“妙造自然”乃中國(guó)傳統(tǒng)文化中以道法自然、天人合一的視角看待藝術(shù)與周遭世界的獨(dú)特審美，這也是中國(guó)畫(huà)千年延續(xù)的永恒命題，所謂“外師造化，中得心源，會(huì)須意興所至，信手揮灑，心紙無(wú)間?！敝?huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師郭汝愚作為當(dāng)下蜀中畫(huà)壇無(wú)可爭(zhēng)議的翹楚，其半個(gè)多世紀(jì)的繪畫(huà)生涯中，“妙造自然”一直都是貫穿他藝術(shù)生命的主線(xiàn)。郭汝愚身兼中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師、二酉山房院長(zhǎng)、四川省花鳥(niǎo)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、成都工筆畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等諸多職務(wù)，近年來(lái)筆耕不輟，因此在其成名工筆畫(huà)絕藝之外，又有了諸多藝術(shù)創(chuàng)新，正如業(yè)內(nèi)所言，“郭汝愚先生的作品有著表儀一代，領(lǐng)袖百家的胸襟與氣派?！?/span>
【牡丹孔雀】
畫(huà)意
萬(wàn)物生長(zhǎng)皆有其道
盛夏的午后，蟬鳴不絕于耳，在城南一處環(huán)境幽雅別致的宅院里，華西都市報(bào)記者對(duì)郭汝愚進(jìn)行了一次訪(fǎng)談。其間，這位畫(huà)家講了一件剛發(fā)生不久的小事。有一天，他在花園里散步，看到一只已經(jīng)被人踩扁的蜻蜓，他俯身小心翼翼地把它撿了起來(lái)，將其帶到畫(huà)室，對(duì)著這只死去已久的昆蟲(chóng)，練筆臨摹。
訪(fǎng)談結(jié)束，記者慕名參觀(guān)郭老寓所內(nèi)的畫(huà)室和工作間，在畫(huà)案旁的幾架上，有張不足盈尺的宣紙上畫(huà)有五只活靈活現(xiàn)的蜻蜓。走近一看，哪是五只？分明是四只，另一只就是郭老所提到，在花園中無(wú)意拾到的“臨摹對(duì)象”。這位75歲老人的犀利眼神依然不減當(dāng)年，什么是薄如蟬翼，什么是纖毫畢現(xiàn)，借他的神來(lái)之筆，那只死去蜻蜓的靈魂已依附于紙上，隨時(shí)準(zhǔn)備振翅而飛！并不是誰(shuí)都能畫(huà)出雖死猶生的蜻蜓。一幅小小的練筆之作背后蘊(yùn)含著藝術(shù)家經(jīng)年積累的深厚功底，這包括了他的筆墨表現(xiàn)力，以及與感悟自然造化的能力。
【旭日雙鶴】
【紫藤小鳥(niǎo)】
無(wú)論是郭汝愚早年的《芙蓉鯉魚(yú)圖》和《九寨溝大熊貓》，抑或是他新近完成的《旭日雙鶴》和《紫藤小鳥(niǎo)》，花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，飛禽走獸在他的筆下總是那么靈動(dòng)和自然，他的畫(huà)甚至?xí)屓讼肫稹独ハx(chóng)記》的作者、法國(guó)文學(xué)家法布爾筆下文字，兩人不僅有一雙敏銳善觀(guān)的眼睛，而且他們對(duì)世上生靈是如此的尊重和熱愛(ài)，哪怕是如蜉蝣這樣的渺小生命都一視同仁。
著名藝術(shù)評(píng)論家吳永強(qiáng)對(duì)郭老的點(diǎn)評(píng)很是精彩：“他以豐富多彩的畫(huà)面，捕捉了天地間動(dòng)態(tài)的生命，留住了世上的春華秋實(shí)和夏長(zhǎng)冬冥。借此，他分享了動(dòng)植物的呼吸，曲盡了自然世界的意態(tài)和悲歡。在這些數(shù)量浩瀚的作品中，畫(huà)家或以勾勒填彩，或以沒(méi)骨敷色，或以水墨揮運(yùn)，工寫(xiě)兼施，創(chuàng)造了精致、雅逸與和諧，讓人體驗(yàn)到大自然的豐富華嚴(yán)，分享到美的溫存和道的啟示?！?/p>
【雙冠圖】
創(chuàng)新
顛覆傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)秩序
作為以工筆花鳥(niǎo)獨(dú)步天下的畫(huà)家，郭汝愚的畫(huà)風(fēng)清麗中見(jiàn)儒雅，松秀中見(jiàn)深厚，寧?kù)o淡遠(yuǎn)而氣韻流動(dòng)，鋒芒內(nèi)斂而光彩照人，透出的是一種至真恬淡的人格志趣。在臨習(xí)了歷代工筆畫(huà)大家名作之后，郭汝愚上溯兩宋院體畫(huà)，重寫(xiě)生、尚形神、堅(jiān)骨法、雅色澤，又融入了嶺南派撞水漬色的自然生動(dòng)，發(fā)展了雙勾設(shè)色法，形成了清麗雋秀之風(fēng)格，表現(xiàn)了繁茂向榮的生機(jī)，重振了兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)生傳統(tǒng)。
