上海博物館家具館是國內(nèi)設(shè)立最早的明清家具專門陳列場館，同時也是質(zhì)量最精、精品最多的公立博物館。
上博家具館的收藏以香港莊氏捐贈王世襄先生舊藏為主體，同時征集陳夢家先生舊藏充實陳列，加之原有的豐富館藏，已成為全國家具愛好者的朝圣之地。
我們將以兩期的內(nèi)容全面展現(xiàn)上海博物館藏明清家具，共收錄家具74例，基本涵蓋了目前在陳家具。
——榜爺
明式家具部分
嵌云石紫檀木筆屏
年代：明
尺寸：長17.2厘米 寬8.7厘米 高19.7厘米
上海市寶山區(qū)顧村明萬歷朱守城夫婦墓出土
紫檀木質(zhì)，屏心為一片云石。筆屏，是筆插與硯屏組合而成的文具，非常少見。筆插是一種豎向的置筆用具。器身如口字形，下部的底坐上有數(shù)個孔洞，底坐上豎兩根立柱，立柱之間有橫梁，橫梁上有若干圓孔，可供插筆。硯屏則是置于硯邊，用于遮風障塵的小屏風。筆屏組合了兩者的功用，插筆與遮風障塵兩不誤。
明高濂的《遵生八箋》中有文房器具篇，專條記錄“筆屏”：“鑲屏插筆”“大者長可四寸，高三寸者”，其驚艷之處在大理石質(zhì)的屏心，高濂曰：“有大理舊石， 儼狀山高月小者，東山月上者，萬山春靄者，皆余目見。”此筆屏，雖無山高月小、東山月上之狀，但言其有萬山春靄之姿，還是可以想象的。
黃花梨木三層架格
年代：明
尺寸：長103.0厘米，寬43.6厘米，高188.0厘米
架格又稱“書架”或“書格”，可以陳設(shè)器物，亦可存放書籍，羅列卷軸。此架格為三層全敞式，四面無任何欞格或圍欄裝置，是架格的最基本形式。通體用方材，取料單細，抽屜扁薄，頗顯輕盈疏朗。
鐵力木板足開光條幾
年代：明
尺寸：長191.5厘米 寬50.0厘米 高87.0厘米
條幾以三塊厚約兩寸的長方形鐵力木整板制成，面板與板足直角相交處，以悶榫角結(jié)合的方式進行連接，然后抹去棱角，呈現(xiàn)轉(zhuǎn)折柔和的小圓角。板足開橢圓形透光，這是使用厚重木材制作家具時常用的手法，可得輕巧、通透的外觀而不顯沉悶。
足底的卷書式造型為另木拼接而成，呈現(xiàn)出一種不同尋常的裝飾趣味。板材貌似直角見方，實有凹面線腳隱約可見，兩個看面皆打洼，洼面寬厚，直貫兩足，線條含蓄而內(nèi)斂，故而不顯呆板，此外不施任何線腳和雕飾。
黃花梨木夾頭榫畫案
年代：明
尺寸：長151.0厘米 寬69.0厘米 高82.5厘米
對于硬木家具和書房陳設(shè)的崇尚，始于明代晚期的江南地區(qū)，蘇、松一帶風氣尤甚。晚明以來，黃花梨成為高檔家具的重要用材，其優(yōu)點是木質(zhì)細密，木性穩(wěn)定，不易變形、開裂，是品質(zhì)極高的一種硬木。
夾頭榫是在腿足頂端出榫、開槽，栽入案面大邊，嵌夾牙條，將面板、腿足、牙條三者緊密地連為一體，還能很好地將來自案面的承重導(dǎo)向腿足。這種榫卯結(jié)構(gòu)源自建筑結(jié)構(gòu)中的大木梁架，不易松動，經(jīng)久耐用，為明清時期案形結(jié)體家具所常用。
黃花梨木四足八方香幾
年代：明
這是香幾中的變體，幾面看似一塊長方形木板抹去四角，其實是攢邊打槽裝板而成。波折形牙子與束腰一木連做，意在模擬錦袱的下垂之狀。托泥長方形，而邊框向內(nèi)弧彎，接近銀錠式樣。托泥下又有小足支承。幾足細長呈三彎腿式，弧度較小，落在托泥四角。其高度超過一般香幾，更顯挺秀。
黃花梨木夾頭榫大平頭案
年代：清
尺寸：長350厘米，寬62.7厘米，高93厘米
這種案均為廳堂屏門前放置的家具。該案又寬又長，面心用整板制成。牙條、牙頭采用皮條線，作兩卷相抵圖案。香爐腿間安腳棖，上面設(shè)有四塊雕云紋的厚木條構(gòu)成圈口。腿棖下面不用一般常見的素牙條，而是安裝了一根兩卷相抵的構(gòu)件。
黃花梨木三足香幾
年代：清
尺寸：徑43.3厘米，高89.3厘米
香幾一般用來陳放香爐，多為圓形和方形。這件香幾的幾面用四段弧形大邊攢成圓框，打槽裝面心板，立面做成冰盤沿線腳。再往下，腿足向內(nèi)收斂然后又向外翻出，細而且長，所以在明清小說里有“蜻蜓腿”之稱。
黃花梨木束腰羅鍋棖方凳
年代：清
