起，成為結實牢固的一個整體。西方家具的部件則靠金屬構件組合連接。中國榫卯結構的優(yōu)點為：榫本身即是家具部件的聯(lián)體，材質一致，榫和家具壽命相同。不會像西方家具那樣：金屬配件銹蝕氧化，部件極易自然損壞而使家具散架。金屬配件與家具材質不同，結合以后，軟硬不一，易磨損，易移動，易散架，甚至修繕也很困難。
中國傳統(tǒng)家具的榫卯結構到明代達到高峰。海外性堅質細的硬木因鄭和下西洋而不斷進入中國。使匠師們對于硬木操作積累了豐富的經(jīng)驗，把復雜而巧妙的榫卯結構按照他們的意圖制造出來。構件之間，完全不用金屬釘子，魚鰾粘合也只是一種輔助手段。全憑榫卯就可以做到上下、左右、粗細斜直連接合理，面面俱到。其工藝之精確，扣合之嚴密，間不容發(fā)，使人有天衣無縫之感。硬質材料對榫卯要求特別高，這是硬質材料本身的特點所致，它不像其他軟木那樣有耐受性。硬質木材顧名思義就是一個“硬”字，大凡硬木都堅而脆，無伸縮性。榫卯必須做得松緊得宜、科學合理，如果榫大眼小，裝榫時用力過大則易開裂，榫小眼大則易脫落。而軟木榫眼，一般榫大眼小，用力裝榫，打入眼中，眼不裂而榫則壓縮變小不會損壞。標準要求是：硬木榫用錘子輕輕敲打可以裝入眼中，即不裂開，也不脫落。再用粘合劑使其緊合永不脫落。膠粘劑古來在硬木家具上即作為加固結合的輔助手段。古代用海里的黃魚鰾，蒸煮、碾碎、敲打而成，其特點是便于使用也容易回修。如果材料需拆換，只要在火上烘一烘，經(jīng)過加熱即可溶開，拆開調換修理。缺點是容易變質，特點是在雨季易霉變發(fā)臭，不衛(wèi)生且粘度打折。如果用變質的鰾膠粘合榫卯，即可以看到一條明顯的黑線，影響美觀?，F(xiàn)在發(fā)明了專供硬木家具使用的化學粘合劑，其優(yōu)點是使用方便、粘性強、能耐強、衛(wèi)生美觀，卻難以拆開修理。
系統(tǒng)而詳細的闡述榫卯結構，需要專門的論著，在此僅根據(jù)個人的實踐經(jīng)驗，介紹有代表性的榫卯結構數(shù)例，拋磚引玉，以供同行探討。
傳統(tǒng)家具的榫卯結構由古建筑結構轉變而成。從現(xiàn)存的傳統(tǒng)家具可以看到三種形式，也可算是發(fā)展三步曲吧！
1、出頭榫：在較早的明代家具中可見，還保留著做大木梁架的特征。
2、明榫：在明代家具中多見，也稱過榫，即眼打穿，榫從眼中穿出來與外邊平，在外側面可明顯見到榫頭，榫頭中間還可見到木銷的痕跡，其優(yōu)點是榫頭深而實，可在榫頭中間加木銷，即使木材收縮，榫也不會脫落。彌補了古代加工技術、加工工具和粘合劑的不足。
3、暗榫：也稱半榫，明代后期及清代初期開始使用，直至近代幾乎全用暗榫。其優(yōu)點是美觀，不影響木面木紋的整體效果，缺點是容易產(chǎn)生虛榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用膠來填塞，影響結合牢度和耐固性。
以上三種形式的榫無疑體現(xiàn)了榫卯結構的發(fā)展過程，以下就分別舉例介紹：
攢邊結角榫：
