在鑒定瓷器的過程中，可以通過瓷器的神韻、器型、釉面、畫工、款識(shí)、發(fā)色等來鑒定。
但是底足的鑒定是鑒定環(huán)節(jié)中極其重要的，尤其是對于真?zhèn)魏蛿啻欠浅Ｖ匾囊罁?jù)，這也是為什么作假者往往需要老底新接的原因之一。
1
唐代及唐代以前陶瓷足底
首先我們認(rèn)識(shí)一下唐代及唐代以前的陶瓷底足是什么樣的；
如圖所示：
也就是說，唐代及唐代以前的陶瓷基本上都是平底，有麻紗底，線割底，
現(xiàn)代仿品，是沒有這種特征的。
唐代陶瓷底足，如圖：
2
宋——鈞窯底足
北宋鈞窯底足簡單形容：滿釉，帶護(hù)胎釉，有部分支燒！
鈞窯由于是用還原焰燒成的，因此，無釉的胎質(zhì)表面（主要是器物足部）一般呈醬黃色。
宋代官鈞窯底足一般抹有芝麻醬色釉或較稀薄的青白釉。
▲鈞窯天藍(lán)釉渣斗式花盆（口磨）
▲鈞窯月白釉渣斗式花盆北宋顏色釉鈞窯
▲鈞窯天藍(lán)釉折沿盤北宋顏色釉鈞窯
▲鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足花盆托北宋顏色釉鈞窯
▲鈞窯玫瑰紫釉菱花式三足花盆托北宋顏色釉鈞窯
▲鈞窯玫瑰紫釉鼓釘三足花盆托北宋顏色釉鈞窯
北宋定窯底足簡單形容；定窯器物的底足類型不多，首要分為平底與圈足兩大類，而其圈足具有與其它窯口器物圈足顯著不一樣的特色。
這些特色體如今北宋中期今后覆燒成型的定窯器上，因?yàn)楦矡膭?chuàng)造，物圈足得以裹釉，而將露胎處移至器上，但是裹上釉層的器足在外觀上的體現(xiàn)并不那么完滿。
▲定窯白釉刻花芙蓉紋蔗段花口洗
3
元——瓷器足底
元瓷足底通常不上釉，處于裸露狀態(tài)，因此，它是瓷器上最能吐露信息的窗口。
一般為平底，或淺窩底，旋削成型（但個(gè)別也有挖削成型的），通常為裸態(tài)；有的上有護(hù)胎汁，有的連護(hù)胎汁也不上。即使上護(hù)胎汁，也極為稀薄，連汁的顏色也看不出來。
元代瓷盤的足底雖然也不上釉，但修削得十分干凈、平整。即使有螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕存在，其印痕也很淺。
底部常見火石紅斑、芝麻斑點(diǎn)、螺旋狀切削痕和放射狀跳刀痕；除了瓷盤，多見釉斑。
4
明——永樂宣德時(shí)期瓷器底足
底足墻逐漸趨薄，器足由淺至深，由小至大。
早期修足同洪武晚期，其后內(nèi)足墻由離心過度我，挖足漸深，足端平切。
▲明永樂 青花纏枝牡丹紋凈水瓶底部
釉面與露胎的交接處多呈現(xiàn)火石紅色。質(zhì)佳的足底內(nèi)開始刷涂一層薄釉。由單涂足心進(jìn)而半涂內(nèi)足墻，足墻加高，直徑放大。
個(gè)別有挖足過肩。內(nèi)足墻與底的交接處呈銳角折。而內(nèi)足墻大部分卻較垂直，與成化前后的修足特征相似。
▲明永樂 青花穿蓮龍紋天球瓶底
▲明永樂青花加金彩纏枝苜?；y碗
北京故宮藏
其區(qū)別在于成化前后的足墻較薄，且大多挖足過肩，挖足趨于細(xì)致，乳丁狀突起不明顯，質(zhì)量高的一類足墻及器口沿較薄。
▲明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗
內(nèi)足墻向心角度，自宣德以后呈逐步縮小之勢。
明早期，器內(nèi)底通常在底與器壁的交接處有一道較深的凹線，既所謂“月亮底”。
▲明宣德仿汝釉蟋蟀罐底
▲明宣德藍(lán)釉暗花龍紋盤底
5
清三代——官窯瓷底足
清三代官窯瓷尤其康雍兩代的官窯器特別講究修足圈邊上的釉。
它是在上釉之后在足圈頂部內(nèi)外各修一刀使足背兩邊的釉修整齊，且僅僅留下不到一個(gè)毫米的胎露出來。整齊劃一十分精細(xì)，一般民窯品是做不到的。
▲清乾隆黃地粉彩勾蓮紋大尊-北京故宮
對足背兩邊的釉要用小刀輕輕地修一圈，讓胎與釉處凸出一道白色的胎，且形成凸出（無釉部分）的部分才不到一個(gè)毫米。
這一道精細(xì)的工藝，且整整齊齊又十分美觀，是鑒別清三代官瓷的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
▲清乾隆黃地粉彩勾蓮紋大尊底
古代修胎刀多用竹刀，現(xiàn)代修胎多用鋼鋸條，竹刀子修理工后留下刀印成細(xì)絲狀，現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條（2至3毫米距離），這個(gè)不同之處一看很明顯。
▲現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條
▲竹刀子修理后留下刀印成細(xì)絲狀
觀察其露胎之處胎骨老化及自然磨損情況（偽品之磨損比較平滑，沒有真品那么自然）。
一般來說古陶瓷真品，其露胎骨顯得比較干燥，而仿品則不同，顯得輕滑或堅(jiān)膩。
當(dāng)然也不能絕對而言，有的古陶瓷露胎也很細(xì)潤堅(jiān)膩，然而相比仿品還是稍顯干燥。
▲明嘉靖紅地黃彩云龍紋蓋罐
日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館
聯(lián)系客服