尺寸：長48厘米，寬47.7厘米，高54厘米
方凳是杌凳的基本樣式之一。這件方凳四面牙條均裝飾著浮雕卷草紋，線條纖柔圓婉。腿間采用羅鍋棖（chéng）加矮老的形式，三彎腿內(nèi)翻云紋足，產(chǎn)生了極為柔美的外形。腿足的造型蘊含中國書法線條的趣味，長短、粗細、曲直自有法度。凳面是正方形，硬朗的直線直角，與柔美的腿部曲線形成了反差，美感由此而生。
黃花梨木兩卷角牙琴桌
年代：清
尺寸：長120厘米，寬51.8厘米，高82厘米
書房是讀書寫作、吟詩作畫之處，是維系文人情感世界的特殊場所。琴桌是書房中常見的家具。這件琴桌用黃花梨木制成，四面平式。它既沒有束腰，也沒有冰盤沿，而是四面平齊。方腿內(nèi)翻馬蹄足，四腿與桌面夾角安兩卷相抵角牙。面板雙層，形成一個中空的共鳴箱，里面有銅絲裝置，有助于提高古琴音質(zhì)，因此這是一具特制的琴桌。文人在舞文弄墨之余，撫琴輕彈藉以抒情遣興，不失為一種古雅之趣。
黃花梨木寶座式鏡臺
年代：清
尺寸：長43厘米，寬28厘米，高52厘米
鏡架、鏡臺皆為古人的梳妝用具。這件鏡臺造型仿寶座而作，運用了浮雕、透雕和圓雕技法。裝飾紋樣有折枝花卉、果樹、螭紋、獸紋、鳳紋等。它在顯示家庭財富的同時還顯示著主人的地位，也是當時富足之家精致生活的見證。
黃花梨木螭紋聯(lián)二櫥
年代：清
尺寸：長112厘米，寬59厘米，高89.5厘米
這個櫥有兩個大抽屜，下有一封閉的儲物空間，所以稱為聯(lián)二櫥。這件聯(lián)二櫥其正面除了牙條雕纏蓮紋以外都雕有螭紋。螭紋尾部恣意卷轉(zhuǎn)，布滿構(gòu)件的空間。紋樣流暢而飽滿，抽屜臉正中浮雕下垂云頭，并且安裝銅質(zhì)鎖具和拉手。
黃花梨木長方凳
年代：清
尺寸：長51.5厘米，寬41厘米，高51厘米
這件長方凳采用的直足直棖（chéng）結(jié)構(gòu)在宋代已經(jīng)定型。腿足直落地面，無馬蹄，斷面外圓內(nèi)方，側(cè)腳顯著，能夠看到家具與大木梁架建筑結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。它用材粗碩，線腳簡練，比例適當，顯示出明代家具的神韻，在同類作品中堪稱典范。
黃花梨木鳳紋衣架
年代：清
尺寸：長176厘米，寬47.5厘米，高168.5厘米
這件衣架以兩塊浮雕方云紋的厚木作墩子，上植兩根立柱，每柱前后用透雕卷草紋的站牙抵夾。兩個墩子之間安裝欞格，這樣既可使下部連接牢固，又可擺放鞋子。上面有橫棖（chéng）和由三塊透雕鳳紋的裝飾板片構(gòu)成的中牌子，圖案工整華美，可按需要分層搭放衣物。搭腦兩端出頭并且圓雕翻卷的花葉紋。縱橫構(gòu)件相交處安有透雕拐子紋的角牙加固。
櫸木三屏風圍子羅漢床
年代：清
尺寸：長200厘米，寬92厘米，高88厘米
羅漢床，又稱彌勒榻，有床圍子，沒有頂架和立柱。最常見的羅漢床是三屏風式，左、右、后三面各裝一片；其次是“五屏風式”，左、右各一片，后三片；清羅漢床中也有左、右各兩片，后三片的七屏風式。這件羅漢床后背圍子中間高兩旁低，攢邊裝板連成一塊。圍子內(nèi)壁飾有高浮雕螭虎靈芝紋。羅漢床作為坐臥兩用的家具，可以用來待客，也可供小憩之用。
黃花梨木品字欄桿架格
年代：明
尺寸：長98厘米，寬46厘米，高177厘米
這件架格的格板有三層，上層之下，安裝兩具暗抽屜，抽屜臉浮雕螭紋，不受吊牌或拉手所擾，花紋生動完整。三面欄桿攢接而成，是品字欞格的變體。最上兩道橫材之間加雙套環(huán)卡子花。底層之下用寬牙條，雕壺門輪廓。整體比例勻稱，裝飾繁簡得宜，輕盈富麗，風貌不凡。
紫檀木裹腿羅鍋棖畫桌
年代：清
尺寸：長190厘米，寬74厘米，高78厘米
這件畫桌為典型的書房家具，以珍貴的紫檀木制成。裹腿羅鍋棖（chéng）緊貼桌面而無需任何裝飾。為了加固腿足與桌面的連接，特意安裝了略呈“S”形曲線的霸王棖，直接抵達桌面底部，使得造型更為古雅，淳穆質(zhì)樸之風耐人尋味，具有鮮明的時代特征和濃厚的文人氣息。
紫檀木直欞架格
年代：明
尺寸：長100.3厘米，寬48.2厘米，高179厘米
