寫給未來的攝影家
攝影是一門大眾化的藝術(shù)。在這個(gè)世界的每一個(gè)角落，照相機(jī)為不同膚色、不同年齡、不同教育程度及不同資歷的人們所擁有；在這個(gè)星球的每一秒鐘，會(huì)有千萬只照相機(jī)同時(shí)被撳動(dòng)。隨著攝影高科技的發(fā)展，早期攝影家們需要長期實(shí)踐才能熟練掌握的技術(shù)“秘訣”，被高智能化的操作所替代，拍出一張“有水平”的照片似乎已不是一件難事。也正因?yàn)閿z影的普及，每個(gè)人都可以把攝影用作表達(dá)自己的意圖、觀察和構(gòu)思的手段，如同150多年前，攝影術(shù)的專利獲得者達(dá)蓋爾在法國科學(xué)院上驕傲地宣稱：“我已經(jīng)抓住了飛逝的陽光并且俘虜了它。我強(qiáng)迫太陽為我作畫?！?/span>
然而，攝影真的是這么容易嗎？在彩照沖擴(kuò)店里，我們常可看到顧客拿著拍了半天未曾曝光的膠卷卻去追究沖洗機(jī)的責(zé)任。常常又有人自以為掌握了足夠的技術(shù)，挎著照相機(jī)，帶著“長槍短炮”從名山大川“掃蕩”回來后，卻發(fā)現(xiàn)所有的感覺都失落在路上，照片上找不回當(dāng)時(shí)感動(dòng)的瞬間。難與易是辯證的，攝影高科技帶來了自動(dòng)化也帶來了日新月異的技術(shù)與觀念。跟不上技術(shù)的要求，缺少足夠的表現(xiàn)技巧與個(gè)人風(fēng)格，是難以拍出精彩照片的——盡管按一下快門是那么輕易。
《業(yè)余攝影技藝圖解》不僅為初學(xué)者，也為有一定基礎(chǔ)的攝影愛好者提供一些有益的經(jīng)濟(jì)和技藝：從具體的器材使用到大腦思維的訓(xùn)練，從各種拍攝題材到進(jìn)入暗房操作。攝影是一種視覺文化，書中將以最大可能提供盡量多精彩的圖片，深入淺出地引導(dǎo)大家真正喜歡上攝影。你可以從頭到尾認(rèn)認(rèn)真真地讀一遍，邊讀邊實(shí)踐；也可以隨手翻翻，輕松瀏覽，相信都會(huì)有或多或少的收獲。
第一章 準(zhǔn)備工作——選擇合適的器材
一、照相機(jī)
在150多年的攝影發(fā)展史中，進(jìn)步最大的恐怕要數(shù)照相機(jī)了。人們現(xiàn)在已無法想象最早的照相機(jī)只是一只木箱，它的前面裝著一片鏡頭，反面存放著感光材料。今天的照相機(jī)已成為綜合機(jī)械、光學(xué)、電子等技術(shù)的精密儀器，機(jī)型令人眼花繚亂。
要拍好照片，選擇一架稱心如意又切合實(shí)際的照相機(jī)非常重要，它能使你得心應(yīng)手又充滿自信地通過“第三只眼睛”，全新地感受這個(gè)世界的奧秘。
1、135平視取景照相機(jī)的特點(diǎn)
目前市場上最常用的照相機(jī)是135照相機(jī)。它所使用的135膠卷又稱
國內(nèi)市場上流行的135平視取景照相機(jī)價(jià)格大都在200元以下，主要型號(hào)有鳳凰205系列，海鷗KJ系列，以及虎丘、東方、華夏等多種型號(hào)。這類照相機(jī)的最大特點(diǎn)是價(jià)格便宜，而光圈與快門檔數(shù)又較齊全。光圈從f2.8~f16共6檔，快門分為B門、1/300~1秒9檔，完全能適應(yīng)各種自然光照和一般室內(nèi)的拍攝需要。它采用雙影重合的手動(dòng)調(diào)焦方法，輕巧靈便，宜于攜帶，選用
135平視取景式照相機(jī)也有比較明顯的缺點(diǎn)。首先是它的鏡頭焦距是固定的，也就是不能更換其它鏡頭，在拍攝上受了許多限制。
盡管如此，對于一個(gè)初學(xué)攝影的朋友來說，這類平視取景照相機(jī)還是有其實(shí)用價(jià)值，它的較齊全的光圈與快門和手動(dòng)調(diào)焦系統(tǒng)，對于練習(xí)基本技術(shù)非常適用。初學(xué)者可以通過對光圈、快門、調(diào)焦的自由選擇，了解攝影中的許多技術(shù)奧秘，為今后使用較高級(jí)的照相機(jī)打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。
2、135單鏡頭反光照相機(jī)的實(shí)用價(jià)值
如果想拓寬攝影創(chuàng)作的天地，那么，135單鏡頭反光照相機(jī)就必不可少，它可為你打開通向?qū)I(yè)攝影師的大門。
135單鏡頭反光照相機(jī)（簡稱單反相機(jī)）除了使用的膠卷規(guī)格與135平視取景照相機(jī)一樣之外，它的獨(dú)特的單鏡頭反光取景方式使這類相機(jī)上了一個(gè)臺(tái)階。相機(jī)內(nèi)裝有五棱鏡和反光鏡，取景、聚焦、拍攝均通過同一鏡頭進(jìn)行，這樣不僅不存在取景視差，最重要的是鏡頭可以方便地卸下，根據(jù)需要更換不同焦距的鏡頭，這對專業(yè)和業(yè)余的拍攝者來說都是極為重要的功能。這類相機(jī)的光圈與快門的可調(diào)范圍較大，一般情況下，光圈有f2~f22共8級(jí)，快門也有/1000~1秒多達(dá)11檔（最新的尼康相機(jī)最高快門速度已達(dá)1/8000秒，并已誕生了1/12000秒的美能達(dá)新機(jī)型）。同時(shí)，其鏡頭成像質(zhì)量也大為提高，底片允許大倍率放大。
135單反相機(jī)性能相差較大，可分為以下幾類：第一類為500元上下的普及型機(jī)種，主要以國產(chǎn)的海鷗DF系列，孔雀DF和珠江S201型為代表。這類單反相機(jī)具備以上介紹的一些基本功能，但沒有測光系統(tǒng)和自動(dòng)曝光功能。
第二類為千元上下的中檔機(jī)型，它在前一類相機(jī)的基礎(chǔ)上增加一此致測光功能，如國產(chǎn)的DF-1ETM、鳳凰JG303，進(jìn)口或組裝的百佳MFC-5B型、企諾CM-5型、確善能CT-1型以及雅西卡FX-3型等。測光功能可以提示拍攝者準(zhǔn)確曝光，實(shí)用性更強(qiáng)。再好些的除了有測光功能外，還具備一些半自動(dòng)曝光功能。如進(jìn)口或引進(jìn)流水線生產(chǎn)的柯尼卡FT-1型、百佳BC1型、海鷗DF-300（美能達(dá)X-300）、攝自動(dòng)的曝光方式使攝影創(chuàng)作更快捷便利。
第三類為數(shù)千元到近萬元的高檔機(jī)型。這類相機(jī)品種繁多，技術(shù)的先進(jìn)程度日新月異。它不僅具備多種全自動(dòng)曝光方式，設(shè)計(jì)了許多輔助的自動(dòng)拍攝模式，最重要的是實(shí)現(xiàn)了全自動(dòng)對焦的重大突破，使原來最費(fèi)時(shí)又很難掌握的對焦方式變得輕而易舉，增加了專業(yè)攝影師抓拍的成功率。
3、120雙鏡頭反光照相機(jī)的利用
120照相機(jī)使用的膠卷比135膠卷寬一倍左右。1卷120膠卷根據(jù)不同類型的照相機(jī)可以拍攝出16、12、10、8等張數(shù)照片。
120雙鏡頭反光照相機(jī)在70年代和80年代初是國內(nèi)市場上最流動(dòng)的機(jī)種。它的主要特點(diǎn)是裝有攝影和取景兩個(gè)鏡頭，分兩路同時(shí)工作。進(jìn)口的以德國的羅萊弗萊克斯和日本的雅西卡120雙反相機(jī)最為多見。國產(chǎn)機(jī)型有10數(shù)種，主要有海鷗4型系列4種，虎丘、珠江、紅梅、東方、牡丹、華中等，基本結(jié)構(gòu)大同小異。但隨著彩色攝影的普及和彩色擴(kuò)印的流行，120雙反相機(jī)由于拍攝張數(shù)少，擴(kuò)印不經(jīng)濟(jì)，不能更換鏡頭以及較為笨重等諸多原因而幾近淘汰，由小型的135照相機(jī)所取代。目前除海鷗4型尚有部分出口和供應(yīng)國內(nèi)市場外，其它廠家的產(chǎn)品基本停產(chǎn)。
如果手頭還有一架這類型號(hào)的120雙反相機(jī)，不審值得一用的，特別是用于拍攝風(fēng)光、靜物等相對靜止的影像時(shí)。
首先是這類相機(jī)使用方便，功能較齊全，快門與光圈檔數(shù)較多，適用性強(qiáng)。特別是鏡頭分析能力高，清晰明快，大底片可以制作出素質(zhì)較好的照片。這類相機(jī)通過磨砂玻璃取景，盡管影像左右相反，但構(gòu)圖直觀，并可以不用趴下或抓高進(jìn)行低角度或高角度取景。兩個(gè)鏡頭的分開取景與曝光，在拍攝過程中不會(huì)如單反相機(jī)那樣出現(xiàn)取景影像瞬間中斷。
4、120單鏡頭反光照相機(jī)的特殊功能
針對120雙反相機(jī)制缺點(diǎn)（如鏡頭不能更換，取景左右相反，后背不能更換）所設(shè)計(jì)的120單鏡頭的反光照相機(jī)是一種價(jià)格昂貴的機(jī)種，專供畫報(bào)記者和專業(yè)廣告、人像攝影師所用。其中高檔的有瑞典的哈蘇
120單反相機(jī)使用120膠卷，除了保持了一般的120機(jī)相畫幅尺寸大，可以大分辨率放大的特點(diǎn)外，其最大的優(yōu)點(diǎn)還在鏡頭以及后背的可換性上。可以根據(jù)拍攝需要隨時(shí)換用不同焦距的鏡頭，與135單反相機(jī)一樣，給專業(yè)創(chuàng)作提供了極大的方便。后背可換性則達(dá)到了一機(jī)多用的效果。盡管120單反相機(jī)體積較大，份量也重，但它裝膠卷的后背可以隨時(shí)卸下來，換上新的后背。比如有三個(gè)后背，一個(gè)裝黑白膠卷，一個(gè)裝彩色負(fù)片，另一個(gè)裝彩色反轉(zhuǎn)片，那么就等于有了三架照相機(jī)，這是135單反相機(jī)所沒有的功能。
120單反相機(jī)也有一些缺點(diǎn)：除了體積大、份量重不利于攜帶外，它的操作比較復(fù)雜，使用繁瑣。由于手持拍攝極容易抖動(dòng)，須用三腳架支穩(wěn)后拍攝，不利于抓拍。
5、全自動(dòng)傻瓜機(jī)的選用
傻瓜照相機(jī)是指除單反相機(jī)外的使用135膠卷的平視取景的小型電子自動(dòng)照相機(jī)。它與一般的135平視取景相機(jī)的不同點(diǎn)在于更多地采用電子技術(shù)或簡化裝置，通過自動(dòng)曝光、自動(dòng)對焦以及自動(dòng)卷片等各種自動(dòng)功能，充分實(shí)現(xiàn)小型相機(jī)的全自動(dòng)化操作，更適合于家庭的普及使用。
第一類傻瓜機(jī)實(shí)際上是最簡易的固定式傻瓜機(jī)，制造商為了降低成本，滿足一般消費(fèi)者的要求，將一些自動(dòng)化功能改為固定裝置，以不變應(yīng)萬變，讓拍攝者也能方便地拍出過得去的照片。這類相機(jī)的快門與光圈都是固定的，沒有測光系統(tǒng)，只是裝有低照度測定裝置，提醒拍攝者在弱暗光條件下打開閃光燈。它的對焦方式也是全固定的，利用景深原理使被攝體在一定范圍內(nèi)達(dá)到比較清晰的效果。其主要型號(hào)有飛躍FY-5，珠江F35，維維塔PS10，柯達(dá)S100LEF，柯尼卡POP，富士DL-7、DL-20、FZ-5等。由于這類相機(jī)價(jià)格較低（200~400元），對消費(fèi)者很有吸引力，但在購買時(shí)必須慎重考慮。因?yàn)檫@樣以不變應(yīng)萬變的消極方式很難拍出較好質(zhì)量的照片，常常容易導(dǎo)致一些失誤，或無法將所拍的照片放大到滿意的畫面，它對自然光的適應(yīng)能力也是非常有限的。
第二類是自動(dòng)化程度稍高的傻瓜機(jī)，主要表現(xiàn)在自動(dòng)曝光的功能上。為了適應(yīng)自然界千變?nèi)f化的光照，它設(shè)置了程度快門，無論在什么場合，按下快門時(shí)，測光元件都會(huì)將數(shù)據(jù)傳遞給微電腦，從而自動(dòng)選出一組光圈與快門準(zhǔn)確完成自動(dòng)曝光。它不僅能滿足一般的生活攝影的曝光要求，有的還適應(yīng)拍攝夜景等弱暗光下的景物。其主要機(jī)種有：青島6型，百花EF-1、2、S、2S，紅梅PT6-MD、HM-EF，長江—巴爾達(dá)CE35，甘光JG
第三類是全自動(dòng)傻瓜機(jī)，它不僅具有自動(dòng)曝光功能，而且實(shí)現(xiàn)了自動(dòng)對焦。通過紅外線對焦方式達(dá)到很高的精度，使復(fù)雜又難以精確掌握的對焦技術(shù)變得輕松自如。這類相機(jī)還同時(shí)具備自動(dòng)卷片、日期后背設(shè)定、自動(dòng)閃光等功能，使拍攝者目光不離開取景器便能同時(shí)輕松地抓拍到精彩的照片。主要型號(hào)有：百花AUTO900，鳳凰604/D，海鷗AF-700以及進(jìn)口的美能達(dá)、富士、理光、潘太克斯、奧林帕斯、尼康、柯尼卡等機(jī)種，其價(jià)格多為800元到千元以上。
另外，最新的全自動(dòng)傻瓜機(jī)還具備了變焦鏡頭，可以從廣角變到中焦，迅速精確，同時(shí)，它還具備不少單反相機(jī)很少具備的新功能，比如自動(dòng)曝光補(bǔ)償，消除紅眼功能，電視拍攝模式，夜景現(xiàn)場光拍攝模式，間歇定時(shí)攝影功能等許多全新功能，使其達(dá)到了幾乎無所不能的境地。
傻瓜照相機(jī)也有其弱點(diǎn)：首先是由于鏡頭小、簡單，成像質(zhì)量與135單反相機(jī)還有一定的距離。其次是全自動(dòng)的操作方式一方面方便了拍攝者，另一方面又限制了拍攝者的主觀創(chuàng)意能力，特別是對一些有特殊要求的藝術(shù)創(chuàng)作來說會(huì)顯得無能為力。
6、購買照相機(jī)時(shí)的簡易鑒別法
選擇一架質(zhì)量優(yōu)良的照相機(jī)，是拍攝成功的基本保證。然而，任何照相機(jī)都不是完美無缺的，各種類型的照相機(jī)都有其特殊的、其它照相機(jī)所不能替代的作用，有些功能很全的照相機(jī)往往又會(huì)失去個(gè)性，價(jià)格也高，所以在購買相機(jī)前一定要權(quán)衡一下各種相機(jī)的利弊，從便利性、適用性和可靠性等多方面進(jìn)行綜合考慮。另外，不同年齡、不同職業(yè)的人對照相機(jī)的選購要求也各不相同，青年人偏愛機(jī)型新款、外觀漂亮，老年人希望操作簡便，職業(yè)攝影師注重經(jīng)久耐用和功能齊全，家庭攝影者要求質(zhì)量可靠又價(jià)廉物美。但不管選擇什么樣的機(jī)型，都必須進(jìn)行仔細(xì)的挑選。
首先可從照相機(jī)的外表進(jìn)行檢查，要求無變形，無劃痕，電鍍氧化表層均勻，無泛黃、銹蝕或剝落現(xiàn)象。裝飾皮革或漆層沒有脫落，晃動(dòng)時(shí)沒有異常的響聲。然后再檢驗(yàn)內(nèi)在的質(zhì)量。
鏡頭是照相機(jī)的眼睛、成像質(zhì)量的關(guān)鍵，挑選時(shí)要格外仔細(xì)。檢查時(shí)可將鏡頭卸下，或是打開照相機(jī)的后背，將光圈開到最大，打開B門，將鏡頭對準(zhǔn)白墻或是白紙，利用透射光觀察內(nèi)部鏡片，看看有無崩邊（鏡片邊緣碎裂）、開膠（鏡片邊緣的膠合面開裂，呈半透明銀白色狀）、發(fā)霉（出現(xiàn)不規(guī)則的放射狀或枯樹枝狀霉斑）、劃傷以及各種雜物等。鏡頭中如有氣泡，只要不大，并不在鏡頭中央，一般不影響成像質(zhì)量。
調(diào)節(jié)光圈調(diào)節(jié)環(huán)，光圈葉片的張開、收縮應(yīng)靈活有序。檢查單鏡頭反光照相機(jī)時(shí)，鏡頭裝在機(jī)身上時(shí)光圈應(yīng)是全開的，按下快門后應(yīng)能自動(dòng)收縮到預(yù)定的光圈孔徑，隨后即恢復(fù)到全開狀態(tài)。
旋轉(zhuǎn)調(diào)焦環(huán)、變焦環(huán)時(shí)，手感應(yīng)既平衡又順暢，阻力均勻而不發(fā)澀，鏡筒不應(yīng)有各種松動(dòng)現(xiàn)象。
檢查快門時(shí)要打開相機(jī)后背，通過觀察和聽聲音相結(jié)合的方法，判斷各檔快門速度的開啟時(shí)間長短有無差別，感覺是否與快門調(diào)節(jié)盤上的批示一致。同時(shí)檢查自拍的系統(tǒng)，應(yīng)在8~12秒之間釋放快門。
再檢查卷片上弦等機(jī)構(gòu)是否靈活可靠。在購買135照相機(jī)時(shí)要注意檢查卷片的作牙輪轉(zhuǎn)動(dòng)情況。平時(shí)八牙輪不能向暗盒方向轉(zhuǎn)動(dòng)，只有按下倒片鈕時(shí)才允許逆轉(zhuǎn)，否則裝片后就會(huì)打滑。輕壓照相機(jī)后背的壓卡板，看彈簧力量是否均勻，并注意壓片板以及片框上是否有毛刺，以免劃傷底片。
取景器應(yīng)清潔明亮。選擇一個(gè)近處的物體和一個(gè)遠(yuǎn)處的物體對焦，看鏡頭上的刻度讀數(shù)與實(shí)際距離是否基本吻合，對于自動(dòng)聚焦的照相機(jī)，可選擇遠(yuǎn)近不同的物體，將取景器中心對準(zhǔn)這些景物，按動(dòng)快門時(shí)（包括半按快門）鏡頭應(yīng)有明顯的伸縮動(dòng)作（向遠(yuǎn)處對焦時(shí)鏡頭縮回，近處時(shí)鏡頭伸出）。
檢查帶有電子測光功能的或全自動(dòng)曝光的照相機(jī)時(shí)，先裝上電池，打開測光開關(guān)，對明暗不同的景物測光，曝光表指示針或發(fā)光二極管、液晶顯示屏等應(yīng)迅速靈敏地作出反應(yīng)。對于自動(dòng)曝光的照相機(jī)，需要試一下自動(dòng)光圈或自動(dòng)快門（有的為程序快門）對不同光線的反應(yīng)是否靈敏。
7、照相機(jī)使用壽命長短，與拍攝者是否正確操作和悉心保養(yǎng)直接相關(guān)。
操作照相機(jī)時(shí)的力量不宜過大、過猛，以防損壞機(jī)件。一天拍攝結(jié)束后，特別是有較長時(shí)間不用時(shí)，應(yīng)及時(shí)釋放自拍鈕和快門按鈕，使其處于放松狀態(tài)。調(diào)焦環(huán)應(yīng)旋至
由于照相機(jī)的皮套易受潮使相機(jī)發(fā)霉，在保存照相機(jī)時(shí)最好與皮套分開。存放前對相機(jī)作一全面清潔工作，并取出電池，釋放所有機(jī)構(gòu)，連同干燥劑一起放入干燥箱（可用餅干聽或兩層塑料袋代替）。將干燥箱置于干燥、清潔、陰涼處。存放中的照相機(jī)應(yīng)每隔一段時(shí)間（一兩個(gè)月）取出運(yùn)轉(zhuǎn)幾次，以防機(jī)械結(jié)構(gòu)粘滯、失靈。
旅途中對照相機(jī)維護(hù)的主要要求是防震。應(yīng)將照相機(jī)裝入皮套中單獨(dú)存放，不要和金屬物混雜在一起，以防碰撞、擊傷。鏡頭光圈開到最大處，減少光圈葉片碰撞的可能。焦點(diǎn)也應(yīng)調(diào)在
如果相機(jī)上積上灰塵或鏡頭上有了污痕，可采用以下方法清潔：
在清除機(jī)自外部積塵時(shí)，可用油畫筆進(jìn)行一番周到的撣刷，然后，再用吹氣球細(xì)吹一遍。如果灰塵混有油膩而形成積垢，可用紗布或棉花球沾上一些酒精，將積垢輕輕擦去。
擦鏡頭應(yīng)按如下步驟進(jìn)行：先用專用毛刷撣去顆粒較大的浮塵，再用吹氣球吹去殘塵，最后才可以用擦鏡紙干擦或用棉花球沾上擦鏡水擦試。擦?xí)r應(yīng)自鏡頭中心向外緣呈螺旋線方向進(jìn)行，邊擦邊轉(zhuǎn)動(dòng)棉花球，最后再干擦一遍。如果一開始不除塵就用擦鏡紙擦試鏡頭，無異于使用砂紙去磨損鏡頭。當(dāng)然，不要頻繁地擦試鏡頭，以減少不必要的磨損。
二、鏡頭
照相機(jī)成像的關(guān)鍵是鏡頭。鏡頭如同人的眼睛，它能使光線匯聚，在膠片上形成清晰的影像?，F(xiàn)代鏡頭通常采用高質(zhì)量的光學(xué)玻璃制成。衡量照相機(jī)鏡頭的標(biāo)準(zhǔn)主要有這樣三點(diǎn)：一是“像”——所攝影像不失真，色彩還原好；二是“清”——指成像清晰度高，層次豐富，影調(diào)細(xì)膩；三是“勻”——通過鏡頭的光照均勻，畫幅中央與四周的照度相差不大。
一些較簡單的照相機(jī)，如平視取景的135照相機(jī)、120雙鏡頭反光照相機(jī)以及一般的自動(dòng)傻瓜照相機(jī)，它們鏡頭的焦點(diǎn)都是固定的，也就是如同我們的眼睛看東西，總是保持在同一大小的視角范圍。而135單反相機(jī)和120單反相機(jī)的鏡頭都是可以更換的，不同焦距的鏡頭拓寬了人的視角，也使攝影創(chuàng)作有了更廣闊的藝術(shù)天地。因此，不管你現(xiàn)在使用什么照相機(jī)，了解鏡頭的各種性能都是非常有用的，它能有助于你從技術(shù)角度，精通和掌握鏡頭的造型特點(diǎn)和一般規(guī)律以及各種使用技巧，從而使技術(shù)達(dá)到爐火純青。
1、與人眼視角相似的標(biāo)準(zhǔn)鏡
當(dāng)我們的雙眼從水平的角度觀察景物時(shí)，所能看到的清晰范圍，其視角與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角大致相似。反過來說，當(dāng)你的照相機(jī)上是一只標(biāo)準(zhǔn)鏡時(shí)，拍出照片的取景范圍、前后景物的大小比例帶來的透視感等都與人眼觀看的效果類同。
從理論上講，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭是指其焦距接近相機(jī)畫幅對角線長度的鏡頭。因此，使用不同規(guī)格膠卷的照相機(jī)，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距也就不同。如135照相機(jī)的畫幅為24×
與其它焦距的鏡頭比，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭既不夸張，也不壓縮，變形也不明顯，使人感到畫面非常逼真、自然，有一種親切、可信感，同時(shí)它還具有以下一些優(yōu)點(diǎn)：
一是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的成像質(zhì)量非常高，色彩還原好，所拍攝畫面質(zhì)量一般優(yōu)于同級(jí)別的其它焦距鏡頭。
二是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最大相對孔徑一般很大（這在后面章節(jié)中會(huì)詳細(xì)介紹），通光能力很強(qiáng)。港臺(tái)攝影家稱其為“快鏡”，也就是它在光線弱暗手槍扌的工作能力要比其它鏡頭強(qiáng)，適用范圍更廣。
三是標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的最大相對孔徑大帶來了取景框內(nèi)明亮。利用這一優(yōu)點(diǎn)，能方便地進(jìn)行快速準(zhǔn)確的調(diào)焦。
另外，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭便于攜帶，操作靈便，因此，受到攝影師的普遍重視和歡迎。
懂得了標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距固定在一定程度上限制了攝影者的創(chuàng)作自由，但經(jīng)常使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭反而有助于鍛煉攝影者的觀察能力——促使和逼迫攝影者注意尋找、選擇和挖掘最佳視點(diǎn)，而不是依賴許多不同焦距的鏡頭或焦鏡頭，無意間形成偷懶的習(xí)慣。
2、展開空間的廣角鏡
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭也有其局限性。比如在一個(gè)狹小的空間，想拍攝大范圍的場景或多人的全影，或是野外想拍攝廣闊的自然風(fēng)光但身后又沒有退路時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)鏡就會(huì)顯得無能為力了。這時(shí)就必須選擇視角更廣的廣角鏡頭，以便在畫面中容納更多的景物?，F(xiàn)在流行的平視取景135照相機(jī)以及一般的135自動(dòng)傻瓜機(jī)，安裝的就是焦距為
就135照相機(jī)來說，一般的廣角鏡主要有38、35、28、24mm等多種焦距，如果焦距短至21、17、14、11mm等，就稱之為超廣角鏡。焦距越短，視角也就越廣，同時(shí)其它特征也就越明顯，主要表現(xiàn)在以下一些方面。
廣角鏡頭拍攝的景物空間范圍廣闊深遠(yuǎn)，明顯大于人眼直接觀看到的景物范圍，常使畫面產(chǎn)生超凡的藝術(shù)特色，給人以出人意外的視覺享受。
使用廣角鏡拍攝時(shí)，景物的清晰范圍很大（稱之為景深，其原理將在以后的章節(jié)中講到），所以特別適合于想將遠(yuǎn)近物體同時(shí)都拍清晰的要求。
廣角鏡還能產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間透視效果，特別是遠(yuǎn)近物體的大小比例懸殊，在展現(xiàn)畫面空間遼闊的同時(shí)，還突出了畫面的深遠(yuǎn)感覺，把遠(yuǎn)處的景物“推”得更遠(yuǎn)。
了解了廣角鏡的特點(diǎn)后，可充分發(fā)揮其長處。
當(dāng)面對標(biāo)準(zhǔn)鏡頭無法容納的大場景時(shí)，通過廣角鏡就能展現(xiàn)宏大、壯觀的氣勢，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的抒情色彩。當(dāng)景物呈現(xiàn)多層次的前后空間時(shí)，可以用廣角鏡頭強(qiáng)化其透視效果，并利用其較大的清晰范圍使所攝景物都清晰。如果在畫面上出現(xiàn)一些有規(guī)律的線條、塊面結(jié)構(gòu)時(shí)，可充分利用廣角鏡強(qiáng)化其透視效果，創(chuàng)造新奇的圖案造型。另外，還可利用廣角鏡的近大遠(yuǎn)小原理，有意強(qiáng)調(diào)一些夸張的畫面，使原來比較狹窄、低矮、擁擠、短淺的空間顯得寬敞、高大、舒適、深遠(yuǎn)，甚至可以使人物有意產(chǎn)生變形，達(dá)到諷刺、丑化對象的目的。
3、壓縮空間的中、長焦鏡頭
假如我們站在一個(gè)特定的位置上，想將遠(yuǎn)處的景物拍得大些，或是想減少畫面的空間透視效果，壓縮空間中排列的景物，就需要用到中、長焦距鏡頭。
中、長焦距鏡頭與廣角鏡頭正好相反，它的焦距較長，視角卻很小，就像我們使用的望遠(yuǎn)鏡一樣，能從視覺上將遠(yuǎn)處的物體拉近，因此也稱遠(yuǎn)攝鏡頭。就135照相機(jī)而言，我們一般稱80~
一是中長焦距鏡頭能在同樣的距離上比標(biāo)準(zhǔn)鏡拍攝下更狹小的景物空間范圍，有利于表現(xiàn)景物的局部，并使畫面構(gòu)圖簡潔、精煉、飽滿。
二是當(dāng)把被攝主體“拉近”和“放大”后，能細(xì)致入微地描繪和再現(xiàn)景物細(xì)節(jié)、質(zhì)感，揭示事物的特征。
三是和廣角鏡正好相反的是，中長焦距鏡頭的清晰范圍非常小，有利于突出主體，虛化前景和背景，更易吸引觀看者對主體的視線，使畫而后主題表現(xiàn)醒目、鮮明。
四是畫面的空間視覺透視效果明顯減弱，使原本寬敞的空間顯得非常狹窄、短淺、緊湊、密集，不再強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主體與環(huán)境的關(guān)系。如拍攝熙熙攘攘的商業(yè)區(qū)，人頭攢動(dòng)的繁華街道，長焦距鏡頭的壓縮，會(huì)使畫面上來往的車輛貼在一起。
焦距為85~
由于中長焦距鏡頭相對體積大、分量重，鏡片構(gòu)造復(fù)雜，因此也存在一些不利因素，使用時(shí)要注意以下一些問題：一是鏡頭的光圈不能開得很大（相對孔徑?。?，不適宜在弱暗光下拍攝，加上份量重，容易抖動(dòng)，也不利于手持拍攝，在條件許可的情況下盡可能用三腳架支穩(wěn)了再拍。二是因?yàn)閴嚎s了較大的空間，畫面清晰度、反差和色彩的飲和度受到了一定的局限，特別不宜于在陰天、霧天等陰晦天氣拍攝，否則畫面質(zhì)量將會(huì)嚴(yán)重下降。
4、方便快捷的變焦距鏡頭
了解了不同的焦距鏡頭在攝影中的作用，在對其各具特點(diǎn)的實(shí)用功能感興趣的同時(shí)，也許有人會(huì)提出這樣的問題：要想進(jìn)行攝影創(chuàng)作，每次都要帶上這么多的鏡頭嗎？變焦距鏡頭解決了這一問題。
變焦距鏡頭是一種很有魅力的鏡頭，它的焦距可以在較大的幅度內(nèi)自由調(diào)節(jié)?，F(xiàn)代變焦距鏡頭從廣角變焦鏡頭到遠(yuǎn)攝變焦鏡頭，應(yīng)有盡有。它不公是攜帶更為方便，在自由調(diào)節(jié)焦距的功能上也比更換不同焦距的鏡頭來得快捷神速，所以香港攝影家常稱變焦距鏡頭為“神鏡”。
變焦距鏡頭究竟“神”在什么地方呢？有了一支變焦距鏡頭，就可以代替若干只固定焦距鏡頭。比如一支35~
首先是變焦的倍率。覺見的變焦倍率有2倍、3倍、4倍、5倍、6倍等多種，從目前的制造質(zhì)量來說，以選擇3倍左右的變焦倍率為佳。比如選擇兩支3倍的變焦鏡，其中一支28~
再從變焦的方式上看，有“單環(huán)推拉式”和“雙環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)式”兩種。前者變焦環(huán)和對焦環(huán)合二為一，前后推拉為改變鏡頭焦距，左右轉(zhuǎn)動(dòng)為對焦。它有使用方便、拍攝迅速等優(yōu)點(diǎn)，但易產(chǎn)生對焦偏移，或俯仰拍攝時(shí)鏡頭筒易滑動(dòng)的缺點(diǎn)，較適合于新聞、體育、日常生活的抓拍使用。后者的變焦環(huán)與對焦環(huán)各自獨(dú)立，轉(zhuǎn)動(dòng)操作互不影響，有利于精確對焦和防止滑動(dòng)，但不如單環(huán)的操作簡便，較適合于風(fēng)光、靜物、人像的拍攝。
變焦距鏡頭也有其缺點(diǎn)。首先是它的透鏡片數(shù)較多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，以致成像質(zhì)量和清晰度一般不如同級(jí)別的定焦距鏡頭。同時(shí)變焦倍率越大，最大相對孔徑也越受到限制，不適合在弱暗光下拍攝。加上體積和重量相對較大，不利于操作時(shí)的穩(wěn)定。因此，當(dāng)需要高質(zhì)量的畫面時(shí)，還應(yīng)以選擇定焦鏡為好。
5、鏡頭的有效口徑、卡口及其它
在選用各種鏡頭時(shí)，除了了解它們的一些基本技術(shù)性能外，還應(yīng)該懂得與鏡頭相關(guān)的一些規(guī)格參數(shù)，如鏡頭的有效口徑、卡口等。
鏡頭的有效口徑（也就是鏡頭的最大相對口徑），通俗點(diǎn)講，就是鏡頭的最大光圈，比如有兩支相同式樣、相同焦距的鏡頭，一支最大光圈可以開到f2，另一支最大光圈只能開到f2.8，那么，前者的適用范圍以及使用價(jià)值就比后者要大，主要有以下優(yōu)點(diǎn)：一是便于開大光圈在弱暗光線下手持照相機(jī)利用現(xiàn)場光線拍攝；二是便于開大光圈提高快門速度拍攝動(dòng)體；三是有利于開大光圈取得較小的清晰范圍起到突出主體的作用。這就是人們稱其為“快速鏡頭“的原因。當(dāng)然也不必盲目地追求大口徑鏡頭，這是因?yàn)榭趶皆酱螅圃旃に囋綇?fù)雜，價(jià)格也就越昂貴。一般在有效口徑增加一級(jí)的情況下，比如從f2加大到f1.4，價(jià)格就會(huì)增加1倍左右。
在選用鏡頭時(shí)，還必須了解所使用照相機(jī)機(jī)身與鏡頭搭配的卡口。不同廠家生產(chǎn)的照相機(jī)與鏡頭有的可以互換使用，有的只能獨(dú)立使用。鏡頭與照相機(jī)連接的方式有多種，有的鏡頭向左旋轉(zhuǎn)卡入，有的向右旋轉(zhuǎn)卡入，有的則是螺紋卡口。
P/K、PK、K，適用于潘太克斯（PENTAX）、理光（RICOH）、啟儂（CHINON）、確善能（COSINA）、密人參達(dá)（MIRANDA）、攝美（CIMKO）、西格瑪（SIGMA）、以及國產(chǎn)的鳳凰JG
M/MD、MD，適用于美能達(dá)（MINOLTA）、國產(chǎn)的海鷗系列、孔雀以及珠江S-201（但鏡頭無法鎖定）等相機(jī)。
C/Y、Y/CX，適用于康太克斯（CONTAX）、雅西卡（YASHICA）等相機(jī)。
N/AI、AI，專用于尼康（NIKON）相機(jī)。
C/FD、FD，專用于佳能（CANON）相機(jī)。
OM，專用于奧林帕斯（OLYMPUS）相機(jī)。
MAMIYA，專用于瑪米亞（MAMIYA）相機(jī)。
K/AR、AR，專用于柯尼卡（KONICA）相機(jī)。
F/AX、AX，專用于富士卡（FUJICA）相機(jī)。
PS，適用于百佳（PRAKTICA）及M42×1螺紋卡口相機(jī)。
從上面的介紹看，尼康、佳能等相機(jī)卡口的專業(yè)性較強(qiáng)，而PK和MD卡口的鏡頭選擇范圍較廣，這可以在購買相機(jī)時(shí)作為一個(gè)考慮因素，以便以后鏡頭的配套。
另外，從不同牌號(hào)的鏡頭特點(diǎn)看，有以下的一些特點(diǎn)：德國鏡頭層次豐富、紋理細(xì)膩，尤其適合于黑白片的拍攝。日本的尼康鏡頭較“硬”，成像清晰銳利，以色彩濃艷取勝，佳能鏡頭柔和偏“軟”，美能達(dá)、理光、啟儂等鏡頭較“軟”，接近德國鏡頭性能。國產(chǎn)的鏡頭中間分辨率高，色彩還原艷麗濃郁。
三、膠卷
一張底片成像質(zhì)量的優(yōu)劣，既牽涉到相機(jī)的鏡頭質(zhì)量，又與膠卷的質(zhì)量密切相關(guān)。正確選用膠卷、用好膠卷是攝影技術(shù)成功的另一半。攝影中許多神奇的變化就是由膠卷完成的。從攝影術(shù)誕生時(shí)需要曝光幾小時(shí)的銀板法，到今天數(shù)千分之一秒就能完成感光的高速膠卷，這一技術(shù)進(jìn)步使現(xiàn)代攝影有足夠的力量去對付千變?nèi)f化的自然光線，適應(yīng)復(fù)雜的場景。
1、膠卷的規(guī)格和性能
膠片的規(guī)格是指它對各種照相機(jī)的適應(yīng)要求。不同類型的照相機(jī)對所裝膠卷尺寸的不同要求，形成了不同規(guī)格的膠片。膠片的性能是指感光材料的不同制作工藝，以適合不同的用途。
從膠片的規(guī)格上分，主要有卷片、齒孔卷片和散頁膠片三大類。卷片是繞在一個(gè)軸上，并有一層紙背保護(hù)的膠片。卷片的規(guī)格主要為120卷片，專為120照相機(jī)所用。它的寬度為
從膠片的性能上分，主要有負(fù)性感光膠片和反轉(zhuǎn)感光膠片兩種。負(fù)性感光膠片簡稱為負(fù)片，在經(jīng)過曝光和顯影加工后，得到的影像其明暗正好與被攝景物相反，其色彩則為被攝景物的補(bǔ)色。拍攝和沖洗后的負(fù)片一般又稱為“底片”，用它可以直接印制放大成各種規(guī)格大小的照片，以黑白影調(diào)或五彩還原成與原來景物相似的效果。這是普遍使用的膠片。反轉(zhuǎn)感光膠片又稱反轉(zhuǎn)片，它與負(fù)片正好相反的是，當(dāng)經(jīng)過曝光和反轉(zhuǎn)顯影加工后，得到的是與被攝景物的相同的正像，包括色彩也達(dá)到較逼真的直接還原。反轉(zhuǎn)正片的主要用途可作幻燈片放映，并可以直接用于印刷制版。由于反轉(zhuǎn)片的色彩鮮艷、飽和度好，并少了一道從負(fù)片到正片的復(fù)制過程，有更好的還原性，因此印刷成的畫面精美。
2、膠卷的感光度及其換算
不管是彩色膠卷還是黑白膠卷，也不管是負(fù)片還是反轉(zhuǎn)片，所有的膠卷都有一個(gè)最基本也是最重要的特性，就是它的感光度——膠卷對光線反應(yīng)的第三敏感程度。在相同的光線下，使用感光度高的膠卷，光圈可以小些，快門速度可以快些，而用感光度低的則要開大些光圈或?qū)⒖扉T速度放慢些。不了解這一特性，也就無法正確曝光，自然無法拍出合用的照片。
世界各國對膠卷感光度的標(biāo)記不同，在我國使用最多的主要有以下4種：
GB制——我國感光度的標(biāo)記。如GB21°讀作“GB21度”。
