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（一）          敦煌藻井圖案簡析 

高陽

敦煌石窟中的藻井圖案,本是仿照中國古代建筑中,宮室內(nèi)部屋頂上用方木疊套而成的方井結(jié)構(gòu)和裝飾手法，即所謂“交木為井，繪以藻紋”。藻井這種建筑結(jié)構(gòu)在漢代的宮殿建筑及墓葬中已經(jīng)普遍應(yīng)用，如：“蒂倒茄于藻井，披紅葩之狎獵”[1]，“圜淵方井，反植荷渠”[2]都是對藻井裝飾的記述。井中的蓮荷紋在漢代作為五行之一“水”的象征，認(rèn)為其可以克火，因而大量用于宮室建筑裝飾。在佛教石窟中，蓮花圖案是圣潔光明的象征，認(rèn)為人的靈魂可從蓮花中獲得再生，進(jìn)入西方極樂世界。

莫高窟的藻井圖案是敦煌圖案中的精華部分。由于處于石窟頂部，受自然風(fēng)化和人為破壞較少，故大多保存完好，色彩紋樣十分完整。

莫高窟早期石窟窟形為“中心塔柱式”，北魏之后逐漸演變?yōu)楦捕沸雾斂?，即石窟呈平面方形，窟頂如一倒斗形狀，覆斗形石窟頂部中心的方形部分，即裝飾著藻井圖案。早期的藻井圖案均為“斗四套疊”結(jié)構(gòu)，圖案內(nèi)容以蓮花紋、忍冬紋、飛天紋、幾何紋、火焰紋、水渦紋作為主要組合。一般中心方井為圓輪狀蓮花紋，蓮花外的空間填充水渦紋，四角為火焰或飛天紋。忍冬紋和各式幾何紋以連續(xù)組成邊飾的形式出現(xiàn)。早期藻井圖案造型簡練樸實(shí)，用筆豪放自由，色彩上以土紅、土黃、石綠、白、深赭運(yùn)用最多，形成一種對比鮮明，熱烈醇厚的色彩基調(diào)。

隋代是一個(gè)承前啟后的歷史時(shí)期，藻井圖案從結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、形式、風(fēng)格諸方面都開始發(fā)生演變，逐漸擺脫早期藻井圖案的舊形式。圖案結(jié)構(gòu)上由“斗四套疊”的仿木建筑結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)椤胺骄咃棥贯！比龑咏Y(jié)構(gòu)。紋飾不斷豐富，紋樣造型秀美活潑，并且出現(xiàn)了具有波斯風(fēng)格的聯(lián)珠紋；紋樣用纖細(xì)流暢的白線或深褐色線條勾邊，表現(xiàn)手法精細(xì)，細(xì)膩中又不乏靈動飄逸；藻井的色調(diào)清新雅致，以石青為主的冷色調(diào)中出現(xiàn)少量曙紅的對比色，色彩效果顯得爽朗而鮮明。這一切構(gòu)成了隋代藻井圖案的獨(dú)特時(shí)代風(fēng)格和藝術(shù)特色。

   唐代敦煌石窟中的藻井，已完全脫離了“斗四套疊”的建筑裝飾結(jié)構(gòu)模式，更類似于一頂高懸窟頂?shù)慕z織華蓋。方形井心內(nèi)的圖案主要有蓮花、葡萄、寶相花、三兔、飛天等。井心外的四個(gè)斜面上，從內(nèi)向外以層層擴(kuò)大的多種帶狀邊飾圖案圍繞，最外層用垂幔垂帳瓔珞，金鈴等裝飾結(jié)束，比隋代的裝飾更加豐富。表現(xiàn)手法較前代更為生動，線條細(xì)密，色彩層次豐富，出現(xiàn)一個(gè)色系的深、中、淺色的退暈處理。此時(shí)的藻井圖案可謂創(chuàng)意無窮，獨(dú)具匠心，華麗之極。唐代藝術(shù)家在組織藻井圖案的結(jié)構(gòu)時(shí)，注意了多種繁復(fù)圖案的層次和節(jié)奏，使之變化有致，在石窟頂部形成向上縱深的視覺感受。                                                                                                                 初唐的藻井，井心較寬大，井外邊飾層次較少，重點(diǎn)表現(xiàn)井心圖案形象，整個(gè)藻井圖案簡煉平穩(wěn)，色調(diào)清新典雅。初唐時(shí)期保留和發(fā)展了一些隋代藻井的特色，同時(shí)在圖案的創(chuàng)新方面也有很大的突破。圖案題材不斷豐富，開始形成唐代特有的風(fēng)格。

盛唐的藻井，井心面積漸漸縮小，井邊飾層次增多，加重了對邊飾層次的設(shè)計(jì)。越靠近井心的邊飾越窄，越向外的越寬大，形成一種縱深層次感。也有一些窟的藻井邊飾采用了寬窄基本相同，而紋樣主次結(jié)合，有節(jié)奏的排列。井外邊飾紋樣豐富多彩，與井心結(jié)合呼應(yīng)，構(gòu)成一幅有節(jié)奏和韻律感的藻井圖案。紋樣運(yùn)用上增加了流暢的卷草紋和華麗的寶相花。整體來看，盛唐時(shí)期的藻井圖案富麗華貴，色彩濃重輝煌，充分展現(xiàn)了臻于成熟的唐代風(fēng)格。

中、晚唐的藻井，井心大小變得適中，井外邊飾寬窄相當(dāng)，邊飾紋樣以卷草，回紋，菱形紋為主，邊飾之間界以色線，層次、節(jié)奏平緩。用色減少，色調(diào)樸素，常以土黃、土紅為主調(diào)，紋樣風(fēng)格十分嚴(yán)整。中、晚唐時(shí)期的藻井圖案，雖然不如盛唐時(shí)期豐富、華麗，但也具有自身的特點(diǎn)。

敦煌晚期（五代、宋、西夏、元）時(shí)的藻井圖案，結(jié)構(gòu)上繼承了前代。五代藻井圖案基本延續(xù)晚唐的風(fēng)格，花卉紋樣與祥禽瑞獸（如龍、鳳等）的組合頗具特色。西夏藻井圖案中大量出現(xiàn)龍紋裝飾，有有團(tuán)龍、雙龍、五龍等等多種組合形式，運(yùn)用了繪、塑、貼金等多種表現(xiàn)手法，成為此時(shí)藻井裝飾的特色。宋時(shí)的藻井圖案以幾何紋與團(tuán)花紋的組合占較大比重，色彩以青綠色調(diào)為主，石綠色運(yùn)用較多，間以土紅、深赭，整體效果顯得較為單調(diào)板滯。

敦煌藻井裝飾圖案是各類裝飾圖案中集大成者，是敦煌裝飾圖案中最重要、最系統(tǒng)最完善的組成部分。通過賞鑒、研究、分析敦煌莫高窟中各個(gè)歷史時(shí)期藻井圖案的結(jié)構(gòu)組織、造型和色彩特點(diǎn)、藝術(shù)表現(xiàn)手法、整體風(fēng)格演變，有助于全面直觀地了解中國歷代傳統(tǒng)裝飾圖案創(chuàng)作特點(diǎn)和手法，對現(xiàn)代裝飾設(shè)計(jì)與教學(xué)具有重要的學(xué)習(xí)借鑒意義。