一、造型特征
成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術上的線條美。雖多見小件，卻并非絕無大器。如上海博物館與故宮博物院均藏有直徑為38.5厘米的青花獅球大盤，有的雖不具款識，但其紋飾及青花色調都與成化官窯器相似，尤其是器物的“糊米底”，更帶成化時的鮮明特征（署成化官窯款的黃釉青花三果盤多有此特點）。又如常見繪攜琴訪友等人物故事畫面的無款青花梅瓶或罐類，器身較高，胎釉潤潔，多用修長的蕉葉裝飾，紋飾線條纖細柔和，畫意飄逸瀟灑。將以上這些傳世品與景德鎮(zhèn)御窯廠遺址所發(fā)現(xiàn)的殘片進行比較分析，它們既不屬于宣德一朝，又與弘治、正德的風貌有異，據(jù)其所體現(xiàn)的時代特征來判斷，應當屬于成化時期。
二、圖案紋飾特征
成化瓷器，采用印、劃、刻、堆和繪畫多種工藝裝飾。其青花的紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，所填色彩較淡。其彩瓷只用平涂，分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托。繪老少人物的衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣做襯托，故有“成窯一件衣”的說法。所畫鳥類，體型豐滿；花葉常作手掌狀，花朵只繪正面，葉無陰陽反側，同宣德時一樣；花木有的繪根莖，但多數(shù)以地坡為襯；山石無凹凸之感；所繪蕉葉頂尖略圓，形象柔和，似若風吹飄動；一般蓮瓣紋與旋轉疊壓的菊瓣紋邊飾，線條圓渾；而間以帶狀水藻的蓮花紋，則為成化時突出的紋飾。
裝飾紋樣開始出現(xiàn)比較規(guī)整、近似圖案式的花紋，如僅畫四朵或六朵無莖葉襯托的寶相花和團花。而嬰戲、高士、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、團菊、荷蓮、鴛鴦臥蓮、皆為此時常用的圖案。另有一些受佛教影響的紋飾，如長生蓮、寶杵、梵文、八寶等，也開始興盛起來。
三、胎釉特征
（一）胎體
成化時胎質細膩純凈，絕大部分胎體輕薄，修胎規(guī)整。胎厚者，質如美玉；胎薄者，玲瓏透體，幾欲類同永樂脫胎器。同時，熒光透視下，胎體多顯肉紅色，這是明代胎體的共同特征，也是區(qū)分成化與清仿瓷器時不可忽視的一個特點。
常見露胎無釉的底足，有較多的黃褐色或黑褐色斑點，稱作“糊米底”，此亦為成化器的特有現(xiàn)象。
（二）釉面
成化瓷器釉面以細潤見著。大多數(shù)青花器釉面微閃青色或略顯灰青；另有一種潔白釉，又稱“乳白”或“甜白”，不僅肥厚滋潤，而且光潔無暇，如脂似玉。
因釉質肥腴，器物口沿下常見垂流形成的一圈堆積釉。
四、鑒定要點
（一）造型
成化瓷器造型唯重纖巧，如最享盛名的斗彩花鳥高足杯、雞缸杯、高士杯、三秋杯、天字罐等，都是輕秀異常的代表作。若能諳熟成化時期典型器的造型，并悉心領會其風度神韻，對于鑒定工作無疑是最大的幫助。
（二）胎釉
成化瓷胎精釉亦精，高穆渾雅，同臻其妙。其胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色；釉面肥厚，如脂似乳，光潔晶亮。
（三）青花色調
成化時青花瓷器獨辟蹊徑，以淡雅、沉靜的色調風行于天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象，底足的青花款字色調表現(xiàn)得尤其突出。青花中，色調濃重者近于宣德晚期。
（四）紋飾
成化時瓷器紋飾線條纖細，圓潤旖旎，尤以斗彩最為顯著。其淡雅之態(tài)，如輕歌曼舞，淡而雋永；而其“姹紫”之色，愈獨具時代特征。
紋飾中，開始出現(xiàn)了規(guī)矩圖案化的寶相花、團花等，并大量運用對稱、連續(xù)等裝飾手法。
（五）器足
成化器足一般較薄且深，凡飾有青花邊線的，雖圈足高低不同，卻均有同一種現(xiàn)象，即青花雙邊線都很規(guī)矩，緊靠圈足底部；而靠近足跟無釉處的那條線圈，顏色較深重，上面的一條則顯清淡。發(fā)現(xiàn)器足“雙邊線特點”雖屬偶得，但在所見成化青花瓷中，十之八九大抵如此。對于此時無款的器物，尤宜用這一特點來作鑒定的參考依據(jù)。
（六）款識
成化官窯器的款識字體均挺拔有力，如同出自一人之手。應當特別指出的是，成化官窯款識字體風格突出，所有后仿者均未能得其神髓，因而善觀款字，便可定其大概矣。
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