DIN制——德國感光度標(biāo)記。如“DIN
ASA制——美國感光度標(biāo)記。如“ASA
ISO制——國際標(biāo)準(zhǔn)組織在1979年公布的感光度標(biāo)記，綜合了德國與美國的兩種標(biāo)記。如ISO100/21°，分子為ASA值，分母為DIN值。
這些感光度的換算方法如下表：
| 中國GB | 美國ASA | 德國DIN | 國際ISO |
| 8 | 5 | 8 | 5/8° |
| 11 | 10 | 11 | 10/11° |
| 14 | 20 | 14 | 20/14° |
| 18 | 50 | 18 | 50/18° |
| 21 | 100 | 21 | 100/21° |
| 24 | 200 | 24 | 200/24° |
| 27 | 400 | 27 | 400/27° |
| 30 | 800 | 30 | 800/30° |
| 33 | 1600 | 33 | 1600/33° |
| 36 | 3200 | 36 | 3200/36° |
表中表明，數(shù)字越大，感光度就越高，相鄰的一級(jí)之間的感光度正好是倍率關(guān)系，即數(shù)字較大的是前一檔數(shù)字較小的一倍，反過來則是一半。比如用21°膠卷的曝光組合為f8、1/25秒，那么在相同的光線下，用24°的膠卷就必須收小一級(jí)光圈，或是提高一級(jí)快門速度。反過來用17°膠卷時(shí)必須開大一級(jí)光圈，或是放慢一級(jí)快門速度，以使膠卷獲得相同的曝光量。當(dāng)然，膠卷的感光度并非是恒定的，不同的保存條件會(huì)使感光度發(fā)生變化，后期沖洗時(shí)可以通過加沖或減沖使感光度提高或下降，這就需要靈活對待了。
3、膠卷的反差、寬容度和顆粒性
除了感光度外，膠卷還有其它一些特性也與拍攝效果和質(zhì)量有直接關(guān)系。
第一是它的反差特性。有的膠卷拍攝沖洗中，黑的地方很黑，“白”的地方很透明，中間的過度層次很少，從黑到白的分級(jí)也明顯，這樣的膠卷反差就大。有的膠卷拍攝沖洗后，從黑到白的過渡層次很多，很細(xì)微，分級(jí)也不明顯，這樣的膠卷反差就小。這不僅和膠卷的本身特性有關(guān)，不牽涉到所攝景物本身扳差和沖洗效果的控制。
第二是寬容度。它主要表現(xiàn)在拍攝時(shí)允許曝光誤差的能力上。寬容度大的膠卷能記錄明暗對比范圍較大的景物，那么，在曝光略有誤差的情況下，還能得到可以接受的影像。反之，寬容度小的膠卷，只能記錄明暗對比范圍較小的景物，曝光稍有誤差，就容易造成拍攝的失敗。
第三是顆粒性。黑白膠卷最后的黑白影像是由黑色的金屬銀鹽組成的，彩色膠卷的影像則是由三色染料分布組成。如果黑色銀鹽的顆粒非常細(xì)膩，或是彩色染料的分布很均勻，那么組成的畫面就顯得非常細(xì)膩，反之就稱為顆粒粗。顆粒的粗細(xì)對影像的清晰程度有直接的影響。一般我們都希望通過盡可能細(xì)的顆粒來完善地表現(xiàn)景物的質(zhì)感、層次與色彩。
如果將膠卷的感光度、反差、顆粒性和寬容度作一綜合比較，可以發(fā)現(xiàn)這樣一些有價(jià)值的內(nèi)在規(guī)律，列表如下：
| 膠卷性能 感光度ISO | 片速 | 寬容度 | 反差 | 顆粒 | 色彩 |
| 5/8°— 20/14° | 低速片 | 小 | 大 | 細(xì) | 鮮艷 |
| 50/18°— 100/21° | 中速片 | 中 | 中 | 適中 | 適中 |
| 200/24°— 3200/36° | 高速片 | 大 | 小 | 粗 | 略差 |
從各種不同感光度的特性來看，低速黑白片反差大，適用于翻拍、拷貝用，低速彩色片色彩鮮艷，適合于廣告、靜物等的拍攝。中速片使用范圍最廣，一般的生活照、人像照、風(fēng)光照都很適用。高速片最適合拍攝體育比賽等高速運(yùn)動(dòng)的影像，以及在光線弱暗的情況下使用。只要有針對性的選用，就能達(dá)到較好的質(zhì)量。
4、黑白膠卷的選用
黑白膠卷能將客觀的彩色世界抽象為黑白畫面，靠黑、白、灰之間的影調(diào)變化來表現(xiàn)五彩繽紛的大千世界，雖然不如彩色膠卷絢麗逼真，但卻比彩色膠卷記錄的影像更含蓄、更蘊(yùn)籍、更有韻致。特別是黑白膠卷所不可替代的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。同時(shí)黑白膠卷與照片的保存期比彩色的長，這也是黑白攝影能與現(xiàn)代彩色攝影抗衡的原因之一。
黑白膠卷除了具有與彩色膠卷所共有的一些特性外，它還分為色盲片、分色片和全色片幾種。色盲片與分色片對紅、橙等色光不起敏感反應(yīng)，以黑、白、灰等不同亮度再現(xiàn)景物的能力接近于人眼對各種景物的感受。注意在國產(chǎn)包裝盒上注明“全色膠卷”，進(jìn)口的包裝盒上通常有 “Pan”帶頭的英文字母，如 “Ilford Pan F”就表明是伊爾福全色片。
在對國產(chǎn)黑白膠卷的牌號(hào)選擇上，其質(zhì)量首推化工部保定第一膠片廠生產(chǎn)的“樂凱”牌黑白膠卷（包括該廠生產(chǎn)的“太行”牌），市場上出售的21°中速片和27°高速片等質(zhì)量優(yōu)良，性能穩(wěn)定。其它如上海牌、公元牌、廈門牌等黑白膠卷也都是較好的產(chǎn)品。
如果使用量較多，建議選用樂凱牌（太行牌）和上海牌黑白盤裝膠卷。這種“盤片”有
假如想獲得更優(yōu)異的質(zhì)量，可以選用進(jìn)口的黑白膠卷。目前國內(nèi)市場上出售的進(jìn)口黑白膠卷主要有以下一些型號(hào)：英國生產(chǎn)的伊爾福（Ilford）FD-4中速片（ASA125）、伊爾福HD-5高速片（ASA400）、美國生產(chǎn)的柯達(dá)（Kodak）PlusxPan中速片、柯達(dá)Tri-x Pan高速片以及柯達(dá)T-MAX超高速片，日本生產(chǎn)的尼奧潘（NEOPAN）高速片等。這些膠卷素質(zhì)超群、價(jià)格較高，與國產(chǎn)膠卷相比，可以制作出更大的巨幅照片，并依舊保持良好的畫面影調(diào)和顆粒素質(zhì)。
在現(xiàn)代黑白膠卷中，有一種進(jìn)口的新型黑白膠卷——染料型黑白膠卷已出現(xiàn)國內(nèi)市場上，它打破了黑白膠卷以銀鹽成像的傳統(tǒng)做法，改用染料成像，并采用彩色膠卷的沖洗工藝，可以直接通過彩擴(kuò)機(jī)沖洗。其質(zhì)量性能已受到攝影界的肯定。國內(nèi)市場上主要為伊爾福XPI-400，其特點(diǎn)為片速高，顆粒又細(xì)，曝光的寬容極大，只是影像的邊緣清晰度還不如傳統(tǒng)的銀鹽型膠卷，影像過于柔和。
5、彩色膠卷的選用
與黑白膠卷一樣，彩色膠卷的選擇也包括類型的選擇與牌號(hào)的選擇。
在類型的選擇上主要有四個(gè)方面：一是負(fù)片與反轉(zhuǎn)片的選擇，前者的主要用途是印放彩色照片，它的寬容度比較大，對光源的色溫要求不很嚴(yán)格，容易掌握；后者的主要用途是制作幻燈片或供印刷制版，其色彩鮮艷、清晰度高，但對拍攝時(shí)的寬容度和色溫要求較為嚴(yán)格。二是日光型與燈光型的選擇，這主要是針對反轉(zhuǎn)片而言，日光型主要適用于室外陽光下或室內(nèi)電子閃光燈進(jìn)行拍攝，燈光型主要適用于碘鎢燈或照相強(qiáng)光燈下拍攝，兩者混用會(huì)產(chǎn)生嚴(yán)重的偏色。彩色負(fù)片對色溫的要求不是很嚴(yán)格，一般不注明日光型或燈光型的，主要適合于日光與閃光燈拍攝，如在燈光下拍攝可以在放大制作時(shí)適當(dāng)?shù)貙ι始右孕ＵＨ歉咚倨c低速片的選擇，低速片色彩更為飽和，顆粒更細(xì)膩，清晰度更高，對于反轉(zhuǎn)片來說，只要光線條件許可，就應(yīng)盡可能選用低速片。負(fù)片則以21°的中速片適應(yīng)性能最為廣泛。四是專業(yè)型和業(yè)余型的選擇。專業(yè)型針對專業(yè)攝影者設(shè)計(jì)生產(chǎn)，色彩還原的準(zhǔn)確性比業(yè)余型好，但保存條件十分嚴(yán)格，要求冷藏，取出后必須盡快拍攝沖洗。業(yè)余型膠卷在設(shè)計(jì)時(shí)已考慮到一般人拍攝的特點(diǎn)，曝光寬容度較大，允許在較長時(shí)間里拍攝、沖洗，對于保存要求相對低，適合于一般的家庭和民用。
在牌號(hào)的選擇上，這里著重介紹不同牌號(hào)的彩色負(fù)片的性能。
美國伊斯曼柯達(dá)公司生產(chǎn)的柯達(dá)至尊金獎(jiǎng)100彩色膠卷是最受歡迎的民用膠卷之一。它在保持了早期柯達(dá)顆粒細(xì)膩、層次豐富、解像力強(qiáng)的基礎(chǔ)上，提高了感光度與反差，色彩更為鮮艷飽和，對陰影部分的層次表達(dá)特別良好，對人像攝影等追求色彩真實(shí)還原的場景尤為合適。
日本富士公司推出的HR系列和最新的Super HR系列彩色膠卷也有超群的素質(zhì)，其色彩艷麗，層次明快，紅色表現(xiàn)力強(qiáng)，最適合于再現(xiàn)東方民族黃皮膚的紅潤之感，對于風(fēng)光攝影、廣告攝影以及喜慶場合等有特別悅目的表現(xiàn)力。
日本小西六公司生產(chǎn)的柯尼卡SR系列彩色膠卷比原先的櫻花膠卷有了長足的進(jìn)步。它的色彩悅目，還原良好，有一種豐潤、細(xì)微的淡雅感，兼容柯達(dá)的柔和與富士的艷麗等一些優(yōu)點(diǎn)，價(jià)格也較為便宜。
德國最新推出的阿克發(fā)（AGFA）XR100彩色膠卷也有突破性的進(jìn)步，感光度提高，涂層薄，顆粒細(xì)，有抗紫外層等，色彩濃郁是其主要特點(diǎn)，價(jià)格也更便宜些。
國產(chǎn)彩色膠卷分為兩大類：一類是直接引進(jìn)國外生產(chǎn)流水線或工藝生產(chǎn)。比如公元彩卷采用日本富士公司專利、設(shè)備與技術(shù)生產(chǎn)，顆粒細(xì)膩，性能與富士膠卷非常接近。福達(dá)彩卷則是引進(jìn)柯達(dá)專利技術(shù)制造，已接近柯達(dá)膠卷水準(zhǔn)，特別是寬容度很大，在5檔光圈曝光范圍內(nèi)仍可獲得可用的影像。另一類是完全由國產(chǎn)技術(shù)生產(chǎn)的彩色膠卷，主要有樂凱和申光兩種。尤其是最新生產(chǎn)的樂凱BR-100，膠卷以其較大的寬容度和比較完美的色彩還原得到專家和消費(fèi)者的肯定。使用國產(chǎn)彩色膠卷時(shí)，對曝光的要求應(yīng)盡可能嚴(yán)格些，并最好專門指定的彩擴(kuò)店沖洗，以獲得最滿意的效果。
6、膠卷的鑒別與保存
先從進(jìn)口膠卷的包裝盒上的英文學(xué)會(huì)識(shí)別各種不同類型的膠卷。
一是膠卷牌號(hào)：Kodak椅達(dá)（美國）；Fuji富士（日本）；Konica柯尼卡（日本）；Agfa阿克發(fā)（德國）；Ilford伊爾福（英國）；Pola波拉（美國一次成像膠片）。
二是膠卷類型：Pan黑白全色片；Infrared紅外線膠卷；Color彩色負(fù)片；Chrone反轉(zhuǎn)片；Professional專業(yè)型（無此字樣為業(yè)余型）；Daylight日光型；Tungsten燈光型。
其它還有：Process沖洗工藝；Store at
在購買膠卷時(shí)，要注意看它的有效期限，由于保存條件與環(huán)境的不良影響，許多膠卷在未到有效期限之前，質(zhì)量就開始下降。因此購買時(shí)應(yīng)選擇有效期限較遠(yuǎn)的膠卷，但由于業(yè)余型彩色膠卷出廠后有一段色彩還原成熟期，剛出廠的膠卷有時(shí)反而不是最佳，因此在正常的條件下，購買使用離有效期限還有6~10個(gè)月的業(yè)余型膠卷，往往能獲得最佳的色彩效果。
對于過了有效期的膠卷，使用時(shí)可采取補(bǔ)救方法。一是拍攝時(shí)增加一些曝光量，過期時(shí)間越長，補(bǔ)償應(yīng)越多些，一般每過期半年可開大一檔光圈。二是盡可能選擇陽光晴好的天氣拍攝，避開陰、雨天，并盡可能選擇鮮艷些的景物，以彌補(bǔ)因過期而出現(xiàn)的反差偏低、色彩變?nèi)醯娜秉c(diǎn)。三是不要用過期膠卷在室內(nèi)用閃光燈拍攝。
保存膠卷要防潮和防熱。黑白膠卷在
四、附件
照相機(jī)除了本身所具備的獨(dú)立工作性能之外，有時(shí)還需要與一些附件搭配使用。照相機(jī)附件主要有兩大用途：一是為了保證照相機(jī)的拍攝質(zhì)量，如三腳架、快門線、遮光罩等，二是擴(kuò)大照相機(jī)的使用范圍，如閃光燈、濾色鏡等。這些附件有的是可有可無，有的則必不可少。特別是面對一些專門的拍攝題材，就會(huì)發(fā)現(xiàn)再精密的照相機(jī)的功能還是有限的。但有了一些附件就能消除這些限制。一個(gè)附件當(dāng)然不可能代替創(chuàng)造性，卻可以幫助充分發(fā)揮創(chuàng)造性。了解這些附件的基本功能，并根據(jù)需要準(zhǔn)備一些實(shí)用的附件，會(huì)使拍攝過程更得心應(yīng)手，并創(chuàng)造出新穎多變的藝術(shù)效果。
1、電子閃光燈的特點(diǎn)與功能
電子閃光燈已被廣泛應(yīng)用于各種攝影領(lǐng)域，成為照相機(jī)的重要附件之一。
從閃光燈的相對獨(dú)立性上分類。可分為內(nèi)裝式和獨(dú)立式兩種。前者在制造時(shí)內(nèi)裝于相機(jī)上，與機(jī)身合為一體不能卸下，主要出現(xiàn)在135自動(dòng)曝光的傻瓜機(jī)上，少量高級(jí)單反相機(jī)也有內(nèi)裝式閃光燈。其特點(diǎn)是可以與相機(jī)配合自動(dòng)完成閃光曝光，但功率較小，一般不適應(yīng)較遠(yuǎn)距離的拍攝。后者指獨(dú)立單體的電子閃光燈，使用時(shí)與相機(jī)連接，功率較大，功能較多，并能裝在各種照相機(jī)上，適應(yīng)性強(qiáng)。
從頭光燈的自動(dòng)化程度上分，又有手動(dòng)閃光燈和自動(dòng)閃光燈兩種。手動(dòng)電子閃光燈的每次發(fā)光量是恒定的，需要根據(jù)拍攝距離決定曝光組合，使用較為麻煩，但價(jià)格較低。自動(dòng)閃光燈上裝有電眼，能自動(dòng)調(diào)節(jié)閃光量的大小，以適應(yīng)不同的曝光需要，拍攝時(shí)快捷方便，并同時(shí)備有手動(dòng)操作功能以應(yīng)付特殊情況，價(jià)格也較高。有些專用型電子閃光燈專門配套于某一類相機(jī)使用，有更多的自動(dòng)化功能，曝光的準(zhǔn)確性也更高。
無論哪一種閃光燈，都有功率大小之分，這是選擇閃光燈的一個(gè)重要因素。一架閃光燈的功率大小決定了它照射距離的遠(yuǎn)近。通常用閃光指數(shù)表示。小型電子閃光燈指數(shù)一般在16~45之間。功率大些，功能多些，適用范圍也廣，但相對笨重些，反之則小巧，價(jià)格也低，因此在購買閃光燈時(shí)，應(yīng)根據(jù)自己的實(shí)際需要選用：
對于平視取景照相機(jī)來說，由于相機(jī)體積小，功能簡單，攜帶方便，一般也可以選用體積小、指數(shù)低些的閃光燈，如20左右的。太大的閃光燈攜帶不便，裝上后又會(huì)形成燈大機(jī)小的不協(xié)調(diào)感。配用一般的單反相機(jī)，可購買指數(shù)為24以上的閃光燈，以適合更大范圍的拍攝創(chuàng)作需要。
中高檔的單反相機(jī)，可以選用與其匹配的電子閃光燈，充分發(fā)揮相機(jī)與閃光燈的卓越功能，并能防止一些閃光失誤。各種高級(jí)單反相機(jī)都有專用閃光系列，有進(jìn)口原配的，也有國內(nèi)廠家專門設(shè)計(jì)的（如斯帕克、銀燕、雅奇系列，效果也很理想，價(jià)格比進(jìn)口原配的便宜）。
電子閃光燈通常使用干電池為電源。目前可充電的鎳鉻電池在閃光燈中得到廣泛的使用。但有極少數(shù)閃光燈只能使用堿性、鋅錳電池，不能使用鎳鉻電池，否則會(huì)損壞閃光燈的晶體管，所以必須看清說明書。
電子閃光燈如不經(jīng)常使用，電容器功能會(huì)衰退，燈管壽命也會(huì)降低。一般每隔一個(gè)月將擱置的閃光燈取出，充電后反復(fù)閃亮幾次，以延長其使用壽命。電子閃光燈切忌強(qiáng)烈震動(dòng)與碰撞，同時(shí)要注意防潮。閃光燈燈面和測光電眼也應(yīng)該常保持清潔。
2、濾光鏡的分類與特性
濾光鏡又稱濾色鏡或簡稱為濾鏡，是裝在照相機(jī)鏡頭前的一片光學(xué)玻璃，有的是有色的，有的是無色透明的，鏤有各種花紋或制成不同的棱面，其功能不僅可以改變畫面的影調(diào)、色彩等美學(xué)效果，還可以通過最簡便的方法創(chuàng)造出新穎、別致的畫面效果。從實(shí)用角度出發(fā)，濾光鏡的分類有以下三種：黑白攝影專用濾鏡、彩色攝影專用濾鏡和彩色黑白攝影通用濾鏡。
黑白攝影濾鏡多為有色的，分黃、橙、紅、綠、藍(lán)等多種，顏色又有不同的深淺區(qū)別。它的最大作用是改變畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)，使拍攝的黑白畫面更符合人眼對真實(shí)景物的感受，或是夸張某一影調(diào)的深淺，產(chǎn)生出其不意的視覺沖擊力。最常用的黑白濾鏡可選中黃、紅和綠三種。由于有色濾鏡會(huì)阻擋一部分光線，在使用時(shí)還必須同時(shí)增加一些曝光量。以國產(chǎn)海鷗系列濾鏡為例，具體補(bǔ)償?shù)囊笫牵?/span>
| 種類 | Y45 | Y49 | Y51 | C56 | G555 | R61 |
| 顏色 | 淡黃 | 中黃 | 深黃 | 橙 | 綠 | 紅 |
| 增加曝光 | 0.5級(jí) | 1級(jí) | 1.6級(jí) | 1.5級(jí) | 1.5級(jí) | 4級(jí) |
增加一級(jí)即為開大一級(jí)光圈。對一些顏色深淺理無法辨別的濾鏡，可以通過試拍決定曝光補(bǔ)償?shù)亩嗌佟?/span>
彩色攝影專用濾鏡主要用于校色，以糾正光源色溫與彩色膠卷不適應(yīng)所造成的偏色，分為藍(lán)色和橙色兩大系列。前者用于提高燈光的色溫，以適應(yīng)日光型膠卷，后者用于降低自然光的色溫，以適應(yīng)燈光型膠卷。最常用的有柯達(dá)雷登80B（藍(lán)色，需增加2檔曝光補(bǔ)償），和柯達(dá)雷登85（橙色，需增加2/3檔曝光襝）。具體使用方法將在“表現(xiàn)色彩”一節(jié)中加以介紹。另外還有一些特殊色彩效果濾鏡，可以使彩色攝影產(chǎn)生奇特的色彩效果。主要有彩虹鏡——使畫面上的明亮光點(diǎn)（如太陽、電燈等）周圍，產(chǎn)生一圈五彩繽紛的彩虹色，或多色變化的光芒線條，豐富畫面的視覺效果。雙色鏡——濾鏡的兩個(gè)半圈上分別有不同的顏色，如“橙——綠”、“紅——黃”、“黃——紫”，甚至一半有色，一半無色透明，能使畫面兩半分別蒙上不同的色彩，產(chǎn)生夸張的色彩氣氛。
第三類是彩色黑白攝影通用濾鐿。最基本的通用濾鏡為UV鏡和天光鏡，這是兩款功能、外觀類似的常用濾鏡，能阻擋紫外線，提高照片的清晰度和色彩飽和度。這兩種鏡片不需增加曝光量，可以一直裝在鏡頭前，同時(shí)起到保護(hù)鏡頭免受污損的功效。其中天光鏡還略呈微紅色，消除景物陰影部的偏藍(lán)色調(diào)，更適合于彩色攝影用。
通用濾鏡還包括偏振鏡——能消除或減弱玻璃、水面、瓷器等非金屬表現(xiàn)的強(qiáng)反光，完善地表現(xiàn)物體的持感，清晰拍攝玻璃櫥窗中的物體，還能流水作業(yè)除天空中的雜光，使天空變得更藍(lán)，既增加景物色彩飽和度，又不影響色彩的還原。拍攝時(shí)需要增加2~4級(jí)的曝光補(bǔ)償。光芒鏡——又稱星光鏡，能使畫面上的點(diǎn)狀強(qiáng)光源產(chǎn)生光芒四射的線條，如同人眼瞇起后看光源的效果。柔光鏡——能使畫面產(chǎn)生由高光向暗部滲化的柔和效果，既能柔化人物臉部的某些缺陷，又能增添畫面朦朧美感，尤為適用于女性人像的拍攝。光圈越大，柔和效果越明顯。
3、測光表與機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)
現(xiàn)代攝影高質(zhì)量畫面的產(chǎn)生離不開準(zhǔn)確的曝光，于是就有了獨(dú)立測光表和機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)，以輔助拍攝者更準(zhǔn)確地控制曝光。
獨(dú)立式測光表是指與相機(jī)分開的一種測光附件，它的顯示方式有指針式和液晶數(shù)字顯示兩種。獨(dú)立式測光表又分為入射式、反射式，包括點(diǎn)測光方式。
入射式測表放在被攝體位置，面對相機(jī)測量被攝體承受的照度。反射式測光表是測量被攝體反射光亮度，可以放在相機(jī)的位置對被攝體進(jìn)行測光。點(diǎn)測光表也是一種反射式測光表，但受光區(qū)域非常小，也就是只測畫面上某一點(diǎn)的光線強(qiáng)弱，對于舞臺(tái)演出、體育競賽等光照復(fù)雜的場面，點(diǎn)測光非常有用。
機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)是和照相機(jī)連成一體的，又分為外測光和內(nèi)內(nèi)測光方式兩大類。外測光方式是將測光系統(tǒng)的受光窗裝在照相機(jī)的表面，如鏡頭邊上或取景框邊上，測光精度不高，主要用于小型的135平視取景照相機(jī)，或自動(dòng)曝光的傻瓜機(jī)上。內(nèi)測光方式又稱TTL測光，即“通過鏡頭測光”，測光系統(tǒng)都在機(jī)內(nèi)，準(zhǔn)確性較高，多用于單鏡頭反光照相機(jī)上。所有機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)都采手反射式測光原理，但又分為平均測光、偏重中央測光、點(diǎn)測光和多點(diǎn)測光幾種方式。
機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)的顯示方式也各不相同。有的通過指針指示所需用的光圈或快門，有的用紅綠發(fā)光二極管顯示曝光狀態(tài)，還有的用液晶屏全面顯示曝光數(shù)據(jù)。
通過比較可以發(fā)現(xiàn)，使用機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)較為方便，邊測邊拍攝，并無需干擾被攝體，但測光精度會(huì)因條件限制，不一定都能完全符合拍攝者的主觀要求。獨(dú)立式測光表面使用較麻煩，但是可充分發(fā)揮拍攝者的創(chuàng)意要示。獨(dú)立式測光表使用較麻煩，但是可充分發(fā)揮拍攝者的創(chuàng)意要求，進(jìn)行精確測光，適合于廣告攝影等測光精度要求較高的拍攝場合，及適合于使用寬容度較小的反轉(zhuǎn)片的拍攝。
4、三腳架、快門線及其它
三腳架用來支承照相機(jī)，使其能在一定高度上進(jìn)行拍攝。當(dāng)用長焦距鏡頭或需要長時(shí)間曝光時(shí)，將照相機(jī)安裝在三腳架上，可保證拍攝的平衡性，獲得高清晰度的畫面。三腳架一般用金屬材料或工程塑料制成，可伸縮改變高度，易于攜帶。選擇三腳架的標(biāo)準(zhǔn)：一是結(jié)實(shí)，特別是使用中長焦鏡頭或120單反相機(jī)拍攝時(shí)，能保證其穩(wěn)定性；二是攜帶方便，在滿足穩(wěn)定性的前提下，盡可能選用份量輕、體積小的三腳架，減輕旅途負(fù)擔(dān)；三腳架的節(jié)數(shù)以3、4節(jié)為好，節(jié)數(shù)太多不易穩(wěn)定，但對使用較高視點(diǎn)構(gòu)圖會(huì)有用；三是對三腳架平臺(tái)的要求，當(dāng)用于小型的相機(jī)時(shí)可選用小型球頭型結(jié)構(gòu)平臺(tái)，其特點(diǎn)是調(diào)整角度方便，但穩(wěn)固性略差。當(dāng)用于穩(wěn)固大相機(jī)或用中長焦鏡頭時(shí)，必須選用云臺(tái)裝置，只要將云臺(tái)上面可卸下的螺絲分別與幾臺(tái)相機(jī)擰好，到時(shí)就能很快地在三腳架上替換已擰好各臺(tái)相機(jī)。另外，鎖定三腳架的方式有螺旋式和快速折疊鎖定桿兩種，前者耐用但調(diào)節(jié)慢些，后者調(diào)節(jié)方便但容易磨損。
快門線是間接啟動(dòng)照相機(jī)快門的軟線，是配合三腳架一起使用的附件。將快門線的螺紋擰入快門按鈕的螺絲孔中，即可通過另一端的按鈕控制快門?？扉T線的作用主要有二：一是當(dāng)快門速度較慢時(shí)可防止手指按動(dòng)快門所產(chǎn)生的抖動(dòng)，二是在使用照相機(jī)B門時(shí)，可通過快門線的鎖定螺絲將打開的B門鎖住，進(jìn)行長于1秒以上的曝光，等曝光完成后，松開螺絲，B門就可關(guān)閉。
3、遮光罩也是較有用的附件，在逆光、側(cè)逆光下攝影時(shí)，能阻止強(qiáng)烈的直射光進(jìn)入鏡頭，防止底片產(chǎn)生耀斑，以及防止影像反差和清晰度降低。由于不同焦距的攝影鏡頭視角不同，需要選配不同遮光角度的遮光罩。遮光罩的口徑太小或罩身太長容易誤遮所攝畫面，口徑太大或罩身太短又無法起到良好的遮光效果。
照相機(jī)的附件還包括：電動(dòng)卷片器，裝在機(jī)身上可實(shí)現(xiàn)每秒鐘1~5幅畫面的連續(xù)抓拍，并能實(shí)現(xiàn)自動(dòng)倒片。多功能機(jī)身后背，能在底片上記錄拍攝時(shí)的年、月、日甚至?xí)r、分等，以備查考。一些高級(jí)的單反相機(jī)還備有可換調(diào)焦屏，可換取景器，以適合不同拍攝者的特殊要求。
第二章 基本技術(shù)——拍出清晰的照片
一、熟悉器材
“工欲善其事，必先利其器”。要拍出好照片，必須熟悉手中的照相機(jī)、鏡頭、膠卷、各種附件，并掌握一些攝影的基本功。美國攝影巨匠斯泰肯曾在一個(gè)夏天，將一套白色的碗碟放在各種天鵝絨前，試著用不同的構(gòu)圖、布光拍了上千張照片。他說這就像一個(gè)鋼琴家練習(xí)他的指法，扎實(shí)的基本功是成功的基本保證。常有一些攝影愛好者，拍了好長一段時(shí)間，對自己手中那結(jié)器材有些什么實(shí)用功能也知之甚少，或是連持穩(wěn)照相機(jī)的基本姿勢也沒有掌握好，這不能不說是一個(gè)誤區(qū)。
先學(xué)會(huì)拍出清晰的照片，才可能進(jìn)一步走入藝術(shù)的殿堂。
1、正確裝卸膠卷的訣竅
正確裝好膠卷是拍好照片的第一步。
使用手動(dòng)操作的135照相機(jī)時(shí)，先打開后背，將膠卷放入暗盒倉內(nèi)，將片頭拉出適當(dāng)?shù)拈L度插入卷片軸上的相就縫隙中，然后扳動(dòng)卷片扳手或齒輪扳手使膠卷繞在卷片軸上，并使片孔與輸片八牙輪的上下齒都咬合，至此方可蓋上后背。這時(shí)還應(yīng)養(yǎng)成這樣一個(gè)習(xí)慣——輕輕回到倒片軸扳手，讓暗盒中的膠片崩緊，隨即再接著卷片時(shí)，倒片軸會(huì)隨之跟著轉(zhuǎn)動(dòng)，這就表示相機(jī)的膠卷在正常運(yùn)轉(zhuǎn)，可以放心拍攝。
使用自動(dòng)卷片的135照相機(jī)時(shí)，事先拉出的片頭長度一定要達(dá)到要求。有的照相機(jī)只要將片頭搭上鄭片軸，有的相機(jī)需將片頭放到指定的位置上，關(guān)上后蓋就能實(shí)現(xiàn)自動(dòng)卷片。判斷自動(dòng)卷片是否正常的方法比較簡單，較好的自動(dòng)卷片照相機(jī)上都有機(jī)械或液晶屏顯示裝片是否正常，正常狀態(tài)計(jì)數(shù)裝置會(huì)自動(dòng)走到第一張的位置上。如果沒有這一指示，可以從聲音上進(jìn)行判斷，如果是很平穩(wěn)的“刷刷”聲，表明輸片正常，如果是間斷的“叭叭”聲，說明卷片打滑，需要重新正確安裝。
在裝120膠卷時(shí)，先將膠片的保護(hù)黑紙插入空片芯的長槽中，卷幾下后關(guān)上后背，通過紅窗觀察張數(shù)。使用半自動(dòng)裝片的120相機(jī)時(shí)，須將保護(hù)紙上的箭頭標(biāo)記卷到相機(jī)上指定的標(biāo)志處，然后蓋上后背，繼續(xù)卷片到第一張，這時(shí)相機(jī)會(huì)自動(dòng)停止，進(jìn)入準(zhǔn)備拍攝狀態(tài)。
135膠卷拍完后，一般要先按下相機(jī)底部的倒片鎖鈕，再按照倒片扳手上所指示的方向搖動(dòng)倒片鈕進(jìn)行倒片。有的自動(dòng)照相機(jī)在拍完最后一張時(shí)會(huì)自動(dòng)倒片，有的自動(dòng)照相機(jī)采用逆序拍攝法，即裝入膠卷關(guān)上后背后，膠卷自動(dòng)卷到最后一張倒著往回拍，等膠卷的第一張拍完后，就可以取出膠卷。
注意裝片失誤的原因還可能是由于暗盒的質(zhì)量所致。比如一些國產(chǎn)或組裝膠卷的暗盒輸片口太緊，一些分裝膠卷片頭剪裁不合規(guī)格，這些都會(huì)影響裝片，應(yīng)細(xì)心檢查，及時(shí)發(fā)現(xiàn)，并采取措施。
2、熟悉照相機(jī)的功能
照相機(jī)是集光學(xué)、電子和機(jī)械于一體的高級(jí)精密儀器，使用前必須熟悉各部分的基本功能和操作方法，只有這樣才能逐步達(dá)到得心應(yīng)手的地步。切忌魯莽、用力猛按、硬撥，造成人為損傷。
照相機(jī)的一些主要裝置如鏡頭、光圈、快門、聚焦取景和輸片等功能，有的我們已在前面作了介紹，有的還將在后面有關(guān)章節(jié)中作詳細(xì)的論及。這里僅就相機(jī)上其它較常見的功能及使用特點(diǎn)簡介如下：
自拍裝置：現(xiàn)代照相機(jī)上都裝有自拍裝置，并分為機(jī)械式和電子式兩類。操作機(jī)械式自拍裝置時(shí)，先卷片上弦，再將自拍桿撥動(dòng)上弦，然后再按動(dòng)釋放鈕（有的照相機(jī)可直接按動(dòng)快門），在8~12秒之間快門就會(huì)自動(dòng)打開。對于電子式自拍裝置，在卷片后打開自拍開關(guān)，再按下快門，這時(shí)會(huì)出現(xiàn)閃爍的門。電子自拍裝置都有中途解除功能，在自拍快門還未開啟前，如想暫停自拍時(shí)，可隨時(shí)關(guān)上自拍開關(guān)。
多次曝光裝置：普通的135照相機(jī)每拍完一張后必須重新卷片后才能再次按下快門，這一防重拍功能限制了在一張底片上實(shí)現(xiàn)多次曝光的創(chuàng)作要求。一些比較高級(jí)的相機(jī)，如尼康F3、FM2型等都有多次曝光裝置。撥動(dòng)多次曝光鈕（或多次曝光桿），再給快門上弦，此后即可以按下快門進(jìn)行第二次曝光，而膠卷畫面并不動(dòng)。如此反復(fù)可以實(shí)現(xiàn)多次曝光，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了便利。
曝光鎖定和曝光補(bǔ)償裝置：在自動(dòng)曝光照相機(jī)中，按下曝光鎖定鈕能將測光的讀數(shù)鎖定并儲(chǔ)存記憶下來，若這時(shí)改變拍攝距離或角度，被攝對象亮度雖然改變，但最后的自動(dòng)曝光仍以記憶中的數(shù)據(jù)為準(zhǔn)。這一功能主要用于逆光等光比變化較大的景物拍攝。曝光補(bǔ)償鈕可以使自動(dòng)曝光照相機(jī)增大或縮小若干級(jí)光圈進(jìn)行曝光，以補(bǔ)償測光誤差。
景深預(yù)測鈕：撥動(dòng)此鈕，可使單反相機(jī)取景時(shí)的全開光圈自動(dòng)縮小到所選定的光圈上，以便觀看最后實(shí)際拍攝到的畫面景深效果，其具體功能將在“控制景深”一節(jié)中再詳細(xì)介紹。
另外，如機(jī)身后蓋的開啟、快門的調(diào)節(jié)、倒片鈕的使用、鏡頭的裝卸等多數(shù)相機(jī)都有，但操作方法各有不同。因此，在使用一架新的照相機(jī)之前，一定先要仔細(xì)閱讀說明書，并謹(jǐn)慎小心地操作。
3、手動(dòng)對焦和自動(dòng)聚焦
對焦的清晰與否，直接影響畫面的質(zhì)量，聚焦不實(shí)會(huì)使畫面虛化。先來看看以下幾種手動(dòng)對焦方式：
雙影重合式，又稱重影式，這是平視取景照相機(jī)最常用的對焦方式。在取景器中央有一小塊長方形黃色區(qū)域（也有的是藍(lán)灰色），當(dāng)調(diào)節(jié)調(diào)焦環(huán)至對焦準(zhǔn)確時(shí)，長方形中的虛影會(huì)與正常取景實(shí)影重合。如果出現(xiàn)虛社雙影，則說明對焦不準(zhǔn)。
另有三種對焦方式——裂像棱鏡對焦和微型角錐對焦、毛玻璃對焦方式，常常出現(xiàn)在同一架照相機(jī)上，特別是一些性能較好的單鏡頭反光照相機(jī)上。
裂像棱鏡對焦是最精確的對焦方式。在取景器的中間有一小圓，圓中又以一橫線或斜線一分為二。當(dāng)對焦的物體與這一橫線或斜線垂直相交時(shí)，如對焦不準(zhǔn)，物體會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)開的現(xiàn)象，而彼此重合對齊就說明已準(zhǔn)確對焦。這一對焦方式容易判斷，精度最高，但比較費(fèi)時(shí)，不夠快捷，主要適應(yīng)于拍攝一些靜止的物體，如風(fēng)光、靜物攝影和人像留影等。
微型角錐對焦式是在中間小圓的裂像體外面又有一稍大的圓環(huán)，圓環(huán)中有許多細(xì)小的微棱鏡。當(dāng)對焦不準(zhǔn)時(shí)微棱鏡會(huì)不停地閃爍跳動(dòng)。當(dāng)對焦準(zhǔn)確時(shí)，會(huì)變得非常清晰，而幾乎看不出有微棱鏡的反光。這種對焦方式可以彌補(bǔ)裂像式對焦的某些不足（如找不到垂直相交的物體時(shí)），但還不夠快捷。
除了兩個(gè)圓以外的大面積取景屏屬于全屏幕調(diào)焦范圍，只要看上去所攝物體清晰，對焦就基本正確。這種對焦方法雖然不夠精確，但非?？旖?，特別有利于一些運(yùn)動(dòng)物體的拍攝對焦。這類對焦方式還廣泛用于120照相機(jī)上，選用磨砂玻璃，并加用一塊可以彈起的放大鏡，以提高聚焦的準(zhǔn)確性。
另外，照相機(jī)上大都同時(shí)設(shè)有距離刻度的對焦指示，采用英尺（feet）和米（m）兩種單位，作為目測對焦、閃光計(jì)算或作其它參考用。還有的簡易照相機(jī)采用圖標(biāo)式聚焦指示，畫有“山水”、“全身人像”、“半身人像”、“胸像”等圖像，分別代表
現(xiàn)代高級(jí)的單反相機(jī)和全自動(dòng)的傻瓜機(jī)已實(shí)現(xiàn)了自動(dòng)對焦。這一照相機(jī)發(fā)展史上的重大技術(shù)突破，使困惑于拍攝者的對焦技術(shù)變得方便精確。但如果不了解自動(dòng)對焦的基本原理，也會(huì)出現(xiàn)自動(dòng)對焦失靈的現(xiàn)象，主要注意以下幾點(diǎn)：
各種自動(dòng)對焦的照相機(jī)取景屏中央大都有一個(gè)很小的“測距目標(biāo)區(qū)”，只要被攝主體外在這一區(qū)域位置，自動(dòng)對焦的照片就很清晰。但假如被攝主體不在畫面中間，“目標(biāo)區(qū)”就會(huì)向其它景物對焦，使主體不實(shí)。這就需要使用自動(dòng)對焦鎖定裝置來完成對焦。
有時(shí)自動(dòng)聚焦方式會(huì)遇上一些不能自動(dòng)對焦的物體，比如拍攝玻璃后或水中的物體，全黑或全白無反差的物體，明亮的篝火等。這時(shí)可以改用手動(dòng)對焦方式加以解決。
4、用好照相機(jī)的其它要點(diǎn)