該架格由可分離的上下兩部分組成：上面分為三層，除背板外三面設(shè)直欞；下面有獨立的雙層幾座。背板、層板以及抽屜內(nèi)用鐵力木，其余部分均選用上等紫檀木制成。該架格在設(shè)計上有獨到之處，主體結(jié)構(gòu)采用“圓包圓”的形式，主要部件都必須削為圓狀，方中有圓，圓中有方。造型整飭（chì），美不外露。
黃花梨木雕花高面盆架
年代：明
尺寸：徑60厘米，高176厘米
這件黃花梨木材質(zhì)的高面盆架有著較為繁縟的雕飾。搭腦出挑圓雕龍首，十分顯眼。中牌子是裝飾的重點，透雕麒麟送子的圖案，寓意吉祥。兩側(cè)掛牙鏤雕螭紋，本來是起加固作用，卻成了許多年后最容易缺失的構(gòu)件，能保全至今實為難得。
黃花梨木夾頭榫翹頭案
年代：明
尺寸：長141厘米，寬47厘米，高83厘米
案面兩端帶翹頭，稱之為翹頭案。該翹頭案采用夾頭榫結(jié)構(gòu)，造型簡潔，線條明快。正面輪廓直角四方，沒有裝飾，只在側(cè)面飾有兩處壺門曲線，一處在案頭下腿足間，一處在足底端托子兩邊，都很隱蔽，不易發(fā)現(xiàn)，讓人回味于隱與顯之間，內(nèi)斂而不外露。俯視該案面板，木材紋縷流轉(zhuǎn)回蕩，如行云飄曳、澗水急湍，令人百看不厭。
鐵力木床身紫檀木圍子羅漢床
年代：明
尺寸：長221厘米，寬122厘米，高83厘米
羅漢床民間俗稱“彌勒榻”，可臥可坐，可以放在書房中作臨時休息用。該床的床身用鐵力木制作，床的圍子為紫檀材質(zhì)，床面為藤編。該羅漢床的造型和紋飾都受到了中國古代建筑的影響，如圍子用紫檀小木料以攢接法拼成“曲尺”圖案。
黃花梨木展腿式半桌
年代：明
尺寸：長104厘米，寬64.2厘米，高87厘米
半桌是明式家具中常見的一類長方形桌，因?qū)挾认喈斢诎讼勺酪话攵妹?。這件半桌是明式家具中少見的采用大面積精細雕刻的作品。束腰處有荷葉狀波折紋，四周牙條均滿雕，看面牙條浮雕雙鳳朝陽，側(cè)面牙條刻折技花鳥。腿與桌面用靈芝紋霸王棖（chéng）加固，整體造型簡潔輕靈，雕飾雖然繁復(fù)，卻并無堆砌感，反而具有雅致妍秀的風韻。桌面邊緣還設(shè)一周攔水線，可防止湯肴外溢。
黃花梨木五足內(nèi)卷香幾
年代：明
尺寸：徑47.2厘米，高85.5厘米
這個圓幾整體造型猶如一只大木瓜，渾圓可愛?？傮w上沒有特別的裝飾，憑借腿足完美的內(nèi)卷弧度充分展現(xiàn)了明式家具素凈的美感。束腰以下以插肩榫結(jié)構(gòu)使牙腿結(jié)合，肩部及腿部表面平坦，沿著邊緣起陽線，順腿而下，十分醒目，渾成中不失精致。
黃花梨木霸王棖條桌
年代：明
尺寸：長98厘米，寬48厘米，高78.5厘米
條桌是形體相對狹長的桌子。這件條桌在簡練的外形中透露出均衡、協(xié)調(diào)和動感。桌面下的霸王棖（chéng）和足底的高馬蹄看上去簡單，其實很費工料。在不顯眼的地方下功夫，正是明代家具的味道。如此輕盈挺拔的造型，不需要任何多余的雕飾，如詩詞之含蓄，無需多字，盡得風流。
黃花梨木夾頭榫高羅鍋棖小畫案
年代：明
尺寸：長102厘米，寬70.2厘米，高81.5厘米
這件畫案雖然不大，但從寬度和進深看，一人使用已是綽綽有余。羅鍋棖（chéng）拱起較高，盡量留出案下空間，以便就坐。牙條很窄，為的是和羅鍋棖合起來，相當于一般牙條的高度，使整個畫案產(chǎn)生特殊的視覺效果，兼顧了牢固和美觀。
黃花梨木羅鍋棖加卡子花方桌
年代：明
尺寸：邊長89厘米，高85.5厘米
這件方桌為典型的“一腿三牙”樣式：每個腿足上端安裝三塊牙頭，固定住桌面與腿足間的夾角，使結(jié)構(gòu)更為牢固。腿足之間的橫檔向上拱起，人就坐時不礙著雙腿，這種橫檔俗稱“羅鍋棖（chéng）”。與眾不同的是，該棖兩端有曲折紋，棖與牙條之間增設(shè)了云頭紋卡子花，腿足上還有簡練的“甜瓜棱（léng）”線腳，這些低調(diào)的裝點使之有了清新、秀雅的視覺效果。
黃花梨木玫瑰椅
年代：明
尺寸：長56厘米，寬43.2厘米，高85.5厘米
