盛夏之時，漫步湖邊池畔，但見亭亭玉立的荷花，飄蕩蕩的荷葉，正露尖尖角的崢嶸蓓蕾，飄溢出一絲絲清香，迸發(fā)出一縷縷幽馨。人們身臨其境，看薰風翻背，賞紅蕖與綠水交映，頓減幾分暑氣，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的詩興便油然而生。荷花之美，牽動古今無數(shù)騷人墨客的心。他們贊美荷花天生麗質，氣質高潔，為我們留下不少膾炙人口的詩篇。戰(zhàn)國詩人屈原《離騷》有云“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，以荷花的高潔，喻自己的品格。唐代大詩人李白詠荷想象豐富，意境優(yōu)美，他在《折荷有贈》中詠道：“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓。佳人彩云里，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前”。唐代王昌齡的《采蓮曲》詠道：“荷花羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來”。把采蓮姑娘在湖中采蓮，人面與荷花相映，描繪成一幅富有韻味的水粉畫。宋代王安石也寫有《荷花》詩：“亭亭風露擁川坻，天放妖嬈豈自知？一舸超然他日事，故應將爾當西施”。詩人對荷花喜愛到了極點，把它比做人間最美的女子西施。宋代陸游的《夢行荷花萬頃中》詩云：“無風無際路茫茫，老作月王風露郎。只把千樽為月俸，為嫌銅臭雜花香”。這首是詩人臨終詩作之一，詩人幻想著自己在天上當了管理荷花的月王和風露郎官，以荷為伴，終老一生，表露了他對污濁的仕途利祿的厭惡，表現(xiàn)了詩人的高潔情操。宋人楊萬里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，以及宋人蘇東坡的“荷背風翻白，蓮腮雨退紅”，更令人回味無窮。人們喜愛荷花，尤愛荷花的秀麗多姿。荷花色彩豐富，最常見有紅白二色。唐人李商隱《贈荷花》詠的是濃妝艷麗的紅蓮：“世間花葉不相倫，共入金盤葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。”白居易《六年秋重題白蓮》寫的是純潔的白蓮：“素房含露玉冠鮮，紺葉搖風鈿扇圓”。而宋人楊萬里的《蓮花》詩，則交錯描寫紅白荷花：“紅白蓮花開共塘，兩般顏色一船香。恰如漢殿三千女，半是濃妝半淡妝”。元代詩人完顏疇在《池蓮》中由近到遠地描繪荷花姿容，寫道：“輕輕資質淡娟娟，點綴園池亦可憐。數(shù)點飛來荷葉雨，暮看分得小江天”。而宋人范成大《立秋后二日泛舟越來溪》則由遠及近寫荷花：“西風初入小溪帆，旋織波紋縐淺藍。行到鬧紅無水面，紅蓮沉醉白蓮酣”。宋人歐陽修的“池面風來波艷艷，陂間露下葉田田。誰于水上張青蓋，罩卻紅妝葉彩蓮”（《彩蓮》）詩句，將荷花貼水映日的動人景象描繪得栩栩如生。荷花不僅儀態(tài)萬千，香氣誘人，荷葉也很美。唐代劉摯《湖上口號》寫到：“綠荷深不見湖光，萬柄清風動晚涼。莫恨細葩猶未爛，葉香原是勝花香”。唐代李群玉《蓮葉》也寫得很動人：“根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下種，埋沒在春蒲”。晉代張華《荷》詩則狀寫茂密繁葉：“荷生綠泉中，碧葉齊如規(guī)。問風蕩流霧，珠水逐條垂”。借詠荷花以表愛情也是詩人詠荷常見的題材。“解道芙蓉勝妾容，故來江上采芙蓉。檀郎何事偏無賴，不看芙蓉卻看儂”。明人沈野的這首《采蓮曲》，以嬌嗔的語言來寫男女愛戀之情，清新活潑。而宋人王氏《蓮花》一詩，則借荷花以抒發(fā)春恨無盡的感嘆和青春將逝的愁悶之情：“白藕作花風已秋，不堪殘睡更回頭。晚云帶雨歸飛急，去作西窗一夜愁”。據(jù)說詩人趙德麟讀這首詩十分感動，愛慕王氏詩才，與她結成伉儷。荷花“清水出芙蓉，天然去雕飾”之美更為世人所推崇。唐人郭震《蓮花》一詩生動地勾勒出荷花順乎自然、不假雕飾的風度：“臉膩香薰似有情，世間何物比輕盈。湘妃雨后來池看，碧玉盤中弄水晶”。荷花端莊潔凈，魏詩人曹植在《芙蓉賦》中把荷花推為群芳之首：“覽百卉之英茂，無斯花之獨靈”。贊譽荷花最有名的要數(shù)宋人周敦頤，他在《愛蓮說》里寫下了“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉”的千古名句，為世人所傳誦。