單鏡頭反光照相機(jī)可以更換不同的鏡頭，為了防止鏡頭從機(jī)身上脫落，都沒有保險(xiǎn)裝置，而不同廠家生產(chǎn)的照相機(jī)由于卡口不同，鎖定裝置的位置及操作方法不同，使鏡頭的裝卸存在差異。比如海鷗DF型相機(jī)需先將鏡頭座右上角的鏡頭鎖向下拔，對可將鏡頭按逆時(shí)針方向轉(zhuǎn)動(dòng)，將鏡頭取下，而尼康相機(jī)卸下鏡頭的旋轉(zhuǎn)方向與海鷗DF正好相反，是順時(shí)針的。一定要事先解，切勿隨意擰、拉。卸鏡頭過程中向外拔出鏡頭時(shí)，一定要垂直，否則不僅不易拔出，也易損傷鏡筒或鏡頭座。旋轉(zhuǎn)鏡頭時(shí)手應(yīng)握持鏡頭與鏡筒部位，不宜握持光圈或調(diào)焦環(huán)、變焦環(huán)。裝鏡頭時(shí)應(yīng)將鏡頭與機(jī)身上的紅點(diǎn)對準(zhǔn)后插入，按要求的方向旋到底，并聽到鎖定的“咔嗒”聲為止。在風(fēng)沙較大環(huán)境下，盡可能不要更換鏡頭，以免污損機(jī)內(nèi)結(jié)構(gòu)。
現(xiàn)代電子照相機(jī)大都使用鈕扣電池（即氧化銀電池），在更換電池時(shí)，可用竹夾子或戴上手套操作，不要直接用手或用金屬鑷子夾電池，以防污染或造成短路。在旅途中電池突然失效又無可替換的電池時(shí)，可以采用以下一些方法急救：一是取出電池，用拇指和食指拿住電池的圓周窄邊，將其正負(fù)極在清潔無油的布上反復(fù)用力擦試，清除表現(xiàn)氧化層，此后又可使用一段時(shí)間；二是將電池放在桌上，取一玻璃杯裝滿熱水壓在電池上，一段時(shí)間后也能使其恢復(fù)一些電能；三是如為急需可不半電池取下，只將相機(jī)的電源開關(guān)關(guān)閉一兩分鐘（或停止使用一會(huì)兒），然后打開電源開關(guān)，由于電力的短暫恢復(fù)，又會(huì)使電子快門開啟。
照相機(jī)使用不當(dāng)，拍攝后會(huì)出現(xiàn)“白片”——也就是沒有獲得影像，沖出膠卷是透明的。主要原因有：一是拍攝時(shí)忘記打開鏡蓋，這種差錯(cuò)一般發(fā)生在135平視取得照相機(jī)上。因?yàn)檫@類照相機(jī)的取景與拍攝分兩路，蓋著鏡頭蓋也能取景，使底片未能曝光。二是膠卷的片頭沒有裝好，盡管計(jì)數(shù)器在走，膠卷卻沒有動(dòng)，造成空拍。三是拍攝中途因暗盒太緊等原因，膠卷的齒孔拉裂，使膠卷空走。這時(shí)可以從卷片手感上覺察，并及時(shí)排除。
5、持穩(wěn)照相機(jī)的要領(lǐng)
持穩(wěn)相機(jī)是使用相機(jī)不可忽視的基本功。手持照相機(jī)并沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，可以按照自己的習(xí)慣和方便選擇握持方式，其基本原則是既保持相機(jī)的穩(wěn)定，又兼顧取景、調(diào)焦的便利。
135照相機(jī)的一般握持方式是：橫幅拍攝時(shí)，空出食指按動(dòng)快門。在直幅拍攝時(shí)，一種是左手托住鏡頭，同時(shí)調(diào)焦，右手于上方按快門；另一種是右手于下方托住鏡頭兼按快門，左手握住機(jī)身，以穩(wěn)定相機(jī)并調(diào)焦。120照相機(jī)的握持方式是：雙手從下部同時(shí)托起機(jī)身，左手調(diào)焦，右手同時(shí)按快門。
在使用長焦距鏡頭或變焦鏡頭時(shí)，通常是右手握緊相機(jī)同時(shí)控制快門，左手托住鏡身并掌握相機(jī)的重心，同時(shí)用拇指和食指小心操縱調(diào)焦環(huán)。相機(jī)的持穩(wěn)還與使用鏡頭的長短及快門速度有關(guān)。一般的拍攝者可參考這樣一種方法，記住最低不應(yīng)低于1/50秒（1/60秒），
在按動(dòng)快門的瞬間必須平心靜氣，不可慌亂。先將快門按鈕預(yù)先按下一半至釋放快門的臨界點(diǎn)上，到時(shí)候再稍用力按到底。千萬不可用力猛按快門使照相機(jī)發(fā)生抖動(dòng)。
當(dāng)采用下蹲、坐地、臥地拍攝時(shí)，盡量設(shè)法使用手肘、膝蓋等支撐穩(wěn)定相機(jī)。而當(dāng)光線過暗，快門速度不得不放慢時(shí)，還應(yīng)該找一些物體靠穩(wěn)身體或支撐手臂，以保證拍攝的成功。
當(dāng)手持相機(jī)無法使其穩(wěn)定，或是有足夠的時(shí)間拍攝一些風(fēng)光、靜物時(shí)，盡可能使用三腳架，提高穩(wěn)定性。操作三腳架的基本方法是，首先抽出粗的腳節(jié)，鎖住，再抽出細(xì)的，逐步將三根支架分開，直到撐穩(wěn)為止。中心的升降柱只作微調(diào)高低使用，盡可能避免升到最高處，防止“頭重腳輕”。在拍攝前還應(yīng)該檢查各部分的鎖定裝置，使其緊固，如再配合快門線的使用，就能更好地避免抖動(dòng)現(xiàn)象。
穩(wěn)定照相機(jī)還可以使用單腳架，它是一支可伸縮的獨(dú)立支架，攜帶輕便，有利于在旅途上使用。它盡管不如三腳架那么穩(wěn)固，也不能長時(shí)間曝光，但在變換拍攝方向和角度的操作上卻比三腳架來得方便，特別在抓拍時(shí)更能顯示其優(yōu)勢。
假如拍攝時(shí)沒有支撐架，又需要用較慢速度時(shí)，可采用下面的方法持穩(wěn)相機(jī)；把照相機(jī)上的一端背帶解開，放至最長，穿過褲子上的皮帶，然后仍在照相機(jī)原位上扣緊。拍攝時(shí)將相機(jī)用力往上提，使皮帶與相機(jī)之間產(chǎn)生牽引力，保持相對的穩(wěn)定。還可以把背帶的一端解開后垂到地上，用腳踩住，拍攝時(shí)用力往上拉緊，也能起到穩(wěn)定相機(jī)的作用。
二、正確曝光
正確曝光，就是精確控制到達(dá)膠片的光線的總量，使底片上的影像獲得合適的密度。曝光過多了，或是曝光過少了，都無法獲得可用的影像，那怕是傾注全部精力拍攝一個(gè)非常漂亮的景物或一個(gè)精彩的瞬間，忽略了曝光的準(zhǔn)確性，就會(huì)前功盡棄。
如果底片曝光不足，被攝景物陰影部分的細(xì)節(jié)層次就會(huì)在底片上受到損失，在照片上只能得到一片黑色。假如底片曝光過度，底片上的高光部分（最亮部分）則會(huì)失去細(xì)部層次，照片上不僅死白一片，還會(huì)因光線的過量滲透而破壞影像的清晰度。
學(xué)會(huì)簡單的曝光不需要半個(gè)小時(shí)，但面對千變?nèi)f化的光線、明暗變化復(fù)雜的景物，要掌握精確的曝光技術(shù)則需要長期的努力，哪怕手上已有高級(jí)的測光表。
1、光圈與控制曝光量
光圈又稱相對口徑，它是由一些金屬薄片組成的、可調(diào)節(jié)大小的進(jìn)光孔，位于鏡頭內(nèi)。它在攝影中的主要作用有三：一是調(diào)節(jié)進(jìn)光量，這是它最基本的作用，如同水龍頭對水的控制作用，它的打開大小直接影響進(jìn)光量的變化。二是調(diào)節(jié)景深效果。三是能影響成像質(zhì)量，這也是光圈最易被忽略的作用。任何鏡頭都有一檔成像質(zhì)量最好的“最佳光圈”，一般來說，最佳光圈是鏡頭從它的最大光圈縮小3級(jí)左右手光圈。
光圈的大小是由一系列系數(shù)——“f/系數(shù)”表示，最常用的“f/系數(shù)”標(biāo)有1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、32、45、64等。一架照相機(jī)的“f/系數(shù)” 通常只具有其中連續(xù)的7~8檔。如f/1.4—f/16，f/2.8—f/22等?！?/span>f/系數(shù)”下面的數(shù)字越小，表示光圈開得越大，進(jìn)光量越多，數(shù)字越大則反之。而且每相鄰一級(jí)，進(jìn)光量就相差一倍或一半。比如f/2的進(jìn)光量就比f/2.8多一倍，反之F/2.8的進(jìn)光量就是f/2的一半。相鄰兩級(jí)搟光量關(guān)系是4倍或1/4，相鄰3級(jí)則遞增到8倍或減至1/8。
對初學(xué)者來說，首先要記住這一連串的光圈系數(shù)，了解它們之間的倍率關(guān)系，當(dāng)需要增加曝光量時(shí)，應(yīng)該將鏡頭上的刻度調(diào)向數(shù)字小的位置，反之則向數(shù)字大的位置上調(diào)。初學(xué)者最容易在這一點(diǎn)上弄反了。一般鏡頭的每檔光圈上都有定位裝置，調(diào)到位時(shí)會(huì)有明顯的手感，從而可不用眼睛看。當(dāng)然光圈還可以調(diào)節(jié)在兩檔光圈之間的任何位置上，它的進(jìn)光量也介于兩檔光圈之間，比如調(diào)在f/4與f/5.6中間，則意味比f/4小半檔，比f/5.6大半檔。
單鏡頭反光照相機(jī)由于取景和曝光同用一個(gè)鏡頭，大都采用預(yù)置式光圈設(shè)計(jì)，也就是不管你將光圈調(diào)在哪一個(gè)檔上，光圈依然處于最大孔徑狀態(tài)。只有當(dāng)按下快門的瞬間，光圈才會(huì)自動(dòng)收縮到預(yù)先調(diào)定的“f/系數(shù)”上，曝光完成后又迅速回復(fù)到最大孔徑。這一設(shè)計(jì)有利于取景時(shí)提高取景屏的亮度。
2、快門與控制曝光時(shí)間
如果說光圈對進(jìn)光量的控制如同水龍頭打開的大小，那么，控制曝光的另一機(jī)構(gòu)——快門就如同水龍頭打開時(shí)間的長短。打開時(shí)間越長，進(jìn)光就越多，打開時(shí)間越短，進(jìn)光就越少。
相機(jī)上快門速度標(biāo)志常見有：1、2、4、8、15、30、60、125、250、500、1000等。這些數(shù)字實(shí)際上是表示快門速度的倒數(shù)秒，將快門撥到4，就意味著它的曝光時(shí)間為較慢的1/4秒，撥到1000，表示曝光時(shí)間為較高速的1/1000秒。這些數(shù)字的意義如同光圈系數(shù)，數(shù)字越大，曝光時(shí)間越短，進(jìn)光量也就越少。相鄰檔數(shù)間的進(jìn)光量也是倍率關(guān)系。
照相機(jī)的快門速度上還有B門或T門，它可以根據(jù)拍攝者的要求對景物進(jìn)行更長時(shí)間的曝光。當(dāng)按下B門不松手時(shí)，快門一直會(huì)開著，直到松手才關(guān)閉；而當(dāng)按下T門時(shí)，快門就一直開啟，重新再按一下它才會(huì)關(guān)閉。
快門速度只能調(diào)節(jié)在每一檔的標(biāo)記上，不能調(diào)節(jié)在兩檔之間，使用時(shí)要特別小心，以免損壞快門的機(jī)械裝置。
3、光圈與快門的互易律
光圈與快門的搭配有三個(gè)最基本的原則，這里以一架海鷗DF照相機(jī)為例加以說明。它的光圈與快門的排列如下：
光圈2、2.8、4、5.6、8、11、16
快門（秒）1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/1000
第一個(gè)原則是：每一檔光圈與快門都可以組合使用，7檔光圈與11檔快門可以形成77檔不同的組合方式。
第二個(gè)原則是：由于光圈每相鄰一級(jí)或快門每相鄰一級(jí)，它們的進(jìn)光量都是倍率關(guān)系，所以在上面77檔組合中有許多組合方式對底片的曝光量是一致的。如果將上面的光圈與快門根據(jù)曝光量的變化排列，可以有17組曝光量不同的組合方式，其中曝光量最大的是f/2，1秒，曝光量最小的是f16,1/1000秒。
第三個(gè)原則是：盡管面對相同的光線可以有多種組合的選擇，但當(dāng)光線照度適中時(shí)，曝光的組合方式就會(huì)多些，而當(dāng)光線太亮或太暗時(shí)，曝光的組合方式就較小。
根據(jù)上面的原則可以知道，光圈與快門在一定的范圍內(nèi)向相反方向同量改變，曝光量不會(huì)發(fā)生變化，我們將這一規(guī)律稱為互易律（又稱倒易律）。比如光圈開大兩檔，快門速度也提高兩檔，則其曝光量不變。但這種互易律關(guān)系有時(shí)也會(huì)失效，條件是當(dāng)曝光時(shí)間太長或太短時(shí)。通常認(rèn)為曝光時(shí)間長于1秒，或短于1/1000秒就會(huì)出現(xiàn)互易律失效。比如選用f/5.6和1/2秒，以及f/11與2秒，盡管符合互易律要求，但由于后者曝光時(shí)間已長于1秒，所以它的曝光量就可能比前一組組合顯得不足。對于彩色膠卷而言，互易律失效不僅會(huì)引起曝光不足，還可能產(chǎn)生偏色。因此對黑白膠卷，只要增加一些曝光量，而彩色膠卷還應(yīng)同時(shí)選用色補(bǔ)償濾鏡加以補(bǔ)償。
4、室外自然光的簡易估算
熟練掌握光圈與快門的關(guān)系，熟悉一些室外自然光的變化情況，再充分利用現(xiàn)代膠卷的寬容度，就可以自信地走向大自然，拍出曝光量比較準(zhǔn)確的照片。特別是手上用的不是自動(dòng)曝光照相機(jī)，又沒有任何測光功能，就可以從簡化的原則出發(fā)，逐步對不同光照條件做出較為準(zhǔn)確的估算，這里以ISO100/21°膠卷為例：
先記住萬能的“f/11，1/125秒”這一定律。在春秋季的平原地區(qū)，陽光晴好的日出后兩小時(shí)至日落前兩小時(shí)這段時(shí)間里，使用順光或前側(cè)光，拍攝一般的風(fēng)光、人物的照片，盡可以放心地使用“f/11,1/125秒”的組合，以不變應(yīng)萬變。
如果天氣情況轉(zhuǎn)為薄云遮日、多云、陰天、雨天，可依次開1~4級(jí)光圈，或是放慢1~4級(jí)快門速度。如果是在晴天的山陰、樹陰、墻根等背陽光處，其曝光量與陰天一樣。
此外，拍攝晴天逆光下的人與景時(shí)，必須增加1.5~2級(jí)曝光量，或是采用一些方法對主體進(jìn)行補(bǔ)光。在夏天或冬天時(shí)拍攝，還須略減少些或略增加些曝光。靈活運(yùn)用這一原則。隨經(jīng)驗(yàn)的積累，完全可以在室外迅速拍到曝光比較準(zhǔn)確的照片。
反過來說，室外自然光是復(fù)雜多變的，加上外出拍攝一次不易，為了保證曝光上的盡可能成功，還可以參與以下兩種方法，一個(gè)是“寧多勿少”，一個(gè)是“梯級(jí)曝光”。
“寧多勿少”是估計(jì)曝光量的一種實(shí)用方法。一般膠卷（指負(fù)片）的曝光寬容度所允許曝光過度的能力顯著大于所允許曝光不足的能力。所以一旦對曝光量估計(jì)把握不大時(shí)，寧可把光圈略開大些，或?qū)⒖扉T速度放慢些，而不要曝光不足。特別在一些比較我特殊的或光線較暗的場合，如清晨、傍晚、雨天等，由于人眼的視覺適應(yīng)能力，會(huì)覺得環(huán)境光線還是比較亮的，從而易產(chǎn)生曝光估計(jì)不足的錯(cuò)誤?！皩幎辔鹕佟本涂梢詭椭朔@一弱點(diǎn)?！皩幎辔鹕佟钡脑瓌t只適用于黑白和彩色負(fù)片，對于彩色反轉(zhuǎn)片來說，則正好相反——“寧少勿多”，以使反轉(zhuǎn)片獲得較大的色彩飽和度。
“梯級(jí)曝光法”，又稱“括弧曝光法”或“包圍曝光法”。在面對同一光照條件下的被攝對象時(shí)，為了確保拍攝的成功，可先根據(jù)估算出的曝光量拍攝1張，我原形再分別增加和減少曝光進(jìn)行拍攝，以保證萬無一失，尤其是在拍攝一些珍貴或易逝的景物時(shí)，更應(yīng)不吝嗇膠卷。
5、半自動(dòng)與全自動(dòng)曝光的特點(diǎn)
現(xiàn)代攝影已經(jīng)進(jìn)入了照相機(jī)的電子時(shí)代，為了解決困擾拍攝者的曝光問題，許多照相機(jī)上不僅具備測光功能，還同時(shí)設(shè)置了自動(dòng)曝光功能，其中又分為自動(dòng)曝光和全自動(dòng)曝光兩種。
半自動(dòng)曝光模式主要有“光圈優(yōu)先式”和“快門優(yōu)先式”。
“光圈優(yōu)先式”自動(dòng)曝光先由拍攝者手動(dòng)調(diào)定所需要的光圈，然后由照相機(jī)根據(jù)光線的強(qiáng)弱，自動(dòng)選擇最合適的快門速度進(jìn)行曝光。也就是光圈手動(dòng)，快門速度自動(dòng)。由于光圈優(yōu)先式所采用的快門為“電子快門”，它的速度是無級(jí)連續(xù)變化的，所以能提供準(zhǔn)確的曝光。當(dāng)然快門速度的變化幅度有一定的范圍，所以當(dāng)你調(diào)好光圈，照相機(jī)無相應(yīng)的快門速度來滿足曝光要求時(shí)，會(huì)發(fā)出警告信號(hào)，提醒你重新開大或縮小光圈。有些“光圈優(yōu)先式”自動(dòng)曝光相機(jī)，當(dāng)快門速度降低到1/30秒以下時(shí)，也會(huì)發(fā)出聲響等警告，提醒你持穩(wěn)相機(jī)（或用三腳架將相機(jī)支穩(wěn)），或是開大光圈，使快門速度自動(dòng)提高到能用手持穩(wěn)為止。
“快門優(yōu)先式”自動(dòng)曝光先由拍攝者手動(dòng)調(diào)定所需要的快門速度，然后由照相機(jī)根據(jù)光線的強(qiáng)弱，自動(dòng)選擇合適的光圈進(jìn)行曝光。也就是快門速度手動(dòng)，光圈自動(dòng)。同光圈優(yōu)先式原理相似，不同的相機(jī)由于自動(dòng)光圈的變化幅度也是有限的，所以當(dāng)快門速度調(diào)好后，相機(jī)如無相應(yīng)的光圈來滿足曝光需要時(shí)，也會(huì)有警號(hào)信號(hào)，這就需要重新調(diào)整快門速度。
全自動(dòng)的曝光方式又稱程序式的自動(dòng)曝光。廠商在制造相機(jī)時(shí) ，編寫了一套程序曝光的組合數(shù)據(jù)，它的光圈和快門會(huì)因光線的強(qiáng)弱而逐級(jí)組合變化。不同的照相機(jī)由于程度設(shè)計(jì)的不同，對同一光線所選用的組合也不同。比如在相同的光線下，有的照相機(jī)程序會(huì)自動(dòng)選出一組f/5.6、1/125秒的組合，有的照相機(jī)卻會(huì)選出f/8、1/60秒的組合，盡管曝光量都是一樣的，但其畫面效果會(huì)有差異。
全自動(dòng)程序曝光式對于抓拍來說非常方便，你只需按快門，相機(jī)自動(dòng)為你決定合適的曝光方式，但同時(shí)也給拍攝者帶來了限制，失去了選擇光圈和快門速度的主動(dòng)權(quán)。
6、有效地用好測光表
有一份統(tǒng)計(jì)資料顯示，當(dāng)詢問一些很有經(jīng)驗(yàn)的攝影家“什么是攝影中最難解決的技術(shù)問題”時(shí)，絕大多數(shù)人的回答都是——曝光問題。哪怕這時(shí)他手上有著精確度非常之高的測光表。這就有必要提醒我們進(jìn)一步認(rèn)識(shí)曝光的復(fù)雜性。
首先我們來看一下曝光表是依據(jù)什么得出曝光數(shù)據(jù)的，或是說自動(dòng)曝光照相機(jī)又是以什么為基礎(chǔ)選擇一個(gè)程序組合進(jìn)行曝光的，這就需要引進(jìn)一個(gè)新的概念——18%灰。假設(shè)一個(gè)物體是絕對的黑，根本不反光，它的反光率就為0；又假如另一個(gè)物體是絕對的白，反射所有的光，它的反光率就是100%。而我們拍攝的大多數(shù)風(fēng)景（包括1/3天空，2/3地面景物），或是一般黃種人的膚色，對光線綜合的反射接近18%。因此，目前全世界所有的測光表都以18%的反光率為標(biāo)準(zhǔn)制造測光表，為正常曝光提供比較可靠的數(shù)據(jù)，我們就稱其為18%灰。
懂得了這個(gè)道理，我們可以發(fā)現(xiàn)曝光表的準(zhǔn)確性是非常有限的，因?yàn)槲覀兯臄z的景物不可能恰好是平均為18%灰的反光。從極端的物體考慮，一只蹲在煤炭中的黑貓，或是一瓶放在雪地中的牛奶，測光表對它們的反應(yīng)會(huì)有極大的差異——盡管光照條件完全一致，所以根據(jù)測光表的數(shù)據(jù)直接拍攝，或是盲目相信機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)進(jìn)行自動(dòng)曝光，都可能產(chǎn)生失誤。比如拍攝茫茫雪景，測光表告訴你的數(shù)據(jù)是將白雪拍成了灰雪。反過來拍攝一塊黑板，結(jié)果變成了一塊灰板。
因此當(dāng)我們面對一些開闊的自然風(fēng)景時(shí)，只要天空在畫面中的面積不超過1/3，都可以從照相機(jī)位置對景物進(jìn)行測光，并獲得理想的曝光效果。此時(shí)自動(dòng)曝光照相機(jī)也可以信賴。
假如要表現(xiàn)一些重要的景物，而這些景物在畫面上又很小時(shí)，比如拍攝以遼闊的天空或反光極強(qiáng)的海岸風(fēng)光為背景的人物時(shí)，為了使人物曝光合適，可以將測光表或機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)靠近人物的臉部進(jìn)行測光，然后再根據(jù)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光。這時(shí)盡管背景曝光會(huì)過度，但人物卻是正常的。如果這時(shí)候是用自動(dòng)曝光照相機(jī)，同時(shí)相機(jī)又具備測光鎖定（AEL）裝置，可以走近被攝人物，對人物半按快門測光，然后在不放松快門的狀態(tài)下，退回到原來的取景位置進(jìn)行拍攝，這時(shí)機(jī)內(nèi)的電路不會(huì)受以后條件變化的影響，可準(zhǔn)確曝光。如果自動(dòng)曝光相機(jī)沒有鎖定裝置，還可以用自動(dòng)曝光補(bǔ)償盤或利用改變感光度的方法來解決。
再進(jìn)一步說，曝光的準(zhǔn)確性也是因人而異的，面對同樣的景物，特別是一些反差較大的景物，有的攝影師喜歡保留暗部的細(xì)節(jié)，寧可讓高光處過度；有的攝影師則喜歡讓高光處層次豐富，而犧牲暗部細(xì)節(jié)，那么，在測光時(shí)就可以根據(jù)各自的需要有重點(diǎn)地進(jìn)行測光，或?qū)Π挡?，或?qū)α敛?，拍出有個(gè)性的藝術(shù)照片。
三、認(rèn)識(shí)光線
光與影的構(gòu)成是攝影的基礎(chǔ)，離開了光線，攝影就無法進(jìn)行。光線具備三個(gè)基本特性——光線的亮度、品質(zhì)以及顏色。有關(guān)亮度主要牽涉到準(zhǔn)確曝光的問題，這在上一節(jié)中已討論過。這里要展開介紹的是光線的品質(zhì)。它包括光線的軟硬、光線的方向?qū)ξ矬w的影響，以及自然和人工光的運(yùn)用技巧。
攝影有光用得巧妙，不僅可以使畫面產(chǎn)生真實(shí)感，比如再現(xiàn)光線的氣氛的真實(shí)，強(qiáng)化三度空間的真實(shí)，模擬物體質(zhì)地的真實(shí)，而且可以通過光與影的巧妙利用，產(chǎn)生賞心悅目的美學(xué)效果。如果把照相機(jī)比作攝影者的“畫筆”，光線就是他的“顏料”，正如一個(gè)畫家仔細(xì)挑選他的顏料一樣，攝影者應(yīng)該仔細(xì)利用所有的光線。
1、光線的角度與方向
不同的照明角度能產(chǎn)生不同的視覺效果，都可能提供有利的攝影時(shí)機(jī)，但同時(shí)又各有其弱點(diǎn)。
正面光直接照向相機(jī)前面的被攝體上，攝影者背對光源。這時(shí)被照射的物體中如有反光較強(qiáng)的物體，這一物體在拍攝出的畫面中很容易成為視覺中心，吸引人們的注意力。但更多的情況是，順光下的被攝體全部沐浴的光照中，影子落到了物體背后，結(jié)果是畫面缺乏影調(diào)層次變化，產(chǎn)生二維的平板感覺，因此又被稱為平光。
側(cè)光分為兩種，一種是與被攝體成45°夾角，稱為前側(cè)光，一種是與被攝體形成 45°直角，稱為正側(cè)光。前側(cè)光使畫面產(chǎn)生明暗的變化，物體也有了立體感，加上較為豐富的影調(diào)變化，有力地顯示了物體的質(zhì)感，被人們稱為自然照明。正側(cè)光的明暗對比更為強(qiáng)烈，被攝體一面沐浴在光里，另一面在陰影中，影子修長具有表現(xiàn)力，質(zhì)感特別強(qiáng)烈。如同舞臺(tái)一側(cè)射向主體的造型光，被人們稱為戲劇照明。
逆光從被攝體的背面向拍攝者方面射來。當(dāng)被攝體是半透明的，如花朵、草葉等，在逆光下看上去熠熠閃動(dòng)。如果背景很暗，被攝體又是不透明的，那么四周會(huì)形成精美的輪廓光。如果背景很亮，逆光下的主體會(huì)呈現(xiàn)剪影的造型，輪廓線條鮮明簡潔，加上物體的投影是從背景向前景方向延伸，立體的縱深感效果最強(qiáng)。
在自然光條件下，可以采用以下一些方法獲得所需要的光線角度：
假如被攝體是可以轉(zhuǎn)動(dòng)的，比如拍人像，可以讓被攝體轉(zhuǎn)動(dòng)角度，或面對光源或背向光源，自然就出現(xiàn)了不同的光照角度；假如被攝體是固定的，但造型特征又是立體或?qū)ΨQ的，比如拍攝一個(gè)四角亭子，可以改變拍攝者的角度，即繞著亭子轉(zhuǎn)上一周，就能發(fā)現(xiàn)從正面光到逆光的各種造型光效；
假如被攝體只有一個(gè)最適合表現(xiàn)的面，又是固定的，比如名山中某座酷似人型的山峰，只有通過耐心的等待，選擇從日出到日落中的某一時(shí)的光線，來獲得相對理想的光效。
2、光線的聚散與軟硬
光線的聚散和軟硬形成了光線的質(zhì)感。
聚光又稱直射光，指比較集中的直接照射到被攝體上的光線。它來自一個(gè)明顯的方向，又易產(chǎn)生明晰而濃重的陰影。被直射光照明的物體有清晰輪廓和明顯突出的外形，物體形象和形態(tài)飽滿，對表現(xiàn)簡單、粗獷的主題較為適用。晴天的陽光和攝影用的聚光燈發(fā)出的都是直射光。
散射光是一種呈散射狀態(tài)的照明光線，來自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和不明晰。比如在多云、陰天或日出前后、日落前后的天空自然光線，可以很細(xì)膩地表現(xiàn)物體的質(zhì)感，但造型力度較弱，散射光因此適合表現(xiàn)復(fù)雜、精巧的物體及其細(xì)部。
光線的聚散效果不同，也使光線同時(shí)產(chǎn)生了不同的軟硬程度，聚光方向性強(qiáng)，光束狹窄，因而光線就顯得硬。散射光光束寬，方向性不明顯，因此也就軟。其實(shí)，強(qiáng)烈而富有生氣的硬光與細(xì)膩并有利于還原色彩的軟光之間是可以互相轉(zhuǎn)化的，如果在一個(gè)硬光源和被攝體之間放置一大張漫射材料，如半透明描圖紙，就可以使它變成軟光照明，或是將硬光源照射在反射器如反光傘、白紙板、天花板或墻上，所得到的也是軟光。相反，軟光源有時(shí)也可以轉(zhuǎn)換為硬光源，如室外為陰天，靠近室內(nèi)窗前的物體仍然得到比較強(qiáng)的硬光照明，這是因?yàn)榇翱谙拗屏斯獾姆较蚴蛊渥兂闪酥鄙涔狻?/span>
光線的聚散與軟硬的選擇，首先與攝影師的主觀性格直接相關(guān)。有的攝影師性格直率，喜歡直截了當(dāng)、鮮明突出地用光作為造型語言，那么他很可能就喜歡選用強(qiáng)烈的直射光，刀劈斧削，令人有回腸蕩氣的激情。有的攝影師個(gè)性溫和，喜歡以含蓄深沉、微妙細(xì)致的用光作為造型語言，那么他很可能喜歡選用柔和的散射光，在多云陰天的氣氛中對物體精雕細(xì)琢，讓白與黑的連續(xù)影調(diào)緩慢過渡，讓色彩變化更真實(shí)可信，表現(xiàn)出復(fù)雜又精巧的控制力。
光線的聚散與軟硬的選擇，還與被攝對象密切相關(guān)。同樣是拍攝人像，面對一個(gè)歷經(jīng)滄桑的老人，想通過深深的皺紋強(qiáng)化他的個(gè)性，選用直射光就比較合適。如果為少女或兒童拍照，更多人會(huì)不由自主地選擇柔和的散射光，使人物的皮膚更細(xì)膩光潔，避免光線太硬質(zhì)感太強(qiáng)而突出了皮膚上的缺陷。
3、從黎明到黃昏的光線
讓我們從黎明開始仔細(xì)觀察陽光的變化，體驗(yàn)她的種種情調(diào)。
清晨的太陽由于在空中的位置較低，通過前側(cè)光、側(cè)光強(qiáng)化了由亮光到深影調(diào)過渡的質(zhì)感，加上早晨的空氣濕潤，薄霧輕朦，天空又時(shí)常顯得格外明朗，因此它受到了許多攝影者的喜愛。
上午10時(shí)左右的陽光地物體的塑造能力極強(qiáng)，它的照射角度合適，光源充滿力度感，適合拍攝個(gè)性強(qiáng)烈的人像作品、風(fēng)光作品以及旅游紀(jì)念照等。
中午的陽光生硬強(qiáng)烈，照射角度也不理想。冬天中午的陽光處于低位，產(chǎn)生平板的正面光，可塑性和空間感極小。夏天中午的陽光處于高位，留下垂直的影子，不適合于拍攝人像，否則會(huì)在眼窩和鼻子下面留下濃重的陰影。但如果利用它的特點(diǎn)拍攝高大的建筑物，或是從懸崖峽谷之間仰拍山巒，會(huì)得到氣勢恢宏又極富力度感的畫面。
下午三四點(diǎn)鐘的陽光造型效果與上午10時(shí)左右相似，但相對于上午它的位置較高，更容易獲得45°的側(cè)光效果。
4點(diǎn)鐘以后直至傍晚的陽光又能產(chǎn)生動(dòng)人的側(cè)光和逆光效果。落日還能給天空帶來豐富壯觀的影調(diào)。與清晨不同的是，傍晚的陽光給人更多溫暖的情調(diào)，更為濃艷的心理感受。
學(xué)會(huì)在從早到晚的各個(gè)不同時(shí)間里觀察陽光的變化，感知它不同的情調(diào)，就能大大提高對光的感覺。風(fēng)光攝影家喜歡在早晨和黃昏外出，人像攝影師很會(huì)利用上午9~10時(shí)和下午3~4時(shí)的陽光，目的就是為了更好地塑造心中最理想的形象。
4、成功地駕馭“不好”的光線
上一節(jié)中強(qiáng)調(diào)了如何從各人的個(gè)性出發(fā)，選擇最合適的光照條件去獲得最滿意，也最具個(gè)性的作品。但光線是需要人去運(yùn)用和駕馭的，攝影者只有通過敏銳的目光和熟練的技巧通過照相機(jī)緊拉著“光”這匹野馬的韁繩，才能將它納入自己未來的畫面形象的軌道。所謂“不好”的光線，只是相對的，關(guān)鍵不害于對光線的認(rèn)識(shí)和把握能力。所以有人才說：沒有不好的光線，只有不成功的駕馭。
拍攝者大都不喜歡順光，太平。但如果時(shí)間和地點(diǎn)限定了只有順光的條件，高明的攝影家也會(huì)拍出較理想的照片。在風(fēng)光攝影中，選擇明凈單純的景物，最好是淺色為主的局部，利用順光拍成高調(diào)效果，給人明快純潔的獨(dú)特魅力，在拍攝人像時(shí)，選擇中灰或深灰的背景，拍攝正面人臉，人物的黑色頭發(fā)與人臉形成黑白對比?；冶尘凹饶芤r出頭發(fā)造型，又不會(huì)影響人們的視線對臉的注意力。
頂光下很難拍出理想的照片，特別是拍人像會(huì)留下難看的陰影。但如果選擇一些特殊的造型手段，讓人臉上仰，這時(shí)濃重的陰影消失了，畫面會(huì)變得十分簡潔。中午陽光垂直而下，仔細(xì)觀察一些以大塊面組成的現(xiàn)代建筑，會(huì)發(fā)現(xiàn)稍有凹凸而出現(xiàn)的或明或暗的線與面，都可以用取景框分割出有趣的幾何形態(tài)，提煉出抽象的畫面。
因此，我們完全有信心走入自然與光線共“舞”，在光線理想的情況下，將光的魅力發(fā)揮到極致，在光線不理想或條件有限的情況下，力求最大限度地找出可利用之處。正如現(xiàn)代詩人
5、室內(nèi)現(xiàn)場光的運(yùn)用技巧
室內(nèi)現(xiàn)場光攝影是指只利用拍攝現(xiàn)場原有的光源（包括進(jìn)入室內(nèi)的漫射日光），不外加閃光燈或特殊的人工光源的攝影方式。其范圍包括：白天室內(nèi)自然光，家庭的燈光、燭光，舞臺(tái)上演出造型的光源等。
學(xué)會(huì)利用現(xiàn)場光拍攝至少有三點(diǎn)好處：一是富有真實(shí)感并具有各種不同的情調(diào)，由于現(xiàn)場光照明光線單一有限，會(huì)給人一種看到被攝對象本來面目的逼真感覺，盡管光線效果不完美但能表現(xiàn)出特殊的氛圍。二是拍攝者方便。利用現(xiàn)場光可以擺脫各種燈光設(shè)備，自由移動(dòng)，選擇不同的角度和位置。三是被攝者容易放松。一般的被攝者在專業(yè)的燈光照片下常會(huì)感到不自在，情緒緊張，利用現(xiàn)場光就能避免這一現(xiàn)象。在拍攝舞臺(tái)演出或室內(nèi)運(yùn)動(dòng)場面時(shí)不會(huì)干擾被攝對象。
室內(nèi)現(xiàn)場光有其優(yōu)點(diǎn)，拍攝時(shí)的掌握卻較困難。主要因?yàn)楣饩€比較弱，一般又是手持相機(jī)在不影響主體的情況下拍攝，所以必須注意以下一些要點(diǎn)：
首先要解決曝光問題。室內(nèi)現(xiàn)場光的曝光不僅比室外弱，而且光照也復(fù)雜。就白天進(jìn)入室內(nèi)和自然光來看，窗戶的朝向、多少，房間樓層的高低，窗外是開闊的還是有樹木等遮光物體，甚至室內(nèi)墻臂的顏色深淺也因反光不同影響曝光。這里，我們先根據(jù)最基本的條件——人物離開窗口的距離為基礎(chǔ)進(jìn)行計(jì)算：比如，晴天，距窗
為了盡可能提高快門速度持穩(wěn)相機(jī)，可以選用感光度較高的膠卷。同時(shí)選用黑白膠卷也比彩色膠卷更容易成功，因?yàn)榍罢邔捜荻却?，還可以在后期沖洗時(shí)通過加沖提高感光度。
在器材的選擇上，盡可能選擇大口徑的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，有利于開大光圈提高快門速度，但這時(shí)對焦應(yīng)仔細(xì)。
為了穩(wěn)定相機(jī)，盡量找些支撐物，輕屏呼吸，并盡可能捕捉被攝對象相對穩(wěn)定的瞬間。
6、閃光燈的獨(dú)立使用
單個(gè)閃光燈裝在照相機(jī)上的使用是最常見和最方便的使用方法。首先要解決一個(gè)照相機(jī)與閃光燈的同步問題。閃光燈同步是指閃光燈正好在快門完全開啟的瞬間閃亮，使整幅畫面均勻感受到閃光，這主要與照相機(jī)的快門有關(guān)。如果使用的是135平視取景照相機(jī)，或是120雙鏡頭反光相機(jī)，由于它們用的是葉片式中心快門，所以不管使用哪檔快門速度，都能實(shí)現(xiàn)與電子閃光燈的同步，快門速度的快慢只對現(xiàn)場其它光線有影響作用。如果使用的是135單反相機(jī)或其它簾幕快門照相機(jī)，就必須在指定的快門速度（或比該速度慢）的條件下使閃光燈同步。照相機(jī)的這檔快門有的在撥盤上以X的同步標(biāo)志標(biāo)出，有的以不同顏色特別標(biāo)出那一檔快門（如DF——300相機(jī)，這一檔為1/60秒，用紅色標(biāo)出，其它快門速度均為白色）。初學(xué)者經(jīng)常會(huì)犯閃光不同步的毛病，錯(cuò)用高速快門使每張膠卷上都只曝光了2/3或一半，不能印出完整的影像。
接著再來看單燈閃光時(shí)如何獲得最合適的曝光量。合適的曝光量是以閃光燈的指數(shù)（也就是閃光燈的最大功率）為基礎(chǔ)，再根據(jù)拍攝距離決定所使用的光圈。常見的小型電子閃光燈的功率指數(shù)有16、20、24、28、36等多種，記住所使用閃光燈的指數(shù)，再根據(jù)以下公式計(jì)算，就能方便快捷地獲得合適的曝光量：
閃光燈指數(shù)÷距離（m）=光圈（f）
實(shí)際使用時(shí)，先向被攝體對焦，對焦后看一下鏡頭上指出的物跑，然后用閃光燈指數(shù)除以物距，便得出相應(yīng)的光圈數(shù)。如閃光燈指數(shù)為24，拍攝時(shí)對焦物距為
在計(jì)算曝光時(shí)有幾點(diǎn)須注意：一是這一公式以ISO100/21°膠卷為標(biāo)準(zhǔn)，膠卷的感光度發(fā)生變化，光圈也應(yīng)作相應(yīng)的調(diào)整。二是有些國外閃光燈以英尺（ft）為計(jì)算單位，須經(jīng)過換算，不要混淆。三是如計(jì)算結(jié)果介于兩檔光圈之間，比如f/7，那么對于彩色負(fù)片和黑白膠卷來說，寧可選用大一些的光圈，如f/ 5.6，不要選用小的那檔 f/8。