除了床、架類以外，所有的家具都由框架和面板組成。特別是框類與板組合成椅、臺、桌、凳的面子在家具中占據(jù)著特別重要的地位，就象人的面孔一樣重要。既要美觀又要耐用堅固，也是最容易變形遭損的重要部位，是歷代家具制作匠師格外注重的部件?？蜷窘Y角與板面的結合形成攢邊結角榫，個中的學問特別有意思。木框料四根，兩根長而出榫的叫“大邊”，兩較短而鑿眼的叫“抹頭”，這是長方形家具的面子。傳統(tǒng)家具都做明榫，長方形家具大都橫向陳列，如長條桌、長條茶幾、大供桌之類。大邊做榫，短邊（抹頭）鑿眼，結合以后， 明榫則在側面，不影響正面木紋的美觀，榫與大邊聯(lián)為一體也很牢固，所以形成“大邊”做榫的傳統(tǒng)?，F(xiàn)在通行做半榫（暗榫）也都以“大邊”做榫為準。結角榫分“單榫”、“雙榫”（又稱夾榫）、“來往榫”和“保角榫”四種：單榫在“大邊”兩頭在厚度的中間各做一榫，相對的在“抹頭”兩頭的中間各鑿與榫規(guī)格相同的眼；雙榫則做兩只榫，榫與榫之間留有相等的空隙，相對的抹頭料兩頭則鑿相同的兩眼；來往榫是在“大邊”與“抹頭”料兩頭分別各做一眼一榫，榫與眼緊靠。中間無空隙，結合后，兩榫相交成直角十字形，受力均等且平整，如果做聯(lián)腳的明式家具，面框來往榫則將腿中間十字鎖住，特別牢固耐久，而且不易拆開，需向四個方向拉開才行，比單榫、雙榫都先進實用；保角榫則是在單榫的基礎上分別在“大邊”開榫的尖端開一斜眼，在抹頭開眼的尖端留一小榫，這樣兩料結合其功能又像來往榫。不同的是在同一平面上眼與榫分前后，而來往榫則在同一位置榫與眼分上下。該榫適用于寬面框的結合。使面框經(jīng)久不易蹺變。比較而言，單榫易于制作；雙榫結合比單榫咬得緊，牢固平整；來往榫既緊又平整，比較先進；保角榫與來往榫有異曲同工之妙。相對的后兩種榫操作較難。
抱肩榫：
抱肩榫是有束腰家具的腿和束腰、牙條相結合時使用的榫卯。有束腰的方桌、條桌、方幾、長條幾多采用。腿是在束腰的部位以下，切成45度斜角，并鑿成三角形榫眼，以便與牙條的45度斜尖及三角形的榫舌相拍合。斜肩上或留或后裝上上窄下寬的燕尾掛銷，與開在牙條背面的槽口套掛，有些掛銷可使牙條和束腰結實、服帖地和腿足結合在一起。注意掛銷上口要向內(nèi)稍許傾斜，這樣牙條裝上去越拉越緊，反之則會離縫。既左右拉不開，又前后不脫離。
夾頭榫：
夾頭榫是案形結體家具最常用的榫卯結構。四足在頂端出榫，與案面的底面卯眼結合。腿足上端開口，嵌夾牙條牙頭，故其外觀腿足高出在牙頭之上。這種結構四足把牙條夾住，連接成方框，上承案面，使案面和腿足的角度不易變動，并能很好地把案面的重量分布傳遞到四足上來，穩(wěn)定牢固?！ A頭榫是從北宋發(fā)展起來的一種桌案的榫卯結構，實際是連結桌案的腿子、牙邊和角牙的一組榫卯結構。把高桌的腿足造成有顯著的側腳來加強它的穩(wěn)定性，又把柱頭開口、中佳“綽幕”的造法運用到桌案的腿足上來。制作時在案腿上端開口，嵌夾兩段橫木，將橫木的兩端或一端造成開口式樣，繼而將兩斷橫木改成通長的一根，這樣就成了夾頭榫的牙條了，最后有在牙條之下加上了牙頭。其優(yōu)點在于加大了案腿上端與案面的接觸面，增強了剛性結點，使案面和案腿的角度不易變動，同時又能把案面的承重均勻地分布傳逸至四條腿足上。較常見的有五種：
牙子牙頭為一聯(lián)，常見于明代黃花梨家具，是典型的“蘇作”工。
牙子牙頭分作，常見于“蘇作”的油桌或小條案。
牙子牙頭交接出現(xiàn)45度割角線，是一種很地道的作法。
夾頭榫常見于紫檀的宮廷家具。
民國和現(xiàn)代偽制家具的夾頭榫作法，為“偷手”作法。
一些善于應變的木工會用各種不同的方法單獨連結牙頭。有些是云形牙頭用載榫嵌入牙條來固定；也有合掌榫結構；還有銀錠形榫結構。銀錠形榫結構是指用一銀錠形榫鎖住整個插兼榫的牙頭，牙頭的背面有一道淺槽固定住桌腿。
插肩榫：
