龍紋自古以來(lái)就是應(yīng)用最為廣泛的裝飾紋樣之一。在漫漫歷史長(zhǎng)河中，青銅器、玉器、陶器、漆器、瓷器、金銀器、繪畫(huà)等無(wú)一例外均有其出現(xiàn)。而明代瓷器燒造規(guī)模龐大，數(shù)量巨大，明早期(洪武、永樂(lè)、宣德)存世之作更是精美。因此，研究明代早期龍紋的發(fā)展對(duì)揭示我國(guó)瓷器的演變有著重要的意義。
現(xiàn)階段，學(xué)術(shù)界對(duì)于明代早期龍紋瓷器主要有以下幾個(gè)觀點(diǎn):1.洪武朝此類(lèi)瓷器流傳數(shù)量很少，胎體和紋飾均與元代十分相似，不易區(qū)分;2.永樂(lè)瓷器在圖案裝飾上已改變前朝風(fēng)格，更為秀麗、典雅，趨于疏朗清秀;3.宣德龍紋數(shù)量增加，形式更為多樣，其中團(tuán)龍更是一大特色。
一、明代早期龍紋瓷器個(gè)例
博物館藏品是為了社會(huì)教育和科學(xué)研究目的，根據(jù)自己的性質(zhì)，搜集保藏的自然界和人類(lèi)社會(huì)物質(zhì)文明、精神文明發(fā)展的見(jiàn)證物。博物館藏品具有的重要?dú)v史、科學(xué)或藝術(shù)價(jià)值，是國(guó)家寶貴的科學(xué)文化財(cái)富?？脊虐l(fā)掘收集的遺物也具有真實(shí)性、可靠性的特征。因此，研究現(xiàn)有的館藏及考古出土物是了解明早
期龍紋瓷器的重要途徑。現(xiàn)進(jìn)一步分析三件代表性器物，以揭示明代早期龍紋的特點(diǎn)。
1.洪武紅彩云龍紋殘盤(pán)
現(xiàn)藏于南京博物院，1964年出土于南京明故宮玉帶河的疏浚工程中，是龍紋瓷器典型代表，出土僅為殘片，經(jīng)過(guò)復(fù)原，口徑為15.6厘米，內(nèi)心繪三朵短腳飄帶云，內(nèi)、外壁各繪兩龍，圖案透過(guò)燈光觀察完全重合，碗心淺刻“風(fēng)帶如意云”紋。其龍嘴微張，脖頸較細(xì)，五爪呈團(tuán)形，指尖銳利，背部有火焰狀飄帶，
肘毛三根。盤(pán)上所繪的云龍紋是明代洪武朝官窯瓷的典型紋飾，還見(jiàn)到有紅釉印花、藍(lán)釉印花、青花印花等品種。(圖一)
2.永樂(lè)青花釉里紅龍紋梅瓶
出土于景德鎮(zhèn)御窯廠。梅瓶形體矮胖，線條流暢，造型敦實(shí)，采用刻畫(huà)的方式。龍口緊閉，發(fā)上沖呈三角狀，五爪。眼部上有兩根直立向上的胡須，下領(lǐng)胡須分為兩部分，前面一半數(shù)量較多，后半部略有卷曲。其間點(diǎn)綴以朵云、海水紋、火珠等圖案。此時(shí)期釉里紅制作工藝技術(shù)經(jīng)過(guò)洪武時(shí)期的發(fā)展已經(jīng)成熟，所以釉里紅器物，特別是釉里紅龍紋器物有所增加。(圖二)
3.宣德青花紅彩海水龍紋盤(pán)
現(xiàn)收藏于故宮博物院。高4.4厘米，口徑22厘米，足徑14厘米，敞盤(pán)口，盤(pán)腹較淺，圈足，口沿內(nèi)外都用青花勾邊。外壁為紅彩海水滿地，上繪九條青花龍
穿梭于海水浪花之間;內(nèi)壁僅在內(nèi)心畫(huà)有一條青花側(cè)面龍，與釉里紅海水及白色卷浪相映成趣。龍紋緊湊，整體呈團(tuán)形，首尾同在一側(cè)，身形矯健，有騰空飛舞之感。(圖三)
