大漆家具是中國古代家具中，跨越時間最長，傳世家具“年齡”最長者，至今依舊被制作與使用。經歷了不同的時代，且受各方因素的影響，傳世的古代大漆家具，相當一大部分都具有較高工藝水準和藝術造詣，有的甚至可稱為絕佳之作。同時也有部分家具，或因年代久遠，或因天災戰(zhàn)亂，或因使用保護不當等多方面的因素而造成漆色退化、漆面開斷、漆層剝落等現象。那么，我們該如何欣賞一件大漆家具，且能準確地評判出其優(yōu)劣高下呢？這里將筆者幾十年來對大漆家具的認知、粗淺經驗以及同仁們的觀點作以闡述，與大家一同分享。
觀其形
任何一件家具、藝術品，我們首先看到的是它的外表，也就是它的形體，大漆家具也不例外。整體器型的把控，各部位之間的比例關系，除了直接影響一件家具的美感外，還會影響一件家具的品味與檔次。所以無論大漆家具的年份高低，工藝如何，要想得到古人與今人的認可，造型是關鍵，居首位。
就傳世的眾多古代大漆家具來看，造型簡約、線條流暢、所呈現出的平面較大者，從制作角度來說，更適合大漆的修飾與表現，同時也更能體現古人設計理念與技術難度——簡難為，繁遮丑。從審美角度而言，此類大漆家具，極具素雅之美，文風撲面，比起無大漆修飾的家具和普通的髹漆家具，則更顯內蘊，視為上品。
有無開斷亦是鑒別大漆家具優(yōu)劣的重要標準。就大漆家具漆層表面的開斷而言，可謂是隨時間的推移，大自然的造就而形成的一種狀況，屬物理變化過程。又因漆灰工藝的不同，自然及人為等因素的影響，故常有蛇腹斷、梅花斷、冰裂斷等圖案呈現。在這些精美斷紋的基礎上，因時間和人為兩大因素，使得部分大漆家具的斷紋有深有淺，有斷開的、有似斷非斷的，另有斷面，時見殘損，但相對比例數目較小。這類的大漆家具，古今都倍受文人雅士青睞。這種表面斑駁，紋理變化多樣，質感古樸沉穆的大漆斷片美，我們可視之為滄桑美。黑大漆佛龕(圖1)等多件器物均應屬之。
這類家具多體現于明、清兩朝的官作器物和清代乾隆時期的部分民間大漆家具中，朱紅漆戧金龍紋元寶箱(圖2)和黑紅大漆彩繪書柜均為代表之作。此類大漆家具因使用者及所制作的時代關系，有別于常見的大漆家具，其工藝復雜，漆灰考究，漆色多樣，技術要求較高，彰顯出一種華麗富貴，璀璨耀目之感，富有秾華之美。視為上品，存世量甚少。
重其藝
除此之外，若有特殊工藝亦為佳品。大漆家具中有些家具采用了特殊的工藝和原材料，如鑲嵌工藝，灑鏍鈿工藝等等。嵌鏍鈿工藝，以細、軟、溥鏍鈿器具為佳，構圖、寓意、年代等也都有一定的關系；鑲嵌的材料以名貴的松石、瑪瑙、玳瑁及特制的紫砂件等為佳。此類大漆家具無論是在當今還是古代，都屬費時耗材，不計工本之例，且工藝水準較高，藝術及收藏價值兼?zhèn)洌蕬暈樯掀贰?/p>
但當家具有所殘缺，我們又該如何取舍？如今我們所見的古代大漆家具，或多或少存有不同程度的殘缺，輕者細微磕碰，一般漆灰有不同程度的脫落，重者有些部件缺失。前二者對于大漆家具的欣賞及收藏來說都不是問題，但對于后者我們該怎樣認識，又該如何取舍呢？
就個人觀點而言，對于殘缺的大漆家具，如具較高的藝術價值和學術價值，應予以肯定和認可，不能因殘缺而抹殺了一切。有的甚至可以不作修復，以維納斯殘缺美的視角來欣賞品悟。另外，對一件具極大價值的大漆家具，要看殘缺部分在整器中所占的比例，以做科學的考量，如比例合理(未超過30%)，在不破壞、不改變原來結構、樣式的前題下，可以按規(guī)修復。收藏價值雖略有影響，但仍可為收藏。
察其色
古代大漆家具，尤其是明代以前的大漆家具，因受當時的統(tǒng)制制度、禮制觀念及審美趣向等諸多因素的影響，部分多采用單色漆作法，尤以黑色居多。黑色所髹飾的大漆家具，既古樸典雅，又沉穩(wěn)莊重，歷經數百年歲月的洗禮，火氣褪盡，斷紋然生，所呈狀態(tài)質感瑩潤、古韻濃郁、樸實無華。雖無濃艷突顯之色，但經久耐看，使人浮想連翩，回味無窮。黑大漆南官帽椅(圖3)可視為其中代表之作。
大漆家具無論施以單色黑漆、紅漆還是多色并施，與制式相合，雄渾大氣者視為佳品之一。形體壯闊，氣勢磅礴外所髹飾漆的顏色尤為重要。一般來說，黑漆的色澤易于掌控，而紅色則較有難度。從傳世的紅色大漆家具中可發(fā)現，其色澤不一，有的淡雅飄逸，有的沉穩(wěn)厚重，也有的過于濃艷，如選擇不當，施于大型高古器具之上，則與整體不合，甚至會有輕浮之感，這在部分江南地區(qū)的大漆家具中有所體現。閩作大漆家具，無論是披灰環(huán)節(jié)，還是髹漆工藝都非?？季?，但色澤的把握相對有些偏差，所以從審美角度乃至于收藏方面，一直未能得到世人的廣泛認可。針對雄渾大氣的古代大漆家具而言，漆質濃稠，色澤沉穩(wěn)者，應為佳品。朱紅大漆高束腰供桌(圖4)和朱紅大漆圓角柜的內髹朱紅漆(圖5)更能體現。
大漆家具在色澤搭配選取上亦需有章理。同一器物所髹漆的種類，不宜過多。尤其要注意顏色搭配的合理適度，主輔分明。一般大漆家具的漆色配搭以兩色為佳，不宜超過三色；如因特殊器物的需要而五種皆施者多為小件，繁則亂，齊進則不顯。
再而漆灰。大漆家具的兩個重要因素是灰和漆，漆灰的做法、選用的材料，都對后來大漆表層產生的斷紋有著直接的影響，同時與漆層外表的質感有緊密的關系。同屬披麻披灰，或披布披灰，質地密集堅硬，且披灰較厚者為佳。所髹大漆，漆質濃稠，色澤純正，髹漆道數及厚度多者為佳。這樣的大漆家具，呈現出一種厚重堅實，滄桑勁古之韻，那份厚重蘊藏精華，顯露靈氣。
綜上即為對古代大漆家具之美與藝術價值的評析標準。傳世的大漆家具中，確有高下優(yōu)劣，參差不齊之分。形、藝、色皆美則為大雅；而形體不美、漆灰剝落、工藝不佳、用材低廉、殘損嚴重的大漆家具，可視為不佳。另有日本、琉球等地的大漆家具，清代晚期至民國時期部分大漆家具，六七十年代的出口工藝品等，近年來也不斷回流與出現，但總體來講，這部分大漆家具形、藝、色皆不佳，屬較為低劣之類。
聯系客服