插肩榫也是案形結體使用的榫卯，外觀和夾頭榫不同，但在結構上差別不大。它的腿足上端也頂端出榫和案面結合，上端也開口，嵌夾牙條，但腿足上端外皮削平出斜肩，牙條與腿足相交處剔出槽口，當牙條與腿足拍合時又將腿足的斜肩嵌夾起來，形成平齊的表面，故與夾頭榫不同。插肩榫的牙條在受重量下壓時，可與腿足的斜肩咬合得更緊，這是與夾頭榫有所不同的地方。這種造法由于腿足開口嵌夾牙條，而牙條又剔槽嵌夾腿足，使牙條和腿足扣合的很緊，而且案面壓下來的分量越大，牙條和腿足扣合得越緊，使他們早前后、左右的方向上都錯動，形成穩(wěn)固合理的結構。插肩榫是案形結構的主要造法之一。
楔釘榫：
楔釘榫是用來連接弧形彎材的一種十分巧妙的榫卯。圈椅的扶手，部分圓形桌幾的面和托泥用此法做成。
楔釘榫基本上是兩片榫頭合掌式的交搭，但兩片榫頭之端又各出小舌，小舌入槽后便使兩片榫頭緊貼在一起，管住它們不能向上下移動。此后更在搭口中部鑿成長方孔，將一枚斷面為長方形的頭粗而尾細的榫釘貫穿過去，使兩片榫頭在向左向右的方向上也不能拉開，于是兩根弧形彎材便嚴密地接成一體了。
拼板龍鳳榫：
桌或臺的面板很寬時需要兩塊或更多塊薄板拼起來才夠時，就要用“龍鳳榫”拼接加穿帶。先把板的一個長邊刨出斷面，為燕尾形的長榫，再把與它相鄰的那塊板的長邊開出下大上小的槽口，用推插的辦法把兩塊板拼攏，所用的榫卯叫“龍鳳榫”。這樣可以加大榫卯的膠合面，防止拼縫上下翹錯，并不使拼板從橫的方向拉開。
薄板依次拼完，用膠粘后，為了不使其變增強硬度，必須在板背面穿上一樣木料，稱之為“穿帶”。做法是在橫貫拼板背面開一下大上小的槽口，名叫帶口；穿嵌一面做成梯形長榫的木條，名叫“穿帶”。帶口及帶身的梯形長榫都一端窄，一端稍寬。長榫從寬處推向窄處，這樣才能穿緊。穿帶兩端出頭，留做榫頭，再結合在面框上。這種分大小的穿帶扣榫稱為燕尾榫，俗稱“魚尾扣”，因其形狀而得名，這種扣榫由于燕尾將面板緊緊扣住，又榫身的厚度比面板厚，牢固得多，使板面不會波動，彎曲變形。
卡子榫：
卡子榫比較簡便，操作也很方便。將四根面框料刃頭都鋸成45度，不留榫不打鑿眼。只要緊緊結合，然后在每只角的當頭鋸成同一寬度同一深度的槽，再取一塊與槽同寬的木板鋸成直角三角形，插入兩角相接的槽中，直角吻合。一面是木面相合，木紋美觀，另一面則是木口與木面相合，木紋差異很大，不協(xié)調。論加工方便，不失為一種簡便方法。我國南方和日本多用此法。另有一種半圓形內(nèi)卡，作法與三角外卡相反，適用于中小件圓形面框。其作法是：將圓形面框拼接車成，在每塊拼板的接縫處，由內(nèi)而外用圓形鋸片鋸出半圓形的槽口，然后取與槽弧度相同的厚度略薄的圓形木片嵌入槽中，膠粘結合即可。再合上面板，這樣圓形內(nèi)卡在面板和面框中間，外面看不見，不會脫落，非常牢固。南通紅木小件即用此法。
霸王棖：
桌子四足之間不用構件連接，而設法把腿足和桌面連接起來，這樣不會有棖（桌面下的橫檔）礙腿而能將桌面的承重直接分遞到腿足上來這一結構部件稱“霸王棖”。霸王棖的上端托著桌面的穿帶，用鎖釘固定’下端撐在腿足的中部靠上的位置，使用扣榫。桌子下端的榫頭向上勾，做成魚尾扣。腿足上的榫眼下大上小而且向下扣。榫頭從榫眼下部的大處插入，向上一推，便勾掛住了。下面的空隙再墊木塞，棖子就被關住，拔不出來了。棖名“霸王”，因其有很大的撐托之勁，寓有舉臂擎天之意。
走馬銷：