單燈閃光還包括自動(dòng)閃光燈的運(yùn)用。自動(dòng)閃光燈上裝有測光元件——電眼，主要接收閃光后從被攝體上反射回來的光線，一旦曝光量夠了，就會(huì)立即通過電路切斷閃光輸出。也就是當(dāng)距離遠(yuǎn)時(shí)，閃光燈會(huì)自動(dòng)發(fā)生較多的光，距離近時(shí)，會(huì)自動(dòng)發(fā)出較少的光，拍攝時(shí)只要使用指定的某一檔光圈，就可獲得較準(zhǔn)確的曝光，并省去計(jì)算后調(diào)節(jié)光圈的麻煩。
但是，自動(dòng)閃光也非絕對可靠，這是因?yàn)殡娧凼且揽糠瓷涔庾鞒鲋噶畹?，遇上過深或過淺的被攝體，或是被攝體后大面積的背景過暗或過亮?xí)r，自動(dòng)閃光就會(huì)失靈。道理很簡單，當(dāng)光線照射到大面積的暗背景時(shí)，會(huì)被大量吸收，反射光極少，電眼會(huì)誤以為被攝體距離很遠(yuǎn)，于是就增加閃光量，結(jié)果使主體曝光過度。反之背景太亮?xí)r，又會(huì)使主體曝光不足。
7、巧用閃光燈的多種方法
單個(gè)閃光的正面閃光簡單靈活，易于掌握，但缺點(diǎn)也很明顯。一是光線太平，立體感美；二是光線生硬，并易產(chǎn)生不舒服的投影。可以采用一些巧妙辦法克服這些缺點(diǎn)。
將閃光燈從相機(jī)上移出，用一根較長的連動(dòng)線與相機(jī)相連，然后一手將閃光燈舉在相機(jī)的側(cè)上方，另一手持機(jī)拍攝，這樣就產(chǎn)生了前側(cè)光，使被攝體立體感好，且消除討厭的投影。
如果閃光燈頭是可以上下或左右轉(zhuǎn)動(dòng)的，可以采用反射閃光法。將閃光燈頭朝向天花板或墻壁等反射物，使反射的閃光照亮被攝體。這樣不公能增加立體感，消除投影，而且光線柔和自然，是較理想的閃光方式。其缺點(diǎn)是光線損失較大，小功率的閃光燈無法適應(yīng)。曝光計(jì)算可采用正常的閃光公式，但其物距應(yīng)是閃光燈至反射物的距離再加上反射物到被攝體距離之和，并且還應(yīng)在計(jì)算出的光圈值上開大1~2檔，以彌補(bǔ)反射物對光線的吸收等損失。
為了使光線柔和，還可以閃光燈上加乳白色的柔光片或充氣柔光球，或蒙上白色織物，經(jīng)產(chǎn)生漫射閃光。
在開闊明亮的背景前拍攝人物的逆光照，曝光的選擇就很難。如果根據(jù)人臉開大光圈曝光，背景會(huì)因曝光過度失去層次，反之人臉又會(huì)太黑。這時(shí)可以用閃光燈補(bǔ)光。先測出背景的曝光組合。比如f/16、1/60秒（使用單鏡頭反光照相機(jī)時(shí)，選擇的快門速度不可高于指定的閃光同步速度，否則只能產(chǎn)生局部補(bǔ)充）。然后裝上閃光燈，并以閃光燈的指數(shù)除以光圈，得出物距。如指數(shù)是32，物距即為32（指數(shù)）÷16（光圈）=
四、把握構(gòu)圖
也許你沒有系統(tǒng)地學(xué)過攝影構(gòu)圖的法則，在構(gòu)圖理論上也說不出太多的道理，但是你只要拍過照片，在按下快門的瞬間，肯定會(huì)意識(shí)到取景框四條邊的存在，并決定在四條邊之間放入些什么，又排除些什么，實(shí)際上你已經(jīng)在構(gòu)圖了！往往有這樣的情況，許多攝影者在同一時(shí)間拍攝同一對象，相機(jī)、膠卷、曝光、沖洗等條件基本相同，但反映在最終的照片上，除了瞬間把握的差異外，取景構(gòu)圖則是最能體現(xiàn)每位攝影者的藝術(shù)素養(yǎng)和個(gè)性。
攝影構(gòu)圖最早模仿于繪畫，但和繪畫不同的是，攝影構(gòu)圖的一切過程都是在按下快門的瞬間完成的，正如美國攝影家韋斯頓所說的：“好的構(gòu)圖只不過是觀看事物的最好方式?！蹦悴环料葘W(xué)學(xué)別人怎么“看”，然后再用自己的方式去“看”。但要記?。核械姆▌t都是為了讓你去突破它！
1、黃金分割、三分法與趣味中心
黃金分割之說起源于古希臘。實(shí)際上，黃金分割就是一種比例，如果將其簡化，可以用一連串的近似值來代替：2：3，3：5，5：8，8：13……（前兩個(gè)相鄰數(shù)之和等于后一個(gè)數(shù)，其比率接近于0.618）。生活中的許多物體都與這個(gè)比例有湊腦受到美的形象刺激，腦電波高低頻比值接近0.618，受神維納斯的上身與下射之比恰為黃金分割率，二胡的千斤放在黃金分割點(diǎn)上，便具有優(yōu)異的音質(zhì)……就如我們現(xiàn)在用的135膠卷，24×
將這一法則再簡化到攝影構(gòu)圖中，就是三分法構(gòu)圖，又稱“井字分割”——先將畫面上下左右等均等分為三，形成一個(gè)“井”字，畫面上出現(xiàn)兩條橫線與兩條直線，并形成四個(gè)相交的點(diǎn)。如果想將表現(xiàn)的重點(diǎn)或是趣味中心，放在這四個(gè)相交的任何一個(gè)點(diǎn)上（特別是右側(cè)的兩個(gè)相交點(diǎn)上），不僅畫面上能產(chǎn)生較為平衡、愉悅的感覺，趣味中心也最能吸引觀眾的注意力。又如拍攝風(fēng)光時(shí)，將地平線安排在畫面正中易出現(xiàn)呆板，而將地平線安排在三分法的上下兩條橫線的位置上，畫面就會(huì)顯得比較生動(dòng)。在拍攝站立的人物時(shí)，讓人物站在垂直分割的任一條直線位置上，畫面的生動(dòng)感也比人物站在垂直分割的任一條直線位置上，畫面的生動(dòng)感也比人物居中時(shí)大為提高。
假如畫面上有兩個(gè)相關(guān)的物體，將它們安排在右上方和左下方的黃金分割點(diǎn)上，有一種均衡的感覺。當(dāng)然，將這兩個(gè)物體向中心聚些，畫面會(huì)變得更穩(wěn)重，相反，讓這兩個(gè)物體向相反的方向往邊上放，畫面會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的張力，增強(qiáng)距離和空間感。如照片中有三個(gè)以上成份而且都比較重要，這時(shí)最好還是將其中一個(gè)物體作為構(gòu)圖的中心，其它物體作為補(bǔ)充，這樣的構(gòu)圖能突出越味中心，又不致于太亂。有時(shí)趣味中心很容易確定，比如風(fēng)景中的一棵樹，人物的那雙眼睛，而有時(shí)卻沒有明顯的中心，這時(shí)不得不費(fèi)力尋找或創(chuàng)造一個(gè)中心。這個(gè)趣味中心必須符合以下某一個(gè)條件：或是與眾不同具有個(gè)性特點(diǎn)的，或是明暗影調(diào)與周圍環(huán)境不同的，或是本身呈運(yùn)動(dòng)狀態(tài)而周圍卻是靜止的……
2、封閉式與開放式構(gòu)圖
從心理上分析構(gòu)圖方式，可以發(fā)現(xiàn)由不同的美學(xué)態(tài)度所產(chǎn)生的兩種不同的構(gòu)圖觀念，這就是封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖。
封閉式構(gòu)圖法是把照相機(jī)的四條邊框當(dāng)作一咱界限，在取景時(shí)運(yùn)用空間角度、光線、鏡頭等手段將生活中的形象裁取到框架中，并重新組合，使它們成為獨(dú)立的與外界無關(guān)的整體，所以特別追求畫面內(nèi)部的統(tǒng)一、完善、和諧、均衡等等視覺效果，從中創(chuàng)造一個(gè)賞心悅目的“小世界”。前面介紹的黃金分割與三分法構(gòu)圖的運(yùn)用就是一種封閉式的構(gòu)圖方式。
開放式構(gòu)圖則產(chǎn)生于另一種美學(xué)態(tài)度，拍攝者把取景器的四條框架當(dāng)作一個(gè)“窗口”，把畫面內(nèi)外連成一個(gè)整體來思考，在用這個(gè)窗口截取一部分形象元素時(shí)，更關(guān)重于顯示內(nèi)部與外部的聯(lián)系。它的主要特點(diǎn)是重在形成向畫面外的沖擊力，不講究畫面的均衡和嚴(yán)謹(jǐn)，不講究畫面中的形象是否完整，從而出現(xiàn)了一些新奇的效果：畫面中的人物視線和行為常常落在畫面之外，主要形象常常在車面的邊緣并被四條框切割成不完整，多采用近景與特寫使形象有沖出畫面的感覺，并顯示出某種隨意性，帶有一咱流動(dòng)的美感。
封閉式與開放式構(gòu)圖各有其優(yōu)點(diǎn)，適合表現(xiàn)的主題也不相同。在抒情性的風(fēng)光、靜物中，人們更多地要求和諧、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拿栏小Ｔ谝恍┍磉_(dá)嚴(yán)肅、莊重、優(yōu)美、平靜、穩(wěn)健等感情色彩的人物生活場面時(shí)，用內(nèi)向的、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹⒕獾姆忾]式構(gòu)圖是有利的。而在表現(xiàn)以動(dòng)作、情節(jié)、生活場面為主的題材內(nèi)容中，特別是新聞攝影、紀(jì)實(shí)作品中，開放式處理有其長處。加上開放式構(gòu)圖的真實(shí)、自然、現(xiàn)場感也開始使觀眾由被動(dòng)的接受型轉(zhuǎn)化為主動(dòng)的思考型，他們看到一個(gè)畫面就會(huì)產(chǎn)生承上啟下的聯(lián)想和前后左右的情節(jié)流動(dòng)感，看到不完整的形象就會(huì)想象出它的整體，所以更容易出新出奇。
不管是開放式還是閉封式構(gòu)圖，有一些優(yōu)秀的攝影家，會(huì)在構(gòu)圖中把明顯的外在結(jié)構(gòu)形式隱蔽起來，正如畢加索那樣，在構(gòu)圖時(shí)采取一些措施破壞它，然后重新結(jié)構(gòu)，這才可能出新，獲得永恒的生命力。
3、改變視點(diǎn)與構(gòu)圖出新
正對被攝體拍攝，可以產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆的感覺，特別是在表現(xiàn)一些建筑物時(shí)，更能形成一種穩(wěn)重雄偉的風(fēng)格。當(dāng)被攝體為對稱形狀時(shí)，正面角度能將這種對稱結(jié)構(gòu)完美地展示在平面上。但正面拍攝常使畫面缺乏透視感，也易引起呆板而缺乏變化。
斜側(cè)方向是攝影中運(yùn)用最多的。從斜側(cè)方向拍攝，平行的橫線會(huì)變成一組向畫面深處匯聚的斜線，有助于產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感，突出景物的立體感，強(qiáng)化物體大小的透視變化，畫面也就容易顯得生動(dòng)。
正側(cè)方向是指與被攝主體成90°，比較適合于人物的造型姿態(tài)的表現(xiàn)。人物行動(dòng)姿態(tài)、最美的輪廓線條總是在正側(cè)面，特別是處于剪影狀態(tài)下。如奔騰的馬、急駛的汽車、游動(dòng)的魚等，也都能從正側(cè)面呈現(xiàn)它們優(yōu)美的體態(tài)和流線型的外輪廓。但正側(cè)面一般不宜拍攝建筑物，特別是一些古典建筑如廟宇等，即缺乏空間感、立體感，也容易缺少外觀特色。
從被攝體的背面拍攝是一種最易被忽視的方向，但運(yùn)用得好，不僅能產(chǎn)生新奇感，而且也會(huì)使畫面變得含蓄。在表現(xiàn)人物時(shí)，大膽地從背面表現(xiàn)人物，能把人物所關(guān)注的對象（如人物面對大海），在畫面上全面展開（正面就無法既展現(xiàn)大海又表現(xiàn)人物對大海的注視）。
從視平線拍攝景物是最常用的一種角度，給人以正常的透視感和心理上的親切感，能產(chǎn)生較真實(shí)的現(xiàn)場氣氛。同時(shí)，平拍人物或建筑物還不易產(chǎn)生變形現(xiàn)象，特別是使用廣角鏡時(shí)尤為明顯。但是，平視角度見得多了，容易缺乏新鮮感，使吸引觀眾的注意力或出新出奇受到了限制。
將鏡頭向上仰起拍攝，有利于表現(xiàn)高大的景物，并有較強(qiáng)的抒情色彩，能體現(xiàn)一種昂揚(yáng)向上的情緒。此外，仰拍時(shí)如用廣角鏡或是造近主體時(shí)，能使景物本身的線條產(chǎn)生向上的匯聚，變形效果鮮明，有強(qiáng)烈的夸張效果。當(dāng)面對一些較矮的景物或拍人物時(shí)，躺在地上向上仰拍，更會(huì)取得常人無法欣賞到的特殊視角，產(chǎn)生強(qiáng)烈的新鮮感。當(dāng)然，仰拍得過分變形也會(huì)扭曲和丑化景物，應(yīng)慎重把握。
反過來找一個(gè)較高的視點(diǎn)向下俯拍，可在登高望遠(yuǎn)的同時(shí)也將觀眾帶到了高處。它的最大特點(diǎn)是能使前后景物在畫面上得到充分的展現(xiàn)。平視時(shí)的前后景物常常是疊在一起的，仰視只突出了前景，俯視則能將遠(yuǎn)近景物在平面上展開，展示各種景物的地理位置，并通過河流、公路等延伸線向遠(yuǎn)處的消失再現(xiàn)空間深度。
記住杰出的攝影家馬丁·芒西卡的建議：“觀看背面景象。觀看連續(xù)的景象。選擇不尋常的角度，躺下來仰攝，爬上梯子俯攝?！?/span>
4、遠(yuǎn)取其勢與近取其神
使構(gòu)圖起變化的另一個(gè)因素是拍攝距離；在相同的視角上，拍攝者是向景物走近一些，還是往后退一點(diǎn)，是利用長焦距鏡頭取其局部，還是用廣角鏡展現(xiàn)它們的整體，這就給畫面的景別帶來了變化。景別可大致劃分如下：
遠(yuǎn)景：展現(xiàn)自然界遼闊的景物，不僅表現(xiàn)一些主要的景物，也同時(shí)展現(xiàn)物體周圍的環(huán)境，并強(qiáng)調(diào)景物之間的聯(lián)系而忽略細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。
全景：表現(xiàn)被攝對象的全貌以及少量環(huán)境特點(diǎn)，其范圍小于遠(yuǎn)景，主體比遠(yuǎn)景更為突出。
中景：表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系，舍棄環(huán)境并能具體地描述畫面的情節(jié)。
近景：突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分，主要特征，常對人物的神態(tài)或景物的主要面貌作較具體的刻劃。
特寫：進(jìn)一步對某一部分作更為集中突出的再現(xiàn)，更細(xì)膩地刻劃局部的細(xì)節(jié)以求傳神。
這些景別各有特色，其中尤以遠(yuǎn)景與特寫具有特殊的審美效果，正所謂“遠(yuǎn)取其勢，近取其神。”
遠(yuǎn)景在表現(xiàn)大自然或與大自然融為一體的人或事物時(shí)，氣勢最為恢宏，氣氛也最為舒展，因此有“遠(yuǎn)取其勢”之說。表現(xiàn)遠(yuǎn)景要注意選擇大自然本身的形象元素，從大處落墨。比如起伏的山巒，蜿蜒的河流，阡陌交通等，以博大的胞懷和眼光將其線條和色調(diào)構(gòu)成背景，特別要善于運(yùn)用早晚的云蒸霞蔚，使氣氛更為奔放，更具抒情效果。
特寫則離被攝體距離很近，或是運(yùn)用長焦距鏡頭展現(xiàn)富有特征的局部，以小見大，以一概全，從細(xì)微處見精神。特寫可以用來揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，比如通過人的眼睛、雙手等洞悉人物不同的內(nèi)心世界，也可以將一些生活中不易為人注意的細(xì)節(jié)展現(xiàn)在人們的眼前，既能引起人們的驚訝，又有挖掘出其中的生命意義。特別是特寫削弱了三維的立體深度感，所有成份都處于照片表面的平面上，更容易形成有視覺趣味的富的節(jié)奏的圖案。隨著攝影藝術(shù)的不斷發(fā)展，“近取其神”所創(chuàng)造的動(dòng)人心弦的藝術(shù)形象正為更多的人們所欣賞和接受。英國攝影教師格羅斯曼曾告訴他的學(xué)生：“要使每
5、改變主體與背景的關(guān)系
當(dāng)我們改變拍攝角度或是改變拍攝距離時(shí)，不僅是被攝主體的形態(tài)發(fā)生了變化，而且主體與背景的關(guān)系也在改變。處理好主體與背景的關(guān)系，會(huì)給構(gòu)圖帶來新的生氣，也易于避免因背景對主體的干擾而產(chǎn)生不必要的失誤。
背景的作用主要是襯托主體，切忌喧賓奪主壓倒主體。為了使主體突出，背景與主體最好有鮮明的影調(diào)對比，或以暗襯明，或以明托暗。同時(shí)，背景也力求簡潔，避免分散觀眾對主體的注意力。使背景簡潔的方法主要有二：一是通過虛實(shí)結(jié)合的手法使背景模糊，有關(guān)問題將在“控制景深”一節(jié)中詳細(xì)論及；二是通過上下左右改變拍攝點(diǎn)，避免雜亂的景物攝入畫面，對于初學(xué)者來說這一點(diǎn)尤其重要。
初學(xué)者在處理主體與背景的關(guān)系時(shí)常常會(huì)受到“視覺選擇性”的干擾而產(chǎn)生失誤。所謂“視覺選擇性”，就是當(dāng)通過取景框構(gòu)圖時(shí)，會(huì)被主體形象所吸引，忽略了存在于背景上的細(xì)節(jié)，仿佛它們會(huì)自行消失或變得不那么明顯。然而照相機(jī)的鏡頭是忠實(shí)的，曝光時(shí)我們不注意的東西，會(huì)被照相機(jī)事無巨細(xì)地一一記錄下來，照片沖印出來后常使人大吃一驚。比如背景上有棵柳樹與人物重疊了，仿佛是從人的頭頂上“長”出了柳樹，或是背景上有電線橫貫畫面，與人頭相疊的一條電線恰如從左耳穿進(jìn)去又從右耳穿出，使人哭笑不得。避免這些失誤的方法是：在拍攝前平心靜氣地仔細(xì)觀察，或左右移動(dòng)，或高低調(diào)整，或走近些退遠(yuǎn)些，甚至換用不用焦距的鏡頭，可以發(fā)現(xiàn)主體與背景的關(guān)系隨時(shí)都在改變，從而及時(shí)排除上下左右對主體的各種干擾。
在處理主體與背景的關(guān)系時(shí)，還要強(qiáng)調(diào)背景的簡潔性，特別是背景對主體沒有或很少有補(bǔ)充、襯托、深化作用時(shí)，干脆將其處理成一片空白，使主體也更突出?？瞻滓彩且环N背景，即是以“無”襯托主體的“存在”，還可以激發(fā)觀賞者的想象力，詩人舒婷說：我單純而豐富，所以我深刻。要將畫面拍得熱熱鬧鬧并不難，能在簡潔之中展示深刻的內(nèi)涵，才更為動(dòng)人。傳統(tǒng)的中國畫中常以大面積的空白取勝就是這個(gè)道德。
6、直構(gòu)圖與橫構(gòu)圖比較
在攝影構(gòu)圖法則中，有一個(gè)很重要的構(gòu)成因素，就是確定畫面的格局和比例。所謂格局，主要包括橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖及方構(gòu)圖畫面；而比例則是指畫面的長與寬之比。這在按快門前應(yīng)首先確定，最多在后期加工時(shí)作些修正，否則會(huì)使畫幅受到極大的損失。
先從格局看，垂直的豎構(gòu)圖不僅是適合于表現(xiàn)一些高大的景物或站立的人物，而更重要的是它能體現(xiàn)被攝體的向上的動(dòng)感或精神向往，含有崇高、雄偉等情感因素。垂直仰看，能展現(xiàn)高遠(yuǎn)；垂直俯看，能推出平遠(yuǎn)。橫構(gòu)圖則與人的本能視野有關(guān)，它不僅能展現(xiàn)較為開闊的場景，如大海、草原等，還因人雙眼的平行，“左顧右盼”，產(chǎn)生橫向的運(yùn)動(dòng)、流動(dòng)的心理節(jié)奏。趨于正方形的畫面，其特點(diǎn)是呈穩(wěn)定狀態(tài)，有端莊、靜謐的心理效應(yīng)，還包括表現(xiàn)圓形的旋轉(zhuǎn)動(dòng)勢。這種主構(gòu)圖還能兼顧垂直與水平兩方面特征，這對不能隨意改變畫幅格局的電視、電影構(gòu)圖有其優(yōu)越性（電視的畫幅為1：1.33，接近正方）。
用豎構(gòu)圖還是橫構(gòu)圖，首先是由主體本身的特性決定的。當(dāng)要表現(xiàn)高大垂直的物體時(shí)，拍攝建筑、樹木、高塔等，為了利用畫幅的最大面積表現(xiàn)主體，可將相機(jī)豎起來拍攝。豎構(gòu)圖的選用還有利于形成一種垂直的呼應(yīng)，產(chǎn)生空靈之感。在直幅畫面中安排對角線的物體，會(huì)有飛升的感覺。如果站在高處用豎構(gòu)圖俯拍，下面的景物由下向上展開，很像中國畫的立軸山水。反之，如畫面上有寬闊的地平線，平靜的湖面，左右運(yùn)動(dòng)的物體等，可優(yōu)先采用橫構(gòu)圖。
然而，在橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖的實(shí)際運(yùn)用中，常會(huì)有這樣情況：大多數(shù)和拍攝者（特別是初學(xué)者）由于受到橫握機(jī)機(jī)的心理習(xí)慣的制約與影響，有時(shí)一卷135膠卷拍下來，36張全是橫構(gòu)圖。實(shí)際上，如果將其中一些畫面經(jīng)過剪裁變成豎構(gòu)圖，會(huì)更為簡潔生動(dòng)，這就說明拍攝者缺乏豎構(gòu)圖的意識(shí)。不少著名的攝影師十分強(qiáng)調(diào)豎構(gòu)圖的訓(xùn)練，為的就是使創(chuàng)作更得心應(yīng)手，靈活多變。
再進(jìn)一步從畫幅的長與寬的比例上看，黃金分割率表明接近于2：3之比的畫幅較為賞心悅目，135畫幅的24×
第三章 應(yīng)用技法——增加照片的感染力
一、控制景深
控制景深是攝影中十分有趣又很重要的技術(shù)。
當(dāng)我們向某個(gè)人景物仔細(xì)對焦后，從拍出的照片上看，這個(gè)景物是清晰的，但有時(shí)在這個(gè)清晰的，但有地在這個(gè)景物的前后還有許多景物也同時(shí)是清晰的，而有時(shí)前后的景物卻是模糊虛化的。了解其中的奧秘，并學(xué)會(huì)了有選擇性地控制焦點(diǎn)前后的景物的清晰與模糊程度——也就是控制景深大小，會(huì)使攝影畫面獲得更強(qiáng)的表現(xiàn)能力。
如果不了解其中的一結(jié)規(guī)律，拍攝結(jié)果常常會(huì)與你對影像的要求大相徑庭。比如在旅游點(diǎn)上拍紀(jì)念照，從取景器中看出去，人物和遠(yuǎn)處的紀(jì)念物都很清晰，拍回的照片上卻常會(huì)發(fā)現(xiàn)除了人物清晰外，背后的景物模糊一片，無法起到“到此一游”的紀(jì)念作用。有時(shí)注意力集中在主體上，受視覺選擇性的影響，根本不注意背景的存在，或者在感覺上是模糊虛化的，但出來的照片讓人大吃一驚，背后那些無關(guān)緊要的物體都清晰可辨，干擾了主體，分散了人們的注意力。
1、光圈大小與景深控制
要想控制景深的大小，光圈扮演了一個(gè)非常重要的角色。記住一個(gè)最基本的原則：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大。
當(dāng)你希望照片中的前后景物都非常清晰，可以將光圈盡可能的向小處調(diào)，比如f/16、f/22等。反過來只希望某物本清晰，最大限度地虛化前后的其它物體，可盡量將光圈開些，比如f/2.8、f/2、等。甚至f/1.4。
在調(diào)節(jié)光圈的同時(shí)，由于也改變了曝光量，還必須同時(shí)通過改變快門速度來獲得合適的曝光。比如需要獲得大景深，將光圈收到最小處，快門就不得不降得很慢，以至不能手持穩(wěn)相機(jī)進(jìn)行拍攝。假設(shè)正常曝光為f/5.6，1/125秒，當(dāng)我們將光圈收小到f/16時(shí)，快門也依次放慢4級(jí)，變成1/8秒，這時(shí)就必須用三腳架支穩(wěn)拍攝。再假設(shè)正常曝光為f/8，1/125秒，想獲得小景深，將光圈開到f/2時(shí)，快門在提高4級(jí)后變成1/2000秒，這時(shí)如手中的照相機(jī)最高速度只有1/1000秒，可選用一些濾色鏡，比如專用中灰濾鏡，偏振鏡（黑白攝影中還可以用紅濾鏡）來彌補(bǔ)，由于這些濾鏡阻擋一些光線進(jìn)入鏡頭，又不影響畫面的色彩的還原，所以能將快門速度降低到最高限度之下。
2、影響景深的其它因素
除了光圈對景深有較大的控制作用外，還有兩個(gè)因素會(huì)對景深大小產(chǎn)生影響——所使用的鏡頭焦距長短與所拍攝距離的遠(yuǎn)近。
再記住一個(gè)原則：鏡頭焦距越短，景深范圍越大；鏡頭焦距越長，景深范圍越小。以135照相機(jī)為例，當(dāng)在相同的距離、用相同的光圈，但依次用
當(dāng)光圈大小不變，鏡頭焦距也不變時(shí)，拍攝距離的遠(yuǎn)近也會(huì)對景深產(chǎn)生影響。當(dāng)被攝物體越遠(yuǎn)，它的前后清晰范圍就越大，反之物距越近，清晰范圍也越小。比如用135照相機(jī)的
這里再強(qiáng)調(diào)一下影響景深的三大因素：
光圈越小——景深越大；光圈越大——景深越小。
鏡頭焦距越短——景深越大；鏡頭焦距越長——景深越小。
物距越遠(yuǎn)——景深越大；物距越近——景深越小。
接下來的問題是：如何最方便便快捷地知道實(shí)際拍攝時(shí)的景深范圍？
大部分相機(jī)鏡頭上都有簡易的景深表可供查看。有的景深表位于鏡頭光圈刻度與距離刻度之間，采用對稱的光圈系數(shù)如“16、11……11、16”標(biāo)出每一光圈在不同拍攝距離時(shí)的景深。有的景深表位于相機(jī)的聚焦鈕上，通常采用“U”字型的線條兩端在距離刻度上指出景深范圍。
這類景深表只能作為一種參考，它的精度并不高，因此當(dāng)需要大景深時(shí)，可參考標(biāo)出的數(shù)值然后選用略小些的光圈，以保證有效的景深范圍。
3、選擇大景深描寫環(huán)境
受習(xí)慣思維的左右，人們在拍攝時(shí)會(huì)不由自主地選用普通景深，也就是選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，用中級(jí)光圈，在3~
在拍攝時(shí)如果有意識(shí)地收小光圈，選用短焦距鏡頭并且拍攝較遠(yuǎn)處的物體，可以將從較近距離直到無限遠(yuǎn)處的景物都相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，全面描述被攝主體的周圍環(huán)境特點(diǎn)，并可通過遠(yuǎn)近景物清晰顯現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系（這與短焦距廣角鏡的使用直接有關(guān)），生動(dòng)地表現(xiàn)出被攝景物的深度和廣度，增強(qiáng)畫面的深遠(yuǎn)空間感。
大景深的方法特別適于拍攝場面面宏大的景物。特別是在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得較為廣泛，從而展現(xiàn)出山路的壯觀、田園的開闊、草原的無垠以及建筑物的每一細(xì)節(jié)，幫助觀眾對被攝主體與周圍環(huán)境間的關(guān)系產(chǎn)生聯(lián)想，通過環(huán)境襯托主體。還有就是旅游紀(jì)念照的拍攝，為人使人物與背后的紀(jì)念物都清晰，起到留念作用，大景深就非常有效。但在光線較暗的陰天等條件下，要使紀(jì)念照中的人物與遠(yuǎn)處的背景都清晰并不容易，因?yàn)橐坏┕馊κ招?，快門速度就必須放得很慢，容易抖動(dòng)。解決的方法是盡量讓被攝人物離鏡頭遠(yuǎn)些（離背景近些），盡可能使用廣角鏡，還可以在對焦時(shí)將焦點(diǎn)聚在主體人物稍后一些的某個(gè)點(diǎn)上，通過照相機(jī)上的景深表估計(jì)人物仍在前景深范圍之內(nèi)，這樣就等于將景深范圍向后移了，保證了背景的同時(shí)清晰。
4、運(yùn)用小景深突出主體
小景深的要求是盡可能開大光圈，使用長焦距鏡頭，并離被攝體近些。其中開大光圈是最主要的手段。
自然界中的景物非常繁雜，有時(shí)不管你如何改變角度，也無法避開一些雜亂的景物。如果讓這些景物與主體一樣清晰突出，勢必不干擾了觀眾對主體的注意力。這時(shí)運(yùn)用小景深，能使環(huán)境虛糊，主體清晰，這是在雜亂環(huán)境中突出主體的有效方法之一。景深越小，這種環(huán)境的虛糊效果也就越強(qiáng)烈，主體也就更突出。人們又稱這種小景深的技術(shù)為“選擇性聚焦”。景深越小，聚焦的選擇性目的也就越明確。
利用小景深的選擇性聚焦可以將焦點(diǎn)聚在前景上，讓前景的物體清晰，遠(yuǎn)景模糊，這樣就會(huì)在畫面上產(chǎn)生空間透視的距離感，前景上的清晰物體自然就成為主體，成為吸引觀眾注意力的中心。這時(shí)哪怕背景再亂，對主體的干擾作用也會(huì)降到最低限度。
選擇性聚焦還可以是將焦點(diǎn)聚在中景上，讓前景和背景同時(shí)虛化。這時(shí)給人帶來的心理效應(yīng)就如同持東西時(shí)眼睛盯著中景上的主體，前后景必然呈虛化狀態(tài)，從而在畫面上產(chǎn)生一種明確的視線引導(dǎo)作用。前景的虛化還會(huì)使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，好像真的是透過很近的前景觀察中景上的人或景物。
在具體實(shí)踐上看，小景深特別適合于突出一些較小的物體或物體中較小的局部。在拍攝人物肖像時(shí)，有利于突出人物的神韻，細(xì)致入微地刻劃、揭示人物的內(nèi)心世界；在靜物攝影中，可以使畫面產(chǎn)生空靈飛動(dòng)的韻味；在體育攝影中，更能突出運(yùn)動(dòng)的主體，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感效果；而在風(fēng)光攝影中，可以突出一些有象征意味的造型物體，并讓虛化的前景和背景產(chǎn)生神秘的空曠感。
通過比較可以發(fā)現(xiàn)，在選擇景深的大小時(shí)，小景深的運(yùn)用更為多姿多彩，也較難適應(yīng)和掌握好。敢不敢用小景深，也就是敢不敢開大光圈，使用長焦鏡，逼近被攝體，這確實(shí)是一種挑戰(zhàn)。
在控制景深的各種手法中，還有一種景深預(yù)調(diào)法，對拍攝距離不斷改變的運(yùn)動(dòng)物體時(shí)十分適用。當(dāng)拍攝時(shí)的焦距、光圈和距離這三者固定后，景深范圍也就同時(shí)固定了，所以吸要運(yùn)動(dòng)的主體進(jìn)入這一景深范圍，就可以拍到比較清晰的影像。
景深預(yù)調(diào)法的拍攝步驟如下：先估計(jì)一下被攝動(dòng)體可能出現(xiàn)的縱深范圍，比如在
在合理控制景深的過程中，還應(yīng)該注意以上一些技巧問題：
一是在控制景深時(shí)不要被取景效果所干擾，在使用單鏡頭反光照相機(jī)時(shí)，取景過程中光圈一直處于全開狀態(tài)，只有當(dāng)按下快門拍攝的瞬間，光圈才會(huì)自動(dòng)縮小到預(yù)選光圈大小，因此，在取景時(shí)因大光圈看來模糊的前后景物在實(shí)際拍攝時(shí)可能因光圈的縮小而處于景深范圍之內(nèi)，由模糊變?yōu)榍逦?，與觀察時(shí)的效果不一致。所以在拍攝前應(yīng)充分利用攝影鏡頭上的景深刻度，以證實(shí)所需的效果。有些鏡頭上有景深預(yù)看鈕，取景時(shí)按下該鈕也能大致判斷實(shí)際的拍攝效果。
二是景深控制是攝影造型中的一個(gè)重要手段，拍攝時(shí)必須根據(jù)被攝題材的特點(diǎn)和創(chuàng)作意圖決定景深大小，不可機(jī)械地照搬濫用、一味地追求大景或小景深，否則會(huì)弄巧成拙，達(dá)不到預(yù)期的效果。
二、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)
這個(gè)世界無時(shí)無刻不處于運(yùn)動(dòng)之中，而單張的照片卻是靜止的，這常讓人覺得英雄無用武之地。真的就不能通過靜止的單張照片來表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)嗎？回答恰恰是相反的。人們對照相機(jī)快門的認(rèn)識(shí)往往只局限于它對曝光時(shí)間的控制，能與光圈配合得到合適的曝光量，恰恰忽略了從B 門，1秒一直到1/4000秒的十幾級(jí)快門速度的變化，它完全能為運(yùn)動(dòng)的物體提供一系列相應(yīng)變化的條件。讓拍擊的海浪、搖曳的莊稼、飄移的云彩或是行人與車流，在我們的感覺中留下運(yùn)動(dòng)的印象。
從習(xí)慣心理出發(fā)，大多數(shù)人用得最多的只是1/60秒，1/125秒，相機(jī)上還有的十幾檔選擇卻極少能用上。這不僅對照機(jī)機(jī)制造商來說是一種莫大的錯(cuò)位，也因放棄了太多可表現(xiàn)動(dòng)感的機(jī)會(huì)留下遺憾。
1、選擇高速快門凝固動(dòng)體
面對一個(gè)運(yùn)動(dòng)的物體，想把它清晰地凝固下來，可根據(jù)不同的條件，選擇合適的快門速度，再配合光圈，既使曝光正常，又能獲得清晰的影象。
也許有人會(huì)說，要凝固動(dòng)體，盡可能選用最高速度的快門不就行了嗎？當(dāng)然，高速快門速度，勢必減少了曝光時(shí)間。如果環(huán)境光線不許可，光圈開到最大仍是無法滿足。另外，即使用最高速快門和最大光圈能滿足曝光要求，但又會(huì)因大光圈使影深變小，特別是拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，大光圈小景深不利于將運(yùn)動(dòng)的物體精確地限制在景深范圍內(nèi)，因經(jīng)，要凝固動(dòng)體，我們應(yīng)該考慮的是如何利用最低的快門速度就能將動(dòng)體凝固下來。
首先是考慮動(dòng)體的行進(jìn)速度。動(dòng)體的行進(jìn)速度越快，使用的快門速度越高，反之，快門速度可降低。拍攝一輛快速駛過的自選車與一個(gè)散步的人。前者可能需要1/250秒以上的快門速度，后者也許用1/60秒就夠了。
接著考慮動(dòng)體的距離。動(dòng)體與拍攝者距離遠(yuǎn)，快門速度可以放低，反之距離近，需要越高的快門速度。這是因?yàn)殡x照相機(jī)越近的物體，相對運(yùn)動(dòng)速度就越快。一輛自行車會(huì)在你眼前一掠而過，而一輛在馬路對面行駛的自行車卻能在你的視野中保留一段時(shí)間。
快門速度的選擇還與運(yùn)動(dòng)方向有關(guān)。同樣的運(yùn)動(dòng)速度，由于運(yùn)動(dòng)方向不同，選用的快門速度也有所不同。當(dāng)動(dòng)體與照相機(jī)成90°橫向經(jīng)過時(shí)，應(yīng)選用較高的快門速度，成45°斜方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，快門速度可相對慢1檔，而成0°也就是面對或背向照相機(jī)運(yùn)動(dòng)時(shí)，快門速度還可以再慢1~2檔。
下面列出的表格，主要起一種參考和提示作用，幫助大家理解動(dòng)體與最低快門速度的關(guān)系：
| 動(dòng)體項(xiàng)目 | 物距（m） | 0°↑↓ | 45°↙↗ | 90°→← |
| 步行的人 | 8 | 1/30 | 1/60 | 1/125 |
| 中速自行車 | 8 | 1/60 | 1/125 | 1/250 |
| 中速汽車 | 8 | 1/250 | 1/500 | 1/1000 |
| 中速輪船 | 30—60 | 1/60 | 1/250 | 1/250 |
| 中速火車 | 30—60 | 1/125 | 1/500 | 1/500 |
2、選擇低速快門虛化動(dòng)體
我們對運(yùn)動(dòng)的認(rèn)識(shí)是與時(shí)間和空間相聯(lián)系的，而照片上記錄下來的卻只是非常短暫的一瞬，即一個(gè)單獨(dú)的運(yùn)動(dòng)造型和一個(gè)空間片斷。為了能使照片上產(chǎn)生更多的運(yùn)動(dòng)聯(lián)想，我們還可以利用低速快門虛化動(dòng)體。