“玫瑰椅”是北方的稱謂，南方則稱為“文椅”，據(jù)說因文人喜歡而得名。其椅背較低，適用于規(guī)范坐姿，而非休息靠坐。該椅四腿穿過座面，直接與搭腦和扶手連接。搭腦兩端與后腿連接處、扶手前端與前腿連接處都做成悶榫，外形類似煙袋鍋子。椅子尺寸不大，造型端莊，木質(zhì)溫潤，顯現(xiàn)出一種纖柔婉約的氣韻。
黃花梨木滾凳
年代：明
尺寸：長77厘米，寬31.1厘米，高21厘米
滾凳一般放置在桌下，用來按摩足部穴位，促進血液循環(huán)。這把滾凳有束腰，四條腿下方為內(nèi)翻馬蹄的形狀。面板被分隔為兩塊，各留出長條形的空當，并裝有兩根中間粗兩端細的活軸。
鐵力木四出頭官帽椅
年代：明
這件官帽椅是用鐵力木制作而成，扶手前端和搭腦兩側(cè)出頭，通體無雕刻。搭腦和扶手都是直的，聯(lián)幫棍也不彎，只下粗上細。四個腿足向上延伸到座面之上，座面下施羅鍋棖（chéng）加矮老。它的造型并不使人覺得單調(diào)乏味，反而感到雋永耐看，這是靠簡練的結(jié)構(gòu)和合理的權(quán)衡取得的。
黃花梨木小座屏風
年代：明
尺寸：長73.5厘米，寬39.5厘米，高70.5厘米
這件作為案頭陳設(shè)的小屏風原裝有大理石板，因破碎而撤去。它如實地仿照了大座屏風的造型、結(jié)構(gòu)和裝飾，與故宮景仁宮大門內(nèi)大如照壁的明代白石大座屏風頗為相似。在邊框內(nèi)的分隔中，把屏面上、下各橫分為絳環(huán)板三塊，兩側(cè)各豎分為兩塊。在墩座上做出如意云頭，抱鼓上刻蕖花，安站牙。這件小座屏風形制合乎規(guī)范，精致的紋飾點綴其間，與黃花梨若隱若現(xiàn)的紋理相互映襯，散發(fā)著幽幽古意，具有明式家具的典型風格。
黃花梨有踏床交杌
年代：明
尺寸：長55.7厘米，寬41.4厘米，高49.5厘米
交杌俗稱“馬扎”，原系北方少數(shù)民族所用，是最早傳入漢地供垂足坐的高型家具之一，故又稱“胡床”。胡床在兩晉至隋唐時期屬家具中等級較高的品種，見于記載者多為家中男主人或貴客享用。不但在居室使用，出行時也攜帶左右以備休息。明代交杌傳世不多，此件保存完好，制作極精。座面用絲絨編成，為數(shù)十年以前穿織。交杌下方的踏床也稱“腳踏”，交杌在折疊時，踏床可取下或翻轉(zhuǎn)以便于攜帶。
黃花梨折疊式鏡臺
時代：明
尺寸：邊長49厘米，支起高60厘米，放平高25.5厘米
鏡臺為古人的梳妝用具。該此鏡臺為折疊式，較為特殊，頂端的蓋板可以支撐起大約60度的角度，采用為攢框裝板的做法，內(nèi)分八格，除六格內(nèi)裝板浮雕螭紋以外，正中一格用角牙構(gòu)成透空的四簇云紋，可以承托銅鏡。其下中間一格安荷葉形托子，可以上下移動以便在支架上調(diào)節(jié)銅鏡位置的高低。螭紋裝飾板較厚實，中間略厚兩邊較薄，使得浮雕圖案顯得鮮明飽滿。鏡臺下部正立面作兩開門，門板所用的材料為整個鏡臺的黃花梨用料中最好的一塊，有著行云流水般的自然花紋，構(gòu)成鏡臺裝飾上的另一道風景。而門內(nèi)則設(shè)抽屜三個，可存放梳妝用具或金銀珠飾。鏡臺下四足架空，作矮扁有力的內(nèi)翻馬蹄造型。通觀整件作品，其出處彰顯了古樸雅致的風范，意趣非凡。
黃花梨四出頭官帽椅
時代：明
尺寸：座面長58.5，寬47，通高119.5厘米
官帽椅的造型像古代官員的官帽，因而得名，可分南官帽椅、四出頭式官帽椅兩種。黃花梨木是制作四出頭官帽椅的首選木材，其天然紋理最適合這種椅式，自然天成的木紋與優(yōu)美大方的椅子造型相得益彰。該椅為四出頭式官帽椅的典型，椅背的搭腦兩端與左右扶手的前端出頭，另外在設(shè)計時采用“S”形靠背板以整板制成，線條弧度與人體脊柱彎度相符，比例勻稱，造型流暢，不僅外觀簡明大方，使用時也極其舒適。座面下的券口，既是裝飾，又起加固作用。在傳世實物中，這種造型較為常見，是一件審美價值較為突顯的實例。
黃花梨木圓后背交椅
時代：明
尺寸：座面70×46.5厘米，通高112厘米