是“栽銷”的一種，就是用另外一塊木板做成榫頭栽到構件上去，而不是就構件本身做成的榫頭。它一般安裝在可裝可卸的兩個部件之間。其做法是榫銷下大上小，榫眼的開口是半邊大半邊小。榫銷從榫眼開口大的半邊插入，推向開口小的半邊，就扣緊銷牢了。如要拆卸，還必須退回到開口大的半邊才能拔出。它和霸王棖有相似處，只是不用墊塞木榫而已。走馬銷一般用在暗處的夾縫中，明處看不見。羅漢床圍子與圍子之間及側面圍子與床身之間，多用走馬銷。南方工匠師稱之為“扎榫”，它一般用在可裝可拆的兩個構件之間，榫卯在拍合后推一下栽有走馬銷的構件，它能就位并銷牢；拆卸時有必須把它退回來，方能拔榫出眼，把兩個構件分開。因此有“走馬”之名。而“扎榫”則寓意扎牢難脫之意。它的構造是榫子下頭大，上頭小，榫眼的開口半邊大、半邊小。榫子由榫眼開口大的半邊納入，推向開口小的半邊，這樣就扣緊銷牢了。若要拆卸，還須退到開口的的半邊放能拔出。在明式家具和家具擺設品中，翹頭案的活翹頭與抹頭的結合，羅漢床圍子與床身邊抹的結合，屏風式羅漢床圍子扇與扇之間的結合，屏風式寶座靠背與扶手的結合等，都常用走馬銷。
粽角榫結構：
家具的每一個角用三根方材結合在一起，外形近似一只粽子的角而得名。粽角榫運用在桌子、書架、柜子等家具上，整個美觀是它的特點，不過榫卯過分集中，若用料小了，難免影響堅實。
丁字形結合結構：
丁字形結合的例子特多，大自桌或大柜的棖子和腿足的連結，次如衣架或四出頭官帽椅的搭腦、扶手和腿足的相交，或杌凳橫棖、椅子管腳棖與凳椅的腿足的相交，小至床圍子、桌幾花牙子的橫豎材攢接。
先說圓材的丁字形結合，如橫豎材同粗，則棖子裹外皮做肩，榫子留在正中。如腿足粗于棖子，以無束腰杌凳的腿足和橫棖相交為例，倘不交圈，則棖子的外皮退后，和腿足外皮不在一個平面上，棖子還是裹外皮做肩，榫子留在月牙形的圓凹正中。倘交圈的話，一圈椅的管腳棖和腿足相交為例，棖子外皮和腿足外皮在一個平面上，造法是棖端的裹半留榫，外半做肩。這樣的榫子肩下空隙較大，有飄舉之勢，故有“飄肩”之稱。北京匠師又因它形似張口的蛤蟆，故又稱之曰“蛤蟆肩”。
方材的丁字形結合，一般用交圈的“格肩榫”。它又有“大格肩”和“小格肩”之分?！按蟾窦纭奔此巍稜I造發(fā)式》小木作制度所謂的“攛尖入卯”?！靶「窦纭眲t故意將格肩的尖端切去。這樣在豎材上做卯眼時可以少鑿去些，籍以提高豎材的堅實程度。同為“大格肩”又有帶夾皮和不帶夾皮兩種造法。格肩部分和長方形的陽榫帖實在一起，為不帶夾皮的格肩榫，它也叫“實肩”。格肩部分和陽榫之間還鑿剔開口，為帶夾皮的格肩榫，它也叫“虛肩”。
丁字形結合也有不用格肩的所謂“齊肩膀”的造法，又名“齊頭碰”。往往在橫豎材一前一后并不交圈的情況下才使用。如果橫豎材均為方材，又是在一個平面上，那么只有粗糙的家具才不格肩，而用齊肩膀。值得注意的大精致的明及清前期的椅子，多數(shù)四面全用格肩榫，較粗糙的則正面用格肩榫，側面和背面用齊肩膀，更為粗糙的四面一律用齊肩膀。由此可知
在工匠心目中，齊肩膀是簡便而不大受歡迎的一種造法。
丁字形結合的榫卯有“透榫”和“半榫”之別，透榫的榫頭穿透榫眼，斷面木紋外露。半榫的榫頭不穿頭榫眼，斷面木紋不露。透榫比較牢固，不如半榫整潔美觀。
“裹腿棖”又名“裹腳棖”也是橫豎材丁字形結合的一種，多用在圓腿的家具上，偶見方腿家具用它，須將棱角倒去。裹腳棖的表面高出腿足，兩棖在轉角處相交，外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤彎成的棖子，因它將腿足纏裹起來，故有此名?！?/font>
格角榫趲邊：
