想拍好日落美景，需要注意哪些問題？把握日落的時間，準(zhǔn)備好相應(yīng)的器材，正確準(zhǔn)確精確地調(diào)整曝光，還有構(gòu)圖。
不同的構(gòu)圖能使同一片日落美景呈現(xiàn)出不同的畫面效果，滿足我們不同的拍攝需求。當(dāng)然，不同的構(gòu)圖也有各自的拍攝技巧和注意事項。
今天要為您分享的，就是拍日落美景的 6 大構(gòu)圖套路，以及它們相應(yīng)的優(yōu)缺點、技法要點和注意事項，讓您能根據(jù)客觀環(huán)境和主觀需求，選擇最適合自己的構(gòu)圖方案。
1. 中心構(gòu)圖
中心構(gòu)圖是最基礎(chǔ)、最基本的構(gòu)圖，效果一般都還行——把想讓人關(guān)注的部分放在畫面中心，總不會出什么大錯。
把太陽放在畫面中心，能最大限度展示太陽的周邊環(huán)境，對空中的彩云和地面的暖色調(diào)景物都有較好的體現(xiàn)：
當(dāng)場景中存在具有一定面積的平靜水域時，可以嘗試把水平面放在畫面中中心位置，這樣可以最大限度地表現(xiàn)實體與虛影相輝映的對稱美：
說完了中心構(gòu)圖的優(yōu)勢，現(xiàn)在該說說它的劣勢了。
首先，中心構(gòu)圖對景物的豐富度有較高要求，必須天空和地面都有豐富景物，否則就會出現(xiàn)大面積的“無趣”部分：
另外，中央構(gòu)圖需要兼顧天空和地面部分的曝光，而日落這種典型的大光比題材，最難的就是曝光，尤其是當(dāng)你缺乏技術(shù)手段和相應(yīng)器材時。
稍不注意，你的照片就會出現(xiàn)天空大片過曝，或地面大片曝光不足的情景：
除了曝光問題之外，使用中心構(gòu)圖還需避免太陽的畫面比例過大。
中心構(gòu)圖需要增加其他景物作為襯托，使畫面更為豐富而靈活；而如果太陽本身比例過大，會削弱其他景物的存在感，使畫面變得呆板，缺乏變化，很是無趣。
這種畫面讓人看著犯困
2. 三分法構(gòu)圖
使用三分法構(gòu)圖，可以有效避免上一節(jié)中講到的，中心構(gòu)圖的一系列弊病。
首先，三分法不需要天空和地面同時具有豐富景物。將水平面或地平線置于畫面上、下三分之一處，就能選擇性強(qiáng)調(diào)地面或天空的景物。
地面景物少？那就拍多些天上的彩云；天空無云？那就多拍些地面景物。天空、地面都缺乏景物？那就回家吃飯得了......明智的攝影師，知道什么該拍什么不該拍。
三分法構(gòu)圖，對曝光控制的要求也不如中心構(gòu)圖那么高。你可以選擇性地強(qiáng)調(diào)天空或地面部分的景物，在控制曝光時再偏向被強(qiáng)調(diào)的部分。
如果天空中的云霞更有意思，就以云霞為基準(zhǔn)曝光，地面景物剪影、半剪影化也無傷大雅；如果地面景物豐富，就以地面景物為基準(zhǔn)曝光，天空略微過曝也無妨。
上三分之一構(gòu)圖，控制曝光時以地面景物為主
中長焦拍太陽特寫，太陽本體的畫面比例較大時，也適合使用三分法構(gòu)圖，能有效規(guī)避中心構(gòu)圖的畫面呆板問題，同時畫面也不失均衡。
3. 邊緣構(gòu)圖
邊緣構(gòu)圖，可以視為三分法構(gòu)圖的“極端版”。
如果你需要進(jìn)一步選擇性強(qiáng)調(diào)天空或地面的景物，就該輪到邊緣構(gòu)圖登場啦！