除以上幾件以外，我國(guó)博物館還存有大量明代早期的龍紋瓷器。據(jù)耿寶昌先生《明清瓷器鑒定》的介紹及其它資料，洪武朝主要有故宮博物院收藏的青花龍紋盤(pán)、紅釉龍紋盤(pán)，美國(guó)堪薩斯阿脫肯斯藝術(shù)博物館收藏的外醬釉、里霏青釉高足碗，上海博物館與美國(guó)舊金山亞洲藝術(shù)博物館收藏的釉里紅龍紋雙耳瓶、廣東省博物館收藏的青花云龍三足爐以及菱花口龍紋盤(pán)、龍紋高足碗、緩帶葫蘆瓶等器物。
明 洪武 青花穿蓮夔龍紋高足杯 臺(tái)北故宮藏
二、明代早期龍紋瓷器持點(diǎn)
通過(guò)上述分析，將同時(shí)代瓷器放在一起進(jìn)行比較，尋找規(guī)律，可以看出明代早期龍紋瓷器發(fā)展具有以下幾個(gè)特點(diǎn)。
明 永樂(lè) 青花龍紋天球瓶 臺(tái)北故宮藏
1.龍紋圖案
一個(gè)朝代的滅亡，一個(gè)朝代的興起，當(dāng)有明顯的界限。然而作為工藝制造并不會(huì)像朝代的更迭一樣迅速轉(zhuǎn)變。明代開(kāi)端的洪武時(shí)期龍紋仍帶有元代特點(diǎn):
龍身形較胖;鱗片采用留白手法，描繪細(xì)致緊密，呈魚(yú)鱗狀;細(xì)頸粗身差別明顯;背脊近1/2處有一長(zhǎng)飄帶毛發(fā)迎風(fēng)向后，且上分三支;腿上部肌肉發(fā)達(dá)，與下部對(duì)比明顯;肘部有肘毛三根，分開(kāi)來(lái)畫(huà)而非交于一點(diǎn)或相連通;團(tuán)形五爪，指尖鋒利;輔助圖案以云紋為主，形狀固定，完全相同。整體呈巨龍飛舞，威猛瀟灑之狀。
明 永樂(lè) 青花龍紋天球瓶 臺(tái)北故宮藏
永樂(lè)瓷器制造工藝及裝飾圖案已逐漸擺脫元代的影響，自身風(fēng)格趨于成熟。隨后，青花瓷器發(fā)展迅速，與宣德共稱為“青花的黃金時(shí)代”。龍紋作為裝飾的瓷器在數(shù)量和質(zhì)量上都得到進(jìn)一步的提高。永樂(lè)時(shí)期與洪武時(shí)期的龍紋相比有以下特點(diǎn):龍頭毛發(fā)沖上，呈三角狀;胡須、肘毛等數(shù)目增多，有長(zhǎng)短之分且部分卷曲;龍鱗的繪畫(huà)更加細(xì)致;海水龍數(shù)量增多，且以青花、紅釉、醬釉等單色釉做滿地;出現(xiàn)龍趕珠的圖案。
明 宣德窯 青花波濤五白龍紋高足杯 臺(tái)北故宮藏
宣德龍紋取“配陽(yáng)至剛”、“至陽(yáng)出蟄”、“極陽(yáng)之精”而顯“顧陽(yáng)而行”、“步天而行”態(tài)。其雄健英發(fā)的身態(tài)，體現(xiàn)了宣德帝對(duì)明太祖審美精神的弘揚(yáng)。宣德器物有以下特點(diǎn):龍整體威武豪放比之前更有氣勢(shì);嘴多為張口狀，下唇向上翻，最前的兩端須向前而非向上，發(fā)冠從上飄;五爪仍為團(tuán)形，指尖向下，前兩爪置于頭前，作撲殺狀;在單一器物上，龍的數(shù)目增多，特別是九龍圖案被廣泛應(yīng)用;龍身上的長(zhǎng)飄帶主要集中于龍身的近1/2處;團(tuán)龍圖案變得更為常見(jiàn)，一件器物上數(shù)目不等，有獨(dú)龍、雙龍、四龍、九龍、十龍，亦偶伴有鳳紋出現(xiàn)。
明 宣德窯 青花穿蓮雙龍藏文高足碗 臺(tái)北故宮藏
2.輔助紋飾
(1)海水紋，又稱海濤紋。海水紋是水紋中專門(mén)描繪海水浪濤的一種紋樣，出現(xiàn)在宋以后，明清甚多。海水龍紋是明代早期常見(jiàn)紋飾圖案，由龍與海水組成，龍穿游于白浪翻滾的身影矯健，故名。