這把交椅比例勻稱，造型流暢。取材黃花梨木，色澤不靜不喧，恰到好處；紋理或隱或現(xiàn)，靈動變幻。椅圈分五段接成，連接處使用“鍥釘榫”使一圈分段連接而不散落。搭腦與扶手一順而下，圓婉柔和。構(gòu)件的交接部位則鑲有白銅飾件，兼加固和裝飾作用。靠背板以攢框鑲板的方式制成，上為透雕螭紋，中為透雕麒麟紋，下為壼門亮腳。壼門，即在須彌座及床座上的雕刻或椅子靠背板底部、圍屏底部的透空裝置。此類交椅通常設(shè)于廳堂中的顯著位置，有凌駕四座之勢，是身份和地位的象征。
黃花梨有束腰三彎腿霸王棖方凳
時代：明
尺寸：長55.5，寬55.5，高52厘米
這件方凳以黃花梨木制成，為有束腰的坐具。方凳腿足之間不使用羅鍋棖（chéng）與直棖，而是采用霸王棖，使壺門輪廓更為完整。三彎腿弧度較大，顯得婀娜多姿，十分柔美。凳面方正，藤編軟屜增添了舒適感。云紋馬蹄足外翻明顯，用料做工都極為講究。
黃花梨透雕靠背圈椅
時代：明
尺寸：座面長60.7，寬48.7，通高107厘米
該椅椅圈為三接。靠背上端作壺門形開光，透雕有麒麟火焰紋。座屜下三面設(shè)壺門券口，并施燈草線。圈椅由可憑倚的椅圈而得名，早在唐代時已有雛形，是由南北朝時期人們喜好在榻上置弧形三足憑幾的陳置方式演變而來，到南宋時期已基本定型，至明代更為成熟，線條婉轉(zhuǎn)流暢，雕飾精致典雅，故倍受時人贊許，民間則稱為太師椅。
黃花梨高面盆架
年代：明
尺寸：徑58.5，高168厘米
紫檀插肩榫大畫案
時代：明
尺寸：長192.8厘米，寬102.5厘米，高83厘米
該畫案尺寸寬大，以紫檀為原料，用料闊綽。紫檀木極為珍稀，明代的紫檀家具比黃花梨家具還要少，大型紫檀家具更是珍貴，這件紫檀木插肩榫畫案正是一例，所以從晚清以來被推崇為“第一紫檀畫案”。其最大特點在于合理設(shè)計了腿足、斜肩、牙頭、牙條之間的支撐，它的線腳簡練，牙子、腿足邊緣有飽滿的陽線，足端只是稍作雕飾，牙頭可承受更重的負荷并起到加固連接的作用，這使得整件家具的結(jié)構(gòu)能保持穩(wěn)定。這件畫案的一塊牙條上刻有光緒丁未清宗室溥侗（1871—1952）的題識，全文共96字，說明該案制作古樸，是宋牧仲家中傳世之物。宋牧仲即宋犖，號漫堂，官至吏部尚書，工詩詞、繪畫。這畫案就是他鐘情的自用之物。
黃花梨六柱式架子床
時代：明
尺寸：長226厘米，寬162厘米，高234厘米
六柱式架子床由床體設(shè)有六根柱子而得名，最早始于南北朝。這張制作于明代晚期的架子床由床罩和床身組成，該床正面上方掛檐鑲?cè)龎K透雕板片，雕有雙鳳朝陽和雙龍戲珠，下面的圍子正面透雕麒麟，皆為吉祥圖案，床身下方牙條上，浮雕卷草紋和螭紋。螭為古代傳說中一種沒有角的龍，有驅(qū)鬼辟邪的作用。床的兩側(cè)后面掛檐和床圍子用四簇云紋的裝飾，為典型的“攢接”與“斗簇”手法。這件家具端莊秀麗，玲瓏剔透，用料為正規(guī)的黃花梨木。明代的架子床實用性和藝術(shù)性極佳，以致數(shù)百年為人們所沿用。
黃花梨木束腰齊牙條炕桌
時代：明
尺寸：長108厘米，寬69厘米，通高29.5厘米
該桌為有束腰三彎腿造型，適合雕刻精美的紋飾，與很多素雅的無束腰直足類型炕桌形成鮮明對比，造型較為特殊少見。它采用齊牙條的作法，即牙條與桌腿不是45°斜面相接，而是作垂直平接使得細致雕刻的雙螭卷草靈芝紋得以完整呈現(xiàn)。牙條，即桌面下方桌子兩側(cè)的木板。本件炕桌的腿足肩獸紋“獸發(fā)飛揚，雙眼憤睜，鼻息呼之欲出?！倍罈l則裝飾雙螭對峙造型，張弛有力，栩栩如生。
紫檀裹腿羅鍋棖長條桌
時代：清
尺寸：長193厘米，寬62.5厘米，高89厘米
黃花梨插肩榫翹頭案
年代：明
尺寸：長140厘米，寬28厘米，高87厘米
翹頭案一般靠墻陳設(shè)，用來擺放文玩、畫軸。該案展現(xiàn)了明式家具藝術(shù)的一大裝飾特色——“線腳”，線腳是一種裝飾性線條，形式極為豐富，它通常沿水平或垂直方向出現(xiàn)在家具構(gòu)件上，可產(chǎn)生良好的視覺效果。該案線條看似簡單，卻使腿足和牙條輪廓顯得柔婉修雅，原先平實的外形隨之靈動起來。
黃花梨雕花靠背椅
時代：明
尺寸：座面長62.5，寬42，通高99.5厘米