椅凳床塌，凡采用“軟屜”造法的，即屜心用棕索、藤條編織而成的，木框一般用“趲邊格角”的結構。四方形的托泥，亦多用此法。四根木框，較長而兩端出榫的為“大邊”，較短而兩端鑿眼的為“抹頭”如木框為正方形，則以出榫的兩根為大邊，鑿眼的兩根為抹頭。比較寬的木框，有時大邊除留長榫外，還加留三角形小榫。小榫也有悶榫與明榫兩種。抹頭上鑿榫眼，一般都用透眼，邊抹合口處格角，各斜切成45度角。凳盤、椅盤及床榻屜都有帶，一般為兩根，考慮到軟屜承重后凹垂，故帶中部向下彎。兩端出榫，與大邊連結。四框表面內(nèi)緣踩邊打眼，棕索、藤條從眼中穿過，軟屜編好后，踩邊用木條壓蓋，再用膠粘或加木釘銷牢，把穿孔眼全部遮蓋起來。
趲邊打槽裝板：
“趲邊打槽裝板”此種木工的造法，遠在西周的青銅器上已反映出來了，它是木材使用的一項成功的創(chuàng)造。長期以來，此法在家具中廣泛使用，如凳椅面、桌案面、柜門柜幫以及不同部位上使用的條環(huán)板等等，舉不勝舉。趲邊打槽裝板的優(yōu)點是首先在將板心裝納在四根邊框之中，是薄板能當厚板用。木板因氣候變化難免脹縮，尤以橫向的脹縮最為顯著。木板裝入四框，并不完全擠壓，尤其在冬季制造的家具，更須為木板的膨脹留余地。一般板心只有一個縱邊使鰾，或四邊全不使鰾。裝板的木框趲成后，與家具其他部位連結的不是板心，而是用直材造成的邊框，伸縮性不大，這樣就使整個家具的結構不至由于面板的脹縮而影響起穩(wěn)定堅實。木板斷面沒有紋理，裝板后使木材斷面隱藏起來，外露的都是花紋，色澤優(yōu)美的縱切面。因此趲邊打槽裝板是一種經(jīng)濟、美觀、科學合理的造法。
立柱與墩座的結合結構：
凡是占平面面積不大，體高而又要求它站立不倒的家具或家具裝飾品，多采用厚木作墩座，上面鑿眼植立木，前后或四面用站牙來抵夾的結構。實物如座屏風、衣架、燈臺等等。明及清前期墩座常用的抱鼓，為的是在站牙之外又有高起而且有重量的構件，擋住站牙，加強它的抵夾力量。
栽榫和穿銷：
在構件本身上留做榫頭，因曾受木材性能的限制，只能在木紋縱直的一端做榫，橫紋一觸即斷，故不能做榫，這是木工常識。如果兩個構件需要連結，由于木紋的關系，無法造榫，只有另取木材造榫，用“栽榫”或“穿銷”的辦法將它們連結起來。
明式家具中使用栽榫的情況有如下幾種：
厚板拼合，在拼口內(nèi)栽榫、鑿眼粘合。
某些翹頭幾案或悶心櫥的翹頭，用栽榫與抹頭結合。
某些卡子花，如雙套環(huán)，用栽榫與上下構件結合。
桌及的搜花角牙，或趲框的牙子，衣架或面盆架搭腦下的卦牙等，多一邊栽榫，一邊留榫與相鄰的構件結合。
床圍子、透閣櫥上的各種用趲接門簇的方法造成的圖案裝飾，如四簇云紋、十字套方等，常用栽榫加以組合。
桌按牙條的上皮，裹腿做或一腿三牙式桌面垛邊的上皮，有的用栽榫與邊抹的底面連結。
“兩上”，即束腰與牙條兩木分做的桌幾，“三上”即束腰與牙條和托腮三木分做的桌幾，束腰與牙條二者之間及束腰、托腮和牙條三者之間常用栽榫結合，以防分離生縫，閃錯不齊。
官皮箱兩幫和后背的下緣，用栽榫與下面的底座結合。
穿銷不同與栽榫。栽榫一般比較短而且隱藏不露，穿銷則較長，明顯外露，故多用與構件的裹皮，在家具的表面是看不見的。
關門釘：
極少數(shù)明式家具在榫卯拍合后，用趲打眼，銷入一枚木釘或竹釘，目的是使榫卯固定不動。北京匠師稱之為“關門釘”，意思是門已關上，不再開了。修理古典家具，遇到這種情況時須將釘鑿碎，方能拆卸，否則會把榫卯拆壞。良工制榫實在無此的必要，故疑此乃一般工匠所為，或因當時定制者有此要求，不得已而為之。
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