低速快門一般指1/30秒以下直到B門的這段速度范圍，凡是快門速度不能將運(yùn)動(dòng)的物體清晰地凝固下來，我們就可以稱其為低速快門。在用低速快門拍攝時(shí)，因快門速度慢，動(dòng)體就會(huì)在膠片上移動(dòng)，形成虛的影像。這一虛的影像虛化的程度如何，也與快門的速度直接相關(guān)。
先來做一個(gè)試驗(yàn)：當(dāng)一輛小汽車在面前駛過時(shí)，選擇1/500~1秒的速度連續(xù)拍攝10張畫面。你會(huì)發(fā)現(xiàn)。1/500秒的那張基本上把小汽車給凝固住了，好像汽車停在了路中間，無法體現(xiàn)其動(dòng)感。而1秒的那張畫面上模糊一片，根本無法辨認(rèn)畫面上有汽車經(jīng)過。而中間的幾檔快門，比如1/60秒或1/30秒，所展現(xiàn)的是一輛略為虛化的小汽車，既能分辨出汽車的大致形象，又因略為虛化而給人以一種風(fēng)馳電掣的運(yùn)動(dòng)感。低速快門拍動(dòng)體，就是利用這一特點(diǎn)，以合適的快門速度給人留下動(dòng)體的速度感（見彩圖1）。
使用低速快門拍動(dòng)體，最好是選擇虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)方法，如果畫面上所有的物體都虛，會(huì)妨礙主體的表達(dá)，也不利于展現(xiàn)速度感，虛實(shí)結(jié)合可以是主體的虛與背景的實(shí)，還可以是主體的局部實(shí)和局部虛的結(jié)合。
在使用低速快門拍動(dòng)時(shí)，快門速度一般都在1/30秒以下，拍攝時(shí)應(yīng)該用三腳架支穩(wěn)相機(jī)，以防不該虛化的物體因抖動(dòng)造成拍攝失敗。同時(shí)，在用低速快門拍攝時(shí)，有時(shí)會(huì)因快癯速度太慢，即使使用了最小光圈，也會(huì)引起曝光過度。解決的方法：一是選用感光度較低的膠卷；二是可以選擇陰夫、黎明或黃昏等光線較暗的環(huán)境下拍攝，三是可以在鏡頭前加用中灰性濾鏡或偏振鏡（包括黑白攝影時(shí)用紅濾鏡），使進(jìn)入鏡頭的光線減少而放慢快門速度。
3、追隨攝影的技法特點(diǎn)
用高速快門拍動(dòng)體時(shí)，如照相機(jī)固定，則動(dòng)體被凝固，背景也不同時(shí)是清晰的。用低速快門拍動(dòng)體時(shí)，如照相機(jī)仍是固定，則動(dòng)作虛化，而背景仍然是清晰的。還有第三種方式拍動(dòng)體，那就是追隨攝影法。它的基本特點(diǎn)是使相機(jī)在追隨動(dòng)體的移動(dòng)過程中按下快門，使畫面上的動(dòng)體較清晰，背景則呈強(qiáng)烈的線狀虛糊。這時(shí)，相機(jī)是移動(dòng)的，動(dòng)體相對清晰，背景卻呈虛化狀，畫面的動(dòng)感效果非常強(qiáng)烈。
追隨攝影的技法是：在身體站穩(wěn)的情況下，將照相機(jī)緊貼臉部，使相機(jī)與頭作為一個(gè)整體來移動(dòng)。先從取景框里捕捉到動(dòng)體，然后隨著動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)方向一起轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)，讓動(dòng)體始終保持在取景框的固定位置，并在轉(zhuǎn)動(dòng)的過程中按下快門。這時(shí)由于動(dòng)體在取景框中的位置是相對固定的，因此在按下快門的瞬間動(dòng)體也被相對凝固住了，而又因相機(jī)又是轉(zhuǎn)動(dòng)的，原來不動(dòng)的背景反而隨運(yùn)動(dòng)方向成線狀的虛化，使人在心理上感受到動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。這一方式在體育競技攝影中用得較為普遍。
使用追隨攝影方法有這樣一些要點(diǎn)：
身體的轉(zhuǎn)動(dòng)必須平穩(wěn)，在按下快門的瞬間不能停轉(zhuǎn)動(dòng)追隨攝影者由于受平時(shí)持穩(wěn)相機(jī)拍攝的習(xí)慣所左右，會(huì)在按下快門的瞬間下意識(shí)地停止轉(zhuǎn)動(dòng)，造成失誤，這需要一個(gè)反復(fù)練習(xí)適應(yīng)的過程。
追隨攝影的快門速度多在1/60秒左右?？扉T速度再慢些，背景的線狀虛化效果也越強(qiáng)烈，但較難把握，同步轉(zhuǎn)動(dòng)略有誤差，會(huì)連主體也虛了?？扉T速度高些，對于凝固動(dòng)體相對方便些，卻會(huì)減弱了背景的虛化程度。一般說來，可以根據(jù)動(dòng)體的運(yùn)動(dòng)速度，選用1/125、1/60、1/30秒這三檔快門。
追隨攝影對背景也有一定要求，特別是應(yīng)該選擇明暗反差大、色彩紛呈的背景，越雜亂越好，有利于在背景上形成豐富的虛化光景效果。試想背景是白墻藍(lán)天，或是漆黑一片的森林，不管人怎么搖動(dòng)照相機(jī)，背景也不會(huì)出現(xiàn)虛化的效果，仍然是一片白、一片藍(lán)或是一團(tuán)黑，也就失去了以虛襯實(shí)的意義。
追隨攝影一般是平行的追隨法，如運(yùn)動(dòng)員的跑步、接力、飛奔的動(dòng)物等，但也可以大膽運(yùn)用其它方向追隨。如縱向追隨——跳水運(yùn)動(dòng)同從高空下水時(shí)垂直搖動(dòng)相機(jī)；斜向追隨——相機(jī)隨體操運(yùn)動(dòng)員在單杠上翻轉(zhuǎn)……只要跟著運(yùn)動(dòng)方向轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)并及時(shí)按快門，就能出新出奇。
4、變焦拍攝的動(dòng)感表現(xiàn)法
如果想讓靜態(tài)的畫面也產(chǎn)生動(dòng)感，還可利用一些特殊的技巧，變焦拍攝就是常用到的一種。要求有一支變焦鏡頭，在曝光的瞬間急速改變鏡頭焦距，使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的由中心向四周的放射線，即“爆炸效果”。
變焦攝影和追隨攝影一樣，兩者都是在按動(dòng)快門的瞬間上做文章，后者是在搖動(dòng)相機(jī)的同時(shí)按下快門，變焦攝影則是在改變焦距的同時(shí)開啟快門。所以，確保按快門與變焦同步進(jìn)行，是成功的關(guān)鍵。
變焦攝影要選擇合適的變焦鏡頭——推拉式的單環(huán)變焦鏡頭便于在短暫的曝光瞬間急速推拉改變焦距，而雙環(huán)旋轉(zhuǎn)式變焦鏡頭操作時(shí)不夠順手，只有當(dāng)長時(shí)間拍夜景可緩慢改變焦距時(shí)，雙環(huán)旋轉(zhuǎn)式的操作才有其平穩(wěn)的優(yōu)點(diǎn)。只要條件許可，盡量將相機(jī)穩(wěn)定在三腳架上，以防變焦過程中的相機(jī)抖動(dòng)。和追隨攝影一樣，使用變焦拍攝縱向的動(dòng)體時(shí)，快門速度宜用1/60秒或1/30秒，慢了會(huì)使運(yùn)動(dòng)主體虛化，快了又會(huì)使放射線條不明顯，甚至看不出變焦效果。對于靜物或夜景的變焦拍攝，只要支穩(wěn)了相機(jī)，快門速度再放慢也不妨。取景時(shí)主體宜在中，不宜過大，背景應(yīng)有豐富的明暗變化，與主體在色彩和影調(diào)上也應(yīng)有鮮明的對比，這樣更能在亂中求活，突出主體。變焦時(shí)宜從變焦鏡的長端變至短端。比如一支80~
三、展示影調(diào)
在100多年以前攝影的萌芽期，由于器材的不完善，人們追求逼真地反映現(xiàn)實(shí)，把影調(diào)豐富、質(zhì)感細(xì)膩?zhàn)鳛楹诎讛z影的最高追求。今天，盡管利用鏡頭和膠卷精確地通過黑白灰再現(xiàn)物體的豐富影調(diào)、突出物體的質(zhì)感肌理已不是什么困難的事，但要真正發(fā)揮黑白攝影和長處，既忠實(shí)地利用黑白灰再現(xiàn)眼中的世界，又從眼中的世界中提煉出更精彩更有魅力的黑白畫面 ，還仍然需要有獨(dú)特敏銳的目光和掌握一些行之有效的實(shí)用技巧——包括曝光的精確掌握，有意識(shí)運(yùn)用各種濾鏡，巧妙地駕馭光線，以及后期的沖洗放大等，來展示影調(diào)。
1、黑白攝影的特點(diǎn)與價(jià)值
沒有色彩的世界，是一個(gè)不完整的世界，然而攝影失去色彩卻并非是一種損失。甚至從心理與生理機(jī)制上分析，黑白攝影要比彩色攝影更富有視覺的沖擊力。人的視覺系統(tǒng)對黑白特別敏感。尤其在弱光下無法感覺色彩時(shí)，仍能感知一個(gè)由明暗組成的黑白世界。現(xiàn)代科學(xué)分析表明，人眼可以分辨從黑白到白的濃淡層次達(dá)660多種，而對色彩的色別分辨力只能達(dá)到180多種。豐富的黑白影調(diào)或?qū)Ρ?、或融和、或跳躍、或漸變，使人們的視覺與心靈受到?jīng)_擊，得到撫慰，升華為種種深刻的審美感受。
作為一種藝術(shù)形式，黑白攝影又以其對形和色的抽象及概括能力見長，特別能將色彩之間的微妙變化通過不同的黑白色階顯示出來。中國畫中的“墨分五色”之說，正是形象地道出了黑白影調(diào)的獨(dú)特魅力。成功地抽象和概括，能使黑白作品更耐看，留下難忘的深刻印象。
黑白攝影還有很強(qiáng)的可塑性。從膠卷的寬容度、反差顆粒的選擇到不同的曝光處理和用不同的濾鏡進(jìn)行控制，能為拍攝者提供極為廣闊的馳騁天地。加上后期暗房的制作加工既簡便又能達(dá)到極為復(fù)雜的控制效果，因經(jīng)，適合于業(yè)余愛好者通過簡單的設(shè)備和較低的成本創(chuàng)造出精美的影像，也為專業(yè)攝影師充分展現(xiàn)黑白攝影的魅力提供了無盡的可能。
初學(xué)者從黑白攝影入手，還鍛煉敏銳的觀察目光。自然界是由色彩組成的但拍攝時(shí)只注意色彩而不能觀察到其間構(gòu)成的光影，那么不僅拍不好黑白照片，同樣也很能駕馭色彩。
可以用以上兩個(gè)方法鍛煉對黑白影調(diào)的提煉能力。一是打工彩色電視機(jī)，利用色彩飽和旋鈕，從彩色到黑白進(jìn)行來回調(diào)節(jié)，觀察一下從彩色到黑白影調(diào)之效果，比如紅衣少女坐在藍(lán)沙發(fā)上，變化成黑白影調(diào)后會(huì)形成怎樣的效果 ，逐漸養(yǎng)成一種直覺的判斷能力。二是隨身帶一塊濾色鏡，最好是棕色的或灰色的透明片，中等深淺即可。有空時(shí)就拿出來放在眼前，這時(shí)的景物就會(huì)形成單一的顏色，能有效地發(fā)現(xiàn)影調(diào)的組合與排列，在經(jīng)過長時(shí)間的實(shí)踐之后，就會(huì)感覺到抽象與概括的力量。
2、影調(diào)級(jí)譜與高低調(diào)
影調(diào)是攝影藝術(shù)的造型基礎(chǔ)，任何一幅黑白照片的影像都是由黑、白、灰三大等級(jí)的不同階調(diào)所構(gòu)成。將從黑到灰直至白依次遞變的順序排列起來，就成了影調(diào)級(jí)譜。在黑白攝影中，主要有中間調(diào)、高調(diào)和低調(diào)三種。
如果畫面是以中間色調(diào)（也就是中灰色調(diào)）為主，色調(diào)的轉(zhuǎn)變又是緩慢的，反差小，調(diào)子柔和，就會(huì)給人平和、柔潤、寧靜的感覺。中間調(diào)能比較忠實(shí)地、準(zhǔn)確地還原一般景物的特點(diǎn)，對各種題材的表現(xiàn)比較自由，畫面的立體感也較強(qiáng)。但由于中國調(diào)變化較少，多看了會(huì)使人感到單調(diào)沉悶，缺少生氣，所以要盡可能利用一些黑和白改變中間調(diào)過于單一的特點(diǎn)，或向黑白的凝重的感情色彩傾斜，或向白的圣潔的精神意趣靠攏，利用其灰色的較大的可塑性創(chuàng)造出獨(dú)立的個(gè)性。
要想進(jìn)一步改變影調(diào)為單調(diào)的格局，可選擇影調(diào)級(jí)譜中的兩個(gè)極端——白與黑，形成高調(diào)和低調(diào)，獲得特殊魅力。
高調(diào)畫面的基本影調(diào)為白和淺灰，即由大量的白色和淺色構(gòu)成，給人以明朗、純凈、清秀之感，常適合表現(xiàn)字根表的風(fēng)光，淺色的靜物、動(dòng)物等。在人像攝影中多用于表現(xiàn)兒童，少女等。在自然界中想獲取高調(diào)的作品，必須巧妙用光并對景物作合理的取舍。首先是正面光或多云等散射的光線比較適合于高調(diào)中白和淺灰影調(diào)的產(chǎn)生。其次是盡可能多地在畫面中框取白色和淺灰色的景物，避免大面積的黑色或深灰色的景物進(jìn)入畫面。但是，畫面中必須留有少量有力度的黑色，既能使之成為畫面的視覺中心，更重要的是使高調(diào)作品不至于顯得蒼白無力。
反之，整個(gè)畫面以深灰和黑色為主，即由大量黑色和黑灰色構(gòu)成，形成的低調(diào)照片會(huì)給人以凝重莊嚴(yán)和含蓄神秘的感覺。低調(diào)多見于日出日落時(shí)的景色，人像攝影中多以老人、男性為表現(xiàn)對象。在自然光的拍攝中，首先要選取逆光、側(cè)逆光或側(cè)光為主光源（早晨與黃昏陽光角度低，容易獲得合適的光照），同時(shí)有目的地選取畫面中大面積的黑色和深灰色的物體，并巧妙利用逆光或側(cè)逆光勾勒出景物的輪廓，使畫面不少量高光的白色出現(xiàn)，借以呈現(xiàn)生機(jī)，避免過于灰暗無神。
3、處理影調(diào)的基本手法
一般情況下，淺色的主體定選用深色的背景，深色的主體宜選用淺色的背景，如同達(dá)·芬奇在論述繪畫時(shí)說的：“圍繞著每一個(gè)對象的背景，應(yīng)較這個(gè)對象的明亮部分為暗，而較其陰暗部分為亮?！庇罢{(diào)的對比越強(qiáng)烈，給人的視覺感受就越醒目。如以大面積的淺色襯以小面積的深色，那么，小面積的深色更吸引觀眾的視線。反之，小面積的淺色在大面積的深色上也更吸引觀眾。而有時(shí)為了追求畫面總體的豐富影調(diào)和柔和效果，也不必強(qiáng)求強(qiáng)烈的對比效果。因?yàn)橹灰邢鄬Φ膶Ρ?，對主體總是有突出的作用。
處理影調(diào)，還包括了解影調(diào)結(jié)構(gòu)的透視關(guān)系。利用影調(diào)的空間透視效果，可以在平面中創(chuàng)造立體的三度空間的造型效果。
在現(xiàn)實(shí)生活中，人們對空間深度的感受，是和空間透視密切相關(guān)的。當(dāng)光線通過大氣層時(shí)，由于空氣介質(zhì)對于光線的擴(kuò)散作用，人眼中不論是景物的明暗反差，還是輪廓的清晰程度、色彩的飽和度，都是越近越強(qiáng)，越遠(yuǎn)越弱。這一規(guī)律也適合于對照片上的空間深芳和物體所處的空間位置的理解。
為了強(qiáng)調(diào)這種影調(diào)透視，可利用一些方法。一是利用逆光拍攝。順光下的前景、中景和遠(yuǎn)景看上去都差不多亮，缺少明暗對比，減弱了透視效果。逆光下的景物越遠(yuǎn)越朦朧，越近越深暗，影調(diào)透視就強(qiáng)烈。二是盡可能利用云氣、霧氣、煙塵等強(qiáng)化空間距離，得到較強(qiáng)的透視效果。三是盡量拉開前景與中景和背景的空間距離，特別是前景的距離越近，越能與中后景產(chǎn)生影調(diào)上的變化效果，突出空間透視力量。
還有一種影調(diào)的極端對比手法——剪影。如果拍攝時(shí)的背景很亮，主體是處白色的墻壁、反光的水面或是以天空為背景時(shí)，根據(jù)背景曝光，主體的色彩、質(zhì)感和細(xì)節(jié)都不見了，一切只剩下了輪廓，剩下了斜線、曲線和角度。剪影這一最強(qiáng)烈的影調(diào)對比，最簡潔的構(gòu)圖以含蓄的力量，可喚起人們的想象力。
4、肌理與質(zhì)感的具體與抽象
質(zhì)感是指物體的表面結(jié)構(gòu)及其質(zhì)地的視覺感受。在日常生活中，人們對絲綢的柔軟和光滑是通過視覺和觸覺的配合來認(rèn)識(shí)的，攝影畫面上，要表現(xiàn)出這種柔軟與光滑的感覺，就必須通過影調(diào)來完成，通過視一觸覺的轉(zhuǎn)換而能“摸”到照片的質(zhì)地。物體表面有規(guī)律呈現(xiàn)的質(zhì)感影調(diào)效果又稱為肌理，其表現(xiàn)主要包括以下兩個(gè)方面：一是物體的表面結(jié)構(gòu)，比如是光滑的或是粗糙的；二是物體的性質(zhì)，比如是硬的、軟的，木質(zhì)的或是金屬的。
光線的照射方向最能影響被攝對象的質(zhì)地。正面光很能難展現(xiàn)物體的表面質(zhì)感。強(qiáng)調(diào)質(zhì)感還與用光的軟硬和物體的表面結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。盡管物體表面結(jié)構(gòu)千姿百態(tài)，但可以歸納為粗糙面、光滑面、鏡面和透明面四種結(jié)構(gòu)。粗糙面物體，比如一堵拉毛水泥墻，表面凹凸起伏，用硬光（強(qiáng)烈的聚光）從側(cè)面照射最有利于其質(zhì)感的表現(xiàn)。光滑面的物體比如絲綢，對光線會(huì)有柔和的反光，最好用稍柔和的前側(cè)光，再加些輔助光線，有利于其質(zhì)感的表現(xiàn)。鏡面物體會(huì)對光線產(chǎn)生耀眼的強(qiáng)反光，用柔和的散射光為好，千萬別用下面強(qiáng)光照射。透明物體，如玻璃杯，可以放在深暗的背景上，采用側(cè)逆光、逆光，使其產(chǎn)生玲瓏剔透的晶瑩感。
除了用光的因素外，要表現(xiàn)好質(zhì)感，還與拍攝時(shí)鏡頭的高質(zhì)量、聚焦的精確、曝光的準(zhǔn)確、相機(jī)的穩(wěn)定以及嫻熟的沖洗放大等密切相關(guān)。良好的質(zhì)感是以良好的攝影結(jié)合技術(shù)為基礎(chǔ)的，當(dāng)我們用鏡頭將兩種以上不同物體組合在一起時(shí)，也就有意無意地進(jìn)行了肌理的組合，肌理美也越來越為現(xiàn)代人所重視。
肌理組合可以是對比方式，如裘皮和真絲、玻璃與粗糙石頭放在一起，通過強(qiáng)烈的互為襯托作用給人經(jīng)粗獷的美感；也可以采用調(diào)和的組合方式，如少女的皮膚與喬奇紗，老農(nóng)粗糙的手與稻草……兩者可以相互加強(qiáng)原肌理的氛圍，呈現(xiàn)同一種或柔美或粗獷的美感。
在進(jìn)行肌理組合時(shí)有這樣一些注意點(diǎn)：一是在使用對比肌理時(shí)要考慮到協(xié)調(diào)因素，協(xié)調(diào)肌理組合也要考慮對比的因素，使其不致于單調(diào)。二是在眾多的肌理組合中需要有一個(gè)肌理的基調(diào)。如針雜無章的繁欠的肌理拍入同一畫面中，會(huì)讓人難以忍受。最好是以一些協(xié)調(diào)的肌理拍入同一國面中，人讓人難以忍受。最好是以一些協(xié)調(diào)的肌理組成一個(gè)總的基調(diào)，然后再攝入少量的對比肌理作為點(diǎn)綴。
5、濾光鏡與黑白影調(diào)的變化
黑白攝影是通過黑白灰來記錄各種色彩的物體，并以不同的影調(diào)加以展現(xiàn)。而不同顏色的濾光鏡，會(huì)讓某種顏色的光線順利通過，同時(shí)陰擋某種顏色光線的通過。因此，選用不同的濾光鏡，就會(huì)因感光的變化而改變照片上的影調(diào)結(jié)構(gòu)，達(dá)以或是更逼真地表現(xiàn)景物，或是調(diào)整原有景物的反差的效果。
黃色濾鏡是黑白攝影中運(yùn)用最多的濾鏡之一。在拍攝既有地面景物又有藍(lán)天白云的自然風(fēng)光時(shí)，我們常會(huì)發(fā)現(xiàn)印出的照片天空中都是白色一片，看不出白云的存在。盡管藍(lán)天在視覺上要比白云深，但實(shí)際上它的亮度和反光都很高，在底片上的曝光程度幾處與白云一致，所以就很難區(qū)分了。如要加上一片黃色濾鏡，因其補(bǔ)色原理，有兒地陰止了藍(lán)色光線進(jìn)入鏡頭，使藍(lán)天部分在底片上感光不足，印成照片后成淺灰色，突出了白云效果。同進(jìn)使有黃色濾鏡還能阻擋陽光不遠(yuǎn)處呈朦朧狀的藍(lán)紫光線，提高遠(yuǎn)景的清晰度。在雪景拍攝中，黃濾鏡能使陰影處的影調(diào)變深，提高雪的反差。在人像攝影中，黃色濾鏡會(huì)使人的膚色變淺些，也能在一定程度上淡化臉部的色斑，尤其適合于女性與兒童。
紅色濾鏡是了為強(qiáng)烈的一種黑白攝影用濾鏡，其效果常常是夸張的，帶有戲劇性的，能強(qiáng)烈地改變原有景物的影調(diào)結(jié)構(gòu)。在風(fēng)景攝影中，會(huì)使藍(lán)色的天空變得非常暗，如果再與偏振鏡一起配合使用，能在艷陽天模擬月夜的韻味。在花卉和廣告攝影中使用紅色濾鏡，能上紅色景物的影調(diào)變淺，藍(lán)、綠色景物大為變深。比如拍攝紅花綠葉在國面上的影調(diào)非常接近，不宜突出主體。加了紅色濾鏡后，紅花明亮，綠葉深暗，互為映襯。紅色濾鏡的消霧作用也很明顯。
橙色濾鏡的作用介于黃色與紅色濾鏡之間。
綠色濾鏡能使綠色和黃色物體的影調(diào)變淺，使紅色等物體的影調(diào)變深。它的最大作用是能夠使各種不同的綠色調(diào)得以區(qū)分。自然界中的花葉、樹葉和青草的綠色各種各樣，使用綠色濾鏡后會(huì)使這些草葉更豐富，更鮮明，更細(xì)膩，尤其適合于植物茂盛的夏天使用。在表現(xiàn)大片綠色的草地時(shí)加上綠色濾鏡，能使黑白畫面上的草地畫面上的草地如銀色的地毯，十分漂亮。
藍(lán)色濾鏡在黑白攝影中較少使用，與黃色、紅色濾鏡的作用相反，能使陽光下的遠(yuǎn)景呈朦朧狀態(tài)，從影調(diào)上強(qiáng)化了風(fēng)光中的霧氣效果和透視效果。
四、表現(xiàn)色彩
光線產(chǎn)生了色彩，正如亞里士多德早就發(fā)現(xiàn)了的：“光即是色彩”。色彩是不同物體對光的反射的體現(xiàn)，也是彩色攝影中主要的造型因素之一。借助線條和影調(diào)來構(gòu)成畫面的黑白攝影，其造型效果很假定性的，抽象性的，而色彩所展示的則是客觀世界的本來面貌，是真實(shí)的、具體的。
創(chuàng)造性地開拓色彩的魅力，并發(fā)現(xiàn)色彩的感染力！它不僅在視覺上，而且是情感上與黑白攝影有著不同的全新的“情調(diào)”。
1、色溫變化與色彩還原
人眼中有感藍(lán)、感綠、感紅三種細(xì)胞，通過相互交合感受各種色彩。彩色膠卷的三層感光層也能感藍(lán)、感綠、感紅，并利用它們的三種補(bǔ)色染料黃、品、青疊合產(chǎn)生景物的各種色彩。
但是人眼與彩色膠卷的感色方式畢竟還是有區(qū)別的。人的主觀感覺可以隨時(shí)調(diào)節(jié)對各種色彩的印象，彩色膠卷卻始終用一種固定的方式去民錄色彩。為了使彩色膠卷更準(zhǔn)確地還原自然界的色彩關(guān)系，或是靈活地反映人對景物色彩的特殊感受，就必須了解色溫——這是彩色攝影中的一個(gè)重要問題。
通俗地說，色溫是表示光線顏色成份的一種標(biāo)志。標(biāo)準(zhǔn)的白光中包含著等量的紅、綠、藍(lán)光，反過來說等量的紅、綠、藍(lán)光（再細(xì)分就是赤橙黃綠青藍(lán)紫的七色光的比例混合）加在一起就呈白光。這種白光的色溫為5500°K。如果某一光源所含的紅光成份多了，色溫就低于5500°K。如民用鎢絲燈的色溫為2800°K左右，而某一光源的含藍(lán)光成份多，色溫就高于5500°K，如藍(lán)色天空光的色溫達(dá)20000°K左右。從中可以看出，光源色溫高低實(shí)際上與光線中含紅色或藍(lán)色光線的比例有關(guān)（彩圖2）。用一只照相用的強(qiáng)光燈，蒙上一張橙色透有紙時(shí)，發(fā)出的光線色溫就降低了；蒙上一張藍(lán)色透明紙時(shí)，光線色溫就提高了。
人的肉眼能辨別色溫相差較大的光線，比如鎢絲燈光與中午陽光的明顯區(qū)別，而對于一些差別較少的色溫變化較能辨別，或者說人眼對這種色溫變化有種適應(yīng)力而感覺不到它們的差別。但是，一種彩色膠卷在制造過程中只是針對某種色溫而設(shè)計(jì)的，各種色溫變化都會(huì)在彩色膠卷中得到較為精確的再現(xiàn)，用一卷膠在陽光下拍攝的白襯衫是白的話，同樣的膠卷在燈光下拍這件襯衫，就會(huì)是偏黃紅色的，但人眼的觀看就可能區(qū)別不出。因此，我們首先要了解一些常用的攝影光源的色溫：
燭光——1900°K 早晚陽光——3000~4000°K
100W普通燈光——2800°K 白晝光——5000°K
攝影強(qiáng)光燈——3200~3400°K 電子閃光燈——6000°K
接著再了解彩色膠卷的色溫平衡性。彩色膠卷特別是彩色反轉(zhuǎn)片，分為日光型和燈光型兩種。日光型膠卷的色溫平衡性為5500°K，在5500°K光源下拍攝，能準(zhǔn)確地記錄被攝景物的色彩。燈光型膠卷的色溫平衡性一般為3200°K，能在攝影強(qiáng)光燈以及其它3200°K左右色溫下準(zhǔn)確地記錄景物的色彩。如果光源色溫高于彩色膠卷的色溫平衡性要求，畫面就偏藍(lán)（彩圖5），反之，影像就地偏紅（彩圖4），色溫誤差越大，偏色現(xiàn)象就越嚴(yán)重。
2、色溫校正與傾向性偏色
我們常用的彩色負(fù)片都不標(biāo)明是日光型或是燈光型的，制造商們聲稱這些負(fù)片都能適應(yīng)各種色溫的要求，這是什么原因呢？主要是因?yàn)椴噬?fù)片拍攝沖洗后，還需要印放才能得到彩色照片。而拍攝時(shí)的色溫誤差1000°K左右，通過印放都能予校正，使色彩還原正常。在產(chǎn)生更大的色溫誤差時(shí)，印放時(shí)也能得到較好的還原（當(dāng)然會(huì)或多或少地?fù)p失一些色彩的平衡）。從這一意義上產(chǎn)，彩色負(fù)片可在各種光源下拍攝，這為一般的拍攝提供了便利。
進(jìn)一步說，如果在色溫誤差較大時(shí)，使用一片校色溫的濾光鏡對色溫進(jìn)行調(diào)整，印放照片時(shí)不僅容易得多，色彩的平衡也會(huì)更精確。加一般的拍攝者總是將彩色膠卷送到專業(yè)店去沖洗印放，不可能對每一張底片都進(jìn)行仔細(xì)的校正，那么，使用校色溫濾光鏡就很有必要了。
彩色負(fù)片在本質(zhì)上是屬于日光型，適合于5500°K左右的自然光和電子閃光燈的拍攝，當(dāng)光源色溫降到3200~3400°K時(shí)，比如用攝影強(qiáng)光燈（甚至更低色溫的2800°K左右的民用鎢絲燈）時(shí)，我們可以使用雷登
彩色反轉(zhuǎn)片拍攝沖洗后，直接觀看、放映或制版印刷，不需進(jìn)行印放，也就難以在后期進(jìn)行色溫的校天，所以對光源色溫的要求就相當(dāng)嚴(yán)格。這時(shí)最好有一只色溫表，隨時(shí)測出色溫的情況，并選用合適的藍(lán)色或橙色的濾光鏡提高或降低色溫。
但是，并非在所有場合下都必須使用校色溫的濾光鏡使色彩還原正常，有意利用色溫的誤差使畫面產(chǎn)生某種偏色，反而能強(qiáng)經(jīng)人的主觀感受，產(chǎn)生特殊而感人的力量（彩圖6）。比如在用日光型膠卷拍攝日出或日落的景色（彩圖7），通常都不使用藍(lán)色的升色溫濾光鏡，有意上低色溫在畫面上形成偏橙紅的色調(diào)。這種偏色對日出、日落景色起到了渲染氣氛的作用，也更符合人們對黎明與黃昏那種橙紅色調(diào)的溫暖感受。拍攝燈光中的夜景也是如此，可以讓夜景彌溫暖調(diào)的溫情（彩圖8）。除非你想上夜景產(chǎn)生清涼如水的氣氛，否則就不必選用升色溫的藍(lán)色濾光鏡。
3、影響色彩的各種因素
彩色膠卷是現(xiàn)代的奇跡，但照片上的色彩無論怎么好看，充其量只是真實(shí)的近似，它們無法完全逼真地復(fù)制景物所有的色彩，加上照片上不同色彩與色調(diào)的最后形成，還會(huì)受到很多客觀因素的影響。
畫面總體色調(diào)的形成，主要決定于光源色，但也離不開環(huán)境色，介質(zhì)色對被攝體顏色的影響。在陽光下的順光時(shí)，畫面的色調(diào)決定于陽光色溫的變化，當(dāng)黃昏太陽落至地平線時(shí)，順光拍攝自然景物，由于色溫低都呈暖調(diào)的橙紅色。但同時(shí)在逆光或側(cè)逆光拍攝時(shí)，暖色在畫面上只剩極小的面積勾勒輪廓，正面的景物陰暗部就有可能受到環(huán)境色（比如樹林）的影響而呈現(xiàn)冷調(diào)，整個(gè)畫面就形成了冷暖的對比（彩圖9）。巧妙利用這一關(guān)系，就能獲得冷暖對比的強(qiáng)烈印象。又如在晨霧中拍攝，由于霧的介質(zhì)色起了主導(dǎo)作用，被攝體浸沒在一片輕緲柔美的色調(diào)里（彩圖10）。如要此地太陽初升，照亮畫面的局部，整個(gè)冷暖對比效果也會(huì)異常生動(dòng)。
環(huán)境色還有特殊的影響作用。大面積單一色彩的景物會(huì)在光照下產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩反射，使靠近它的景物或人物也“染”上相同的色彩。有時(shí)可以利用這利環(huán)境色使畫面產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的色調(diào)。有時(shí)卻要注意避免產(chǎn)生不良的影響。比如少女常喜歡斜臥在公園的草地上拍紀(jì)念照，由于人臉離大面積的草地很近，綠色的反射光使人臉“涂”上青綠旬，沖淡了人臉固有的暖調(diào)青春氣息，因此最好能避開。方法可以是讓人物頭上仰些，或坐起來，避開草地的環(huán)境色影響?；蚴窃谌四樝路讲莸厣戏乓恍┡{(diào)的玩具或裝飾品，既減少綠草地的反射，又因新的暖調(diào)環(huán)境色使人臉的紅潤得以強(qiáng)化。環(huán)境色的影響是非常微妙的，人眼不易發(fā)現(xiàn)而膠卷都會(huì)非常忠實(shí)地記錄下來，這是應(yīng)該引起重視的。
在自然界中，物體色彩的飽和度、明度和清晰度都受到距離遠(yuǎn)近的影響。距離遠(yuǎn)時(shí)，物體色彩飽和度低，色彩不明亮也不清晰，這和空氣中大量的空氣介質(zhì)存在有關(guān)。我們可以合理利用遠(yuǎn)近不同的景物排列營造不同的色彩效果。比如安排大面積的前景，畫面色彩鮮艷飽和，如同油畫的濃艷（彩圖11）；而安排大面積的遠(yuǎn)景，整個(gè)畫面色彩地顯得柔和清新，恰似水彩畫的淡雅迷離（彩圖12）。合適地選擇從近景以遠(yuǎn)景的各種景物，整個(gè)畫面因色彩的變化產(chǎn)生一定的距離感，這和黑白攝影中影調(diào)的關(guān)系是一樣的（彩圖13）。
不同的曝光也會(huì)對色彩的還原產(chǎn)生影響。曝光略為過度會(huì)使色彩的明亮淡雅，略為不足又會(huì)使色彩深沉有力。面對一盞電燈，曝光過度時(shí)顏色是發(fā)白的，曝光正常時(shí)顏色會(huì)偏黃，曝光不足時(shí)燈光會(huì)呈暗紅色。曝光的選擇還有助于對一些主要色彩的表現(xiàn)。你想使某些色彩表現(xiàn)得列鮮艷些，如田野中的一棵紅楓樹，你就必須以楓葉為重點(diǎn)進(jìn)行測光，而不考慮田野和天空的亮度，使紅楓得到較好的還原，易使或明暗的天空和田野起到襯托作用（彩圖14、15）。
4、色彩的對比與調(diào)和
懂得色彩之間的一些特性和關(guān)系，才能如畫家那樣對色彩“揮灑”自如，使彩色照片更有魅力。
我們看到任何一種色時(shí)，總是會(huì)同時(shí)看到它周圍的其它色，因此對這一顏色的反映不是孤立的，而是在周圍色的比較中得出的。色彩的對比效果主要包括明度對比，色相對比，飽和度對比和面積對比等多種形式。
明度對比是指：亮色在暗色對比下顯得更亮，暗色在亮色對比下顯得更暗。同一種色，在不同明度的背景對比下會(huì)呈現(xiàn)不同的亮度感。當(dāng)主體與環(huán)境的色彩亮度有較大差別時(shí)，主體就顯得更為突出（彩圖18）
色相對比也稱色別對比，主要指不同顏色的對比效果。色彩最鮮艷、醒目的對比是紅、綠、黃三原色的對比（彩圖16），但處理不當(dāng)會(huì)產(chǎn)生不調(diào)和刺目感。紅與青、藍(lán)與黃、綠與品紅等互補(bǔ)色的對比能在視覺上產(chǎn)生了大的沖擊力，其美感的持久性也最穩(wěn)定（彩圖17）。要鄰近色的對比過渡自然，沒有跳躍感，有助于取得平衡、和諧、悅目、統(tǒng)一的感覺。
飽和度對比又稱純度對比。飽和度的產(chǎn)生取決于物體含色的在分多不是含消色的成分（白、灰、黑）多。同時(shí)，直射光下的物體色侑飽和度高（彩圖19），散射光下的物體飽和度低。物體光滑面的飽和度也粗糙面。
面積對比在攝影中占有很重要的位置。不同顏色的物體在自然界中是雜亂無章地存在的，攝影師通過鏡頭的取舍，能使某種色彩面積大些，某種色彩的面積小些，某效果千變?nèi)f化，全由取景時(shí)巧妙搭配（彩圖20）。有平衡的面積對比，不同的顏色按相近的比例均衡排列，達(dá)到視覺的平衡。也有懸殊的面積對比，一種色面積占絕對的太倒的優(yōu)勢，另一兩個(gè)小面積的色起點(diǎn)綴作用（彩圖23）。特別是當(dāng)環(huán)境彩都比較灰暗或天空效果不理想地，最好選擇小塊鮮艷的色塊使畫面注入生氣。比如大街陰影中的一只紅氣球，冬日田野上飄過的一條黃頭巾……
然而，一味地強(qiáng)調(diào)畫面色彩的對經(jīng)效果，會(huì)使畫面變得混亂，因此還必須學(xué)會(huì)對色彩進(jìn)行調(diào)和。把握這要一個(gè)規(guī)律：過分統(tǒng)一會(huì)顯單調(diào)，過分對比又顯雜亂。在實(shí)際拍攝中獲得色彩調(diào)和的方法有：以敏銳的眼力發(fā)現(xiàn)調(diào)和的色調(diào)，這是一種既理智又直覺的感受。同時(shí)采用各種方法避開不調(diào)和的色彩，比如改變拍攝角度，等待拍攝時(shí)機(jī)，選用變焦鏡調(diào)整畫面的色彩比例。有時(shí)發(fā)現(xiàn)色彩對比過于強(qiáng)烈還可以采用過度曝光和曝光不足的方法使色彩變淡或變深，降低彩純度，調(diào)和畫面 （彩圖21）。這里還必須強(qiáng)調(diào)在攝影中利用黑、白色調(diào)使畫面調(diào)和（彩圖22）。特別是黑色在攝影中較容易獲得，不僅是自然界中的黑色物體，處于陰影中的物體（包括物體的投影等）因其曝光不足也易形成黑色。黑色色度最深能吸收一切色光，又叫消色。由于明度關(guān)系，黑色對人的眼睛無刺激，對其它色彩無干擾，具有突出任何形象和色彩的藝術(shù)魅力，又不會(huì)使艷麗的色彩有媚俗感（彩圖24）。
5、色彩與情感的表達(dá)
色彩既是客觀存在，也是主觀感受。它不僅能帶為紅黃藍(lán)的色感，更能引發(fā)喜怒哀樂的情緒。
色彩與人的情緒有這樣的關(guān)系：紅色使人溫暖，使人興奮，蘊(yùn)藏巨大的能量（彩圖25）；黃色豐滿甜美，愉快而迷人，并象征智慧與光明；藍(lán)色平和消極，冷漠或是肅穆，與紅色的前進(jìn)和膨脹相反，給人后退、內(nèi)縮的感覺（彩圖26）；綠色最易令人寧靜，寄寓充實(shí)和希望的萌動(dòng)；橙色甜潤親切、歡樂，帶有飽滿、堅(jiān)決的含義（彩圖27）；紫色則顯得沉悶，在平靜中趨向虔誠和衰弱，但雙會(huì)因其在大自然中的稀有而呈富貴之感。
色彩在心理上所能產(chǎn)生的冷暖感恐怕是最強(qiáng)烈的。從藍(lán)、綠、黃到桔黃、紅，依次從冷到暖。但冷暖的感覺也不是絕對的，被稱作暖色的黃色，與紅色并列時(shí)會(huì)顯得發(fā)冷，偏冷的綠色調(diào)在藍(lán)色的襯托下會(huì)有微暖的感覺。
至于色彩與感情之間的關(guān)系更是千變?nèi)f化，在攝影中更多地與攝影師的個(gè)性、修養(yǎng)、觀念和創(chuàng)作時(shí)的情緒有密切的關(guān)系。面對同樣的白色，可以通過它表現(xiàn)沉寂和虛無，也可以從中發(fā)現(xiàn)新生之前的潛在力量。在具體運(yùn)用中，可以注意以下的一些規(guī)律。