這把椅子只有靠背而無扶手。靠背為攢框鑲板的牛角式搭腦，精雕細鏤。壺門牙子的曲線和居中的云紋雕花古樸而雅致。椅背制作極精，雕飾之繁縟，題材之豐富，十分罕見。圖案以透雕為主，浮雕為輔。有壽字紋、蓮花、靈芝、荔枝、鸕鶿、螭、馬、兔等吉祥紋樣，刻工細膩傳神，線條圓轉(zhuǎn)柔和；而椅座幾乎素面朝天，作風迥異。
紫檀雕團螭紋南官帽椅
時代：清
尺寸：座面長60，寬47.5，通高100厘米
官帽椅指有扶手和靠背的椅子，形似明代官員所戴的官帽。搭腦和扶手皆不出頭，北京匠師稱之為“南官帽椅”。這把椅子主體部件都是用的方材，邊角帶圓，整體敦實厚重，表面素凈，僅在背部雕刻螭紋，除此之外無雕飾，腳棖也是步步高升的樣式。
紫檀扇面形南官帽椅
時代：明
尺寸：座面長75.5，寬60.5，通高108.5厘米
這件座椅尺寸碩大，在明式造型的紫檀椅子中尤為罕見。它通體使用上等的紫檀木，結(jié)合流暢的曲線設(shè)計，彰顯深沉挺勁之感。座面前寬后窄相差15厘米，前、后邊框向前弧凸，座面呈扇面形，極為罕見。全身素面，少用線腳。座面下三面安洼堂肚券口牙子，牙條上起飽和的燈草線裝飾。不論審美價值還是使用價值，這件南官帽椅都具有特殊的地位。
清式家具部分
紫檀木束腰條桌
年代：清
桌形窄長，有束腰，牙板雕細密的番蓮和卷草紋。這種條桌多靠墻放置，用來擺放裝飾物件。清式家具風格端莊凝重，腿足多以方材制成，線條挺括剛勁，氣質(zhì)靜穆沉著。這件桌子的回紋方馬蹄足即清式家具所特有的腿足形式。
紫檀嵌木畫插屏式座屏風
年代：清
這件紫檀插屏的屏心部分是木畫鑲嵌，以紫檀木為邊框，鑲嵌其它材質(zhì)的片狀浮雕景物。畫面層次分明，富有縱深感，格調(diào)典雅清新。屏座的主要雕飾是仿玉器紋樣，并以繩紋相連貫。
鐵力木大理石面心炕桌
年代：清
尺寸：長90厘米，寬55厘米，高29厘米
炕桌是人們在炕上使用的矮桌，飲食、讀寫、待客等活動都是在炕上利用炕桌進行。這件炕桌工藝精巧，石材和木材相結(jié)合，桌身取材鐵力木，桌面嵌大理石面心。工匠在制作時，充分利用木性特征進行加工，彰顯出鐵力木古拙淳樸的特質(zhì)。
紫檀木束腰琺瑯面心方凳
年代：清
尺寸：邊長42厘米，高52厘米
凳體為紫檀木制，采用整塊的掐絲琺瑯為座面，形成了色澤、材質(zhì)、紋理上的對比和變化，具有一種華麗的裝飾感?，m瑯為淡青色面，密布纖密柔美的“洛可可”式卷草紋飾。凳體裝飾紋樣則是多種變形云紋。這種中西合璧的紋飾搭配常見于清代宮廷家具。
紫檀木嵌染牙插屏式座屏風
年代：清
尺寸：長133.5厘米，寬54厘米，高136厘米
屏心畫面用各種染色象牙鑲嵌而成，邊框上也嵌有象牙，色彩豐富而協(xié)調(diào)，外觀精致而華麗。屏風作為一個靈活而輕便的建筑隔斷，可根據(jù)實際需要對室內(nèi)的布局進行有效調(diào)整，起到分隔空間和遮蔽視線的作用。
紫檀木雕云蝠紋寶座
年代：清
尺寸：長130厘米，寬78厘米，高115.5厘米
寶座是最高等級的坐具。該寶座采用三屏風圍子，形體寬大，造型端莊，兩側(cè)至扶手以階梯狀遞減，四周均雕有云蝠紋，紋樣對稱，刀工銳利，纖巧工整，是清式家具中的一件典型范例。
紫檀木雕番蓮云頭搭腦扶手椅
年代：清
尺寸：長72厘米，寬52.5厘米，高109厘米
這把椅子的搭腦作云頭狀突起，扶手攢接成拐子紋，并做成階梯狀。有束腰，牙條飾番蓮紋。四條直腿下為方馬蹄足，上面刻著回字紋，足下有托泥。靠背及扶手鑲有券口，透雕著番草紋?？勘嘲迳系姆徏y浮雕，紋樣對稱、舒展流暢，打磨得精細入微，都是清代特有的裝飾風格。
烏木七屏式扶手椅
年代：清
尺寸：長52厘米，寬41厘米，高81厘米
這把椅子的卷書式搭腦在當時很流行，雖是表面文章，卻也是書卷氣的直觀表現(xiàn)。靠背和扶手的圖案來源于清代建筑中流行的“燈籠錦”門窗欞格的樣式，以短小的圓棍縱橫攢接而成。椅子的造型方正，通體圓材，構(gòu)架空靈，是清代早期的風格特征。
剔紅九龍紋寶座
年代：清
尺寸：長85厘米，寬61厘米，高101厘米
這件寶座靠背、扶手為三屏風式，搭腦為如意云頭，邊飾為花卉紋。屏面上雕滿海水龍紋，龍皆五爪，一共九條。座面下有束腰及蓮瓣紋托腮，鼓腿彭牙。整個寶座漆色鮮艷奪目，紋飾精細入微，刀痕鋒棱畢露，華麗而不失典雅。與其他寶座相比，體量雖然小卻毫不遜色。
