《秋興八首》是大歷元年(766年)杜甫寓居四川夔州時(shí)寫下來的以想望長安、感慨國事為主題的七言律詩，它是杜集中七律的代表作。
這八首律詩是組詩。它從夔州的秋天景物說起，抒寫了詩人想望長安往事的種種心情。
第一首為全詩的領(lǐng)起。它的開頭四句是因秋發(fā)興。“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰?！边@與宋玉《九辯》所說的“悲哉秋之為氣也。蕭瑟兮草木搖落而變衰”相比，發(fā)興相同，而境界、氣勢和感情的深沉郁勃遠(yuǎn)遠(yuǎn)過之。接著寫詩人留滯峽中的凄緊情況?！皡簿諆砷_他日淚”，杜甫寓夔州，已兩見菊花開矣?！肮轮垡幌倒蕡@心”句，就隱約地說出對長安的想望。
第二首雖然仍舊是寫自己居夔境況和夔州景色，而第二句的“每依北斗望京華”已明白地指出了感情結(jié)聚點(diǎn)。這也可以說是為整組詩點(diǎn)出了主題。
第三首的“匡衡抗疏功名薄，劉向傳經(jīng)心事違。同學(xué)少年多不賤，五陵裘馬自輕肥?！币蛲┤A引起了詩人對身世遭遇的回憶和傷嘆。詩人想望長安，當(dāng)然首先要回憶起往年疏救房琯這一件具有重大政治意義的事。肅宗至德元年(756)，宰相房琯以陳陶斜敗績貶官。杜甫時(shí)任左拾遺，抗疏論不應(yīng)以小過罷相，因言詞激切，觸忤肅宗，下三司推問，幸得宰相張鎬替他辯解，方得免罪。詩人在這次政治斗爭中所遭受的打擊，在他的生命史上留下了永遠(yuǎn)不可磨滅的傷痕。他在詩里把匡衡、劉向來和自己作比。匡衡，漢元帝時(shí)，數(shù)上疏論議政治得失。劉向，亦漢代人，成帝(劉驁)時(shí)，講論五經(jīng)于石渠。詩人自謂和匡衡一樣，抗言政治之得失，但遭際不如——“功名薄”;如果象劉向一樣的講經(jīng)，也不減于他，但與自己“致君堯舜上”的用世之心又相違。
第四首直接轉(zhuǎn)入長安，是這組詩的大轉(zhuǎn)捩?！奥劦篱L安似弈棋，百年世事不勝悲”等句，表明了對“安史之亂”后局勢的無限感慨。
以下數(shù)首都是對長安往事的想望，抒發(fā)對國事的今昔之感。一提到長安，不能不使詩人想到大唐宮殿以及昆明池、曲江和渼陂諸名勝。特別是曲江，它給予詩人的印象極其深刻難忘。“花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁?！碧菩诔呐d慶宮至曲江游玩，故云“通御氣”。安祿山在東北邊境發(fā)動(dòng)叛亂，故云“入邊愁”。把“通御氣”和“入邊愁”聯(lián)系起來，這就可以想見詩人對時(shí)事的感慨是多么深長! “安史之亂”的爆發(fā)給國家?guī)砩钪氐臑?zāi)難，這是詩人最為痛心的事。
前人曾經(jīng)認(rèn)為杜甫的《秋興八首》之感慨國事，可以當(dāng)?shù)免仔诺摹栋Ы腺x》(王夢樓語)。其實(shí)，《秋興八首》這組詩應(yīng)與屈原的《哀郢》相比擬。兩者所表現(xiàn)出來的對祖國的懷念和對戰(zhàn)亂的憂傷，有其胎息相通之處。
無可否認(rèn)，生活在封建時(shí)代的詩人，思想大都有一定的局限性。杜甫也不例外。當(dāng)時(shí)的政治中心在長安，《秋興八首》抒情的結(jié)聚點(diǎn)在長安，從此出發(fā)，抒發(fā)了詩人自己憂時(shí)憂亂的感情，這是順理成章的。
但是作為一個(gè)曾在這個(gè)朝廷任職的官員，他的關(guān)心往往不能超出自己和朝廷、君主的關(guān)系。如第二首的“畫省香爐違伏枕”(“畫省”，指尚書省。尚書郎入直，有侍女二人執(zhí)香爐燒香從入);以及第五首中提到的“幾回青瑣點(diǎn)朝班”(“青瑣”，漢末未央宮中宮門名。這里用來指唐朝宮門)，都表示著詩人對自己過去的經(jīng)歷和現(xiàn)在的仕宦前途尚未能忘懷。而“云移雉尾開宮扇，日繞龍鱗識圣顏”，更不免眷戀著那個(gè)封建統(tǒng)治者——皇帝的尊嚴(yán)形象。把國家大事和個(gè)人的私情始終交織在一起。
這組詩從夔州寫到長安，又從長安寫到夔州，回環(huán)往復(fù)而章法井然。從表面上看，每首詩都是獨(dú)立的，而實(shí)際上則是一個(gè)有機(jī)的整體。它確如前人所說的具有“脈絡(luò)相承，首尾相應(yīng)”(陳子端語)的特點(diǎn)。作者善于把那種錯(cuò)綜復(fù)雜的思想情感在這個(gè)有約制性的格律形式里達(dá)到了完美的藝術(shù)表現(xiàn)，和他同時(shí)代的詩人比較，的確出乎其類、拔乎其萃。
