加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（1927年3月6日－2014年4月17日），哥倫比亞作家、記者和社會活動家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表人物，20世紀最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學(xué)獎得主。代表作有《百年孤獨》（1967年）《霍亂時期的愛情》（1985年）。
馬爾克斯18歲考入國立波哥大大學(xué)法學(xué)系，可是作家對法律毫無興趣。后因時局動蕩，馬爾克斯中途輟學(xué)，隨后進入《觀察家報》任記者，并逐漸走上文學(xué)創(chuàng)作道路。20世紀50年代中期以來，馬爾克斯陸續(xù)發(fā)表了一系列中短篇小說。其中有《枯枝敗葉》（1955）、《沒有人給他寫信的上?！罚?961）、《惡時辰》（1962）、《格蘭德大媽的葬禮》（1962）。1965年開始創(chuàng)作《百年孤獨》，1967年小說出版后被譽為杰作，短時間內(nèi)被翻譯成多種文字并飲譽全球，奠定了作家在文壇上的地位。隨后又創(chuàng)作了《家長的沒落》（1975）和《一件事先張揚的兇殺案》（1981）等小說。1982年，馬爾克斯獲得了諾貝爾文學(xué)獎。獲獎后，馬爾克斯?jié)撔膭?chuàng)作，不斷有新作推出，《霍亂時期的愛情》（1985）和《迷宮中的將軍》（1988）等都是影響比較大的作品。
《百年孤獨》
1、無論走到哪里，都應(yīng)該記住，過去都是假的，回憶是一條沒有盡頭的路，一切以往的春天都不復(fù)存在，就連那最堅韌而又狂亂的愛情歸根結(jié)底也不過是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實。
2、生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你記住了哪些事，又是如何銘記的。
3、一個幸福晚年的秘決不是別的，而是與孤寂簽訂一個體面的協(xié)定。
4、謊言說得越來越真誠，最后連她自己也從中得到了安慰。
5、正因為當初對未來做了太多的憧憬，所以對現(xiàn)在的自己尤其失望。生命中曾經(jīng)有過的所有燦爛，終究都需要用寂寞來償還。
6、我們打了這么多年仗，一切只不過是為了別把我們的房子涂成藍色。
7、時間是治療心靈傷痛的最好良藥。痛苦，需要靠我們自己去慢慢化解。曾經(jīng)愛過，傷過，痛過的記憶，會隨著時間的推移漸漸淡出我們的生活。當我們對痛苦無能為力時，唯一能做的，就是等待那些痛苦慢慢走遠。忘掉刻骨銘心的傷痛，忘掉痛徹心扉的感情，你才會在拐角處遇見幸福。
8、過去是虛假的，往事是不能返回的，每一個消逝的春天都一去不復(fù)返了，最狂熱、最忠貞的愛情也只是一種過眼煙云似的感情。
《霍亂時期的愛情》
1、任何年齡的愛情都是合情合理的。
2、我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。
3、心靈的愛情在腰部以上，肉體的愛情在腰部往下。
4、我去旅行，是因為我決定了要去，并不是因為對風景的興趣。
5、任何年齡段的女人，都有她在那個年齡階段所呈現(xiàn)出來的無法復(fù)刻的美。她因年齡而減損的，又因性格而彌補回來，更因勤勞贏得了更多。
6、世俗的好處：安全感、和諧和幸福，這些東西一旦相加，或許看似愛情，也幾乎等于愛情。但它們終究不是愛情。用一塊沒有淚水的海綿將有關(guān)他的記憶徹底抹掉，讓他在她記憶中所占據(jù)的那塊空間里長出一片罌粟花。
7、他還太年輕，尚不知道回憶總是會抹去壞的，夸大好的，也正是由于這種玄妙，我們才得以承擔過去的重負。
8、真正的愛情需要什么？需要兩個人在一起是輕松快樂的，沒有壓力。
9、誠實的生活方式其實是按照自己身體的意愿行事，餓的時候才吃飯，愛的時候不必撒謊。睡覺的時候也不用為了逃避可恥的愛情程式而裝睡，自己終于成了整張床的主人，它的全部都歸自己獨享。
10、她提醒他，弱者永遠無法進入愛情的王國，因為那是一個嚴酷、吝嗇的國度，女人只會對意志堅強的男人俯首稱臣。因為只有這樣的男人才能帶給她們安全感，他們渴求這種安全感，以面對生活的挑戰(zhàn)。
11、而她卻從來沒有想過，好奇心也是愛情的種種偽裝之一。
