作為整體之局部，壺底足必須與壺體相適應(yīng)，最為直接的，壺底足形式的大小尺寸，會(huì)直接影響紫砂壺的造型以及放置的安定、穩(wěn)定。紫砂壺底足的變化較多，但萬(wàn)變不離其宗——
平底是最為樸素的底，如一張大餅貼在壺底上。這種底也叫自身底，也有叫截底。為壺身自然平封的一片泥片。形制拙樸，手法簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明快，茶 壺安置也 妥妥地。萬(wàn)事萬(wàn)物，看似簡(jiǎn)單，卻并不一定簡(jiǎn)單。這樣的底，做起來(lái)容易，燒制好就不容易了。燒制后要不變形，不起翹，方能修得正果。
加底也是一種常見(jiàn)的壺底。也有種叫法：假底。從制作手法上，分為圈足和挖足兩種。制作壺坯時(shí)候，如果是在底面上附一層泥片，然后挖去中間留下周 邊之一圈 為壺足的，這種叫挖足。如果不是直接貼泥片，是直接另做的圈形貼附到壺底作為壺足的則叫圈足。圈足里還有種假圈足，是因其外形像圈足，實(shí)際是平底的緣故， 這種也叫餅形底。圈足使底部富于轉(zhuǎn)折變化，并且使坯體底部在干燥收縮和燒成收縮的過(guò)程中不易變形開(kāi)裂。與壺嘴、壺把手類似，接法上也有明接和暗接兩種。加 底與壺體身筒連成一體，外形上看不出底的獨(dú)立性，為暗接，或者叫暗加；加底明顯凸出身筒輪廓之外，有相對(duì)獨(dú)立性的，為明接，或者叫明加。前者如秦權(quán)壺，后 者如柱礎(chǔ)壺。
一捺底也叫羅漢底，就像在球 面上按捺癟陷成的凹窩一般。窩是凹進(jìn)去了，那周邊自然就凸出來(lái)了，這凸出的周邊就做了壺足。這個(gè)“捺”字很有意思，既表示壺底是身筒向下的弧形向內(nèi)里延 展，又表明此底是按捺而成。有點(diǎn)像小孩子玩泥巴一樣，有種說(shuō)不出的童趣和天然。一捺底是紫砂造型所特有的一種式樣，原因在于，紫砂一般不上釉，沒(méi)有燒成時(shí) 粘黏到棚板或者匣缽上的憂慮。在處理圓形器紫砂壺上，一捺底十分貼切，顯示出干凈、利落、洗練、靈巧的紫砂壺底部形態(tài)。本人非常喜歡這樣的壺底。特別在冬 日里，端著這樣的壺，倒出鮮活的茶湯后，一手握把，一手撫摸壺底，圓潤(rùn)的自然過(guò)渡，微微的燙手感，溫暖、喜悅下，有種摸著嬰兒小屁股的圓滿。
釘足也是一大類常見(jiàn)的壺底形式。適合在上小下大紫砂壺造型中使用。來(lái)源于青銅器的鼎足或者其他式樣的足。紫砂壺因能模造青銅器的神韻，在底的構(gòu) 件上，借 鑒很多。此種也五花八門(mén)，表達(dá)個(gè)性，追摹古賢。比方說(shuō)托榫底，也是對(duì)青銅器底的借鑒，壺家有使用，當(dāng)然也常被用在紫砂花盆的底上。常見(jiàn)的釘足在技術(shù)上講 究：穩(wěn)而不滯。要有靈氣，不是死死地杵在那里。釘足的形狀，以及尺寸的高、矮，粗、細(xì)，要與壺體相和諧。大致圓器一般用三釘足，方器一般用四釘足。最為常 見(jiàn)的為滴水足，就是像一滴水要從球面上落下的樣子，追求的還是自然之態(tài)。大多數(shù)壺友喜歡的石瓢，一般就是這樣的釘足。
從紫砂壺的成型工藝過(guò)程上看，先圍制好筒身后，便是處理壺底，然后才是翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)構(gòu)造壺口。也就是，先是底朝“天”——朝上面，壺家如女?huà)z神手補(bǔ)好“天”后，再翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)進(jìn)行后面各個(gè)部件的成型。這有點(diǎn)“先打好基礎(chǔ)”的意思。
清代紫砂巨匠陳鳴遠(yuǎn)傳世的名壺之一為四足方壺（見(jiàn)圖），高103mm，口徑67mm。壺腹行書(shū)刻銘款：“且飲且讀，不過(guò)滿腹。為禹同道兄。 遠(yuǎn)?！弊瓡?shū)方?。宏慀Q遠(yuǎn)。上海博物館藏品?！安贿^(guò)滿腹”語(yǔ)出《莊子·逍遙游》：“鷦鷯巢于深林，不過(guò)一枝；偃鼠飲河，不過(guò)滿腹。”這件作品是陳鳴遠(yuǎn)繼承明 代紫砂藝術(shù)的代表作品之一，屬于幾何型類的方器。值得一提的是，此壺的餅形底足，可作為鑒定鳴遠(yuǎn)壺的依據(jù)。1994年郵電部發(fā)行《宜興紫砂陶》特種郵票一 套四枚，其中一枚便為這件四足方壺。
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