紫檀木雕云龍紋小四件柜
年代：清
尺寸：長39厘米，寬18厘米，高62厘米
清式家具注重華麗的裝飾效果，雕飾繁密精細，技術(shù)要求高，所費工時多。這件紫檀小四件柜，體量雖小，但制作一絲不茍，莊重肅穆，雍容華貴。柜門上滿雕云龍紋，密而不亂，線條深峻，刀法圓熟?；y表面打磨精細，不露刀鑿之痕，而細微處又不乏手工制作的獨特韻味。
紫檀卷書式搭腦扶手椅
年代：清
尺寸：座面長77×57.5厘米，通高105.5厘米
清式家具注重細部裝飾的變化，在家具的一些部位上創(chuàng)造了豐富的樣式。這把椅子如同是在一個大凳子上安上了透空的三塊圍子，每塊圍子都能與座面分離，高低有序，波折起伏。靠背板上浮雕蝙蝠、石磬、流蘇紋樣，寓意“富慶有余”。座面下鼓腿彭牙矯健挺拔，內(nèi)翻馬蹄足兜轉(zhuǎn)有力，雖然虛空其中，卻是重心所在，可以說它全身上下無一敗筆，洋溢著雍容大度的氣息，堪稱清式扶手椅的上品佳作。
紫檀雕云龍紋寶座
時代：清
尺寸：長128厘米，寬89厘米，通高121厘米
寶座是我國椅子中等級最高的坐具，通常在宮廷及府邸中所見，這件展品曾為清廷御用，它體量寬宏，選用名貴的紫檀木通體滿雕，結(jié)構(gòu)取三屏風形狀，邊框呈流暢的卷云狀，靠背正面中央雕一龍從天而降，其下雕二龍戲珠，再下雕江河山岳，真龍?zhí)熳泳R江山，兩側(cè)扶手雕云龍紋，下面細細的束腰雕云蝠紋，束腰下托腮雕蓮瓣紋，四腿及牙條滿雕云龍紋，整個寶座氣勢端莊，站在這個寶座前可以想象當年天子黃袍加身，正襟危坐，號令天下的情景，領(lǐng)略到清代家具制作上的皇家風范。
紫檀雕云龍紋大方角柜
時代：清
尺寸：長159厘米，寬78厘米，高222厘米
這是宮廷使用的大型家具，成對，除了層板、內(nèi)框、抽屜用鐵力木以外，其他全部用上等紫檀大料。這件家具體量龐大，重達數(shù)百斤，用料粗壯厚實，牛毛紋密布，柜門浮雕龍紋兩組，龍皆五爪，氣勢不凡。柜門和膛板分別雕“蒼龍教子”和“二龍戲珠”。該柜門扇間閂桿活做，上有榫頭，下有滑槽，可在存取大件衣物時裝卸自如。柜頂大框有卯眼，可知其曾有頂柜配對，早已散失。此柜用料闊綽，形體寬大，為傳世方角柜中僅見。
紫檀雕云龍紋嵌玉石座屏風
時代：清
尺寸：長375厘米，寬60厘米，高280厘米
質(zhì)地：紫檀木 雞翅木 白玉 青玉 碧玉 珊瑚 瑪瑙 青金石
清中期典型作品，形制碩大，采用了多種材料并用、多種工藝結(jié)合的裝飾手法。屏身由五扇組成，均以紫檀制成。屏風正面用高浮雕云龍紋，并在黑漆地上用白玉、青玉、綠松石、青金石、芙蓉石、珊瑚、瑪瑙等各色玉石鑲嵌出花鳥和博古圖案，光色璨然。屏背雕地滾云和描金彩繪山石、松、竹、梅，所刻刀工精湛，鑲嵌華麗，紋飾繁縟。屏座為須彌式，浮雕蓮瓣紋。該屏風雕工精湛，百寶嵌巧奪天工，畫面雅麗脫俗，章法嚴謹，繁而不亂，顯示出極高的工藝水準，是清代全盛時期的典型作品，堪稱國寶。
紫檀仿竹節(jié)雕鳥紋多寶格
時代：清
尺寸：長162厘米，寬46厘米，高224厘米
質(zhì)地：紫檀木、玻璃、白銅
多寶格在清代十分流行，一般都成對組合，后期又出現(xiàn)了這種帶有西洋風格用彩色玻璃裝飾的單體多寶格。這件多寶格用紫檀等木材制成，取典雅的西式造型，上有柜帽，下有底座，柜門分為開門和移門兩種，所用玻璃均為進口西式壓花玻璃，門拉手用象牙雕成。該家具雕刻紋樣基本為東方風格，主體框架雕竹節(jié)紋，其它還有暗八仙、花卉、魚鳥等，尤以鳥紋居多，柜頂中間圓雕鳳凰，有百鳥朝鳳之意，鳳嘴銜書卷，頭可轉(zhuǎn)動。構(gòu)件轉(zhuǎn)角處包鑲鏨花白銅飾件，精工細作，雕飾繁縟，細致入微。
銀杏木雕人物故事座屏風
時代：清
尺寸：底座長122厘米，寬84厘米，連座高232厘米
這件銀杏木雕人物故事座屏風在上半部雕人物景致，樹木豐茂，細致入微，以較小的雕刻深度內(nèi)表現(xiàn)較大景深，十分見功力。屏座上、下各橫分為絳環(huán)板三塊，兩側(cè)各一塊，雕鏤鉆空，給予屏風一種透氣感，避免上下同樣雕繪帶來的沉悶；在墩座上圓雕小獅。這件屏風雖滿雕人物、景色而不顯冗余，雖精巧富麗亦不失清雅，不同木色相映生輝，意境幽遠。銀杏木材質(zhì)地紋理輕軟細密，不翹裂，耐腐性強，易著漆，并有特殊的藥香味，抗蛀性強，被稱為銀香木，是一種非常好的建筑用材，也是制作木雕的上乘材料。