著名畫(huà)家賈德江說(shuō)：“郭汝愚的花鳥(niǎo)畫(huà)作品在三個(gè)方面突出地顯示出自己‘固本尚新’的創(chuàng)造。第一是造型功力與筆墨技巧的結(jié)合。長(zhǎng)期以來(lái)，他認(rèn)真研究了花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展歷史上各個(gè)時(shí)期的造型特點(diǎn)，廣采博取，既有宋人的格局，又有元人的神韻；第二是工筆與寫(xiě)意的結(jié)合。他的寫(xiě)意畫(huà)簡(jiǎn)括、果斷、準(zhǔn)確、生動(dòng)、激情洋溢富有靈氣，瀟灑自在格調(diào)清新，有粗有細(xì)，有放有收；第三是寫(xiě)生與創(chuàng)造的結(jié)合。郭汝愚的繪畫(huà)題材相當(dāng)廣泛，花卉、翎毛、草蟲(chóng)、走獸、鱗介、山水、蔬果、人物無(wú)不集于他的畫(huà)筆之下，古人有的他幾乎都有，古人沒(méi)有的他多有涉郭汝愚花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)造性，從構(gòu)思上說(shuō)，是觸景生情；從意境上說(shuō)，是意象傳神；從技巧上說(shuō)，是自然含蓄；從審美上說(shuō)，是時(shí)代品格，顯示出的是花鳥(niǎo)大家的境界。”
【桃花小鳥(niǎo)】
郭汝愚曾在美術(shù)學(xué)校系統(tǒng)鉆研過(guò)素描、色彩等西畫(huà)基礎(chǔ)，他不排斥西方繪畫(huà)對(duì)自己的影響，因此筆墨當(dāng)隨時(shí)代的他這幾年創(chuàng)作了一系列現(xiàn)代水墨風(fēng)格的都市人物畫(huà)，這批作品受到了業(yè)內(nèi)的極大關(guān)注。從造型風(fēng)格來(lái)看，郭汝愚筆下的現(xiàn)代都市女性形象，已經(jīng)徹底顛覆了傳統(tǒng)人物畫(huà)的秩序，而意在從造型的寫(xiě)實(shí)性和畫(huà)法的寫(xiě)意性之間尋求平衡。正如吳永強(qiáng)所言：“古與今、中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)、東方美學(xué)與西方美學(xué)的結(jié)合，讓郭汝愚的現(xiàn)代都市水墨人物畫(huà)釋放出張力，它一頭通向現(xiàn)實(shí)生活，一頭連向傳統(tǒng)文脈，淋漓盡致地預(yù)示了中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的前途?！?/p>
每年夏天，郭汝愚和夫人都會(huì)要去西嶺雪山避暑一個(gè)月，說(shuō)是避暑，不如說(shuō)他是去采風(fēng)找靈感，其目的就是要對(duì)自己的作品持續(xù)創(chuàng)新。他說(shuō)：“創(chuàng)新，也是我現(xiàn)在考慮得比較多的問(wèn)題。你如果和別人提到我這樣的畫(huà)家，他們會(huì)覺(jué)得，哦！是畫(huà)工筆畫(huà)的，那就沒(méi)有什么意思。所以我一直在尋求突破。去年夏天，我在西嶺雪山畫(huà)了一幅作品，完全跟過(guò)去的不一樣了。原來(lái)的作品裝飾要強(qiáng)一點(diǎn)，畫(huà)得比較工，而現(xiàn)在我更喜歡把寫(xiě)意的東西放進(jìn)去?！睔v朝歷代，很少有人在生宣上畫(huà)工筆，因?yàn)闈B透性和吸水性太強(qiáng)，郭汝愚反其道而行之，他發(fā)現(xiàn)生宣上工筆和寫(xiě)意能達(dá)到最好的結(jié)合，而且畫(huà)面也格外靈動(dòng)。
【桃花鸚鵡】
才情
詩(shī)書(shū)成就大有可觀(guān)
中國(guó)畫(huà)區(qū)別于西畫(huà)，其中最重要的是國(guó)畫(huà)有詩(shī)書(shū)畫(huà)印“四位一體”的表征，這也是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)文脈所在。郭汝愚的畫(huà)上，常配有他自己原創(chuàng)的詩(shī)詞。郭老茶房懸掛著一幅《仕女圖》，上面留白處用娟秀雅致的行楷寫(xiě)滿(mǎn)他創(chuàng)作的詩(shī)文。郭汝愚說(shuō)：“中國(guó)文化本身就帶抽象性，詩(shī)歌和書(shū)法的地位在繪畫(huà)之上也是情有可緣，因?yàn)槔L畫(huà)有具象性，受眾面不需要太多的修養(yǎng)就可以看懂。但是詩(shī)書(shū)這兩樣?xùn)|西要靠文化修養(yǎng)才懂得?！?/p>