色彩可以產(chǎn)生不同的距離感。暖色使人感到距離近，冷色距離遠(yuǎn)，因此暖色就具有逼近感，冷色則有后退感。黃色具有放射感，向一切方向奔注流瀉；藍(lán)色在畫面上向深處后退，退到靜穆，退到無垠（彩圖28）。因此，當(dāng)畫面主題有積極向上、充滿熱情的力量時(shí)，可以多從鏡頭中選用暖色調(diào)，如日出的輝煌、燦爛的春花。想在畫面中表現(xiàn)字根表的主題，可多選用冷色調(diào)，如湖水的靜謐，森林的沉郁。特別是當(dāng)冷暖同時(shí)在鏡頭中出現(xiàn)時(shí)，鏡頭的取景就具有很強(qiáng)的主觀色彩因素（彩圖29）。比如湖上日出，通過仰拍，以大面積表現(xiàn)太陽與滿天流霞，將湖水壓在很低的地平線下，整個(gè)畫面會(huì)令人興奮，富有張力；反之以大面積未被陽光照到的藍(lán)色湖水為前景，鏡頭略俯，攝入極小面積的日出，整個(gè)畫面就會(huì)顯得深沉寧靜，有藏而不露的含蓄。
6、彩色擴(kuò)印片質(zhì)量的鑒別
業(yè)余愛好者以及絕大多數(shù)專業(yè)攝影師拍完彩色膠卷后，都是直接送彩色沖擴(kuò)店沖印，如何獲得最佳質(zhì)量的擴(kuò)印片，判斷沖擴(kuò)大的質(zhì)量，為大多人都關(guān)心。
先來看怎樣評不定一張彩色照片的質(zhì)量，是不是將原景物 色彩還原越逼真越好？回答是否定的。因?yàn)樯手型鶟B雜了許多主觀的因素，被還原的色彩有一定的偏離和失真，有時(shí)反而更為人們所接受，其主要原因有：
真實(shí)色民想象色是有區(qū)別的。人們判斷照片上藍(lán)天、白云、綠草和紅花的顏色是否真實(shí)，很多情況下是以記憶與印象為依據(jù)的。天空應(yīng)該是藍(lán)青色的（彩圖31），臉色應(yīng)該比真實(shí)的要紅潤些為好，這就造成了有時(shí)真實(shí)地還原自然的顏色反而會(huì)難以接受。另外，觀看一張單獨(dú)的照片失去了環(huán)境的陪襯，舍去了可作比較的景物，往往不能滿足人們對色彩效果的印象。第三，照片上的色彩為了在藝術(shù)上的需要進(jìn)和夸張，或偏紅、或偏藍(lán)，反而給人以心理上的滿足感（彩圖30）。一張日落的照片在沖擴(kuò)時(shí)，電腦會(huì)誤以為偏紅黃色，自動(dòng)進(jìn)行校正，反而失去原有的氣氛。
接著來判斷一卷彩色膠卷經(jīng)過沖擴(kuò)后的技術(shù)質(zhì)量。沖好的膠卷的片基應(yīng)該是透明并帶有淺淡的橙紅色（這是底片上為了平衡色彩而設(shè)計(jì)的色罩）。如果這層色罩帶有灰罩，顯得渾濁灰暗，并不清澈，說明沖洗膠卷的漂定部分有問題，勢必影響照片的最后質(zhì)量（灰霧也可能是漏光所至）。再檢查膠卷的邊緣，特別是進(jìn)口彩色膠卷會(huì)有彩色的條紋和齒形編碼，看條紋和編碼是否達(dá)到一定的深度。如果條紋等顏色淺淡，就可能膠卷沖洗不足。對膠卷沖洗質(zhì)量的鑒別還應(yīng)注意看底片上是否有劃傷和污損情況，如果操作人員馬虎大意，就會(huì)對底片造成不可挽回的損傷。
擴(kuò)出的照片應(yīng)該是色彩鮮艷，沒有嚴(yán)重的偏色現(xiàn)角，總體密度也比較平均?？梢匀宋锬槻康纳拭芏葹閰⒖?，不能是發(fā)白的或是過暗的棕色，并略帶一些紅潤感覺。要想鑒別擴(kuò)印片是否有偏色，是簡單的方法是以照片中黑白灰來判斷（彩圖32）。當(dāng)彩照中的白襯衫、灰水泥、黑頭發(fā)和沒有帶其它色調(diào)，整張照片的色彩還原就一定是較理想的。由于擴(kuò)印片不可能達(dá)到完全的色彩平衡效果，所以只要主體景物還原正常即可。
接著再對照底片一起比較，找出底片上曝光不足的一張和曝光過度的一張，看擴(kuò)印出來的照片是否還可用。如果基本沒有偏色，密度也好，說明擴(kuò)印機(jī)的斜率較正較好。斜率校正不好的即使密度正常了，還是會(huì)出現(xiàn)偏色。當(dāng)你在一家彩擴(kuò)店中分幾次擴(kuò)印了幾卷膠卷，質(zhì)量都比較滿意后，就可以放心地將膠卷送去沖洗。千萬不要為了省幾塊錢，隨便將膠卷一家便宜的彩擴(kuò)店去沖洗，因質(zhì)量得不到保證而得不償失。
拍攝彩卷時(shí)還應(yīng)該考慮這樣一個(gè)問題：由于彩擴(kuò)機(jī)底片夾會(huì)壓底片四邊各
五、表達(dá)主題
表達(dá)主題，通俗一點(diǎn)講，就是拍什么？怎么拍？前者決定了主題的存在，后者決定了主題能否如愿地表達(dá)。一幅照片要向觀眾傳達(dá)些什么信息，要求拍攝者有明確的主導(dǎo)思想。沒有明確目標(biāo)亂拍一氣，其結(jié)果會(huì)顯得十發(fā)散亂；而表現(xiàn)目標(biāo)過于明確，手法過地直接，又會(huì)失去很多可以表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，或是缺乏應(yīng)有的藝術(shù)感染力。
生活中重大的事件和重要的政治經(jīng)濟(jì)生活，因其內(nèi)涵豐富，可成為攝影中的重大主題。但一些細(xì)小的、平凡的日常生活形象也常常包孕重大的社會(huì)內(nèi)容，滴水折射太陽的光芒。所以主題的選擇往往不在于它本身的大小，而在于拍攝者是否善于開掘其內(nèi)的力量。
1、拍什么與怎么拍
當(dāng)你舉起照相機(jī)時(shí)，肯定已經(jīng)想過要拍什么。在旅游點(diǎn)上，有人會(huì)考慮拍些紀(jì)念照，將人與景物合影在一起；有人會(huì)考慮眼前的風(fēng)光，去記錄優(yōu)美的景色；有人會(huì)發(fā)現(xiàn)光線對人物的造型很有意味，干脆置一切風(fēng)景不顧，集中注意力表現(xiàn)人物生動(dòng)的瞬間。對于題材的選擇，有人會(huì)注重它的思想內(nèi)涵，不管它是重大事件，還是微小的生活細(xì)節(jié)，只要能反映或折射一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，都會(huì)成為主要的表現(xiàn)對象，并著力開掘出內(nèi)在的豐富性；有人注重題材所具有的形象可視性，只要其造型因素，比如形態(tài)、光景、色彩等給拍攝者以新鮮的刺激，就會(huì)引起表現(xiàn)的愿望。
因其拍攝手法不同，可分出各種類型的攝影家。
所謂主導(dǎo)型攝影家，他們的主要拍攝手法是經(jīng)過擺拍完成的，特別表現(xiàn)在人像攝影中。他們要求被攝人物擺出他所認(rèn)可的姿勢，安排好所需要的各中背景與環(huán)境，然后在認(rèn)為最滿意的瞬間按下快門。
所謂發(fā)現(xiàn)型攝影家，他們的全部注意力放在被人們常常忽略的細(xì)小情節(jié)上，發(fā)掘出非常精美的影象，讓人們有一種意想不到的驚奇。他們的表現(xiàn)對象大都是自然界中的一些靜物。一片斑駁的木紋、一段銹蝕的鐵管都可能成為鏡頭中的主體。
所謂抓拍型攝影家，他們對靜態(tài)的對象往往不感興趣，全部精力集中于捕捉稍繃即逝的精彩瞬間。他們可以整日漫步在大街小巷，留心發(fā)現(xiàn)蕓蕓眾生中的世態(tài)百象，并能恰到好處地按下快門，獲得被卡蒂爾·布勒松稱之為的“決定性的瞬間”。
拍什么在很在大程度上又制約了攝影者所使用的器材。像韋斯頓為了精美地表現(xiàn)靜物的細(xì)節(jié)，喜歡使用大底片的照相機(jī)，以求獲得品質(zhì)優(yōu)良的影像，才可以小見大，展現(xiàn)生命的奇跡。喜歡抓拍的攝影家就不可能使用大照相機(jī)，一架小巧方便、自動(dòng)化程度高的135照相機(jī)能幫助他不失時(shí)機(jī)地捕捉運(yùn)動(dòng)的影像。
作為一個(gè)攝影愛好者，對拍什么和怎么拍有一個(gè)適應(yīng)與選擇的過程。開始時(shí)樣樣嘗試，不要對自己的拍攝題材加以限制，久而久之就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的特長所在，然后就努力向這一方向發(fā)展。
2、培養(yǎng)觀察的能力與習(xí)慣
觀察，就是一個(gè)人運(yùn)用他的知覺、智慧和情感，去發(fā)現(xiàn)世界的奇妙，從人們熟視無睹的、司空見慣的事物中發(fā)現(xiàn)有意味的形式。觀察不是簡單地看，而要全身心地灌注進(jìn)去，才會(huì)有所收獲。人說攝影是一門觀察的藝術(shù)，就是強(qiáng)調(diào)了觀察重要性。當(dāng)初學(xué)者對拍攝結(jié)果不滿意時(shí)，往往在新的鏡頭，濾光鏡，或在特殊技巧上尋找解決問題的方法，恰恰回避了解決問題的關(guān)鍵所在——我們自身。成功的原因在于高超的觀察本領(lǐng)。
觀察能力的培養(yǎng)不僅局限于拍攝時(shí)，如果愛上了攝影，就必須學(xué)會(huì)隨時(shí)隨地練習(xí)觀察能力。不管身邊是否帶著相機(jī)，坐在公共汽車上，可以研究汽車上金屬桿的反光，人們衣服上的光影變化，手臂顏色的細(xì)微差別和質(zhì)感。盡管這些觀察沒有直接帶給你什么收獲，但卻培養(yǎng)了從全新的角度認(rèn)識(shí)世界，始終對周圍的生活保持新鮮感，觀察力就會(huì)逐步提高。
每一個(gè)愛好者都會(huì)經(jīng)歷一個(gè)模仿的過程，模仿一些攝影名作的用光、構(gòu)圖、制作等等，以此提高自己的技藝。但如不從中掙脫出來，久而久之，就會(huì)形成一種心理定勢，使思想狹窄，觀察能力下降。觀察能力的培養(yǎng)就是為了更好地?cái)[脫一切現(xiàn)成的模式，發(fā)現(xiàn)真正屬于自己的東西。有位中國攝影家的話非常有意味：“我們已經(jīng)被前輩的杰作逼到了可能借鑒而不許重復(fù)的境地，也許這就叫做置之死地而后生?！?/span>
怎樣才能培養(yǎng)觀察的習(xí)慣，提高觀察能力呢？最好的辦法莫過于隨時(shí)將照相機(jī)帶在身邊，才能被逼著集中注意力，在鍛煉了觀察能力的同時(shí)也練習(xí)了基本的技術(shù)。
攝影家帕特森在一個(gè)秋季中與朋友一起造房子，每天清晨，在帶上鋸子、鐵錘和釘子的同時(shí)也帶上照相機(jī)，在喝咖啡的小憩時(shí)，作為一種放松，一手端著咖啡，一手舉著相機(jī)向四周觀察。結(jié)果，房子造好了，精彩的照片積累了不少，攝影技術(shù)也有提高。
要獲得觀察的成功，還與心境相關(guān)。愉快輕松的心情能拓展觀察能力，惡劣的心境會(huì)抑制觀察力的延伸。一連三天帶著照相機(jī)外出，哪怕未能拍到一張滿意的照片，在第三天清晨出門，依然要充滿信心，這樣才會(huì)以最新鮮的眼光注視眼前的一切，發(fā)現(xiàn)平時(shí)可能會(huì)疏忽的許多“美麗”。
盡管高明的觀察力并不能保證一定創(chuàng)作出上乘之作，但沒有這種觀察力，要獲得優(yōu)秀的攝影表現(xiàn)力是不可能的。
3、影響觀察力的各種障礙
有人會(huì)說：觀察周圍的事物能者多勞們來說是簡單又自然，只要我們看，就會(huì)看到。世界上還有比這更簡單的事嗎？然而，我們的觀看常常會(huì)受以各種主觀的或客觀因素的干擾，出現(xiàn)許多較難克服的障礙。
首先是雜念對觀察力的干擾。有各種雜念，一種是急功近利的雜念。在外出拍攝時(shí)，如果想到的只是這次是否會(huì)成功，是否能有佳作捧回幾個(gè)獎(jiǎng)杯，得到多少報(bào)酬，就會(huì)妨礙外界事物的直接感受，無法進(jìn)入最佳狀態(tài)，也體會(huì)不到攝影的真正樂趣。雜念還包括前面提到的先入不見，也就是一些優(yōu)秀作品在腦中的影響。我們總是期望攝影作品具有某種形式，并含有一定的主題。當(dāng)這些期望不能得到滿足時(shí)，第一個(gè)反應(yīng)就是拒絕它。同時(shí)在拍攝中為了還求得社會(huì)的認(rèn)同，往往只觀察并拍攝那些被大眾認(rèn)為上照的照片，或是公認(rèn)為“好”的主題，自然就不會(huì)超過別人的作品，拍不出新意。這種先入之見有很大的隱蔽性，會(huì)形成一種心理定勢，使你不知不覺陷入其中，而且不像功利雜念那樣容易被克服。
第二個(gè)障礙是生活中存在大量的刺激源，阻礙了觀察時(shí)的精確性。比如在春天拍攝山林的一個(gè)瀑布，在視覺感受的同時(shí)受到周圍各種刺激源的干擾。飛濺的瀑布，巨大的轟鳴聲，四周花的芳香和草地濕潤的氣息使五官受到全面的影響，產(chǎn)生一種立體的全面的強(qiáng)烈印象。如果不善于排除那些對攝影并不需要的因素，只憑一時(shí)的沖動(dòng)和激情按下快門，事后一定會(huì)非常失望的。照片是平面的，無聲無嗅的，拍攝時(shí)沒在學(xué)會(huì)用視覺的力量把握對象的獨(dú)特美感，自然就會(huì)有差距了。
妨礙觀察的第三個(gè)障礙就是對熟悉事物所產(chǎn)生的標(biāo)簽式的概念。生下來不久我們就會(huì)看東西，對周圍的一切都感到新鮮。逐漸長大之后，詞語與公式逐漸代替了形象的觀察，慢慢學(xué)會(huì)了忽略，“視而不見”，變得隨意而淡漠。比如說，面對一瓶酒，孩子會(huì)把它當(dāng)作新奇的東西來玩賞，從各個(gè)不同的角度來觀看它。成年人看到這瓶酒，最多看一下酒瓶上的標(biāo)簽，忽略了這瓶酒本身所具有的形象特點(diǎn)。正如弗蘭克所說：“根據(jù)這些標(biāo)簽，我們能夠認(rèn)識(shí)事物，卻不再去觀察事物了”。
有時(shí)照相機(jī)也會(huì)成為妨礙觀察的因素。當(dāng)我們觀察一片風(fēng)景時(shí)，往往是風(fēng)景中最富特征的東西給我們留下了印象，不知不覺中產(chǎn)生抽象的概括力。但照相機(jī)時(shí)沒有任何感受的，只能忠實(shí)地記錄取景框內(nèi)的一切。因此常常會(huì)有這樣情況：照相機(jī)拍下的并非是我們真正需要的東西，或者說不是攝影師的主觀選擇。
4、培養(yǎng)觀察力的基本方法
許多攝影家為提高觀察力提出了有益的訓(xùn)練方法。
首先要強(qiáng)迫自拿去一切事物的“標(biāo)簽”，從熟悉進(jìn)入陌生。拍攝一只蘋果，先拿去“蘋果”這一早已為人們熟悉的概念，從光、影、形、色的不同方面觀察這只蘋果，從一般的“觀看”進(jìn)入藝術(shù)的“觀察”，往往能發(fā)現(xiàn)物體的一般定義中并沒有包含的立體感和內(nèi)在美。接著就可以用一種叫“多路思維”的訓(xùn)練方法，也就是對任何一樣事物，不要只從一個(gè)方面觀察、拍攝它，而要時(shí)時(shí)提醒自己從平時(shí)沒有用過的角度，沒有采用過的曝光方式去拍攝，這樣有益于永遠(yuǎn)保持旺盛的探索精神。拍攝前呆以先列出一些攝影規(guī)則，然后想方設(shè)法去突破這些規(guī)則。比如說拍攝進(jìn)持穩(wěn)相機(jī)、不要抖動(dòng)，這是一條最基本的規(guī)則。那么，在拿穩(wěn)相機(jī) 已不成問題的基礎(chǔ)，可心在樹林里上下跳躍，試著在跳躍中按下快門，或是以最快的速度奔向一輛停著的汽車，在奔跑中按下快門。當(dāng)照片沖印出來后，盡管在傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)面前會(huì)顯得很“糟糕”，但還是要有信心從中發(fā)現(xiàn)一些成功的畫面，獲得新的觀察與拍攝方式。為了擺脫熟悉事物對觀察力的干擾，可以將自己關(guān)在一個(gè)平時(shí)熟悉的環(huán)境中，比如說，浴室里，然后拿著照相機(jī)至少拍出10張不同的照片，這樣就會(huì)發(fā)現(xiàn)浴室中以前從未注意到的細(xì)節(jié)，為產(chǎn)生新鮮感打下基礎(chǔ)。
保持旺盛的觀察力，還需學(xué)會(huì)身心放松與集中注意力。要掌握任何技能，第一步就是要放松。在焦急、緊張、或?qū)Τ蓴☆檻]重重的狀態(tài)下，觀察力會(huì)大為削弱。只有把“激動(dòng)”封進(jìn)瓶子，把“奢望”圈進(jìn)柵欄之后，再冷靜地觀察面前的事物，才會(huì)糾正所有偏差，才能“進(jìn)入角色”。
接下來的訓(xùn)練就是充分發(fā)揮想象的力量，用夢幻的方式與被攝體交流。因?yàn)閿z影不僅需要一般的觀察，還需要在觀察中培養(yǎng)一種“預(yù)見能力”，預(yù)見精彩的曖間。同時(shí)，優(yōu)秀的攝影作品常因其突發(fā)的想象力，填補(bǔ)了人在世俗庸碌生活中的精神空白?！跋胂蟆钡某岚驙恳?，就會(huì)有驚人之作誕生。
5、觀察能力與表現(xiàn)手法
獨(dú)特的觀察能力，還必須與巧妙的表現(xiàn)手法結(jié)合在一起，才能將自己的內(nèi)心感覺在最大程度上傳達(dá)給觀眾。如果觀眾從你畫面中明亮的色調(diào)、有力的斜線中看到你內(nèi)心的幸福生機(jī)，或是從晦暗的色塊中悟出你當(dāng)時(shí)的悲傷和沮喪，你的表現(xiàn)手法才可以說是成功的！
你可能在整個(gè)夏天漫步在一棵楓樹下，秋天一到，楓葉紅了，就可能在你的心中引起了某種感受，產(chǎn)生了一種表現(xiàn)它的欲望。如同海上一片紅帆，或是一次偶然的落日，僅僅只是色彩的感受嗎？這實(shí)際上是一種對生命力的感悟。接下來的問題是，你怎樣拍攝它？要想表達(dá)秋之爛漫，可將大片的楓葉充滿畫面，跳動(dòng)火一樣的熱情與生機(jī)；而把紅葉放在畫面的一角上，突出占大面積空間的灰褐色的樹干，所表達(dá)的就是“秋之將去”；而將紅葉置于焦點(diǎn)之外，并選用小景深，那么一片散開、混和或柔化的紅色將富有浪漫的情調(diào)。
在一種情況下，這些表現(xiàn)手法的選擇離不開你的內(nèi)心感受，而內(nèi)心感受的表達(dá)是否有力又取決于觀察的是否入微，技巧的運(yùn)用是否合適……在另一種情況下，你也許會(huì)把握不住自己的心態(tài)，但面對紅葉又會(huì)有一種表達(dá)的欲望，那就是不妨充分展開想象的翅膀，從各個(gè)角度，選擇不同的構(gòu)圖展現(xiàn)自己的觀察能力，從中享受到創(chuàng)造的樂趣。
創(chuàng)作的成功，將取決于是否善于發(fā)現(xiàn)和正確理解所看到的事物，取決于觀察的敏銳性和判斷的正確性，是否善于以簡潔、明確的造型形式來表現(xiàn)自己的思想和感受。因此，攝影的成功包括了觀察能力、思維能力、想象能力和實(shí)際操作能力的綜合。一個(gè)攝影家的思維、觀察和想象都必須從攝影手段的特殊性出發(fā)，形成“瞬間的敏感”與“攝影的眼光”。許多人在掌握了一定的攝影技藝之后，感到快門越來越難按，這實(shí)際上是題材的發(fā)展和發(fā)掘問題。
我們應(yīng)該反復(fù)強(qiáng)調(diào)的是：攝影、思考，再攝影、再思考。試著用從沒想過的方法拍攝你平常并不想拍的東西，從不同的角度拍，用不同的方法拍。比如你平時(shí)喜歡拍人像，不妨去拍一些花草巖石。然后用拍攝花草巖石的方法去拍攝人物。成功就在不斷的突破與創(chuàng)新之間誕生。
第四章 創(chuàng)作實(shí)踐——進(jìn)入藝術(shù)的天地
一、人像攝影
通過照相機(jī)面對面地與人物交流，記錄人們的喜怒哀樂，恐怕是攝影題材中最生動(dòng)有趣又變化多姿的一個(gè)方面。人像攝影不只是單純地記錄外貌，而是要深刻地表現(xiàn)整個(gè)被攝對象，包括其性格、內(nèi)心世界及其活動(dòng)的一切特點(diǎn)。要拍好一張人像攝影作品，必須辯證地處理人的外貌與內(nèi)心的相互關(guān)系：既要正確地表達(dá)臉和姿勢等純粹的外表特點(diǎn)，又必須展示所有內(nèi)在的性格與個(gè)性。
評價(jià)一張人像照片的成功與否，常常會(huì)有三方的意見——攝影師本人、被攝對象以及旁觀者，要讓三方都感到滿意確實(shí)很不易。
1、人物的造型與姿勢
在人像攝影中，頭像最宜于表達(dá)人物的表情和臉容質(zhì)感，半身像最宜于表達(dá)人物的性格和優(yōu)美姿勢，而全身像的最大優(yōu)點(diǎn)是，能和周圍環(huán)境構(gòu)成有機(jī)的聯(lián)系，便于創(chuàng)造情調(diào)與氣氛。
從水平旋轉(zhuǎn)上看臉部的基本角度，可分為下面，3/4側(cè)面和與側(cè)面三種。正面像容易顯得呆板，但正面像便于描繪表情，尤其是可正面表現(xiàn)溝通心靈的那雙眼睛。避免呆板的方法有兩個(gè)：一是在用光上作些變化，二是讓被攝者的身體側(cè)些。如果被攝對象很漂亮，有一張橢圓型勻稱的臉，正面像也能取得較滿意的效果。
假如讓人臉側(cè)一些，往左或往左轉(zhuǎn)至一側(cè)的耳朵剛看不見為止，照片上就是最易表現(xiàn)的3/4側(cè)面。此時(shí)既能較全面地表現(xiàn)一個(gè)人的形象，又因臉部的變化而顯得生動(dòng)。由于受發(fā)型及其它因素的影響，左側(cè)和右側(cè)會(huì)有些不同，要注意選擇。側(cè)面肖像有一種戲劇性的效果，由于人們平時(shí)看不到自己的側(cè)面，加上不是每個(gè)人都適合從側(cè)面表現(xiàn)，所以會(huì)對自己的側(cè)面感到新奇，也可能感到失望。
身體姿勢的安排最忌頭和身體成一條直線。如果人物是坐著的拍半身的人像不要讓人物正對著照相機(jī)，特別是如果手和膝蓋進(jìn)入畫面的話，會(huì)形成不舒服的透視變形。最好是讓被攝者成45°或是90°的側(cè)坐，再讓身體向鏡頭轉(zhuǎn)回一些角度，哪怕此時(shí)上身轉(zhuǎn)成正面對著相機(jī)，由于身體的扭動(dòng)也會(huì)產(chǎn)生較理想的曲線，這對女性尤為適用，對于全身的姿勢安排，除了和坐著一樣盡量不要出現(xiàn)下面的站立形象外，還要注意讓兩條腿對重心的支撐有所側(cè)重。比如讓一條腿斜些，或是彎曲到另一條腿的前面，使重心落到后面的那條腿上，產(chǎn)生流暢的線條感。
最后是手的安排。手的變化可以說有無限多的可能性，它既可以強(qiáng)化人物的神情，也可以純粹盧一種裝飾作用，增加畫面的線條趣味。在以人臉為主的肖像中，手可以入在臉邊或輕托，或斜倚。但要注意手與臉部的接觸不要太用力，否則會(huì)使臉外部變形。
當(dāng)然，一幅完整的人像作品造型要紗是綜合把握的過程，要在總體上形成一種協(xié)調(diào)感，而不只是頭、手、身體造型的簡單相加，有經(jīng)驗(yàn)的攝影師指導(dǎo)人物造型時(shí)常有一些有用的法則，這里以年輕女性為，例：讓她側(cè)身將一邊肩膀?qū)χ鄼C(jī)，左右不拘，兩腳略為分開些，站穩(wěn)再讓她雙手放在腰部，轉(zhuǎn)向相機(jī)——只是轉(zhuǎn)動(dòng)頭部，身體仍然保持側(cè)向。接著再指導(dǎo)她的眼睛視線肩膀處望向遠(yuǎn)處，這時(shí)肩膀會(huì)微微升起，完成了一個(gè)較理想且有氣勢的造型。此刻還可以進(jìn)一步示意她利用接近鏡頭的手做些動(dòng)作，例如輕攏秀發(fā)，觸接臉頰，或慢慢戴上太陽 眼鏡等。注意無論是手貼面頰還是拈一支玫瑰，手指盡可能貼在一起而不要五指散開。還可以讓她雙手放在頭上，擺出整理發(fā)束的姿勢，并示意她輕轉(zhuǎn)頭部稍為仰起靠后，讓她在按下快門前深深吸口氣，這樣可以有效地呈現(xiàn)出頸部、胸部和腰部的曲線美，并給人以修長苗條的感覺。手還可以成略彎曲的角度輕貼臀部，以增加其寬度，強(qiáng)化曲線變化。
2、人像用光的基本特點(diǎn)
與風(fēng)光攝影相比，人像攝影的用光更為靈活，因?yàn)槿宋锸强梢赞D(zhuǎn)動(dòng)的，讓光線形成沒的照射角度，室內(nèi)的燈光人像還可以調(diào)集各種光源，創(chuàng)造出風(fēng)光攝影師望塵莫及的光影變化效果。
先從光的方向來看：正面光是人像攝影中常用的一種光線。正面光盡管對臉的立體造型并不適宜，較平，但能使人的皮膚光潔，掩蓋臉部粗糙的缺陷，因此，也較多地用于女性人像攝影中。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師在運(yùn)用正面光拍女性時(shí)，常將光的燈位放高一些，或是利用自然光中接近中午的光照角度，使正面人物的鎖骨、鼻下產(chǎn)生小塊投影，既利用正面光掩飾了人臉的一些瑕疵，也因投影產(chǎn)生了有效的立體感。這種布光方法被稱之為蝶形布光法（因鼻下的投影如蝴蝶而得名），在歐美女性人像中性為流行。注意：采用此光照的人臉不可太瘦或顴骨太高，否則會(huì)使人臉顯得更瘦。
側(cè)面光在人像攝影中的運(yùn)用也很廣泛，特別是450側(cè)光。側(cè)面光既能產(chǎn)生立體感，又有一定的照明面積，使人臉有了 變化，層次、影調(diào)、線條、輪廓等都更為豐富。如果人臉成3/4側(cè)面，光線從窄面處照亮1/4臉部和臉部的部分區(qū)域，就形成了古典型的倫伯朗用光法。另外，90°的正側(cè)光有很強(qiáng)烈的戲劇性。但因其陰陽臉的出現(xiàn)，以慎用為好。
逆光人像最大優(yōu)點(diǎn)能使人物與背景分離，利用閃亮的輪廓線將人物推到了觀眾的面前，并因背景及臉部的細(xì)節(jié)得以隱藏，獲得含蓄的視沉力量。逆光人像可從下面加些補(bǔ)光，但不可太強(qiáng)，以免沖淡逆光效果。
人像攝影還要考慮光的質(zhì)感，也就是強(qiáng)光、散射光的區(qū)別。強(qiáng)烈的直射光質(zhì)感強(qiáng)烈，更大使于表現(xiàn)男性和老人，形成厚重、有力的造型效果。柔和的散射光多適合于女性和兒童，質(zhì)感細(xì)膩，人物顯得輕盈恬靜。因此，很多人像攝影師不太喜歡晴天，更多地選擇多云或有輕霧的天氣，通過既柔和又隱隱有方向性的光照獲得理想的效果。
3、捕捉人物的神態(tài)與個(gè)性
每一個(gè)人像攝影師都懂得，人像攝影中最大的挑戰(zhàn)不是技術(shù)的運(yùn)用，而是能掌握拍攝對象的心理，通過捕捉人物的姿態(tài)與表情充分表現(xiàn)人物的個(gè)性。
通過姿態(tài)與表情，尤其是“面部表情”去接觸每一個(gè)人的“心靈”，這是任何一類人像藝術(shù)的必由之路。我們鏡頭中的對象不是專業(yè)演員，不能命令他們進(jìn)入角色。不少人一到了鏡頭面前就會(huì)緊張起來，手足無措，以致于把平時(shí)的生動(dòng)自然都“忘”了。
要使被攝人物人去掉拘謹(jǐn)?shù)纳裆P(guān)鍵要分散其注意力，使其忘記自己是拍照，這樣真情流露才能有可能。比如要消除不安情緒，應(yīng)該多使用鼓勵(lì)原則，哪怕看不到喜歡的姿態(tài)與神情，也不要急于直接指出糾正，否則容易弄巧成拙。在不斷地鼓勵(lì)他們的過程中，即使開始的幾個(gè)鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)不合拍攝者的意圖，也仍然堅(jiān)持下去。
為了使神情更具動(dòng)感，對眼神的捕捉非常關(guān)鍵。不少人像攝影師都長于言辭，他不急于按快門，而是談笑風(fēng)生，與被攝者聊天，談他們感興趣的問題。一旦他們神情專注于你的話題時(shí)，最佳的拍攝時(shí)機(jī)也就到了，專注的眼神往往是最真實(shí)的，沒有虛偽與陌生。在女性珍像攝影中，還有一種通過眼神表現(xiàn)媚態(tài)的小竅門。那就是當(dāng)被臉向右（向左）側(cè)轉(zhuǎn)時(shí)，引導(dǎo)他們的雙眼略向相反的左前方（或右前方）；當(dāng)頭略高抬（或低垂）時(shí)，引導(dǎo)他們的眼神向下方（或上方）注視。采用這樣的相反凝望方式能使人物平添幾分嫵媚。
說到人物嘴部的表現(xiàn)力，常常就會(huì)牽涉到人物的笑與不笑的問題。常見攝影題提醒被攝者：“笑一笑，再笑一笑！”其結(jié)果常常是似笑非笑，很是尷尬。笑，當(dāng)然無可厚非，但一張獨(dú)特的臉，也常常會(huì)因攝影師要求一笑，而使個(gè)性消退了。所以，不管是男性的倔強(qiáng)還是婦性的嫵媚，嘴的刻劃是決不可以忽視或隨意用“笑一笑”來表現(xiàn)的。
在身體造型與神情的總體配合上，要使神情的誘導(dǎo)與姿勢的自然達(dá)到一定的默契。比如人物坐著，幾何微微向前傾時(shí)，往往給人親切隨和的感覺，這時(shí)可誘導(dǎo)人物巧笑倩兮；反之當(dāng)其微微后仰時(shí)，通常給人以冷漠或倨傲之態(tài)，這時(shí)不防讓被攝者明白自己所處角度的狀態(tài)，增強(qiáng)他們對自身造型效果的自信心，這時(shí)冷傲的表情就可能自然流露。
4、生活快照的拍攝
生活快照，是指在日常生活中的一些聚會(huì)、活動(dòng)、游玩以及娛樂消遺時(shí)隨意抓拍的照片，可以是單人照片，也可以是集體照片，其特點(diǎn)是盡可能真實(shí)地記錄人物活動(dòng)時(shí)的心情、特征以及周圍環(huán)境，并要求自然生動(dòng)、輕松愉快、不矯揉造作。
人們在聚會(huì)時(shí)，總希望留下一些值得紀(jì)念的生活快照，同學(xué)聚會(huì)，生日聚會(huì)，歡聚舞會(huì)等都是很理想的題材。此時(shí)人們盡情娛樂，朋友間熱烈交談，品嘗佳肴美酒，往往無暇理睬你的相機(jī)，為抓拍提供了有利的條件。注意抓拍人與人之間的交流，生動(dòng)表情，夸張的手勢，無拘無束的大笑，……照片出來后一定會(huì)令被攝者享受一份意想不到的快樂。在結(jié)婚紀(jì)念、生日慶賀慶祝會(huì)上，還要注意抓拍一些有特色的鏡頭，比如致辭、祝酒、分割蛋糕，通過人物情節(jié)性的動(dòng)作將整個(gè)過程巧妙地串連起來，并使其成為生動(dòng)形象的歷史檔案。在表現(xiàn)進(jìn)餐的鏡頭時(shí)，除了分次抓取人們邊進(jìn)餐邊交流的局部場景外，還可以找個(gè)凳子，選擇一個(gè)制高點(diǎn)進(jìn)行俯拍，既能更多地記錄現(xiàn)場的人物，還能將桌上豐富的菜肴和宴會(huì)裝飾都清楚地記錄下來，為人物提供有現(xiàn)場氣氛感的場景。
當(dāng)人們擺脫了繁忙的工作，在假日里外出輕松一下時(shí)，帶上照相機(jī)拍上幾張快照，既是一種娛樂，也是一次休息。此時(shí)盡可能留心觀察，從平凡而又普遍的生活中找到有意味的鏡頭。比如在商店挑選物品的專注神情，與孩子在公司草地上嬉笑逗樂的天真活潑……只要尋瞬間的把握有一種敏感，愈是普通的東西，就往往越具有一種親切感，也越有保存價(jià)值。
在一些聚會(huì)場合，還要掌握一些拍集體照的技巧。我們經(jīng)?？吹降暮嫌翱偸谴蠹遗琵R了看鏡頭，如同拍一長串的魚，或是在閱兵場上受閱的士兵，過于呆板。成功的集體照的要求是：同中有異，穩(wěn)中求變，既有人為的安排，又看不出人為的痕跡。
從集體照的拍攝姿勢安排來看，要變就必須打破集體照站成一排或坐成一排的格局。如六七人集體照，有一種三角形的安排方式；二三人在前排席地而坐，兩人坐在后面的凳子上，一人站在后面，畫面就有高度感和立體感。另一種方法是找一件實(shí)物，讓人們環(huán)繞它作為中心集中起來，比如球門柱、桌子、或一輛小汽車。你地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)人們倚靠在一件物體上時(shí)，會(huì)感到輕松自然。你只要稍為調(diào)整一兩人的位置以增加畫面的高度變化即可。在人員眾多、幾代同堂的家庭“全家福”拍攝時(shí)，先讓長輩坐下，再讓每對夫婦站在長輩身后，孩子們則依偎在“老祖宗”左右，形成既有分類有集中的形式。
5、兒童攝影的實(shí)用技巧
兒童攝影最好從嬰兒呱呱墜地的那天就開始，手中的照相機(jī)要不失時(shí)機(jī)地記錄他們成長的每一生動(dòng)的瞬間。嬰兒剛出生時(shí)，可利用喂奶時(shí)拍攝。注意襁褓中的小臉，拍幾個(gè)不同角度的特寫。利用靠窗的自然光拍攝，會(huì)有真實(shí)感和立體感。在給孩子喂奶時(shí)，可拍攝孩子在懷中吮吸的“貪婪”。
母親帶著嬰兒回家后，拍攝的機(jī)會(huì)就更多了。嬰兒的注意力大多集中在母親身上，如能得到孩子母親的協(xié)助，拍攝成功的機(jī)會(huì)就大大增加。她可以逗孩子，引孩子發(fā)笑，并把孩子的注意力從照相機(jī)處引開。我們可以設(shè)計(jì)以下一些鏡頭：中距離拍攝媽媽手托嬰鐵洗澡，特寫嬰兒在肥皂泡沫之中，近距離拍攝嬰包裹在浴巾中。還可以讓嬰兒躺在鋪了白色或淺色凌羊毛毯的地板上，由上向上俯拍，形成簡潔的高調(diào)氣氛。如果嬰兒離不開母親的懷抱，可在坐著的母親膝上放一塊大毯子，讓嬰兒躺在毯子上，母親的雙手在毯子下托著。畫面簡潔，嬰兒也有安全感。接下來再讓母親的臉俯向嬰兒的臉頰，拍一張母子親親熱熱的生活照。
3個(gè)月后，嬰兒的有趣姿態(tài)和表情將成為照片的趣味中心。父母一起合作，一個(gè)拿著發(fā)聲玩具逗引，另一個(gè)不失時(shí)機(jī)的按快門。幼小的嬰兒不可能將熱情維持很久，要趕緊抓拍，并可設(shè)計(jì)下面的一些鏡頭：中距離拍攝嬰兒坐在童椅中，近攝嬰兒第一口吞咽時(shí)的臉部表情，翻身、起坐或抓行時(shí)的稚拙形態(tài)，孩子和他心愛的球具在一起，甚至拍攝嬰兒手和足的大特寫——有張得獎(jiǎng)的照片拍的就是母親將嬰兒一雙白胖小腳放在腮邊親吻的特寫。不要只拍孩子笑的瞬間，當(dāng)嬰兒腮邊掛著淚球或大哭時(shí)，也不要猶豫。只要是真情流露，不管是賭氣、驚訝、好奇還是委屈，都值得拍攝。
1歲以后的孩子是個(gè)整天都閑不住的小冒險(xiǎn)家，這時(shí)就不需要再設(shè)計(jì)什么鏡頭，而是在觀察他們的活動(dòng)中發(fā)現(xiàn)有意義的鏡砂，并采用一些抓拍技巧。1~4歲的孩子需要父母放下架子和他們一起做游戲，在取得信賴的過程中抓取生動(dòng)的鏡頭。5歲以后的孩子，主觀意志已經(jīng)很堅(jiān)決，對付他們最理想的方法是同他們誠摯交談，不露聲色地講一些“傻話”使他覺得可笑，這時(shí)就有機(jī)會(huì)按下快門了。 如果你手中有較長焦距的鏡頭（如
6、女性魅態(tài)攝影技法
女性魅態(tài)攝影是西方國家流行的一種人像攝影技法，旨在通過濃艷的化妝、時(shí)髦的服飾、浪漫的光線、特殊的造型以及柔光等專門技術(shù)著力表現(xiàn)女性的迷人之美，往往帶有強(qiáng)烈的理想化的色彩。國內(nèi)近幾年流行的“明星照” 、“朦朧照”、“時(shí)裝照”等就屬于魅態(tài)攝影的表現(xiàn)范圍。
高明的化妝是使普通女性走向“魅態(tài)明星”的第一步?；瘖y的全部目的就是要消除一切可能在畫面上出現(xiàn)的瑕疵與缺陷，使膚紋柔和，肌理細(xì)膩、光潔，并強(qiáng)化眉、眼、雙唇的造型、既不同于舞臺(tái)化妝的過分濃艷，又比一般的生活化妝更講究立體形態(tài)與明暗表現(xiàn)。粉底霜的使用是掩飾皮膚缺陷必不可少的第一步，接著用油彩涂畫在鼻側(cè)，并在鼻梁上加乳白色，使鼻梁更富立體感。描眉也很有講究，對臉型較清秀圓潤者可用柳眉描法，細(xì)、柔、長些；對臉型線長個(gè)性強(qiáng)烈者可用新潮一字短眉，使其活潑并有沖勁。合理使用睫毛膏和涂眼影，使眼睛大而有神，口紅唇膏顏色不必太夸張，畫得順些、豐滿些，還可根據(jù)需要加大或縮小——畫好嘴唇后用遮蓋霜蓋掉多余的部分。胭脂的涂法通常從顴骨起由深至淺，向外漸暈化直到發(fā)際。對于臉型太寬或胖者，胭脂可涂得高些，并在腮位涂上咖啡色陰影。
魅態(tài)攝影的服飾也非常重要。由于其緣起于好萊塢電影明星，盛裝時(shí)可至貂皮大衣，“全身披掛”，以豪華為時(shí)尚。反之更宜客觀存在、薄、透、露，飾之以艷麗紗巾，以飄逸明艷顯示女性珠嬌美體態(tài)，尤其要注意展示肩部的造型。