12、人不是從娘胎里出來就一成不變的，相反，生活會逼迫他一次又一次地脫胎換骨。
13、易得的幸福無法持久，這點體會更多地是源自教訓(xùn)而非經(jīng)驗。
14、愛情，首先是一種本能，“要么生下來就會，要么永遠都不會”。
15、當一個女人決定和一個男人睡覺時，就沒有她躍不過去的圍墻，沒有她推不倒的堡壘，也沒有她拋不下的道德顧慮，事實上沒有能管得住她的上帝。謹慎做這樣的決定。
16、“世上的人分兩種，會勾搭的和不會勾搭的?！彼恍湃魏竺孢@種人：他們一旦越軌，便覺得這件事太不可思議，于是四處炫耀愛情，就好像那是他們剛剛發(fā)明出來的似的。而經(jīng)常做這種事的人恰恰相反，他們活著就是為了這個。他們感覺良好，也守口如瓶，因為知道謹言慎行是性命攸關(guān)的大事。
17、唯一比壞身體更糟的，就是壞名聲。
18、比起婚姻中的巨大災(zāi)難，日常的瑣碎煩惱更加難以躲避。
19、昨晚，他寫信時突然停下筆，最后看了她一眼，說：“請用一枝玫瑰紀念我?！?/span>
《告別信》
1、永遠說你感受到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我會熱烈地擁抱你，祈求上帝守護你的靈魂。如果我知道這是最后一次看你離開家門，我會給你一個擁抱一個吻，然后重新叫住你，再度擁抱親吻。如果我知道這是最后一次聽到你的聲音，我會錄下你的每個字句，以便可以一遍又一遍永無窮盡地傾聽。如果我知道這是看到你的最后幾分鐘，我會說“我愛你”，而不是傻傻地以為你早已知道。
2、上帝呀，如果我有一顆心，我會將仇恨寫在冰上，然后期待太陽的升起；我會用凡高的夢在星星上畫一首貝內(nèi)德第的詩，而塞萊特的歌會是將是我獻給月亮的小夜曲。我會用淚水澆灌玫瑰，以此體味花刺的痛苦和花瓣的親吻……
《沒有人給他寫信的上?！?/strong>
1、學(xué)會享受寂寞，那會讓你學(xué)會思考自我。
2、新鞋你要是不穿，永遠不會合腳。
3、生活是人們發(fā)明出來的再美妙不過的東西了。
《一樁事先張揚的兇殺案》
1、他的身體比我們都健康，但給他聽診時，可以聽見眼淚在他心里翻騰。
3、就好像在他死后，我們還要再殺他一次。
4、宿命讓我們隱遁無蹤。宿命讓我們隱遁，也讓我們無處可逃吧。其實宿命也就罷了，宿命感才是最恐怖的。
5、她的審慎合情合理，因為對于一個女人來講，最難堪的不幸莫過于穿著婚紗被人拋棄。
《我不是來演講的》
1、詩歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，點燃愛火，任人幻想。
2、用他人的標準解釋我們的現(xiàn)實，只會讓我們變得越來越陌生、越來越拘束、越越孤獨。
3、拉丁美洲唯一的歷史傳奇便是上世紀末和本世紀初的軍事獨裁者。許多曾是自由派的軍事領(lǐng)袖，后來都蛻變?yōu)閷Ｖ埔靶U的暴君。我堅信，如果奧雷里亞諾·布恩迪亞上校能打贏那三十六場戰(zhàn)爭中的哪怕一場，他也會是其中一員。
4、更糟的是，在這一百年里，我們還喪失了十九世紀最可貴的美德：狂熱的理想主義和對感情的重視，對愛的恐懼。
5、幸好，拉美和加勒比地區(qū)還有一項決定性的儲備，那是一種足以改變世界的能量，即，危險的國民記憶。它是一筆巨大的文化遺產(chǎn)，作為一項最早的多功能原材料，時刻陪伴在我們左右。它是一種抵抗文化，藏在語言的角落里，體現(xiàn)在手工業(yè)者的保護神，民眾抵抗殖民教會所創(chuàng)造的真正奇跡——黑白混血的圣母像上。
6、現(xiàn)實并非紙上之物，它就在我們身邊，每天左右無數(shù)生死，同時也滋養(yǎng)著永不枯竭、充滿了美好與不幸的創(chuàng)作源泉，我這個四處漂泊、思鄉(xiāng)心切的哥倫比亞人只是蒙幸運女神的眷顧?，F(xiàn)實是如此匪夷所思，生活在其中的我們，無論詩人或乞丐，戰(zhàn)士或歹徒，都無需太多想象力，最大的挑戰(zhàn)是無法用常規(guī)之法使人相信我們真實的生活。朋友們，這就是我們孤獨的癥結(jié)所在。
7、到今天，大師及其作品既成為了我的守護神，也意味著獲獎后壓在我心頭沉甸甸的責任。他們獲獎，我認為是實至名歸；而我獲獎，是上天又在敲打我，提醒我：天意莫測，人如棋子，大多慘淡收場，要么不被理解，要么被人遺忘。
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