| 明清家具研習(xí)社 |
古典家具部件大多有其特定名稱，其中，有一類便是沿用了建筑木作中的專業(yè)術(shù)語。
時(shí)至今日，這些名詞仍舊被廣泛使用，而其淵源關(guān)系卻在歷史的長(zhǎng)河中逐漸淡化，被大眾所遺忘。
今個(gè)就來說說這其中的“代表人物”——束腰，細(xì)細(xì)交代其背景，力求更好地理解束腰這一術(shù)語。
何為束腰？
顧名思義，有所收束之地，指的便是家具上的一個(gè)縮進(jìn)部分，一般位于面沿與牙板之間，寬不盈寸。探問其淵源，大有來頭，與古代建筑中的須彌座有著密不可分的聯(lián)系。
據(jù)相關(guān)資料顯示，在早期的須彌座中，確實(shí)可以發(fā)現(xiàn)其中間存在一收縮部分。
例如云崗石窟的北魏浮雕塔基、敦煌唐代洞窟中的龕座、五代王建墓的棺床等皆可看出，其線腳大多比較簡(jiǎn)單。
云崗北魏浮雕塔
敦煌莫高窟 第112窟
五代王建墓棺床
而至宋朝時(shí)期，須彌座被廣泛用于建筑的臺(tái)基，故而得到了進(jìn)一步的發(fā)展，線腳形式或簡(jiǎn)或繁，變化多端。
簡(jiǎn)者如《營(yíng)造法式》中的“殿階基”，繁者如《磚作制度》中的“須彌座”，高十三磚，分九層，各層名稱不同，線腳及雕飾亦異。然而二者在中間收縮部分立柱分格，格中平列壺門，做法則是一致的。
《營(yíng)造法式》殿階示意圖
束腰家具則是在吸收了須彌座的形式特征基礎(chǔ)上而形成的，因而也呈現(xiàn)出多種形式，按其做法，則有高低束腰之分，按其裝飾形式，有直束腰、打洼束腰之分等。
直束腰
打洼束腰
直束腰透雕幾何紋飾
直束腰開魚門洞
從實(shí)用性的角度分析，束腰的作用在于分離家具的上部與下部，緩沖和平均在使用過程中上部所受的力，從而使下部的穩(wěn)定性增強(qiáng)，能夠減輕兩者之間的磨損，延長(zhǎng)家具的使用壽命。
從視覺層面來看，牙板和腿足經(jīng)過束腰的過渡，層次感更加豐富。且其形式變化較為豐富，饒有裝飾意味，可為家具增添靈動(dòng)、柔美之氣。
現(xiàn)有據(jù)可考的束腰家具最早見于唐代盧楞伽《六尊者像》中，畫中束腰家具的造型尤為新穎。
六尊者像 故宮博物院藏
此外，在唐代敦煌莫高窟112窟中的壁畫《反彈琵琶圖》中的亦可看到束腰造型家具的身影。可見，束腰家具在唐代已經(jīng)成型。
而發(fā)展至宋代，由于這一時(shí)期垂足坐已完全取代席地坐，大量高型桌案出現(xiàn)，束腰式樣的桌案也隨之增多。
元代時(shí)期，霸王棖這一新型結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)，使得束腰連接直榫結(jié)構(gòu)構(gòu)開始完善，并使束腰部位具有更加充分的裝飾空間，既具有穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的實(shí)用性，又有美化造型的裝飾作用。
黃花梨高束腰霸王棖條桌
歷至明清時(shí)期，中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展達(dá)到高峰時(shí)期，束腰式樣在明式家具的整體造型規(guī)律下進(jìn)一步發(fā)展、完善。
束腰家具的范圍更加廣泛，椅凳、桌案、床榻等家具均可以見到束腰做法，并且束腰的裝飾手法亦更加豐富。
黃花梨束腰托泥卷草紋圈椅
在明式束腰家具中，屬「膨牙鼓腿」與「三彎腿」造型最為常見。束腰的存在起到一定的過渡作用，為腿足造型提供了更遼闊的發(fā)揮空間，有直腿束腰和彎腿束腰之分，且腿足大都用方材。
即使做成圓腿形式，腿足上部亦做成方材與圓材相接，即上圓下方，豐富了家具的立面形態(tài)，產(chǎn)生與圓材不同的勁挺之美。
紅木帶托泥三彎腿卷草紋香幾（一對(duì)）
而束腰部位本身的裝飾，其中以魚門洞為常見，簡(jiǎn)約而通透的造型構(gòu)成了家具表面的裝飾效果，使原本平靜沉悶的形態(tài)變得疏朗，增添了其韻律美和藝術(shù)氣息。
亦有以浮雕或透雕紋樣作裝飾的，一般來說，浮雕、透雕的紋樣，皆為程式化的圖案，雕刻圖案很少滿布，而是力求恰到好處的襯托出家具的質(zhì)地與形態(tài)之美，不破環(huán)其整體性。
紫檀束腰開魚門洞羅鍋棖方桌
清式家具繼承了明式家具構(gòu)造上的某些傳統(tǒng)做法，但造型趨向復(fù)雜，風(fēng)格華麗厚重，線條平直硬拐，雕飾繁瑣，風(fēng)格大變。
束腰式樣在清式家具中應(yīng)用普遍，仍分為高束腰家具與低束腰家具，雕飾受整體家具風(fēng)格的影響，極盡復(fù)雜之能事，尤其體現(xiàn)在高束腰家具中。
此時(shí)已失去了明式家具簡(jiǎn)約的風(fēng)格，透雕，圓雕大量運(yùn)用，裝飾上求多、求滿，盡顯富貴、華麗之特色。
除風(fēng)格有所改變之外，清式家具在尺寸上亦有所改動(dòng)，多為加厚、長(zhǎng)高。
據(jù)《各作成做活計(jì)清檔》乾隆二十六年二月初九日記載：“太監(jiān)胡世杰交紫檀木案一張，傳旨：將案下添配托泥，案面放厚四分，巴達(dá)馬下亦長(zhǎng)高，束腰上下各長(zhǎng)高五分，四角添抱腳。欽此。”
其束腰部位的增高，使其裝飾和功用亦有所變化。清式家具中束腰已不僅僅是結(jié)構(gòu)和裝飾部位，還可在其中裝入抽屜，以作存儲(chǔ)之用。
綜上所述，束腰盡管只是傳統(tǒng)家具的一個(gè)構(gòu)成部分，然其歷史淵源深刻，不容小覷。
且來欣賞一番不同器型的束腰之美。
黃花梨高束腰卷草紋三彎腿獨(dú)面香幾
「雙層高束腰，均分格裝絳環(huán)板，上層絳環(huán)板透雕卷草紋，下層海棠式開光」
紅木束腰馬蹄腿紫檀工拐子紋條桌
「直束腰，浮雕拐子紋，端秀別致，不落窠臼，讓人耳目為之一新」
紅木高束腰螭龍紋條桌
「高束腰，束腰內(nèi)開委角形開光，滿雕螭龍紋，螭龍飄逸俊俏，生動(dòng)威猛」
紅木束腰馬蹄腿如意云紋大茶幾
「高束腰，束腰內(nèi)開魚肚狀炮仗洞，增添了幾分靈動(dòng)之感」
犀皮漆束腰三彎腿帶托泥八角器座
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