魅態(tài)攝影的布光要求以四燈為宜。一是主光定位臉型，可以用好萊塢明星舞臺(tái)效果的聚光，也可用加了反光傘或柔光箱的散射光。先讓被攝者轉(zhuǎn)向一個(gè)盡可能完美的角度。主光就在人臉正前方作一相應(yīng)的調(diào)整。根據(jù)人臉的寬窄或側(cè)些，或正些，或正面略高些形成前面介紹過的蝶型布光法。二是輔光調(diào)節(jié)光比，以平軟的散射光為宜，燈位靠近相機(jī)，以求補(bǔ)充細(xì)部層次質(zhì)感。三是輪廓光和背景強(qiáng)化魅力。輪廓光可以直接放在人臉背后，對著相機(jī)，讓頭部將燈遮住，強(qiáng)烈的光束會(huì)使頭發(fā)四周爍爍生輝，產(chǎn)生一圈光環(huán)，并與背景分離。再用一個(gè)燈光局部打亮背景，營造戲劇化的氣氛。也可以讓背景全黑，讓背景燈升高后從人物側(cè)后向下照亮頭發(fā)頂部，強(qiáng)化頭發(fā)的魅力。在彩色攝影中，輪廓光與背景光最好用不同的顏色光，使畫面理艷麗繽紛。
魅態(tài)攝影的人物造型與一般人物攝影相比更講究強(qiáng)調(diào)夸張的戲劇化造型。這類造型往往是生活中不常見的，需要攝影師在對被攝者性格的理解基礎(chǔ)進(jìn)行擺布，這就在很大程度上反映出攝影師的經(jīng)驗(yàn)與修養(yǎng)。魅態(tài)人像的造型注重臉部與肩部的配合，形成動(dòng)感。手的安拓排可以放在胸前，點(diǎn)在肩上，通過手作為引導(dǎo)線把注意力引向面部，而倚著腮部或輕貼額部等手勢可以強(qiáng)化突出神情。還可以握些小件道具如折扇、手袋、鮮花等使手勢更自然有著落。
魅態(tài)人像之所以“魅”，還離不開柔光鏡所產(chǎn)生的朦朧效果。柔光鏡的使用會(huì)使清晰的影像產(chǎn)生一種光暈，明暗影調(diào)得到調(diào)整，反差降低，使畫面變得柔和悅目。柔光鏡還可將人臉上一些缺陷如皺紋、雀斑之類全部消去，以粉琢玉雕的柔美膚質(zhì)受到女性的歡迎。柔光鏡有羅紋型（鏡片上鏤有同心圓可連環(huán)羅紋）、星光型（刻有高密度的十字或米字星光線條）以及微粒型（以特殊工藝研磨或鏤蝕成霧化狀）。另外還有四周朦朧柔化，中心或偏中心清澈透明的中空型，可根據(jù)需要選用，也可根據(jù)前面介紹的方法自制。使用柔光鏡時(shí)宜采用側(cè)光、逆光，配以較深暗的背景，從而產(chǎn)生迷人的光暈。
盡管從總體上看，女性魅態(tài)攝影在對人物神態(tài)與性格的把握上的要求與其它類型的肖像攝影一樣，但由于它又特別強(qiáng)調(diào)美化與修飾，強(qiáng)調(diào)一種理想化了的形式美感，所以除了在布光、服飾等方面多動(dòng)腦筋外，還應(yīng)盡可能地選用各種道具（如藤椅、羅馬立柱等）使畫面更豪華富麗。
7、婚禮攝影的獻(xiàn)媚藝術(shù)
結(jié)婚是人生的一件大喜事，要讓出席婚禮的賓客說一聲“新娘看上去真漂亮”，多半是輕而易舉的?？墒且尰槎Y照片留下永恒的記憶，讓人們一看到這些照片就說：“當(dāng)時(shí)的婚禮多么美好”，那就不那么容易了。
新婚合影的一種選擇是在新房里拍。首先要注意環(huán)境的選擇，如果將新房中的錦緞被褥、視聽設(shè)備、鮮花水果統(tǒng)統(tǒng)收入鏡頭，會(huì)使新房成為百貨鋪，淹沒了主人的形象。宜選擇大面積的背景和素淡的墻壁、垂直的落地窗簾，再配以少量的鮮艷體點(diǎn)綴，以使新人的形象鮮明突出。在用光上，可利用白天室外的自然光加閃光燈作為補(bǔ)光。至于新娘與新郎的姿勢選擇，就必須充分發(fā)揮想象的力量了。先要從全身、半身和兩人的臉部特寫各拍幾組，以便有充分選擇的余地。兩人可互相對看、親吻、相依，甚至背向鏡頭，回眸一笑，在放松的交往中稍加誘導(dǎo)，隨時(shí)捕捉兩人最佳的姿勢組合。如果借一套婚紗到大自然去拍攝結(jié)婚照，則具生活氣息和浪漫情調(diào)，展示當(dāng)代人的時(shí)尚。要選擇游人稀少并有野趣的去處，擠滿了游人的小公園是很難拍出滿意的一些城市開辟的森林公園地勢開闊，是理想的場所。最好選擇薄云或多云的散射光，以利于產(chǎn)生柔和恬靜的質(zhì)感，加上光線的方向性不強(qiáng)，選擇人物與景物的合適搭配也不會(huì)受到太多的限制。如能大膽選用早晨或黃昏的逆光或側(cè)逆光，則最能體現(xiàn)婚紗禮服的層次和透明質(zhì)感，并渲染畫面的濃烈氣氛。但此時(shí)要注意用閃光燈或反光板進(jìn)行合適補(bǔ)光，以免臉部太暗。
不管是室內(nèi)還是野外拍攝婚禮照，除了合影外，還應(yīng)特別注意拍一些新娘單人的全身、半身和臉的特寫，盡最大可能表現(xiàn)好新娘的迷人氣質(zhì)和優(yōu)美的身體體形。
接下來呆以準(zhǔn)備拍攝結(jié)婚那一天的喜慶場面了。有許多鏡頭可供選擇，關(guān)鍵是要眼明手快：新娘將上車時(shí)的羞態(tài)，新人在鬧洞房賓客前的窘態(tài)，都是日后回憶中有意義的瞬間（采圖35）。在拍攝婚宴時(shí)一般只需一只28㎜或35㎜的廣角鏡就能對付了，因?yàn)閳龅負(fù)頂D，人多而集中，廣角鏡最宜發(fā)揮。所用的閃光燈如有自動(dòng)調(diào)光檔，就可以全神貫注地抓拍每個(gè)高潮而不必考慮光圈的大小?；檠缰星f不要漏拍男女雙方的父母及主要的親戚，以免日后遺憾。
當(dāng)然，婚禮的高潮還應(yīng)是在鬧洞房時(shí)，此時(shí)人們已無拘無束，新娘與新郎即興表演的節(jié)目也會(huì)幽默滑稽，這時(shí)不可吝惜膠卷，注意抓拍，往往這些照片記錄的是婚禮過程中最有意義的場面。
二、風(fēng)光攝影
人們最早將照相機(jī)對準(zhǔn)的是自然風(fēng)光。室外的風(fēng)景是靜止的，又有充足的光照，最適合于當(dāng)時(shí)感光度極低的曝光。今天，風(fēng)光攝影不再是單純地拍攝景物或機(jī)械地記錄大自然，而是通過照相機(jī)與自然進(jìn)行對話，藝術(shù)地展現(xiàn)人對自然的特殊感受。所以才有人認(rèn)為：與其說風(fēng)光攝影家是一個(gè)地理學(xué)家或是植物學(xué)家，還不如說是詩人！
從現(xiàn)代風(fēng)光攝影的表現(xiàn)手法上看，有的追求傳統(tǒng)中國畫韻味，講究“墨氣淋漓”，氣韻生動(dòng)；有的通過色彩的逼真、層次的豐富、記錄的精確追求一種繪畫難以企及的自然、逼真的美；有的卻從人人司空見慣的景物中（不再局限于名山大川）發(fā)現(xiàn)生活哲理，強(qiáng)調(diào)主觀感情的渲泄，化自然景物為心靈的展示。
1、在自然中巧用多變的“光”
風(fēng)光攝影中的用光與人像攝影的用光相比，可能顯得更重要些。正因?yàn)轱L(fēng)光是靜止的，無情感變化的，巧妙用光就成了風(fēng)光攝影成功的重要因素。
自然界中的順光照射均勻，投影落在物體背后，景物本身沒有明顯的陰影部分，畫面的明暗關(guān)系主要由景物本身的色調(diào)和影調(diào)決定。由于順光較為平淡，明暗反差不大，缺少豐富的層次，在風(fēng)光攝影中較少用到。但有時(shí)受時(shí)間和地理?xiàng)l件的限制，不得不使用順光，這時(shí)可采用以下一些手法：比如選擇深色的主體襯以明亮的背景，或是明亮的主體襯以深些的背景，通過準(zhǔn)確的曝光使主體和背景分離，拉開反差。如果前后增加一些曝光，使畫面形成近似高調(diào)的效果，追求一種淡雅清瓣的藝術(shù)格調(diào)。
側(cè)光在風(fēng)光攝影中用得較多。45°的前側(cè)光最符合人們?nèi)粘Ｒ曈X習(xí)慣，景物具有一定的明暗反差，能顯示物體的立體感和比較豐富的影紋層次，對色彩有還原也比較理想。但前側(cè)光的空氣透視效果不夠強(qiáng)，缺乏顯著的縱深感。在90°正側(cè)光照明下，投影落在景物的側(cè)面，明暗階調(diào)各占一半，特別是拍攝一些表面結(jié)構(gòu)較為粗糙或是凹凸不平的景物，如古建筑、山石、浮雕等，有特殊的表現(xiàn)力。
逆光是風(fēng)光攝影中最富個(gè)性的光線。逆光最適合表現(xiàn)前后層次較多的景物，在每一景物背后勾勒出一條條精美的輪廓光，使前后景物之間產(chǎn)生較強(qiáng)烈的空間距離及良好的透視效果。如果主體景物背后是明亮的水面、雪地等，如海邊的礁石，逆光正氣景物又會(huì)使主體形成剪影效果，以強(qiáng)烈的反差力度和簡潔動(dòng)人的畫面取勝。
如果說風(fēng)光攝影的用光有什么決竅，那就是要學(xué)會(huì)利用清晨與黃昏的光線，至少也應(yīng)在上午10時(shí)以前，下午3時(shí)以后拍攝。這時(shí)陽光位置較低，方向性強(qiáng)，可以有多種角度的選擇，利于表現(xiàn)對象的質(zhì)感。更重要的是早晚的天空云霞色調(diào)豐富多變，是自然景物的最佳陪襯。加上早晚的陽光色溫低，光線偏曖色調(diào)，有種特殊的情調(diào)，最易引發(fā)拍攝者的各種心緒，獲得凝重神秘的意境。中午晴日當(dāng)空，一覽無余，是很難獲得完美的風(fēng)光攝影作品的。試想在夏日中午的陽光下拍一棵樹，繞著它轉(zhuǎn)上一周，也都是頂光的效果，要想獲得逆光光照，除非鉆到樹底下向上仰拍了。
2、在自然中尋找有特色的“形”
自然景物千變?nèi)f化，奇形怪狀。風(fēng)光攝影的一個(gè)基本要求就是從萬千氣象中提煉出最有特色、最富意味的“形”?！靶巍背３Ｊ菂^(qū)別不同景物的特征之一?！皠﹂w天下雄，夔門天下險(xiǎn)，峨嵋天下秀，青城天下幽”，主要通過造型特點(diǎn)來表現(xiàn)。
每一處景物都有其造型特色，抓住了特色，也就使這一景物區(qū)別于其它景物。面對一片風(fēng)景，千萬不要事無巨細(xì)一一收入鏡頭，而要選取景物中最精粹的部分。黃山七十二峰并非峰峰都秀麗奇特，漓江之水也非景景皆可入畫。選擇其中最有代表性的部分，使之典型化，才能以一當(dāng)十，簡潔動(dòng)人。
從不同角度觀察同一景物，形狀特點(diǎn)也會(huì)有明顯的變化。比如以迎客松為前景拍攝黃山天都峰，采用稍俯的角度，讓松低峰高，強(qiáng)調(diào)的是山的走勢；從稍低的角度仰拍，松高峰低，突出了松的傲骨?！皺M看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，這是對廬山五老峰的寫照，正面表現(xiàn)五老峰的雄偉，高嶺橫空，氣勢凌然；側(cè)面強(qiáng)調(diào)五老峰的險(xiǎn)要，遠(yuǎn)近高低，奇峰峭拔。
進(jìn)一步看，自然景物的形是相對固定的，被動(dòng)的人，人的主觀感受是自由的，主動(dòng)的。有時(shí)面對同一片風(fēng)景，不同的攝影師拍出的照片卻大相徑庭，形神各異，這就與攝影師對自然景物的理解密切相關(guān)。在現(xiàn)代風(fēng)光攝影中，更多的攝影家不再追求表現(xiàn)名山大川，不再滿足于被人們拍濫了風(fēng)景名勝，試圖從很平凡的自然界物中尋找有意味的造型，用豐富的想象力賦予這些景物獨(dú)一無二的形態(tài)。一片嶙嶙峋峋的巨石可賦胸志，一株弱不禁風(fēng)的垂柳可抒情懷，只要在平凡的自然界中找到了被藝術(shù)家們稱之為“有意味的形”，也就容易獲得風(fēng)光攝影的成功！
3、以氣勢取勝的山景攝影
山景是自然中最為氣勢恢宏又蕩人心魄的風(fēng)景。在拍攝位置和用光的選擇上，對于一些險(xiǎn)峻的山峰、山谷，可采用從山下向上仰拍的角度，著意表現(xiàn)山崖的陡峭險(xiǎn)拔的突兀雄姿，這時(shí)的光照最好利用前側(cè)光或側(cè)光，使大片的山石顯出強(qiáng)烈的立體感。對于一些連綿起伏較為開闊的山脈，可以爬上一座較高的山峰，以略俯的角度展現(xiàn)萬仞屹立、蛟螭狂舞，以突出屋巒疊嶂的氣勢（彩圖37）。這時(shí)的用光以逆光較為理想，空氣透視感最強(qiáng)，山的遠(yuǎn)近一層層地展開來，也很開闊。一般不宜用順光，以免山景太平，缺少力度。
山景結(jié)合云霧，是拍攝成功的要決。“山在虛無飄渺間”，要比陽光下一覽無余的山景，更具中國山水畫的神韻。山中云霧的產(chǎn)生有兩種情況：一是一夜寒濕，第二天太陽初升，濕氣便從谷底蒸騰而起，隨吹入山谷的風(fēng)勢翻涌起伏。這需要有星月依稀之際登上山峰等待，迅速抓拍。二是雨后初晴，山谷中的雨水在強(qiáng)烈的日照下冉冉升起，也會(huì)產(chǎn)生云海翻涌的奇景。山中如遇雨，不要心焦，只要耐心等待，或許就能拍到佳作。
山中隨處可見大小瀑布。拍攝時(shí)先決定畫面的構(gòu)圖，豎畫面有助于強(qiáng)化高瀑布的飛流直瀉，橫畫幅能展開寬瀑布的磅礴氣勢。有時(shí)也可用豎構(gòu)圖截取寬瀑布中造型最美的一段，使畫面緊湊簡練。要想表現(xiàn)瀑布飛珠濺玉的氣勢，用1/250秒以上的快門速度，清晰地凝固每一點(diǎn)水珠；要起表現(xiàn)瀑布柔情萬縷的意蘊(yùn)，可用三腳架支穩(wěn)相機(jī)，將光圈收小、快門速度放慢到1/15秒以下，使瀑布如紗幔輕垂，凝重而有力度（彩圖38）。
山中常見林木蔥郁。樹木獨(dú)特的造型和象征的魅力可以直接作為攝影主題加以表現(xiàn)。側(cè)光是拍攝樹木最常用的光線，同時(shí)宜選用深暗的背景使枝條樹干更為醒目。逆光用于顯示林木的輪廓，并使樹葉呈半透明狀態(tài)，在暗的背景上格外艷麗。如在大片樹林中，抓住清晨霧氣半散、太陽初升時(shí)的逆光效果，會(huì)使林間散射萬道光柱，使寧靜的樹林煥發(fā)出蓬勃生機(jī)。在有風(fēng)的日子里，表現(xiàn)一些枝葉柔嫩的樹木如柳、竹等，可用三腳架支穩(wěn)相機(jī)，用較慢的快門速度讓風(fēng)中的枝葉呈虛化效果，與較粗實(shí)的樹干形成功與靜的對比。
要拍好江河湖海這些以水為主體的景色，忌“平”和“直”是成功的關(guān)鍵。所謂“平”，就是指江河兩岸的景色過于稀疏貧乏，單調(diào)平庸。即使是以水面為主的風(fēng)光，也需要有絢麗多姿的沿岸景色作為陪襯。所謂“直”，就是江河的線條過于僵直，呆板而缺少變化。一定要抓住江河拐彎處的曲線產(chǎn)生動(dòng)感。一個(gè)有效方法就是找一個(gè)制高點(diǎn)，采用俯拍手法，通過一定的寬度、縱深度以及多層次的景物，呈現(xiàn)江河的多姿多態(tài)。
江河的魅力還在于產(chǎn)生有趣的倒影。將水上的實(shí)景與水下的側(cè)影相依相隨，產(chǎn)生如詩似夢的幻境。拍攝倒影時(shí)，風(fēng)力與流速對清晰度影響很大。風(fēng)力大流速快的河流，其倒影比較虛幻，有波動(dòng)的朦朧感（彩圖39）。相反則倒影寧靜、平和，較為清晰逼真。有時(shí)可以只拍水中的倒影，然后倒過來看，則酷似一幅現(xiàn)代的抽象畫。
要表現(xiàn)好水的色彩，必須注意不同季節(jié)的影響，并選用合適的光照角度。在枯水季節(jié)里，江河水質(zhì)一般淺而清澈，在天氣晴朗的條件下，宜用正面光使水的顏色達(dá)到最飽和的效果，綠中透藍(lán)，青翠秀麗。側(cè)光會(huì)影響色彩的飽和度，逆光則使色彩變灰綠或灰色。過了枯水期，大多數(shù)江河水變深并帶濃重的土黃色，這時(shí)可用逆光，并利用日出與日落時(shí)的光照使水面呈金紅色的暖調(diào)，或是金黃色、銀白色的反光，以補(bǔ)水色不足。
海景的拍攝與江河有所不同。海天一色足以形成開闊的氣勢，最好用側(cè)光，選用一枚偏振鏡，使晴朗的天空變得更藍(lán)些，也可以消去一些海水的反光，提高畫面的色彩飽和度。海景的拍攝最好選擇有個(gè)性特征的礁石作為前景，抓住海水涌過沖擊嶙峋礁石的瞬間按下快門（彩圖40）。如果地形許可，找一個(gè)制高點(diǎn)，以俯視的角度，可拍攝到白浪一層層向前推涌的立體景致。應(yīng)該避開中午前后的晴天拍攝海景，強(qiáng)烈的光照會(huì)使海景平淡無奇。黎明或黃昏的逆光會(huì)使波光粼粼，如再用一枚星光鏡，或?qū)⒐馊κ盏阶钚?，能產(chǎn)生星光效果。
5、個(gè)性迥異的人文景觀
除了自然風(fēng)景，風(fēng)光攝影還面對著人文景觀。
人文景觀中最多的可以算是園林風(fēng)光了，審自然景物與人工建筑的有機(jī)結(jié)合。在中國眾多的園林中，皇家園林最有氣魄，并在北方向西北居多，包括皇宮、官苑和陵墓三種格局。如北京故宮的紅墻黃瓦，雕梁畫棟，天壇、北海的開闊壯觀，以及南京的明孝陵、西安的茂陵等陵墓的肅穆莊嚴(yán)。拍攝這類皇家園林一般取其自然宏大的氣勢，通過大場面甚至全景展現(xiàn)豐富的建筑和開闊的園林。根據(jù)宮殿建筑大多左右對稱的特點(diǎn)，最好選擇高角度取景，以建筑的中軸線為準(zhǔn)，用小光圈加大景深，通過對稱的畫面產(chǎn)生莊嚴(yán)感，并可利用早晚的陽光強(qiáng)化宮殿金碧輝煌的裝飾，以大紅大紫展現(xiàn)宮殿的瑰麗景色。
與北方皇家園林風(fēng)格迥異的是南方私家園林，以江浙一帶聞名，蘇州園林是其杰出代表。它的基本特點(diǎn)是小巧玲瓏，虛襯實(shí)、以少勝多的妙境，其變化比皇家園林更多，但氣勢上稍遜一籌。人稱私家園林移步換景，步步景異，在拍攝時(shí)一定要細(xì)心觀察，選取景有代表性的造型和布局，強(qiáng)調(diào)利用前景、中景、遠(yuǎn)景等多重景觀增強(qiáng)畫面的空間感，使水的綿延、樹的掩映，在藏與露、虛與實(shí)、首與尾之間，令人有從有限的空間中遐想園林多撲朔迷離的意境。大多數(shù)私家園林以白墻黑瓦為主要色調(diào)，十分互相典雅，更適合于用黑白膠卷來表現(xiàn)。
寺廟園林是依據(jù)沒的佛、道等傳統(tǒng)觀念設(shè)計(jì)成的寺、廟、庵、觀以及圍繞這些建筑布局而成的園林格局。這些寺廟大多在名山之中，其特點(diǎn)又是選擇了山石奇峻、古木疊掩的幽靜處。拍好寺廟園林的外景最好利用懸崖絕壁，借助奇松古柏，既突出這些園林的地理環(huán)境，又利用松石等有特殊人格象征的景物，表現(xiàn)寺廟超凡脫俗的意境。
人文景觀還包括有漫長歲月的歷史遺跡。歷經(jīng)風(fēng)霜雨雪的洗刷，這些遺跡留下斑駁的身影、殘敗的蹤跡。能從質(zhì)感上把握這種歲月的滄桑，非常重要。還可以將現(xiàn)代建筑的一角或局部拍入畫面，通過新與舊、古與今的強(qiáng)烈對比的強(qiáng)化歷史感。在用光上可利用早晚低角度的光照，突出勾勒一些有特征的局部、外形，以大面積的深暗色強(qiáng)化一種寂靜、威嚴(yán)、高深力量感。過于正面的大面積照明會(huì)使歷史遺跡變得平淡無奇。
6、各種自然氣候的拍攝方法
除了睛好天氣之外，面對雨、雪、霜、霧等不利的自然氣候，首先要克服心理上的障礙——人們總有這樣一些定向思維，認(rèn)為惡劣天氣是拍不出好照片的，從而輕易地放棄了拍攝的嘗試。其實(shí)特殊天氣有時(shí)反而會(huì)產(chǎn)生特殊的效果，有其獨(dú)具個(gè)性的魅力。雨能傳情，霧可達(dá)意，只要善于發(fā)現(xiàn)，大膽創(chuàng)新，并掌握一定的拍攝技巧，就能拍出不同凡響的風(fēng)光照片。
雨中風(fēng)光有中國畫的水墨韻味。雨中拍攝時(shí)不宜曝光過度，否則會(huì)因雨水的反光、水汽的干擾使底片發(fā)悶，降低清晰度。對黑白攝影來說，雨天的曝光寧欠勿過，以便在顯影時(shí)處長時(shí)間增加反差。要表現(xiàn)好畫面中的雨絲，快門速度宜低于1/15秒，速度越低，雨絲越長，否則雨會(huì)被高速快門凝固成發(fā)亮的點(diǎn)狀，顯不出雨日的氣氛。為了突出白色反光的雨絲，應(yīng)選擇一些比較深暗的背景作為襯托。雨景的表現(xiàn)還應(yīng)學(xué)會(huì)利用雨中或雨后路面的反光倒影，以及雨水落在水面漾起的波紋。
還有晃動(dòng)法拍雨景，在按下快門的同時(shí)上下或左右輕照相機(jī)，通過輕微抖動(dòng)產(chǎn)生模糊效果，黑白照片近似傳統(tǒng)水墨畫的暈化，彩色照片則如同彩畫的色彩潤滲。取景時(shí)選一個(gè)較高的角度俯拍，避開白色的天空，讓匆的行人、七彩有雨衣雨傘、腳下雨水的反光以及水面的倒影融為一體。
晶瑩潔白的雪能凈化風(fēng)光攝影的景物，使畫面簡潔生動(dòng)，格調(diào)高雅。雪后初晴，采用側(cè)光或側(cè)逆光最能表現(xiàn)雪的質(zhì)感，再用黃濾光鏡（黑白用）或偏振鏡消除雪的反光及壓暗天空，突出白雪的質(zhì)感。順光易使雪景平淡無味。與雨景拍攝相似，可用低速快門使飛雪絲絲成線，流動(dòng)飄逸。
霧能美化畫面，構(gòu)成意境，產(chǎn)生朦朧含蓄意境。濃霧下宜著重表現(xiàn)近景或特寫的景物，通過濃霧遮掩主體的以外的景色，使畫面簡潔。在薄霧下拍攝，應(yīng)選擇前后排列的近、中、遠(yuǎn)景，利用薄霧形成近深遠(yuǎn)淡的透視效果，并用側(cè)光或逆光展現(xiàn)輕柔飄渺的質(zhì)感。霧景的曝光不宜太過，否則會(huì)失去空靈流動(dòng)的魅力。要成功地拍攝霧景，時(shí)機(jī)的捕捉重要，不管是山間的霧、海濱的霧、林間的霧、都市街道的霧，最好是把握霧將散未散之際，天空還未完全放晴之前抓緊拍攝，在隱與露之間的組合最佳的畫面。
7、日出、日落與其它自然風(fēng)光
自然風(fēng)光中的天空遼闊空遠(yuǎn)，但常失之單調(diào)，讓太陽作為天空景觀的構(gòu)圖焦點(diǎn)，難觀眾的視覺有所寄托。日出與日落則又是自然風(fēng)采中最輝煌的時(shí)刻，色溫偏低，溫暖，太陽的形狀鮮明，也有利于太陽與其它景物的聯(lián)系。日出或日落時(shí)光線變化較大，可以說隨時(shí)都在改變，要盡可能多選擇一些曝光組合，以防曝光失誤。
底片上太陽的大小形態(tài)是由鏡頭的焦距決定的。鏡頭焦距越長，太陽的影像也越大。用廣角鏡或標(biāo)準(zhǔn)鏡拍攝日出或日落時(shí)的太陽，畫面上的太陽很小。為了豐富畫面，這時(shí)可將光圈收至最小，畫面上的太陽會(huì)散出六角星光線條術(shù)感染力。當(dāng)然也可以選用星光鏡、彩虹鏡強(qiáng)化太陽的魅力。在沒有長焦鏡的情況下，可采用虛焦法讓太陽變得虛而大些，方法是將光圈開到較大的位置，將鏡頭焦距旋到最近距離上，找一近處小的物體使其恰好落在焦點(diǎn)上，比如幾棵麥穗、幾朵小花或是外形比較特殊的植物，拍攝時(shí)蹲下或趴下，與小植物同等高低，以遠(yuǎn)處的落日或朝陽為背景，這時(shí)畫面中的植物是清晰的剪影，太陽在遠(yuǎn)外、處顯得虛而較大，虛實(shí)相映，明暗成趣。如果再在鏡頭上加上一枚近攝鏡（專為翻拍小畫面用），還能使太陽變得更虛更大。
在拍攝日出與日落的同時(shí)，還應(yīng)留心拍攝絢麗多姿的早霞與晚霞，使天空色調(diào)更豐富。云彩不僅在有太陽時(shí)出現(xiàn)，在日出前20分鐘左右或日落后30分鐘，天空也會(huì)出現(xiàn)異常美麗的霞光。這一時(shí)刻非常短暫，要注意把握。
除了前幾節(jié)介紹過的一些自然風(fēng)光外，還有一些有特點(diǎn)的自然景觀也可作為重點(diǎn)表現(xiàn)。
原野風(fēng)光，是指以草地、田野為主，場景較大，河流草樹等景物較豐富，抒情性較強(qiáng)的風(fēng)光。拍攝原野風(fēng)光，要具備從復(fù)雜的景物中繁中求簡的能力，選取最具特色的部分場景，合理分配大與小、深與淺等景物的位置與比例，并利用線條的起伏變化傳達(dá)節(jié)奏與韻律，切忌大小景物一同放入，缺乏中心。
在大西北的風(fēng)光攝影中，沙漠的表現(xiàn)力是不同凡響的。在朝陽和夕陽的低角度光照下，遼闊沉寂的沙漠顯出生命的振顫。明暗交錯(cuò)的形狀與線條，細(xì)膩又粗獷的質(zhì)感，變幻無究。如果再攝入一群駱駝，或幾株沙棗，能為枯竭的沙漠添上生命的蔥籠。
參考實(shí)例：永遠(yuǎn)不會(huì)過時(shí)的亞當(dāng)斯
提起風(fēng)光攝影，自然會(huì)想起已逝的美國攝影家安塞爾·亞當(dāng)期；而談到亞當(dāng)斯，人們最感興趣的就是他的代表作《月升》。當(dāng)然，這不僅僅是由于《月升》被一位收藏家以5萬美元收購，成為攝影史上售價(jià)最高的一幅當(dāng)代攝影家作品。
1941年的一天黃昏，亞當(dāng)斯驅(qū)車經(jīng)過新墨西哥州圣塔菲附近的赫爾南迪茲公路時(shí)，突然發(fā)現(xiàn)了使他激動(dòng)的景色——路邊，月亮冉冉升起，而夕陽的光輝把田野和村莊染上神秘的色彩，村莊上還浮動(dòng)著美麗的云霞。亞當(dāng)斯在急剎車后以最快的速度架好笨重的8×10大型相機(jī)，以光圈f/32、1秒的快門速度按下快門。還沒來得及再拍一張，陽光就在15秒鐘后消失了?；厝ズ螅?/span>D—23軟調(diào)顯影液稀釋后再結(jié)合水浴法（顯影液與清水交替沖洗法）反復(fù)10多次沖洗，并親自在放大時(shí)進(jìn)行避部遮擋加光處理，一輪皓月終于從純白到漆黑無限豐富層次的影調(diào)中升起，成為永恒。
30多年以后，有人問及亞當(dāng)斯拍攝《月升》時(shí)的準(zhǔn)確時(shí)間，他已記不清了。于是一些好事者請亞當(dāng)斯到實(shí)地回憶了當(dāng)時(shí)支三腳架的精確位置，并請數(shù)學(xué)家和天文學(xué)家對照照片上月亮的位置，通過計(jì)算機(jī)根據(jù)月球運(yùn)行方位表推算出：《月升》的拍攝時(shí)間約在
亞當(dāng)斯一生拍攝了上萬張足以傳世的風(fēng)光作品，他的“區(qū)域曝光法”也已成為技術(shù)上的經(jīng)典。他的成功告訴我們，風(fēng)光攝影要有一定的心理準(zhǔn)備，那就是三“心”：一是清心，要愛大自然，排除雜念，忍受孤獨(dú)與空虛感，全身心地投入；二是悟心，反復(fù)觀察，認(rèn)識(shí)大自然，心靈自會(huì)有感應(yīng)產(chǎn)生，預(yù)測到各種情感的對應(yīng)變化；三是耐心，對大自然的千變?nèi)f化個(gè)人是無主宰能力的，因此要選好主題、角度，等待機(jī)會(huì)，帶著笨重的器材長年累月奔波于荒山野嶺之間，與《月升》并稱為兩支月光曲的另一幅《月亮和半圓丘》，就是在1960年等了1年時(shí)間，經(jīng)周官準(zhǔn)備才一舉拍成的。
亞當(dāng)斯的成功還包括他對后期制作的精益求精。他把底片當(dāng)成樂譜，把放大照片當(dāng)成演奏的嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度，永遠(yuǎn)是每一個(gè)攝影愛好者的楷模。亞當(dāng)斯曾經(jīng)說過：“我的攝影生活是鐘擺，拍照和放大是鐘擺的兩端?！北M管亞當(dāng)斯的大鐘已經(jīng)停止了擺動(dòng)，但我們還是會(huì)記得他在攝影史上曾敲響的那一聲宏亮的鐘聲！
三、旅游攝影
旅游攝影所面對的大多也是自然風(fēng)光或人文景觀，而它與一般的風(fēng)光攝影的最大區(qū)別是，旅游攝影更多地是將人物與景物的有機(jī)結(jié)合。為朋友親人拍也好，為自己拍也好，總是想起到到此一游的紀(jì)念作用，把握好旅游攝影的這一特點(diǎn)，關(guān)鍵在就在于既要拍好景物，也要拍好人物，使兩者之間達(dá)到默契與和諧。
旅游攝影還有其特殊性。由于現(xiàn)代旅游者的日程安排是十分緊湊的，如同走馬看花，不可能像風(fēng)光攝影家那樣有足夠的充裕的時(shí)間拍攝很精致的作品。同樣是記錄大自然的風(fēng)光和人文景觀，旅游攝影的要求是能在最短的時(shí)間內(nèi)，在有限的空間里，記錄眼前最有特色的景物特征，通過照相機(jī)“代替”你“看”風(fēng)景，等回來后再通過照片細(xì)細(xì)品味過去的旅途。所以旅游攝影也越來越成為現(xiàn)代人生活中不可缺的一個(gè)組成部分。你拍得越準(zhǔn)確，越有獨(dú)特感覺，就越有不可替代的重要作用。
1、旅游攝影的準(zhǔn)備
首先是攝影器材的準(zhǔn)備。選擇一架得心應(yīng)手的相機(jī)是旅游攝影的基本條件。隨手拿上一架照相機(jī)，抓上幾卷膠卷就匆匆出門的做法常常會(huì)使人后悔莫及。在出門前一段時(shí)間買好或借好照相機(jī)，使用一下，了解其性能，并確認(rèn)其功能可靠，沒有障礙，這點(diǎn)非常重要。照相機(jī)的選擇可以是一架袖珍的全自動(dòng)照相機(jī)，方便輕巧，性能可靠。要求高些的可以是一架單鏡頭反光照相機(jī)，配上只28~
要想在匆忙之中拍出高質(zhì)量的旅游照片，出發(fā)前應(yīng)盡可能多地收集介紹該旅游點(diǎn)的書籍、文章及圖片，仔細(xì)閱讀分析，把握風(fēng)景點(diǎn)或途中的風(fēng)景特征及四季變化，以免走馬看花，掛一漏萬。收集的信息越多，拍攝成功的把握也越大。到了一個(gè)旅游點(diǎn)，還要盡可能地在書店或旅館搜羅旅游指南、明信片。特別是對風(fēng)景點(diǎn)明信片的研究非常有用：一是可以通過圖片參考借鑒別人的拍攝方法，二是先把自己放在攝影師的位置上，考慮同一個(gè)風(fēng)景點(diǎn)是否可能用其它的方法來處理，確實(shí)做到胸有成竹，別具一格。
還要為旅游攝影做好文字記錄的準(zhǔn)備一本袖珍式的筆記本夾上一支圓珠筆，入在隨手可取的包袋中，抓緊旅途中的點(diǎn)滴空余時(shí)間作些記錄。記錄包括兩方面：一是被攝影物的背景材料，二是旅途中的感受，心境及氣氛，這樣就會(huì)使照片更具立體感。
2、旅途中的攝影技巧
當(dāng)你走出家門，踏上旅途，就可開始用照相機(jī)記錄旅途中的一切，將全部的旅游照片串起一個(gè)有聲有色的旅游故事。其中包括在火車、汽車、輪船、飛機(jī)上記錄窗外的自然風(fēng)光與風(fēng)土民俗，記錄車船、飛機(jī)內(nèi)的旅途生活，還包括新到一地的車站、輪渡、機(jī)場、碼頭、住宿賓館飯店的內(nèi)外景，以及給你留下美好印象的服務(wù)員等，讓更多的故事留在膠卷上。
火車和汽車是旅途中最常用的交通工具。車輛在行駛中的震動(dòng)較大，拍攝時(shí)不要身靠車內(nèi)的依托處，否則身體會(huì)隨之一起抖動(dòng)，使影銷售量虛化。為了表現(xiàn)旅途中車輛行駛的效果，拍攝時(shí)可借用車外景色，讓其虛化產(chǎn)生動(dòng)感。方法是讓人物靠窗而坐，拍攝者從窗內(nèi)向外，將人物與窗外運(yùn)動(dòng)的景物結(jié)合在鏡頭內(nèi)。此時(shí)窗外的景色比窗內(nèi)亮許多，可根據(jù)窗外景物亮度曝光，并同時(shí)使用閃光燈對窗內(nèi)的人物補(bǔ)光，以使曝光量平衡。當(dāng)然也可以直接從車窗內(nèi)拍攝窗外的風(fēng)景，用較慢的速度隨車讓景物虛，有“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”的飛動(dòng)感。
現(xiàn)代旅游已與飛機(jī)結(jié)下了不解之緣。從飛機(jī)上向外拍攝恐怕是最令人激動(dòng)的旅途攝影了。如果碰巧得到一個(gè)緊靠窗口的位置（最好是遠(yuǎn)離機(jī)翼和發(fā)動(dòng)機(jī)的窗口），就能方便地進(jìn)行航拍了。在飛機(jī)起飛不久或快要降落時(shí)空工拍攝的照片清晰度較高。一旦飛機(jī)升上
水上旅途要比汽車和火車輕松省力，而且水上旅游的舟船不僅是一種交通工具，時(shí)常也是旅游欣賞景觀的載體。為了避免舟過境遷，錯(cuò)失拍攝良機(jī)，先要了解一路上的景點(diǎn)，做到心中有數(shù)。一些黃金水路如漓江、三峽等，可謂一程一景，不可稍有懈怠。由于經(jīng)念照是連人帶景一起拍攝，順光或前側(cè)光的角度比較合適。如在逆光下拍紀(jì)念照，水面有強(qiáng)烈的反光，人臉在逆光下比較暗，不利于曝光的選擇和得到良好的色彩還原，此時(shí)唯一的被救方法是用閃光燈對人物加以補(bǔ)光。
還有一種特殊的水路旅途——乘坐竹木筏緣溪而行，比如武夷山下的九曲泛舟，蜀南竹海的竹筏漂流等。想拍紀(jì)念照，最好在上竹木筏時(shí)就選好合適的座位，比如舟尾或筏頭，與家人及朋友相對而坐，用一廣角鏡，才可能邊瀏覽邊互相拍攝紀(jì)念照。在舟筏上千萬不可未經(jīng)許可就隨意站起或走動(dòng)，這樣非常危險(xiǎn)。
3、旅游紀(jì)念照的人景安排
旅游紀(jì)念照的構(gòu)圖法則有以下幾方面：一是主體要突出。取景時(shí)盡可能使主體在畫面上占主導(dǎo)地位，不一定要大，但最好是在視覺中心，比如將人物放在畫面的黃金分割點(diǎn)上，形成趣味中心。還可以使用遠(yuǎn)與近、實(shí)與虛、大與小、高與矮、明與暗的對比來突出主體。二是畫面要簡潔。一張照片的容量有限，不可能包羅萬象。要學(xué)會(huì)走近風(fēng)景點(diǎn)，走近些就會(huì)發(fā)現(xiàn)畫面更為豐滿，構(gòu)圖也會(huì)更為簡化，充滿力度感。三是畫面保持均衡。靜態(tài)的風(fēng)光與人物的位置最好有一種穩(wěn)定感。
旅游攝影中要學(xué)會(huì)利用前景。前景是指靠近鏡頭的景物，或是在主體前面的景物。一般拍攝者常常會(huì)忽略前景的作用。前景可以用來直接說明主題，比如垂下的柳絲點(diǎn)明春天。前景可以引導(dǎo)觀看者的視線趨向主體，使主體突出醒目。前景在畫面上的位置沒有限制，可以在畫面的上下端、左右側(cè)，有時(shí)甚至布滿整個(gè)畫面的四條框，比如深暗色的巨大建筑的門框等。前景所形成的線條透視或空氣透視可以表現(xiàn)空間的深度，深暗色的前景會(huì)使中景、遠(yuǎn)景（包括主體人物）更為明亮，拉大前景與中遠(yuǎn)景之間的距離感。前景還可以用來平衡畫面，起到裝飾作用。比如畫面上天空位置太空，可以選擇一些樹葉或是雕梁畫棟等作為前景，既能使畫面平衡，又可以美化畫面。運(yùn)用前景時(shí)要注意與主體景物在虛實(shí)、影調(diào)色彩上有所區(qū)別，起到烘托主體作用。前景必須與主體有內(nèi)容上、形式上的聯(lián)系，脫離主體的前景或是太亂太雜的前景應(yīng)謹(jǐn)慎使用，以免破壞畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。
因景而異采和不同的拍攝方法也是旅游紀(jì)念照成功的關(guān)鍵。誰都懂得在拍攝時(shí)要將人物的神態(tài)、造型與景物產(chǎn)生融洽自然感，但一舉起相機(jī)就可能什么都忘了，進(jìn)入了俗套，拍成那種千篇一律的“面對鏡頭、臉帶三分笑”的呆板形式。應(yīng)該更多地拍攝人物在活動(dòng)中的畫面，如娛樂、參觀、談笑或進(jìn)餐等。在人與景的選擇上更應(yīng)多動(dòng)腦筋，使人與景產(chǎn)生親切的呼應(yīng)感。比如美國總統(tǒng)里根在參觀西安兵馬俑時(shí)，站在斷了頭的兵俑后面，拍出了一張總統(tǒng)腦袋兵俑身體的幽默照。
4、民俗風(fēng)情與生態(tài)環(huán)境
從更廣泛的意義上看，旅游攝影的范圍還包括對民俗風(fēng)情和生態(tài)環(huán)境的紀(jì)錄。
拍攝由不同地域、不同文化為基礎(chǔ)的風(fēng)情民俗是旅游生活的最好補(bǔ)充。民風(fēng)民俗既包括有鮮明民族特色的少數(shù)民族生活，也包括一些看上去很普通的人們生活場景，其中包含著不同文化傳統(tǒng)和審美心態(tài)影響的細(xì)微差別，這就需要有每銳的觀察能力。江南古鎮(zhèn)黎明的炊煙，西北邊塞夕陽下的羊群，采茶的水鄉(xiāng)姑娘，捕蟹的漁夫，一路備煙繚繞的善男信女……只在細(xì)心比較取舍，就會(huì)有拍不完的好畫面，好題材。
假如在少數(shù)民族地區(qū)旅游，又恰逢地方節(jié)日，那些個(gè)性鮮明的民俗風(fēng)情不僅多彩繽紛，也是彌足珍貴的攝影資料。在表現(xiàn)少數(shù)民族節(jié)日特色時(shí)，單從表面上獵奇是不夠的，要善于發(fā)現(xiàn)各自民族的內(nèi)在個(gè)性，使照片更耐看、更有特色。同樣是馬會(huì)，蒙古族的豪爽健美、氣勢宏大就與哈薩克族的質(zhì)相柔情各有千秋，要通過特定的場面或細(xì)節(jié)加以區(qū)別。