郭汝愚才情橫溢，早已是畫(huà)壇所公認(rèn)，他不以書(shū)法聞名，但他的書(shū)法同樣大有可觀(guān)。郭老的書(shū)法線(xiàn)條干凈利落，章法華美，文人意趣在這幅書(shū)法作品中彰顯無(wú)遺。在其畫(huà)室的走廊上懸掛著很多他創(chuàng)作的書(shū)法作品，大多是曾經(jīng)題寫(xiě)在畫(huà)上的題畫(huà)詩(shī)。郭汝愚說(shuō)，書(shū)法與詩(shī)詞，他在幼學(xué)童蒙時(shí)便已涉及，甚至還早于繪畫(huà)。他說(shuō)：“很小的時(shí)候我就在父親的監(jiān)督下背誦古詩(shī)，這導(dǎo)致我現(xiàn)在寫(xiě)格律詩(shī)都要多一些?！?/p>
【繡球圖】
郭汝愚是地道成都人，其祖上從清朝道光年間開(kāi)始以古籍出版為營(yíng)生，因此他深厚的傳統(tǒng)文化素養(yǎng)也算是家學(xué)淵源?！拔覀兗乙郧暗纳烫?hào)就叫二酉山房，家里也收藏了很多經(jīng)典古籍和字帖，于是就照著臨摹?！焙髞?lái)，郭汝愚看到《山海經(jīng)》里的插圖很有意思，于是就跟著上面畫(huà)?！爱?dāng)時(shí)覺(jué)得那里面的插圖畫(huà)得奇怪，都是些奇奇怪怪的一些動(dòng)物，很快就把娃娃家的想象力激發(fā)出來(lái)了。加上過(guò)去父親跟文人打交道多，家里也經(jīng)常來(lái)些畫(huà)家做客，于是慢慢地就對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚興趣?！惫闲χf(shuō)。
出版古籍的二酉山房早就在解放前關(guān)門(mén)了，若干年后這塊塵封已久的招牌又在郭汝愚手中獲得新生?，F(xiàn)在的二酉山房是一家畫(huà)院，主要從事新銳藝術(shù)家的發(fā)掘與推廣，舉辦關(guān)于他們的展覽，同時(shí)也要舉行藝術(shù)培訓(xùn)為本土畫(huà)壇輸送新血。郭老弟子眾多，而吳浩、陳志才、劉成海等都是從二酉山房走出去的優(yōu)秀中青年藝術(shù)家。在接受華西都市報(bào)記者采訪(fǎng)時(shí)，郭汝愚和夫人古小琴正忙完二酉山房畫(huà)家曹輝在四川美術(shù)館的個(gè)展，而這個(gè)展覽是那幾天成都藝壇的一大盛事。
匠心
兩大國(guó)粹浴火重生
由于當(dāng)今社會(huì)心浮氣躁，人們總在追求即時(shí)利益，粗制濫造的產(chǎn)品比比皆是，這其中也有大量招搖過(guò)市的所謂“藝術(shù)品”，因此近年來(lái)不少?lài)?guó)人都在呼吁和倡導(dǎo)“工匠精神”。就是以一種極高的專(zhuān)注力和奉獻(xiàn)精神，讓自己手中作品追求幾近“變態(tài)”的細(xì)節(jié)完美。其實(shí)，郭汝愚在很久很久以前，早就把“工匠精神”發(fā)揮到了極致，數(shù)十年過(guò)去了，他未改初心，現(xiàn)在依然如此。
1958年至1961年，郭汝愚就讀于成都工藝美術(shù)學(xué)校（后來(lái)改名成都美術(shù)學(xué)校）。畢業(yè)后，他分配到成都蜀繡廠(chǎng)，從事美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)，郭汝愚創(chuàng)作的作品不僅出口到國(guó)外，而且還懸掛在人民大會(huì)堂。郭老回憶道：“在那個(gè)特殊年代，我們國(guó)家和國(guó)外沒(méi)什么交流，大家只知道‘乒乓球外交’，還有一個(gè)‘工藝美術(shù)外交’卻被人忽視了，當(dāng)時(shí)中國(guó)的工藝美術(shù)在全世界都是有著很高的水平，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出國(guó)訪(fǎng)問(wèn)帶出去的國(guó)禮很多都是工藝美術(shù)作品，其中就包括了四大名繡的蜀繡?！眹?guó)畫(huà)的魅力也隨著蜀繡走出國(guó)門(mén)而受到全世界的認(rèn)可。