根據(jù)釉色品種不同分以下幾種:I龍紋與海水都用青花勾勒，青花龍紋顏色較深，海水用淡描細(xì)線鋪地。11青花海水，龍紋留白。在模印好的龍紋周?chē)?/span>青花繪海水。此種裝飾方法特點(diǎn)是眼部留白處和龍身外緣處會(huì)因周?chē)嗷鲃?dòng)而變小。IQ釉里紅龍紋，青花地。釉里紅在洪武、宣德朝一度發(fā)展到極致，頗負(fù)盛名。其將兩種釉下彩相結(jié)合，色彩豐富，工藝精良。英國(guó)達(dá)維特基金會(huì)就存有一件海水龍紋高足碗，屬宣德或更早的制品。N青花龍紋，釉里紅海水。與前一種工藝方法相同，用釉相反。V其它。根據(jù)海水的分布位置還可分為底部和環(huán)繞兩種。
明 宣德窯 青花團(tuán)龍鳳紋葵式洗 臺(tái)北故宮藏
(2)祥云。云紋主要有兩種:I風(fēng)帶如意云，上下兩個(gè)如意云頭，中間以S形云帶相連，在云帶兩弧形的外側(cè)各有半個(gè)如意云頭，分部于龍紋周?chē)?。II三朵云紋。以明故宮出土的青花龍紋盤(pán)內(nèi)心為例，云頭飽滿，尾部出尖，三云首尾相接呈環(huán)形，主要作龍紋盤(pán)、碗的內(nèi)心紋飾。
(3)鳳?！墩f(shuō)文解字》中釋為“神鳥(niǎo)也”，是古老的圖騰之一。其形象通常為“雞頭、蛇頸、燕領(lǐng)、龜背、魚(yú)尾、五彩色，高六尺許”。龍鳳自古都是吉祥的代表，成雙成對(duì)出現(xiàn)，這樣才有了“龍鳳呈祥”、“龍飛鳳舞”等成語(yǔ)。明朝統(tǒng)治階級(jí)出于鞏固政權(quán)的需要，對(duì)龍鳳的崇敬和頌揚(yáng)不斷升級(jí)，運(yùn)用廣泛。時(shí)盛行清秀纖巧的裝飾風(fēng)格，在細(xì)部刻畫(huà)上更為具體。明代早期團(tuán)形龍鳳紋的出現(xiàn)最具代表性，始現(xiàn)于永樂(lè)，多見(jiàn)于宣德，首尾相對(duì)，裝飾與內(nèi)心或是菱瓣，寓意吉祥。
明 宣德窯 青花雲(yún)龍紋高足杯 臺(tái)北故宮藏
(4)除此以外，龍紋還常與香草、寶珠、水草、花卉等裝飾圖樣一同出現(xiàn)，組合方式多樣，各具特色，有香草龍、龍趕珠、蓮池龍、穿花龍等。
3、特殊龍紋紋飾
螃龍、夔龍與應(yīng)龍都是明清官窯中永樂(lè)、宣德時(shí)期相對(duì)少見(jiàn)的特殊龍紋，屬?gòu)V義龍紋范疇。
璃龍是原始社會(huì)形成的圖騰之一，紋飾在明官窯開(kāi)始使用則為宣德朝，與夔龍紋的使用時(shí)間相仿。宣德璃龍紋為四足，爪數(shù)分三、四、五，體魄強(qiáng)悍雄
健，造型與當(dāng)時(shí)流行的永宣龍紋極為相似，?？诤`芝。
明永樂(lè) 穿釉裹紅浪濤白龍紋梅瓶 玫茵堂藏
夔龍紋是商周時(shí)期青銅器上主要紋飾之一，側(cè)身、一足、卷尾。紋飾造型清晰，上唇較長(zhǎng)且上卷，豬嘴，前半身有雙足、兩翼，卷草尾。整體與同時(shí)期應(yīng)龍紋相似，身形短小，口吐西番蓮，俗稱“含花龍，，。
應(yīng)龍是古代傳說(shuō)中一種有翼的龍，相傳大禹治水時(shí)有應(yīng)龍尾畫(huà)地成江河，使水入海。從傳世品與景德鎮(zhèn)珠山遺址資料看，在成熟的落款瓷器上應(yīng)龍紋使用較多。其按照不同特征可分為四種:雙足三爪羽翼類(lèi)、鰭足羽翼類(lèi)、雙足龍爪蝙蝠翼類(lèi)、鰭足蝙蝠翼類(lèi)。
