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《語林采英》閱讀札記（一）

秦牧 著 復(fù)旦大學(xué)出版社  

　　

   作者簡介：秦牧（1919—1992），廣東澄海人。著名散文家、作家。主要作品有《長河浪花集》《藝海拾貝》《語林采英》等。

　　

   內(nèi)容提要：本書是著名作家秦牧先生的代表作，書名寓意：在語言的“樹林”里，采摘幾朵鮮花。全書從如何掌握文學(xué)語言藝術(shù)表現(xiàn)手段的角度，系統(tǒng)全面地探索了文學(xué)語言藝術(shù)各方面的問題。文學(xué)是語言文字的藝術(shù)，而語言文字是寫作成功的關(guān)鍵。本書古今縱橫，逸話趣談，融理論、知識、趣味于一爐，是讀者提高寫作水平，增長知識的必讀之作。
　　全書收有秦牧32篇文章及寫于1982年底的后記，主要部分曾經(jīng)在廣東的《作品》雜志連載了一年，發(fā)表時，用的是《探索文學(xué)的語言藝術(shù)》。《語林采英》是《藝海拾貝》的姊妹篇。讀過老舍先生的《出口成章》，再讀秦牧先生的《語林采英》，可以起到相互補充、相得益彰的作用。兩本書雖都談的是語言問題，也有著相同的見解，但卻有不同的味道。我把書中有關(guān)的問題提煉出來，進(jìn)行了大致分類，并發(fā)表個人讀后感言

　　

   原文：
　　P89文章要寫得簡潔，首先，得要求思想明確。這樣，話才不會講得拖泥帶水；其次，寫后要多加刪改。對于繁冗的地方，不但要舍得刪去多余的字句，有時，甚至要舍得刪去整段整段的東西。魯迅就告訴人們，文章寫好之后，要多看幾遍，把多余的字、句統(tǒng)統(tǒng)刪去。
　　
　　P94簡潔，這是我們必須掌握的一項文字表達(dá)本領(lǐng)。得用較少的文字表現(xiàn)較多的意思，而不是用大量的文字才講出十分微小的一點東西。啰唆，總是惹人生厭的。
　　對自己所要描繪的事物有明確的了解，寫作的時候，緊緊抓住中心，不要枝蔓橫生，不要“亂跑野馬”，不把和主體無關(guān)的事實亂扯進(jìn)去；運用具有概括力的文字寫出了事物的“主干”和必不可少的“枝葉”，寫后，一看再看，把多余的段、句、字統(tǒng)統(tǒng)刪去。這樣就能寫出簡潔的作品。
　　
　　P91—92我們很可以從精彩的詩歌、散文、散文詩、號召性歌謠、座右銘、墓志銘一類的東西中，學(xué)習(xí)簡潔表現(xiàn)事物的手法。
　　
　　P91出色的短篇小說，常?？梢宰鳛槲覀儗W(xué)習(xí)簡潔扼要地描寫事物的典范。像契訶夫，他有些小說甚至只有一兩千字，例如《小公務(wù)員之死》，還不夠一千六百字，《變色龍》只有兩千字多一些；莫泊桑、歐·亨利筆下，也不乏三四千字就寫得相當(dāng)精彩的短篇。
　　
　　P89—90各國的優(yōu)秀作家，為了使自己的文字簡潔，常常下了異常驚人的功夫。他們在初稿時寫出來的一大疊稿紙，到定稿的時候，往往只剩下寥寥幾頁。在文學(xué)史上，最著名的例子就是老托爾斯泰。他寫一部小說的某些章節(jié)，往往有多種稿本，例如《戰(zhàn)爭與和平》的個別章節(jié)，有七種不同的稿本；《安娜·卡列尼娜》的個別章節(jié)，有十二種稿本；《復(fù)活》的開頭部分，有二十種稿本。有時一大捆手稿，整理出來，拿去付印的只是幾頁。
　　
　　讀后感言：關(guān)于簡潔，老舍先生在《出口成章》中講過不少方法。秦牧先生用很多例證說明，簡潔也是一個人的寫作態(tài)度問題，優(yōu)秀作品都是經(jīng)過反復(fù)修改，甚至千錘百煉，才成為精品，流傳于世。我國古代的詩詞曲賦、小品、散文、傳記等大多是簡潔的典范，這不是文體的原因，是因為作者有嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的寫作態(tài)度。
　　曾有這樣一個傳說：北宋的歐陽修，在安徽滁州當(dāng)太守的時候，經(jīng)常去當(dāng)?shù)噩樼鹕接瓮?，為此，寫了一篇散文《醉翁亭記》。初稿開頭寫道：“滁州四面皆山也，東有烏龍山，西有大豐山，南有花山，北有白米山，其西南諸峰，林壑尤美……”后來他把文章念給老百姓聽，有一個老大爺聽后提了意見，說文章開頭寫了那么多山的名字，聽起來有點拗口，“西南諸峰”，沒有寫那么多山的名字，不是也很好嗎？歐陽修聽后覺得很有道理，就把前面的幾句統(tǒng)統(tǒng)刪掉，開頭變成一句話“環(huán)滁皆山也”。《醉翁亭記》成為千古傳誦的名篇，與歐陽修治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，虛懷若谷，是分不開的。
　　秦牧先生在書中也舉了這個例子。這個傳說雖然早就聽說過，給我留下深刻印象的是，1990年，自己曾到過瑯琊山醉翁亭，有過現(xiàn)場體驗，也多次寫過《醉翁亭記》的分析文章，切身體會可能會更深一些。

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