因?yàn)閲?guó)家對(duì)蜀繡產(chǎn)品的需求很大，因此蜀繡廠(chǎng)請(qǐng)來(lái)了馮建吾、李瓊久、趙蘊(yùn)玉、伍瘦梅、劉繼明、陳亮清、陳子莊等國(guó)畫(huà)大家來(lái)繪制蜀繡圖案，近水樓臺(tái)先得月的郭汝愚就經(jīng)常向這些大師請(qǐng)教，他的繪畫(huà)技法也因此而大漲?！皬哪菚r(shí)開(kāi)始，我骨子里對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的喜愛(ài)和激情全面被激發(fā)出來(lái)，我也開(kāi)始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。”扎根蜀繡廠(chǎng)20多年，郭汝愚始終對(duì)傳統(tǒng)民間藝術(shù)表現(xiàn)出極大的興趣。他不僅用墨彩在紙或絹上作畫(huà)，他也喜歡使用釉彩，在瓷器上作畫(huà)，近年來(lái)他多次遠(yuǎn)赴瓷都景德鎮(zhèn)，親臨瓷器生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作瓷器畫(huà)。近十來(lái)年，盡管年逾花甲，他卻更頻繁地來(lái)往于成都和景德鎮(zhèn)之間，不顧旅途疲勞。瓷器上作畫(huà)，難度要高于紙上，要求畫(huà)家構(gòu)圖更嚴(yán)謹(jǐn)，技藝更高，“在瓷器上作畫(huà)，并不順暢，畫(huà)起來(lái)常常要耗費(fèi)很多的時(shí)間?！?/p>
景德鎮(zhèn)的瓷器廠(chǎng)，炎熱嘈雜到常人都很難吃得消，可這位老人事必躬親，無(wú)論是問(wèn)料、選坯還是設(shè)計(jì)器形都是一手包圓，他還親自到燒窯車(chē)間守望火候，監(jiān)控窯變。郭老的寓所有一個(gè)房間專(zhuān)門(mén)陳列著他親手燒制出來(lái)的經(jīng)典瓷畫(huà)，瓶、罐、甕、盆等各種器形上的草木蟲(chóng)魚(yú)和風(fēng)月花鳥(niǎo)無(wú)不栩栩如生，而瓷器上的釉上彩、釉下彩、粉彩和青花等多種呈現(xiàn)都堪稱(chēng)爐火純青，國(guó)畫(huà)和瓷器這兩大中國(guó)文化的國(guó)粹在郭老手中浴火而重生，結(jié)合得如此完美。
華西都市報(bào)記者楊帆 實(shí)習(xí)生毛麒婷
郭汝愚簡(jiǎn)介
郭汝愚，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。現(xiàn)為四川省詩(shī)書(shū)畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)師、原創(chuàng)作研究室主任，二酉山房院長(zhǎng)、四川省花鳥(niǎo)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、成都工筆畫(huà)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，成都藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授，美國(guó)加利福利亞州立大學(xué)帕摩那分校、加州工商大學(xué)客座教授，美國(guó)夏威夷郡榮譽(yù)公民。作品參加過(guò)全國(guó)工藝美術(shù)展、全國(guó)第四屆美術(shù)作品展、法國(guó)巴黎國(guó)際博覽會(huì)等國(guó)內(nèi)外大型展覽并獲獎(jiǎng)，在多個(gè)國(guó)家舉辦個(gè)人畫(huà)展。1980年，為人民大會(huì)堂創(chuàng)作《芙蓉鯉魚(yú)》。2007年，美國(guó)國(guó)際藝術(shù)出版 社 （International Arts Publishing）出版了繼張大千之后的第二位中國(guó)畫(huà)家作品專(zhuān)集《中國(guó)工筆畫(huà)家郭汝愚》（THE ARTIST GUO RUYU IN CHINESE FINE BRUSHWORK），全球發(fā)行。2011年在四川博物院舉辦大型個(gè)人作品展，作品受到廣泛的關(guān)注和極高的評(píng)價(jià)，并在同年被評(píng)為“第一批巴蜀畫(huà)派卓越成就代表人物”；2014年受聘于魯迅美術(shù)學(xué)院客座教授。2015年在歲月藝術(shù)館舉行《水墨探春·郭汝愚新作展暨瓷器繪畫(huà)展》。
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