三者的區(qū)分是:璃龍和夔龍沒(méi)有鱗，有獸足;螃龍為四足、無(wú)鱗、無(wú)翼;夔龍為雙足，無(wú)鱗，有翼;應(yīng)龍為足可有可無(wú)，有翼有鱗者。
明宣德 青花外穿蓮花龍紋內(nèi)藏文高足碗 玫茵堂藏
4.釉彩特色
明代早期龍紋瓷器以釉下彩瓷品種—青花、釉里紅為主，但也有其他品種:釉下彩、釉上彩、斗彩和顏色釉等。
青花從元代開(kāi)始成為瓷器最主要品種。洪武青花呈現(xiàn)為淡藍(lán)色，有些稍許青中泛灰，為采用國(guó)產(chǎn)含鐵較低、含錳量較高的鉆土礦作色料所致。明永樂(lè)三年
(1405年)，明成祖命鄭和下西洋，對(duì)瓷器的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。鄭和七次下西洋從伊斯蘭地區(qū)帶回蘇麻離青料，造就了發(fā)色艷麗、含有鐵銹斑的永宣青花。
釉里紅是元代江西景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的一種釉下彩瓷品種，即釉下的紅色。它用以氧化銅為成色元素的釉彩在瓷坯上繪制圖案，然后施透明釉，高溫還原焰燒成;但真正色彩鮮艷的極為罕見(jiàn)。這是因?yàn)樗闹?/span>作過(guò)程復(fù)雜。古代瓷工在制作釉里紅瓷器時(shí)，先要在瓷坯上描繪圖案，然后施上一層透明釉后，再進(jìn)窯1300℃左右(上下溫差不超過(guò)25}C)的高溫中一次燒成。這一工藝始于元代，明代達(dá)到成熟階段(洪武時(shí)期已達(dá)到頂峰)。顏色多為較淡或偏灰。其龍紋留白，細(xì)線勾勒，無(wú)其他紋飾，以達(dá)到突出龍紋的效果。
明宣德青花龍紋鳥(niǎo)食罐 玫茵堂藏
除前文提過(guò)明故宮出土的白地紅彩云龍紋盤(pán)外，明代早期龍紋瓷器品種還有醬色釉、外醬內(nèi)霧青釉、紅釉、斗彩、六彩、黃彩、綠釉、藍(lán)釉、黑釉等。
5器物形制
明代早期龍紋器形以盤(pán)(包括菱口或板沿)、碗、高足碗數(shù)目居多，多見(jiàn)于梅瓶、玉壺春、執(zhí)壺、梨形壺、高足杯，也有少量罐、缽、天球瓶、扁壺、蓋罐、環(huán)耳瓶、滴硯、鳥(niǎo)食罐、尊、扁瓶等存世，可以說(shuō)是形式多樣，覆蓋了明代大多數(shù)器形。其中海水仙山龍紋常裝飾于高足碗、高足杯，海水龍紋裝飾于罐、盤(pán)，團(tuán)龍見(jiàn)于內(nèi)心，而多條團(tuán)龍則繪在盤(pán)、碗的葵瓣或是開(kāi)光之中。
總的看來(lái)，明代早期瓷器的龍紋造型威武兇猛，氣勢(shì)如虹，構(gòu)圖合理，色彩優(yōu)雅，細(xì)部刻畫(huà)精細(xì)。明代早期龍紋瓷器的發(fā)展情況，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)高速發(fā)展，人們追求高遠(yuǎn)、開(kāi)拓進(jìn)取的社會(huì)精神以及由簡(jiǎn)到繁、逐漸細(xì)膩的藝術(shù)審美觀。這一風(fēng)格，奠定了明代乃至清代瓷器上龍紋樣式的基礎(chǔ)。
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