在《秋興八首》里，也表現(xiàn)了作者藝術(shù)手法的多樣化。《秋興》，抒寫的是一種凄愴悲涼的情緒，作者在對長安的回憶中卻運(yùn)用了不少輝煌華美的句子來烘托這種情緒，迸射出既沉郁而又絢爛的藝術(shù)色彩。例如第五首的“西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關(guān)?！钡诹椎摹爸楹熇C柱圍黃鵠，錦纜牙檣起白鷗?！钡诎耸椎摹跋愕咀挠帑W鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！边@里所描繪的長安景色，和前面幾首詩里所敘寫的“叢菊兩開他日淚”、“聽猿實(shí)下三聲淚”那種凄愴情景成了鮮明的對照。在杜甫另一首《曲江對雨》里也有同樣的描寫手法，它用“林花著雨燕支濕，水荇牽風(fēng)翠帶長”等華麗句子來反襯出曲江的凄清情景，都顯示了詩人在律句方面所獨(dú)創(chuàng)的多樣化的藝術(shù)特色。
《秋興八首》藝術(shù)手法的多樣化還表現(xiàn)在對仗上。七律和五律一樣，都是唐代的新體詩，有一定的格式，它們當(dāng)中的兩聯(lián)——即頷聯(lián)和頸聯(lián)，需要講究對仗，開頭兩句和結(jié)尾兩句則可以不拘。而《秋興八首》除了當(dāng)中兩聯(lián)講究對仗外，如第二首的“請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”，第七首的“關(guān)塞極天唯鳥道，江湖滿地一漁翁”，連末尾兩句都用對仗作結(jié)。當(dāng)中兩聯(lián)的對仗還很有變化。如第一首頸聯(lián)的“叢菊兩開”和“孤舟一系”是頓句，緊接著的三個(gè)字則是“他日淚”和“故園心”，這就使句子有了轉(zhuǎn)折而增加了一層意思。第八首的“香稻啄余”、“碧梧棲老”一聯(lián)，是倒裝句，意思是說香稻有鸚鵡啄余之粒，碧梧有鳳凰棲老之枝，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)的安定富裕。因?yàn)橹饕鑼懴愕竞捅涛?，所以用倒裝句法。這些也都是作者的匠心獨(dú)運(yùn)之處，為后來的律句創(chuàng)作開了法門。
這里還須要指出，寫律詩一般的都脫不了所謂起承轉(zhuǎn)合的格套，照例在頸聯(lián)運(yùn)用轉(zhuǎn)筆。《秋興八首》在這方面也能突破格套。這組詩除前面三首在第五、第六兩句運(yùn)用轉(zhuǎn)筆外，其余的幾首都在末后兩句才用了轉(zhuǎn)筆。最值得注意的是第八首，它描寫渼陂景物，直到末句“白頭吟望苦低垂”才用轉(zhuǎn)筆作結(jié)。這種寫法，在唐宋詩人所作的絕句中偶亦有之。如李白的“越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣，宮女如花滿春殿，只今唯有鷓鴣飛?！标懹蔚摹凹?xì)傾西國葡萄酒，小嚼南州豆蔻花，更拂烏絲寫新句，此翁可惜老天涯?！倍际窃谀┚溆棉D(zhuǎn)筆作結(jié)。從這些地方也可以看出杜甫能周旋馳騁于格列律式之中而不為格律形式所拘限，使七律創(chuàng)作取得了高度成就。
杜甫曾經(jīng)說自己“晚節(jié)漸于詩律細(xì)”(《遣悶戲呈路十九曹長》)。所謂“詩律細(xì)”，并不是專指雕章琢句，而是說詩律達(dá)到了一種從心所欲、不煩繩削的熟練境地?！肚锱d八首》也就是“詩律細(xì)”的很好范例。
語云： “秋士悲?！鼻镌妆槭?，有許多可悲者，而感秋景以生情。
第一首乃后來七首之發(fā)端，乃《三百篇》之所謂興也。秋景可悲，盡于蕭森;而蕭森起于凋傷，凋傷則巫山、巫峽皆蕭索矣。……(中二聯(lián))前聯(lián)言景，后聯(lián)言情;而情不可極，后七首皆胞孕于兩言中也。又約言之，則“故園心”三字盡之矣。況秋風(fēng)戒寒，衣須早備，刀尺催而砧聲急，耳之所聞，合于目之所見，而故園之思彌切矣。
其二： “望京華”正故園所在也。望而不得，奚能不悲?……公不赴任，實(shí)以病故，是“畫省香爐”，因“伏枕”而“違”也。夫然，故不但聞猿鳴而下淚，抑聞悲笳而自隱矣?！半[”猶“痛”也。不特此耳，頃方日斜，又見月出，才臨石上，又映蘆洲;歲月如流，老將至而功不建，能無悲乎!