在少數(shù)民族地區(qū)拍攝，必須與當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族融洽感情。有些少數(shù)民族不喜歡人們拍照 ，任性拍攝會(huì)引起不愉快的結(jié)局。特別是一些常年深居簡出的少數(shù)民族，見到背著相朵的游客要么匆匆避開要么表示不滿。最好請一位當(dāng)?shù)厝藥?，通過語言上的溝通，得到理解后再拍。如果被攝者提出要得到照片，那就一定要講信譽(yù)，回去后寄照片給他們，不要失信。
作為一個(gè)有現(xiàn)代意識(shí)的游泳者，不能不關(guān)心周圍的生態(tài)環(huán)境。在懂得保護(hù)自然環(huán)境生大意義的同時(shí)，應(yīng)該學(xué)會(huì)利用手中的照相機(jī)為這個(gè)星期球做些什么。一是精確地記錄優(yōu)美純凈的自然景觀，為被逐漸污染的土地、河流、海洋和空氣留下更多值得追憶的過去。小到一株迎風(fēng)獨(dú)立不知名的小花小草，大到大片的原野森林與牧場，盡情捕捉自然的偉大力量的源泉。二是留心發(fā)現(xiàn)并記錄那些已被污染或正在被污染的不容忽視的現(xiàn)狀，小到水面上漂浮的點(diǎn)點(diǎn)滴滴色彩斑斕的污染油跡，大到漫山遍野被任意砍伐的幼林原木，以及從而導(dǎo)致的水土流失、滑坡……通過精確的、不夸張變形的如實(shí)再現(xiàn)，以及必要的文字記錄，向人向擊響環(huán)境保護(hù)的警鐘。
5、旅游照片的整理編排
每次旅游歸來，都會(huì)有或多或少的收獲，如何合理保存并利用這些攝影圖像，還應(yīng)該懂得一些底片、照片的保存方法，以及整理編排的技巧。
底片是第一手資料，正確保存底片的方法是，不要使整卷底片呈卷曲狀態(tài)，否則容易損傷藥膜面并很難再使其恢復(fù)平整。買一些底片夾（或塑料薄膜底片袋），根據(jù)規(guī)格要求分成六張一條或四張一條，平整地插入底片夾內(nèi)，不可施以重壓，也不要放在過冷或過熱的地方，并注意防潮防霉。對所保存的底片做一分類，可以是時(shí)間上的分類，可以是根據(jù)拍攝內(nèi)容如風(fēng)光、紀(jì)念照、抓拍等，編上號(hào)，登記。同時(shí)也給底片簿編號(hào)，這樣就能方便迅速地找到所需要的底片。
照片的保存也要注意防潮防霉，并避開日曬。不要將其疊在一起造成粘連，也不要壓在玻璃板下令其無法揭下，最了是豎著放置。使用市售的插袋式照相簿將照片——插入，欣賞起來很方便。但如果花些時(shí)間認(rèn)真剪裁整理這些照片，將會(huì)使愉快伯旅游生活得到更充分的延伸。
先將照片作一次剪裁切割，將一些構(gòu)圖不完美的照片經(jīng)剪裁后達(dá)到突出主題的最佳效果。盡管這時(shí)照片是小了些，但總比大而空洞無物的照片來得吸引人。而且每剪裁一張，裁去的部分越多，說明在構(gòu)圖上還把握不好，以后遇到類似的情景就可以有所改進(jìn)。如果經(jīng)剪裁后的照片實(shí)在太小，但這張照片又很重要，則可以通過精放，或是擴(kuò)印成大尺寸再剪裁，就能獲得較大的畫面。
接著準(zhǔn)備一本大的透明粘膠影集（經(jīng)過剪裁后的照片大小不一，插袋式影集已不適用，何況插袋式也太呆板，缺少變化），將所有照片按照一定的思路串聯(lián)起來，并穿插一些有趣的文字，甚至可以附上旅游點(diǎn)的門票參觀券，或?qū)в螆D，使其更豐富多彩。這樣的一本本影集，不僅可以成為永久的珍藏，也可為下一次的旅游攝影提供參考和借鑒提高的基礎(chǔ)，使每一次的旅游攝影都富有新意。
四、夜景攝影
從廣義上看，夜景攝影也屬于風(fēng)光攝影中的一種，它面對的也是自然風(fēng)光和人工建筑。只是夜景攝影有其特殊性，它的光線較弱暗，必須進(jìn)行較長時(shí)間的曝光，使用一些特殊的技巧，因此也就不同于一般的自然光下的風(fēng)光攝影。同時(shí)，夜景攝影本身的內(nèi)容也較為廣泛，有各種人工照明下的建筑，有月光籠罩下的自然景物，也包括拍攝星、月等天體景觀。溶洞攝影因其也是拍攝人工照明為主的全黑環(huán)境中的景物，因而與室外的夜景攝影非常相似。
夜景攝影不僅是再現(xiàn)自然景觀，而且常用其絢麗多彩而受到留影者的歡迎，如何將人與夜景結(jié)合在一起，拍出成功的紀(jì)念照片，也需要掌握一定的拍攝技巧。
讓“火樹銀花不夜天”的美景長留！
1、夜景攝影的器材
夜景攝影最宜使用120照相機(jī)，雙鏡頭反光或單鏡頭反光的120照相機(jī)都很理想。關(guān)鍵是這類相機(jī)通過毛玻璃取景，直觀方便，容易構(gòu)圖。同時(shí)這類120相機(jī)還都具備重復(fù)曝光裝置，可以使夜景攝影更豐富多變。有的135照相機(jī)具備重復(fù)曝光裝置，也較適合于拍攝夜景。如果沒有這一裝置，可參考后面介紹的“土法”進(jìn)行多次重復(fù)曝光，只是稍麻煩些，穩(wěn)定性也差。
夜景攝影需要較長時(shí)間的曝光，穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)的三腳架也是不可少的。如果一時(shí)沒有三腳架，也可利用穩(wěn)固的欄桿、桌子、凳子、石塊等擱置相機(jī)，同時(shí)準(zhǔn)備一兩本書，墊在相機(jī)底部的恰當(dāng)位置，用以調(diào)整相機(jī)的斜傾角度，幫助準(zhǔn)確構(gòu)圖。
拍攝夜景還要備一根具備鎖定裝置的快門線，便于長時(shí)間曝光或多次曝光之用。若手中沒有理想的快門線，可在拍攝時(shí)先將鏡頭蓋蓋上，快門速度調(diào)至B門，按下快門后用兩層膠布將它固定?。ㄒ部捎脙蓷l橡皮筋利用機(jī)身位置崩緊Ｂ門），使快門一直打開，隨后再打開鏡頭蓋進(jìn)行曝光，拍攝完畢后再撕去膠布或除去橡皮筋即可。
夜景的環(huán)境較暗，準(zhǔn)備一支筆型小手電筒，用來在調(diào)整快門和光圈時(shí)照明用，也可用作對人物對焦時(shí)的替代光源。
夜景攝影有時(shí)需要幾次甚至十幾次的重復(fù)曝光，即便使用重復(fù)曝光裝置也能免會(huì)使照相機(jī)和三腳架發(fā)生輕微的移動(dòng)。所以可再準(zhǔn)備一張無光的黑色卡紙，大約１５×
夜景攝影時(shí)，各種燈光的雜光很多，強(qiáng)烈的雜光容易射入鏡頭影響畫面的質(zhì)量。有了遮光罩就可以擋去一些雜光。另外，遮光罩不可以配合黑卡紙使用，進(jìn)行多次曝光?？蓪⒑诳埖囊欢擞猛该髂z紙與遮光罩的上端邊緣相粘連，使黑卡紙垂掛于遮光罩前，進(jìn)行曝光時(shí)，輕輕將黑卡紙向上翻起擱置在遮光罩上，曝光完畢后再將黑卡紙覆住，這樣多次曝光更為方便。
膠卷的選擇沒有太多特殊的要求，一般的ＧＢ２１°（ＡＳＡ１００）的中速膠片就很適用，其反差適中，顆粒細(xì)膩，層次豐富。普通的彩色負(fù)片拍攝景能獲得暖調(diào)效果，色調(diào)偏紅黃，產(chǎn)生熱鬧的氣氛。至于反轉(zhuǎn)片的選擇，日光型與燈光型皆可用，前者偏暖，后者效果偏冷，可根據(jù)不同的主觀愿望加以選擇。
２、一次曝光法拍夜景
夜景的光線較弱，如何正確曝光是夜景攝影的一大難題，初學(xué)者往往覺得無從下手。而且夜色中的景物亮度極低，有燈光處又較亮，手上有測光表也很難測出準(zhǔn)確的讀數(shù)，常常會(huì)受到各種干擾而造成失誤。因此，對于夜景攝影的曝光，一是可以參考常用的夜景曝光表格進(jìn)行曝光，二是可以通過目測法來確定曝光量，這就需要有比較豐富的經(jīng)驗(yàn)。為了避免在估計(jì)曝光時(shí)所產(chǎn)生的失誤，在一般情況下，用彩色負(fù)片時(shí)寧可曝光過些，不要曝光不足。因?yàn)槠毓饴赃^度僅影響景物的高光亮部，這部分在夜景畫面中所占的面積都不會(huì)很大，不會(huì)造成影響全局的嚴(yán)重后果。加上景物光亮部分曝光過度，負(fù)片上密度偏大，大放大制作過程中可作適當(dāng)?shù)难a(bǔ)救。但如果曝光不足，暗部的細(xì)節(jié)就會(huì)全部消失，漆黑一團(tuán)，缺少影調(diào)的變化層次，也會(huì)嚴(yán)重影響色彩的再現(xiàn)。
一次完成曝光的夜景拍攝法最為簡單，主要適合以下幾種情況：一是在太陽剛落，天色還未全黑之前，景物上的燈也已經(jīng)開亮?xí)r，這時(shí)一次完成拍攝曝光，天際的余光能夠襯出景物的輪廓，作品中的景物暗部也有細(xì)節(jié)。二是在燈光密集、亮度較均勻的繁華街道上的拍攝，燈光同時(shí)照亮了建筑的一些暗部細(xì)節(jié)，用較慢的速度一次完成曝光，也能通過密集的燈光渲染熱鬧的氣氛。在現(xiàn)代大都市的許多建筑上都裝上了泛光燈的照明，光照非常均勻，用一次曝光法就能獲得完美的效果。
下面列出常見夜景的曝光參考表，在拍攝時(shí)可用包圍曝光法多拍幾張以作優(yōu)選。（以ASA100膠卷、光圈f/5.6為基準(zhǔn)。）
工地?zé)艄?/span> 2~8秒
節(jié)日彩燈及霓虹燈 1~8秒
泛光燈照明的建筑 1/15~1/8秒
一般燈光下的街道 20~60秒
燈光櫥窗 1/2秒
太陽剛落時(shí)的燈光建筑1/2~2秒
滿月下的景物 60~120秒
3、多次曝光法拍夜景
多次曝光法拍夜景，主要適用于以下場合：
一種是地面景物場面比較大，各類燈光比較稀少暗淡，夜空中又沒有月光，這就需要在天未黑之前進(jìn)行第一次曝光，再等天黑后對燈光進(jìn)行第二次曝光。第一次的曝光量約為正常曝光的一半左右，讓景物先在底片上留下一些暗部層次，包括天空云霞等襯托的外圍輪廓。曝光多了會(huì)使天空變白，如同白晝，失去夜景的真實(shí)感。第一次的曝光最好用小光圈，如f/11、f/16甚至f/22，快門速度可以放慢至4秒以上。這樣做有幾個(gè)好處：一是可以利用黑卡紙遮 擋、打開B門進(jìn)行曝光控制，省略了重復(fù)打開快門曝光，特別對于沒有重復(fù)曝光的135照相機(jī)的使用龍其方便。二是在使用4秒以上的時(shí)間進(jìn)行曝光時(shí)，可以用黑卡紙對天空進(jìn)行適量的遮擋，使天空的曝光量與地面景物的曝光量得以均衡。遮擋方法是：先用黑卜紙擋住鏡頭，打開B門并鎖定，然后提起黑卡紙露出景物部分遮住天空，并上下輕微抖動(dòng)幾下后全部移開黑卜紙，完成全部曝光后再遮上。一般情況下，遮擋天空部分的時(shí)間大約為總曝光量的1/2~2/3，比如第一次一共曝光6秒，天空可以遮熱源3~4秒。第一次曝光后完成后，就等待天空全黑，各種燈光都亮起，再略開大些光圈對燈光進(jìn)行第二次曝光。
第二種情況適用拍攝夜景中流動(dòng)的車燈，包括拍攝焰火禮花。要想讓夜景中的車燈留下更長更多的光跡，先要找一個(gè)較高的位置俯拍，不讓燈光線條過多地重疊。構(gòu)圖時(shí)要讓長長的街道貫畫面。用黑卜紙遮住鏡頭，打開B門鎖定，并同時(shí)注意街道上車輛的行駛情況。當(dāng)看到有亮著車燈的車輛從遠(yuǎn)處駛來或由近處駛向遠(yuǎn)方時(shí)，移開黑紙板，等車輛開出畫面再遮住鏡頭。如此反復(fù)多次，就能讓車燈在畫面上留下許多或黃白（正向車燈）或紅色（尾燈）的燈跡，直到滿意為止。由于多次曝光的積累，畫面中的樓房等也會(huì)獲得較為合適的曝光。
針對不同的景物曝光，由于每次都要重新構(gòu)圖，照相機(jī)就最好有重復(fù)曝光裝置。如果沒有，對于每上一次卷片扳手才能按快門的135照相機(jī)來說，可以采用下面的重復(fù)曝光法：在第一次曝光前卷好片后，通過倒片扳把與機(jī)身粘緊，使其不能再轉(zhuǎn)動(dòng)。取景后按下快門進(jìn)行第一次曝光，接著將機(jī)身底下的倒片按鈕推入，這時(shí)又能卷片給快門上弦，而由于倒片按鈕的推入已使輸片齒脫離了卷片機(jī)構(gòu)，加上倒片扳把又被粘住，所以膠卷是不會(huì)動(dòng)的。接下來重新構(gòu)圖后進(jìn)行第二次曝光。如果需要更多的曝光，可以重復(fù)這一過程，等多次曝光結(jié)束后，除去膠布，不再推入倒片鈕，進(jìn)行卷片，膠卷又會(huì)向前卷動(dòng)。注意這時(shí)由于倒片鈕剛剛復(fù)位，畫面可能只卷過去半格，所以最好用鏡頭蓋蓋好鏡頭，按動(dòng)快門空拍一次，保證不會(huì)與下面一張畫面重疊。
4、人物與夜景的結(jié)合
假如既想拍好夜景，又想將夜景中的人物也清晰地拍好，方法是通過閃光燈照亮人物，利用慢束快門使夜景中的燈光曝光正常。夜景中拍紀(jì)念照也分為一次曝光法和兩次曝光法兩種。
一次曝光的方法如下：先用三腳架支好照機(jī)機(jī)，構(gòu)圖，安排好人物與背景的關(guān)系，將焦點(diǎn)對在人物上，并看一下距離（比如
將閃光燈裝在照相機(jī)上的一次曝光法比較方便，但缺點(diǎn)是閃光燈從面照亮人物，光線太平，缺乏立體感。這時(shí)可采用閃光燈與相機(jī)的分離法：將閃光燈從照相機(jī)上取下拿在手中，放在人物的左側(cè)或右側(cè)，舉高些，然后將照相機(jī)的自拍開關(guān)打開，仍以上面的1秒和f/8的組合為例，等閃光燈充足電后，按下自拍快門，注意聽照相機(jī)的自拍運(yùn)動(dòng)（有的照相機(jī)是以燈光閃爍為指示的），等聽到照相機(jī)打開快門的一瞬間，立即用手指觸發(fā)閃光燈的閃炮試放鈕，閃光燈亮。由于閃亮的時(shí)間正好在快門的1秒鐘曝光時(shí)間之骨，所以同時(shí)將人物照亮，又富有一定角度的立體感。分燈拍攝法要注意兩個(gè)問題：一是閃光燈與人物的距離可近可遠(yuǎn)，但這時(shí)光圈的計(jì)算要以閃光燈距人物的距烹準(zhǔn)，而不是以照相機(jī)到人物的距離計(jì)算。二是這一方法只適合于1秒以下的快門速度（1/2秒以上的快門速度時(shí)間太短，難以掌握同步）。當(dāng)然也適用于B門，但需要一手用快門線按下B門，另一手舉著閃光燈照亮人物，難度略高些。
一次曝光法兼顧了人物與背景的曝光量，但往往無法兼顧兩者的清晰度。也就是當(dāng)對焦于人物時(shí)，背景較遠(yuǎn)的話，往往不在景深范圍之內(nèi)，會(huì)虛化。但只要虛得恰到好處，能使燈光產(chǎn)生一種暈化效果，形成虛實(shí)對比。
如果有必要也讓背景同時(shí)拍得非常清晰，就可以要用兩次曝法完成。在安排好人物與背景的構(gòu)圖后，將閃光燈裝在照相機(jī)上，但先不要充電。拍攝時(shí)先向背景對焦，然后選擇合適的光圈、快門對背景進(jìn)行曝光，由于人物在暗處，不會(huì)感光。然后再向人物對焦，根據(jù)閃光燈的距離決定光圈，并利用重復(fù)曝光裝置進(jìn)行第二次曝光（也可以利用前面介紹的倒片鈕多次曝光法）。這時(shí)的曝光應(yīng)選用1/60秒與內(nèi)光燈同步的速度，與閃光照亮的人物形成疊影，造成拍攝的失誤。
在溶洞中拍紀(jì)念照有一種簡化的方法。將相機(jī)支穩(wěn)，調(diào)到f/5.6，1/8秒，用
5、拍攝星、月等天體
直接以月亮為拍攝對象，一是要解決曝光問題，二是要注意月亮成像的大小。對滿月的曝光可以使用光圈f/11，再根據(jù)膠卷的感光度（ASA）的倒數(shù)決定快門速度：比如ASA100的膠卷，快門速度定在1/125秒左右。曝光不足會(huì)使月亮的景像發(fā)灰，而曝光過度又容易使月亮的邊緣暈化，變得模糊，同時(shí)月亮表面的影紋層次也會(huì)喪失，一片發(fā)白。月亮的成像大小與鏡頭的焦距直接相關(guān)。焦距越長，影像越大，反之就小。用135照相機(jī)的
在天色全黑的情況下，想一次曝光將月亮和月光籠罩下的景物同時(shí)記錄下來相當(dāng)困難，因?yàn)樵铝僚c景物兩者光比太大，曝光量上無法兼容，除非地面景物有較亮的燈光同時(shí)照明。同時(shí)，想將月亮拍得大些，必須選用
用肉眼觀看群星閃爍的夜空，非常壯觀，但它們離開球?qū)嵲谔b遠(yuǎn)，哪怕使用再長焦距的鏡頭，也很難將星星拍得大些。所以星星的表現(xiàn)主要是結(jié)合地面的景物讓繁星點(diǎn)點(diǎn)成為遙遠(yuǎn)的背景，點(diǎn)綴夜空。要么采用長時(shí)間的曝光方法，讓星光形成移動(dòng)的軌跡，成為發(fā)亮的線條，使天空更為壯觀并充滿詩意，前者只要結(jié)合地面景物的亮度曝光幾秒鐘即可，后者還必須掌握一些要點(diǎn)：
拍攝星星的軌跡宜選擇漆黑的夜空，在高山頂上開大光圈長時(shí)間曝光。之所以要選擇高山頂，是因?yàn)槭袇^(qū)的夜空有很多燈光的泛光，長時(shí)間的曝光會(huì)使天空發(fā)白，影響星星軌跡的清晰度。拍攝時(shí)用三腳架支穩(wěn)相機(jī)，使用
參考實(shí)例：布夏德獨(dú)特的夜景曝光法
現(xiàn)代攝影已經(jīng)進(jìn)入了高科技的時(shí)代，佳能EOS的6區(qū)域測光分割系統(tǒng)和6種電腦自動(dòng)曝光程序，美能達(dá)7000i藝術(shù)創(chuàng)作軟件能相鄰0.3級(jí)曝光量作連續(xù)7張自動(dòng)包圍曝光，這些似乎可以使一個(gè)初學(xué)者也能拍出一張張曝光準(zhǔn)確的照片來。但是，對于一個(gè)有性的攝影家來說，曝光，依舊會(huì)作為一個(gè)困撓攝影家的問題存在下來，特別是在自然界的光照量超過或低于相機(jī)電腦的程序范圍時(shí)，就只得憑雙眼和大腦的判斷來曝光了。
在舊金山藝術(shù)學(xué)院任教的美國攝影家杰利·布夏德在從事夜間攝影時(shí)的感覺曝光方式則令人驚訝。他可以在夜色的公園里站立30秒曝光而“穩(wěn)如泰山”。在夜色中他只要伸出手，就可以由掌中顯示的明暗知道該曝光時(shí)間要多久，這恐怕是程序最高的相機(jī)也無能為力的。
有一天夜里，他在西班牙的一個(gè)小村落參加游行和舞蹈的慶宴。他把照相機(jī)架在一個(gè)高柱上，打開B門，進(jìn)鬧區(qū)喝幾杯酒，一個(gè)小時(shí)后完成曝光。畫面的下部是村莊深色的輪廓，還有樹，所有的星辰形成一條條的弧度橫跨天際。又有一次他在半夜12點(diǎn)到卡薩布蘭卡的一家公園里，手握相機(jī)靠在一片樹叢上以30秒時(shí)間拍了兩張，居然在一張照片上出了“彩虹”般的光芒。他為這份神秘感而得意好幾天。盡管布夏德的拍攝方法對于大多數(shù)人來說是一個(gè)極端，但卻不無調(diào)佩地道出了曝光中的一個(gè)奧秘，那就是在人與相機(jī)之間，曝光方式的選擇是決定一個(gè)攝影師是否具有個(gè)性的重要方面，特別是面對夜景攝影這一難以精確測光的拍攝題材。
夜影攝影的曝光既有難的一方面，也同時(shí)為攝影者提供了自由創(chuàng)作發(fā)揮的天地，黑暗中可以利用原有的燈光，也可以加用新的光源，使原本比較單調(diào)的夜景變得豐富多彩。比如美國攝影家費(fèi)寧格在拍攝《夜間起飛》這幅名作時(shí)，巧妙地結(jié)合燈光與閃光燈創(chuàng)造出不同凡響的畫面。他在直升飛機(jī)的槳翼上安裝了明亮電燈后，先用閃光燈照亮機(jī)場上的飛機(jī)機(jī)身，再讓飛機(jī)起動(dòng)上升，使槳翼上的燈光通過旋轉(zhuǎn)在底片上形成節(jié)奏多變的旋律，猶如千百根纖細(xì)的線條組成薄如蟬翼的圖案。
五、體育攝影
體育攝影最富刺激性，拍攝者既要同于一般觀眾的狂熱激情，去體會(huì)每一個(gè)瞬間的心靈感受，又要比觀眾冷靜些——在按下快門的第一剎那。體育攝影的審美特征主要有：
一是表現(xiàn)人體美。運(yùn)動(dòng)員強(qiáng)健體質(zhì)和健美的體形比較集中地體現(xiàn)著對稱、均衡、和諧、比例、節(jié)奏等形式美。
二是展現(xiàn)體育的動(dòng)作美。凝固體育運(yùn)動(dòng)千姿態(tài)的健美動(dòng)作，如田徑、球類的矯健，體操、技巧、跳水等的舞蹈美。
三是捕捉體育運(yùn)動(dòng)的動(dòng)感美。調(diào)動(dòng)一切有效手段表現(xiàn)體育動(dòng)勢，把高速運(yùn)動(dòng)的形象或凝固于空間或流淌于時(shí)間。
四是凸現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的精神美。或喜或悲，或凝神專注，或恢諧幽默，以全方位留住運(yùn)動(dòng)員的情感特征。
1、體育攝影中的若干關(guān)系
處理好以下一些關(guān)系，對表現(xiàn)好體育攝影的特點(diǎn)很有益。
首先要解決內(nèi)容與形式的關(guān)系，也就是情節(jié)與形象的關(guān)系。典型情節(jié)包括一場比賽中決定勝負(fù)的瞬間，新紀(jì)錄出現(xiàn)的時(shí)刻，以及形成高潮的激動(dòng)人心的場面等。形象則是指能夠反映運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目或比賽的特色、并盡可可能完美地表現(xiàn)出來的藝術(shù)形式。一張典型情節(jié)與藝術(shù)形成結(jié)合完美的體育照片，才能引人入勝。
體育攝影要求優(yōu)美的姿勢與高難度的技巧相結(jié)合，而這對矛盾很難統(tǒng)一。一些表現(xiàn)高難度技巧的動(dòng)作在畫面上往往姿勢并不優(yōu)美，而那些姿勢優(yōu)美的動(dòng)作卻常常不是難度最高的技巧。對于廣大觀眾來說，他們通過照片首先要求得到健美的享受，至于技巧水平如何，只有少數(shù)專門從事體育運(yùn)動(dòng)的人才會(huì)去推敲，在一般情況下只能要求技巧難度服從于姿勢優(yōu)美的需要。
另外一個(gè)關(guān)鍵問題是掌握動(dòng)勢與表態(tài)的關(guān)系。表現(xiàn)動(dòng)感是體育攝影的基本要求之一，最好的要求是通過影像的虛實(shí)相襯來渲染動(dòng)與靜的對比，從而加強(qiáng)動(dòng)體形象的表現(xiàn)力。
還有就是處理好精彩動(dòng)作與情感特寫之間的關(guān)系。以往體育攝影大都著重于對精彩動(dòng)作和競爭場面的捕捉，但現(xiàn)代體育攝影的一個(gè)明顯的傾向就是更多地注意用大特寫的手法捕捉豐富的人物情感，讓觀眾細(xì)細(xì)品味運(yùn)動(dòng)員在特定環(huán)境中所迸發(fā)出來的情感瞬間，同時(shí)誘發(fā)觀眾在近似環(huán)境中曾體驗(yàn)過的或悲或喜的心情，產(chǎn)生共鳴。
最后要處理好主體與陪體的關(guān)系。為了突出主體，虛化陪體，一是要善于運(yùn)用長焦距鏡頭，既可以遠(yuǎn)距離拍攝到主體的較大影像，又有強(qiáng)烈的空間壓縮感，夸張競爭的氣氛。二是善于用較大光圈，使陪體在景深范圍之外，使其模糊。
2、提前量、預(yù)見性和高潮點(diǎn)
體育攝影的抓拍主要靠反應(yīng)敏捷，但如果忽略了“時(shí)延”——這一影響敏捷反應(yīng)的因素，就會(huì)造成拍攝的失敗。
“時(shí)延”分兩方面。第一是大腦反應(yīng)的“時(shí)延”。當(dāng)我們從取景框中看到所需要記錄的動(dòng)作，通過大腦掖呼判斷，再傳至手指安動(dòng)快門，需要一個(gè)過程，這就是“時(shí)延”。未經(jīng)專門訓(xùn)練的攝影者，其神經(jīng)惰性的時(shí)延在150毫秒左右。第二是照相機(jī)本身的“時(shí)延”也就是從快門按下到打開快門也占用一定的時(shí)間，越是復(fù)雜的照相機(jī)，時(shí)延也越長。比如美能達(dá)X—7000相機(jī)，按下快門后，抬起反光板，測光、自動(dòng)對焦，然后才啟動(dòng)快門，大約共需105毫秒，對快速變化的動(dòng)體產(chǎn)生的影響是令人吃驚的。如果這時(shí)在百米賽跑的終點(diǎn)線拍攝運(yùn)動(dòng)員沖刺，看到運(yùn)動(dòng)員撞線時(shí)按快門，底片上的運(yùn)動(dòng)員已沖出
提前量的掌握依賴于必要的預(yù)見性。體育比賽中的各種精彩瞬間和理想畫面都是轉(zhuǎn)瞬即魄力，的如果缺乏預(yù)見性，也就無法掌握提前量。如何培養(yǎng)預(yù)見性呢？這必須以深入了解、熟悉、研究拍攝對象為基礎(chǔ)，逐步提高對各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)、整套技術(shù)動(dòng)作的了解，才能在最大限度上預(yù)見到高潮的出現(xiàn)。只有將預(yù)見性與隨機(jī)應(yīng)變的能力相結(jié)合，才能應(yīng)付最復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。
同時(shí)，預(yù)見性的培養(yǎng)不僅局限于競賽項(xiàng)目，還應(yīng)注意賽前、賽后的小景，場內(nèi)場外的花絮。比如運(yùn)動(dòng)員勝利時(shí)的歡欣雀躍，失敗時(shí)的垂頭喪氣。又如教練員面授機(jī)宜，啦啦隊(duì)鼓勁喝采等等。這樣都可以能使體育攝影更豐富多彩，更富人情味。
預(yù)見性若與各種技巧相結(jié)合，就能更完美地抓拍到精彩瞬間，特別反映在對焦技術(shù)的使用上。體育攝影中的定點(diǎn)對焦法和區(qū)域?qū)狗ň褪穷A(yù)見性在技巧上的實(shí)際反映。定點(diǎn)對焦，就是事先找準(zhǔn)某一替代物代作為聚焦對象，等動(dòng)體一進(jìn)入需要的拍攝位置，就可神貫注抓取精彩瞬間，省去了對焦過程。比如拍攝跨欄，可將焦點(diǎn)對在木欄上，等運(yùn)動(dòng)員跨越的瞬間即按快門。又比如短跑沖刺，將焦點(diǎn)對準(zhǔn)在終點(diǎn)線上，等運(yùn)動(dòng)員撞線，就能節(jié)省時(shí)間，有利抓拍。區(qū)域?qū)故侵割A(yù)見到運(yùn)動(dòng)員在某個(gè)區(qū)域內(nèi)的活動(dòng)會(huì)有精彩動(dòng)作的出現(xiàn)，事先收不光圈，擴(kuò)大景深范圍，只要運(yùn)動(dòng)員在這一景深范圍內(nèi)有上好表現(xiàn)，就可以不再對焦而直接按快門。比如在球門左右兩側(cè)拍攝足球，精彩瞬間大都出現(xiàn)在球門前的禁區(qū)附近，那么只要選擇較小的光圈和合適的對焦距離，就能將這一區(qū)域都納入景深范圍之內(nèi)，接下來的工作就是通過取景框抓拍了。
另外，在體育攝影中，有時(shí)由于現(xiàn)場光圈等原因，快門速度不能提高，不容易凝固高速運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作。但只要恰當(dāng)利用運(yùn)動(dòng)員的轉(zhuǎn)折瞬間拍攝，就能用較慢的快門速度獲得較清晰的運(yùn)動(dòng)影像。因?yàn)槊慨?dāng)高速動(dòng)物體改變方向產(chǎn)生轉(zhuǎn)折時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度必定明顯降低甚至出現(xiàn)暫時(shí)的停頓。預(yù)見到這個(gè)瞬間非常有用：比如橫向轉(zhuǎn)折——滑冰、自行車、摩托車等比賽拐彎時(shí)的減速，豎向轉(zhuǎn)折——跳高運(yùn)動(dòng)員騰身至高點(diǎn)即將下落的瞬間，任意轉(zhuǎn)折——乒乓球運(yùn)動(dòng)員將猛力擊球，鐵餅運(yùn)動(dòng)員將要開始放置身體等，這種積蓄力量的瞬間時(shí)常十分健美又相對停頓。
3、把握田徑項(xiàng)目的特點(diǎn)
田徑運(yùn)動(dòng)相對變化性少，運(yùn)動(dòng)過程的重復(fù)性強(qiáng)，比較容易把握其特點(diǎn)，也正由于變化少，要拍出有新意的照片又比較難。
先看各類賽路的拍攝特點(diǎn)。短跑是以瞬間的爆發(fā)力與沖擊剌為特長的，拍攝時(shí)就要以起跑時(shí)和沖刺時(shí)的瞬間為重點(diǎn)。表現(xiàn)起跑宜從低角度，側(cè)方向取景，抓住發(fā)令槍響后從下蹲姿式變換為向前跨第一大步的時(shí)刻，以身體的前沖和全身肌肉崩緊展現(xiàn)其健美有力。宜用85～135㎜的鏡頭，從前側(cè)將一排運(yùn)動(dòng)員略加壓縮，快門速度盡可能提高到1/500秒。中長跑的運(yùn)動(dòng)員比較多，可以抓拍起跑后運(yùn)動(dòng)員密集爭槍內(nèi)道的熱烈場面，并用250㎜的長焦距鏡頭壓縮這些運(yùn)動(dòng)員，使其看上去緊張激烈，還可以在中途的彎道上拍運(yùn)動(dòng)員跑成的長龍狀，展現(xiàn)中長跑的特征。
跨欄和接力是較難拍的項(xiàng)目?？鐧趶恼媾臄z時(shí)注意要要把握高潮點(diǎn)。拍早了或拍晚了，動(dòng)作都很難看。而從側(cè)面拍攝，早些或晚些都無妨?？鐧谧詈门目珙^幾個(gè)欄的動(dòng)作，越到后面，運(yùn)動(dòng)員之間拉開的距離就越大，動(dòng)作也會(huì)走樣。接力賽的關(guān)鍵是表現(xiàn)傳遞接力棒的瞬間，可用高速快門抓拍傳接時(shí)的特寫，也可用追隨法產(chǎn)生動(dòng)感，還可以從看臺(tái)上俯拍換棒的大場面。
田徑中的跳躍運(yùn)動(dòng)主要有跳高、撐竿跳和跳遠(yuǎn)。運(yùn)動(dòng)員躍上橫桿之際是跳高最富有表現(xiàn)力的拍攝瞬間，標(biāo)準(zhǔn)鏡或中焦鏡都可以用，快門速度在1/250秒左右?？筛鶕?jù)特點(diǎn)選擇不同方位的低角度仰拍，強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)員的騰空而起。撐竿跳高可以拍攝運(yùn)動(dòng)員正在過竿或人已過桿、雙手剛放開撐桿的瞬間。拍攝點(diǎn)在運(yùn)動(dòng)員起跑的同一側(cè)，距橫桿
接下來是投擲運(yùn)動(dòng)，這是比較難表現(xiàn)的優(yōu)美瞬間可供表現(xiàn)。最好的拍攝時(shí)刻是剛剛要投出鉛球、鐵餅、標(biāo)槍的瞬間。投擲時(shí)的預(yù)備動(dòng)作、滑步轉(zhuǎn)身等也可拍攝，但要選合適的角度。拍攝投擲運(yùn)動(dòng)最好用1/500秒以上的速度，鏡頭距以長些為好，既為了安全，也可避免變形。
4、預(yù)見球類運(yùn)動(dòng)的高潮
球類運(yùn)動(dòng)變化較多，會(huì)出現(xiàn)各種無法預(yù)料的場景，既為拍攝帶來了困難，也為攝影師提供了更廣闊的創(chuàng)作天地。
籃球以球落入籃筐為終結(jié)，因此籃下也是爭奪最激烈之處。最佳的拍攝位置是距籃下4~
排球運(yùn)動(dòng)爭奪對抗最激烈的是扣球和攔網(wǎng)?？梢詮牡徒嵌妊雠?，以突出運(yùn)動(dòng)員騰空而起的高度。以扣球?yàn)橹鲿r(shí)，可在扣球一邊的場地外的邊線上，抓住揚(yáng)臂欲和的剎那。而以攔網(wǎng)為主時(shí)，在任何一方的場地邊線外均宜。如果有長焦距鏡頭，還可以從攔網(wǎng)這一端的底線抓拍對方跳起扣籃的精彩神態(tài)，以揚(yáng)手?jǐn)r網(wǎng)的背影作為陪襯。除扣球攔網(wǎng)外，還要注意爭躍前撲、側(cè)倒救球等精彩場面。
如果注意到那么多新聞?dòng)浾咴谧闱虮荣惖那蜷T旁邊一字排開，用三腳架或單腳架支起各種長短鏡頭，那就會(huì)知道這里是拍攝足球的最佳位置。特別是球門兩側(cè)
羽毛球和網(wǎng)球的拍攝宜以高或低的兩個(gè)極端角度拍攝。羽毛球可用標(biāo)準(zhǔn)鏡，網(wǎng)球因其場地大可用較長的鏡頭。還有救球、撲球的動(dòng)作也十分精彩。網(wǎng)球可以高角度選擇運(yùn)動(dòng)員仰身發(fā)球的姿式，以及接發(fā)球的動(dòng)作。
還有就是乒乓球的拍攝。盡管乒乓球運(yùn)動(dòng)速度快、戰(zhàn)術(shù)多、風(fēng)格打法各異，但受到球桌的限制，運(yùn)動(dòng)范圍不大，有一定的重復(fù)性，比較容易抓拍。注意用中長焦鏡頭多拍中近景，特別是運(yùn)動(dòng)員有特色的動(dòng)作表情，通過心態(tài)的表現(xiàn)強(qiáng)化視覺沖擊力。抓拍還包括運(yùn)動(dòng)員得分或失分時(shí)的特殊神態(tài)，或喜或怨，最容易展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的個(gè)性。
5、其它運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目的拍攝
體操運(yùn)動(dòng)因其健美的姿勢和高難度的造型很受攝影者的歡迎。
單雙杠是以整套動(dòng)作構(gòu)成。單杠的側(cè)前方、雙杠的兩側(cè)仰角、高低杠的側(cè)前方，是較為理想的拍攝角度。單雙杠多以與杠體相關(guān)的動(dòng)作凝固為特點(diǎn)，高低杠更注重于穿杠擺越等騰空動(dòng)作。這三者的下杠動(dòng)作都有各種變化，拍攝的難度高但很富挑戰(zhàn)性。
吊環(huán)以表現(xiàn)人體剛健有力為主。從正面拍攝正、側(cè)、倒十字懸垂，側(cè)角度拍攝水平十字、回環(huán)、下環(huán)法等都能取得較好的效果，但要注意懸垂水平等的動(dòng)作相對凝固容易拍，卻不易出新意。
鞍馬與平衡木的拍攝有相似之處，或靜或動(dòng)，既優(yōu)美也有難度。鞍馬可從較遠(yuǎn)處用中焦鏡拍，以避免運(yùn)動(dòng)員變形，平衡木還可以找一個(gè)低角度強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)員空翻時(shí)騰空感。拍跳馬時(shí)可采用預(yù)先對焦法，將焦點(diǎn)對在“馬”上，正面、側(cè)面以及前側(cè)都能凝固較精彩的鏡頭。
拍攝自由體操一定要非常熟悉其運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)。
游泳的泳道固定，姿勢反復(fù)交替出現(xiàn)，拍攝較容易，養(yǎng)分是抓住各種游泳項(xiàng)目的特點(diǎn)，并且多用特寫鏡頭，突出個(gè)性。為了將運(yùn)動(dòng)員的臉部拍清楚，可用采用較高速度的快門，同時(shí)也凝固飛濺的水花。
自由泳最好從側(cè)面或上面拍，趁運(yùn)動(dòng)員頭部轉(zhuǎn)出水面吸氣的側(cè)面，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員的臉部神態(tài)和水花，但要注意避開手臂繞到頭上擋住臉的一剎那。如表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員在池邊轉(zhuǎn)身調(diào)頭的剎那，還會(huì)有旋轉(zhuǎn)的水渦泛起，豐富畫面的表現(xiàn)力。
蛙泳和蝶泳的拍攝難度較大，最好是迎面拍攝，等運(yùn)動(dòng)員抬頭換氣時(shí)抓拍，特別是蝶泳向前騰躍的瞬間尤如蝴蝶展翅，非常漂亮。根據(jù)泳道長短選用中焦或長焦的變焦鏡，從運(yùn)動(dòng)員入水遠(yuǎn)端正面拍攝，一面變焦構(gòu)圖并調(diào)焦，一邊等運(yùn)動(dòng)員露頭時(shí)抓拍。由于幾個(gè)動(dòng)作換一口氣，一次泳道游完可以拍到幾個(gè)畫面。
拳擊運(yùn)動(dòng)是鍛煉攝影理由敏捷反應(yīng)的最好運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，即使是很有經(jīng)驗(yàn)的職業(yè)攝影師也會(huì)發(fā)現(xiàn)，自以為抓到的出拳瞬間在底片上不復(fù)存在。面對閃電般的速度，決不以等拳手擊出時(shí)才按快門，必須憑直覺和敏感把握足夠的提前量。專業(yè)攝影師可以選擇場邊的欄索下方避開索仰拍，業(yè)余愛好者可以從上層座位向下俯拍，但必須使用
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