在曝光控制方面，邊緣構(gòu)圖也能有效解決畫面大光比的問題，適合手頭嚴(yán)重缺乏相關(guān)器材，相機(jī)寬容度也不高的童鞋們使用。
請注意，邊緣構(gòu)圖更適合太陽比例很小的落日大風(fēng)光。在這類照片中，太陽僅僅只用于營造氣氛；而對于中長焦的太陽特寫，太陽的畫面比例大，就不適合用邊緣構(gòu)圖了。
看看下圖就知道了，這么大個的太陽放頂上，總讓人感覺怪怪的，好像隨時會掉下來似的：
總感覺太陽隨時都會掉下來
4. 豎幅構(gòu)圖
拍日落一般使用橫幅，以體現(xiàn)場面的宏大；但豎幅也有其獨特優(yōu)勢。
比如說，當(dāng)光比過大的時候，必須將地面景物剪影化，而如果地面景物很多很雜亂，橫幅會出現(xiàn)大片黑色剪影部分，不太好看。
此時如果使用豎幅構(gòu)圖，就可以有效而自然地減少地面黑色部分的比例，畫面效果大為改觀：
一般的風(fēng)光照，更注重強(qiáng)調(diào)橫向視野的景物變化，但日落卻與一般風(fēng)光主題不同，在縱向空間分布上也有豐富的變化。
如下圖，選擇太陽高度很低，接近地平線時拍攝，將太陽放在畫面下方，而著重表現(xiàn)出從低空到高空紅-黃-白-藍(lán)-深藍(lán)-黑的色彩分層變化趨勢：
如果沒有豐富的色彩，那就換上壯麗的云層吧。
總之，這種太陽在下邊緣的豎幅日落照，重點在于表現(xiàn)高遠(yuǎn)的天空，天上必須有東西可看，不然會非常無聊。
我們來看個例子。下方左圖，天空中有點云彩，還算說得過去；而右圖是接近純色的天空，未免就有些無趣了。
另一種豎幅構(gòu)圖，是把太陽放在上邊緣處，廣角小角度俯拍，著重表現(xiàn)地面景物。
常見的表現(xiàn)形式是，水面占據(jù)畫面大部，著力表現(xiàn)太陽本體在水面上拖出的長長倒影和粼粼波光，別有一番美感：
5. “無日”構(gòu)圖
日落美景最吸引人的地方是什么？是鮮艷的色彩，是暖色調(diào)的光線——而不是太陽，那個高亮的大光球本身，沒必要非得把太陽納入畫面不可。
你可以嘗試把太陽放在取景框外，只拍攝被余暉照亮的部分；可以尋找高大的前景，用它擋住太陽。
不讓高亮的太陽本體直接出現(xiàn)在畫面之中，能大幅減小畫面整體的光比，更有利于曝光控制。
另一種方案是等太陽完全“沉”下地平線后再拍攝，這時的光比很小，暖色調(diào)也會更鮮艷。再等一段時間，暖色調(diào)消失，即將進(jìn)入黑夜的“藍(lán)色時刻”，也是出片的好機(jī)會。
不過，無論是太陽剛落山，暖色調(diào)最鮮艷的時段，還是“藍(lán)色時刻”，持續(xù)時間都比較短，可謂是稍縱即逝。
所以，你應(yīng)當(dāng)提前做好準(zhǔn)備，找好機(jī)位，設(shè)計好大致的構(gòu)圖，架好三腳架，然后好整以暇地等待最佳光線的來臨吧。
6. 低角度拍攝
以低角度拍攝，前景景物離觀眾極近，細(xì)節(jié)表現(xiàn)力極佳，使觀眾產(chǎn)生心理上的接近感，臨場感和代入感很強(qiáng)。
同時，低角度拍攝的水平方向透視效果很強(qiáng)，畫面的縱深感也十分出眾。
前景距離很近，觀眾有站在海灘上的感覺
低角度拍攝常與邊緣構(gòu)圖、豎幅構(gòu)圖相互搭配，進(jìn)一步增強(qiáng)畫面縱深感，效果更佳。
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