其三：公在江樓，暮亦坐，朝亦坐。前章言暮，此章言朝，承上言光陰迅速，而日坐江樓，對翠微，良可嘆也!故漁舟之泛，燕子之飛，此人情、物情之各適，而以愁人觀之，反覺可厭。曰“還”、曰“故”，厭之也。……追論當(dāng)初，同學(xué)少年往往有去而為尊官者，止是輕裘肥馬，貪一時(shí)之光榮，而忘社稷之長計(jì)，其誤國可勝道哉!故有下章。
其四：遂及國家之變。則長安一破于祿山，再亂于朱泚，三陷于吐蕃，如弈棋之迭為勝負(fù)，而百年世事，有不勝悲者!……今魚龍寂，秋江冷，皆足增悲，而不能不思故國之平居也。
其五：極言玄宗當(dāng)豐亨豫大之時(shí)，享安富尊榮之盛。不言致亂，而亂萌于此;語若贊頌，而刺在言外。
其六：此章直承首章而來，乃結(jié)上生下，而仍歸宿于故園之思也。其七與后章俱言秦中形勝。其八：所思不專渼陂。……向嘗熟游，爾時(shí)國家全盛，天子好文，嘗以彩筆干之，所云“獻(xiàn)賦蓬萊宮”是也。今時(shí)事已非，身亦白首，且吟且望，望而不得，垂首自悲而已。
《秋興》八首，以第一首起興，而后七首俱發(fā)中懷;或承上，或起下，或互相發(fā)，或遙相應(yīng)，總是一篇文字，拆去一章不得，單選一章不得。(王嗣奭《杜臆》卷八)
秋興者，因秋起興也。子美一肚皮忠憤，借秋以發(fā)之，故以名篇也 子美律詩，必作二解，《秋興八首》分開有十六解。獨(dú)其詩前首結(jié)一句與后首起一句意相通，直作一首詩讀可也。人斷處偏不肯斷，人連處又偏不肯連，此老一生崛強(qiáng)，所以成得一個(gè)詩人。然非看得定，持得牢，將何者與人崛強(qiáng)也。
(第一首)須看其筆下，何等齊整，朗朗如列山斷翠，明月入懷。前一解，寫秋之時(shí)境，后一解，從秋之時(shí)境中寫出人事性情來，此所謂“秋興”也。第一句即從秋起?！?/span>
(第二首)第一首，悲身之在客，此首方及客中度日也。前以“暮”字結(jié)，此以“落日”起?！奥淙招薄毖b在“孤城”二字下，慘淡之極，又如親見子美一人身立于夕陽中也?！?/span>
(第三首)此夜已過，又是明日，起云“千家山郭靜朝暉”?！?/span>
(第四首)前首結(jié)“五陵裘馬”，此以長安起，“聞道”二字，可感可泣，一則不忍言親見乃托之耳聞，一則去國已遠(yuǎn)，不欲實(shí)說也?！?/span>
(第五首)“有所思”，正思長安全盛之日也。昔當(dāng)太平，主上無事，輒好神仙之事，而宮闕之壯麗亦如仙境，故前四句純用蓬萊、金莖、王母、紫氣等字。……后一解，做獻(xiàn)《三賦》也?！?/span>
(第六首)前首結(jié)云“一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班”，則瞿塘與曲江猶未隔也，故有瞿塘曲江、萬里風(fēng)煙之句?！?/span>
(第七首)見曲江如此，忽想昆明池起來，真是奇作。前諸作皆亂后追想，此作特于事前預(yù)慮。千年來，人只當(dāng)平常讀去，辜負(fù)先生苦心久矣。可嘆也!……
(第八首)子美躬遭亂離，依棲夔府，輒又慮及東南，天下無一寧宇，因憶長安風(fēng)土之樂也?！鞍最^吟望苦低垂”，昔少年，今白頭矣。吟，吟此“秋興”也;望，望歸長安。今羈棲夔府，那得便歸，即此便是苦，頭只管低下去，淚只管流出來。低垂，是寫苦之狀也。此句又是先生自畫詠“秋興”小像也。
《秋興八首》規(guī)模弘遠(yuǎn)，氣骨蒼麗，脈絡(luò)貫通，精神凝聚;痛真是痛，癢真是癢，笑真是笑，哭真是哭，無一假借，不可動(dòng)搖。論才情，真正是才情，論手筆，真正是手筆。七字之內(nèi)，八句之中，現(xiàn)出如是奇觀大觀，直使唐代人空，千秋罷唱。寄語世間才人，勿再和秋興詩也。(徐增《說唐詩》卷十七)
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