紫檀木雕云蝠番蓮紋架幾案
時代：清
尺寸：長335，寬52.5，高102 厘米
所謂架幾案就是在兩個造型和紋飾完全相同的幾座上架上一塊狹長的面板，幾座可以位于面板兩端，亦可根據(jù)面板的長度適當向內(nèi)側(cè)等距偏移，以利于面板重量的均勻分布，使面板中部不致下垂。該案面板四邊剔地滿雕傳統(tǒng)的云蝠紋，有“福運連綿”之意，幾座卻雕刻西方宮廷藝術(shù)風格的番蓮紋。清代宮廷家具常見這種裝飾手法，使古典家具產(chǎn)生了中西合璧、相映成趣的藝術(shù)效果。
雞翅木嵌癭木面心小翹頭案
時代：清
尺寸：長117，寬40，高85.5厘米
黑漆描金書柜式多寶格
時代：清
尺寸：長81厘米，寬35厘米，高170厘米
質(zhì)地：雞翅木、漆、琺瑯、金
多寶格，是清代出現(xiàn)的家具，它的特點是幾個平面錯落有致，造型不一，格式多變，能巧妙利用有限空間，錯落有致地為各類珍寶的陳列效果服務(wù)，起到裝飾和清玩的作用。該柜上面黑漆地，上有描金山水景物裝飾，在有限的平面里營造深遠意趣；中間的柜門和下面柜門用雞翅木制作，抽屜和柜子內(nèi)部有紅漆描金的裝飾，下柜門上雕刻四種花卉裝飾。家具鉸鏈、鎖座等十分講究，都用琺瑯件制成，雕繪滿眼，十分華貴工細。
剔紅花卉紋方凳方桌
時代：清
尺寸：高51.5，寬43.5cm
方凳采用了剔紅工藝，也就是在木胎上一層層地涂紅漆，到了一定的厚度，再刻飾紋樣，經(jīng)過研磨、推光，可充分展現(xiàn)雕漆家具內(nèi)斂的光澤與細膩的美感。四件方凳造型與配套的方桌一樣，都滿飾富麗的花卉紋，彰顯著奢華。
紅木金漆嵌象牙座屏風
時代：清
屏風和紅木金漆嵌象牙寶座取材相同，裝飾相近，屬于配套制作和陳設(shè)。采用有底座的立屏式樣，屏座分體制作，三拼而成，浮雕工整復(fù)雜的蓮瓣紋。立屏兩側(cè)有透雕龍紋的站牙相抵夾。屏面五扇，除了金漆嵌象牙畫面與寶座相同外，還有浮雕嵌玉“五福捧壽”圖案。
剔紅人物纏枝花卉圓桌
年代：清
尺寸：高87.5，桌面徑95，底每邊長27 cm
紅木金漆嵌象牙寶座
時代：清
尺寸：座面長112.5，高117.5厘米
三屏風圍子，羅鍋棖搭腦，靠背至扶手高度遞減。三彎腿，牙條浮雕花卉。腿、牙連接處鑲掐絲琺瑯壽桃、蝙蝠，寓意著“福壽”。足下置羅鍋棖式托泥。圍子是該寶座的裝飾重點，貼金嵌染色過的象牙成石榴、壽桃、佛手之形，間有蝙蝠縈繞翻飛，寓意著“多子、多福、多壽”，牙雕追摹自然形態(tài)，染色得當，整個畫面生機勃勃、金碧輝煌、富貴呈祥。紅木，即酸枝木，清中期以后大量使用，此寶座的制作年代較晚。
雞翅木癭木面心高花幾
時代：清
尺寸：邊長34，高120厘米
紫檀有束腰委角坐屜方凳
時代：清
尺寸：座面邊長30，高52厘米
清代家具的局部裝飾非常講究，做工極其細膩。除了雕工精湛外，也特別注重家具的打磨。這件委角座面杌凳制作精巧，造型別致，高束腰，鼓腿彭牙，底部用托泥。杌凳表面光潤如玉，棱線均修圓磨光，牙條的弧度自然舒展，與其上的云紋裝飾相互交融，賞心悅目，具有顯著的清代宮廷風格。
清紫檀木雕云紋帶托泥長方凳
時代：清
尺寸：座面長41.5，寬32，高51厘米
紫檀雕蝠壽紋帶幾座書柜
時代：清
尺寸：長74，寬43，高185厘米
清紫檀有束腰雕回紋扶手椅
時代：清
尺寸：長76，寬66，高117厘米
紫檀有束腰雕蕃蓮紋方幾
時代：清
尺寸：邊長40.5，高88厘米
紫檀雕云龍紋長方桌
時代：清
尺寸：長188，寬76，高88厘米
桌子是典型的清代晚期作品。除了桌面以外，滿雕云龍紋，外形有些臃腫。許多部位并非整木實雕，而是采用了包鑲工藝，用魚膠將一片片的雕花薄板鑲貼、拼接而成。桌腿在中部收細，下端做成外翻馬蹄形。
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