文學時代微刊第1684期
契訶夫與柴可夫斯基
莫斯科庫特林斯基大街有一幢漂亮的二層樓房，是契訶夫生活、工作過的住處，現(xiàn)為契訶夫紀念館，走進紀念館一張書桌上有一幀照片，照片上的人是作曲家柴可夫斯基，上面有柴可夫斯基親筆題詞“贈給安-巴-契訶夫，您的熱烈的崇拜者柴可夫斯基。一八八九年十月十四日。”當時的契訶夫才剛剛走上文學創(chuàng)作的道路，柴可夫斯基已經(jīng)是馳名歐洲的作曲家，音樂家了，他比契訶夫大二十歲。
一八八七年的春天，柴可夫斯基住在克林附近的一個莊園里，除了緊張的創(chuàng)作交響樂，工作之余喜歡讓人給他朗讀文學作品，一次在《新時代》報上偶爾讀到契訶夫短篇小說《俗夫》（后更名為《信》），他十分興奮，很喜歡這篇小說，給朋友的信中他這樣寫道：“昨天，我完全被《新時代》報上契訶夫的一篇小說迷住了。不是嗎？他可是個大才子。”
契訶夫在當時是默默無名的，他的作品真實、單純，特有的誠懇，幽默而又微妙的感情打動了作曲家，契訶夫的這個藝術(shù)特征和柴可夫斯基對待自己作品中的主人翁的態(tài)度是一致的，柴可夫斯基說：“可能是我藝術(shù)個性特殊的緣故，哪怕是最不動人的情節(jié)，我仍然能夠帶著愛和熱情去寫。因為作品中的人物引起了我深切的同情。我愛他們，可憐他們，就好象愛和可憐活生生的人一樣?！?/span>
柴可夫斯基個性十分沉靜，從不輕易暴露自己的情感，這次他卻破例給契訶夫寄去一封熱情洋溢的信，直到一八八八年在彼得堡，柴可夫斯基和契訶夫初次會面，相見甚歡，契訶夫又把他的好友鋼琴家李特伐列夫介紹給柴可夫斯基，柴可夫斯基欣然接受,令契訶夫大為驚訝,對朋友說:“他是個好人，一點也不象是受人崇拜的圣人。”這次見面后柴可夫斯基敏銳地察覺到契訶夫在語言藝術(shù)的巨大潛力，他在給朋友的信中說道：“契訶夫，我看，他將是我們文學界未來的臺柱。”
契訶夫還曾未同柴可夫斯基見面前，就曾流露出，把新出版的小說集獻給柴可夫斯基，一八八九年契訶夫再次請求柴可夫斯基答應他的敬獻，作曲家把這封信親手小心翼翼地粘在契訶夫的名片上加以保存，他本想以書面形式答復契訶夫，只過了一天，竟打破慣例，為了“拜謝”契訶夫，不拘禮節(jié)到了契訶夫家里，這是一次不尋常的見面，一位是有名的作曲家，一個是剛出頭的作家，他們無所不談，談到了“音樂和文學”，甚至談到了未來的合作。契訶夫的弟弟回憶：“......他們兩人討論了柴可夫斯基正準備著手譜曲的歌曲《貝拉》的歌詞內(nèi)容。他想請安東哥哥根據(jù)萊蒙托夫的原著，為歌劇改寫歌詞。其中貝拉，女高音；畢巧林，男中音；馬克西姆-馬克西莫奇男高音；加茲別奇，男低音。只是您知道，安東-巴甫洛維奇”，柴可夫斯基說“我要去掉列隊式的進行曲。坦率地講，我是不喜歡進行曲的?！薄辈窨煞蛩够@番話，反映了他的創(chuàng)作指導思想，反對歌劇中呆板的表演，“我探求的是內(nèi)心的,具有力量的悲劇,這種悲劇是建筑在被我體驗到,察看到,并深深地刺痛了我的那個現(xiàn)實沖突之上的?！?/span>
遺憾的是，契訶夫忙于庫頁島的旅行，埋頭《庫頁島》的創(chuàng)作，柴可夫斯基將精力投在了《黑桃皇后》、《胡桃夾子》、《第六交響樂》的作曲中,又周游世界,在美國舉辦了大型的交響音樂巡回演出,本來可以珠聯(lián)壁合的《貝拉》終于流產(chǎn)了.當契訶夫從庫頁島回來后發(fā)表了短篇小說《古塞夫》,柴可夫斯基就評論說:“圣誕節(jié)那天的《新時代》報上刊登的契訶夫的那篇小作品是多么妙啊!”。《古塞夫》這篇小說中包含的主題正好貫穿了柴可夫斯基《黑桃皇后》、《胡桃夾子》、《第六交響樂》中的主題:死亡,反映了十九世紀末期俄國知識分子思想的苦悶和痛苦。
一八九三年十月十六日柴可夫斯基親自指揮公演第一場的《第六交響樂》,十天以后,十月二十五日猝然與世長辭,契訶夫無比悲痛致電作曲家的弟弟:“消息使我震驚,無限悲痛......我深深尊敬和熱愛彼得-伊里奇.永思他的恩澤?！?/span>
契訶夫?qū)σ魳返臒釔酆椭匾?他的文學語言也具有非常優(yōu)美的音樂效果,他的第一部公演的話劇《伊凡諾夫》無論是荒蕪的莊園,還是月光如水的夜晚,無論是干草垛,還是貓頭膺的啼叫,或是薩拉壓抑的平靜、伊凡諾夫的憂愁、伯爵哀怨的大提琴聲,受到了柴可夫斯基的影響,令人驚嘆地音樂化了。
中篇小說《草原》描繪了一幅聲音的圖畫,蘇醒過來的草原就是一部優(yōu)美的交響樂,遼遠、靜謐的歌聲,悲戚凄涼得是有人在哭泣,草原之夜的種種神秘聲音......仿佛是得到了柴可夫斯基音樂細胞的真?zhèn)鳌?/span>
斯坦尼斯拉夫斯基說:“契訶夫不僅是舞臺上的詩人,而且是精明強干的導演,評論家,藝術(shù)家和音樂家.無怪人們講到契訶夫,就會想起列維坦的風景畫和柴可夫斯基的音樂旋律.”柴可夫斯基保存的契訶夫小說集《憂郁的人們》,作曲家意味深長地在短篇小說《郵車》眉頁處寫下:“大鈴鐺把小鈴鐺撞得嘩拉拉響,象在對它訴說著什么,小鈴鐺甜甜蜜蜜地答著話。突然四輪馬車起動了,大鈴鐺晤唔地哭了起來,小鈴鐺卻嘻嘻地笑開了?！?/span>
這就是作家與作曲家相互碰撞的結(jié)果,文學和音樂的完美結(jié)合。
【作者簡介】申力，筆名申維希，分別在《重慶工人作品選》《重慶文藝》《重慶詩歌年鑒》《工人日報》《詩空間》《渝水》《詩緣》《天山天池詩刊》《詩文》《星星》詩刊和《文學時代微刊》等報刊平臺上發(fā)表作品數(shù)百篇。有《紅月亮詩畫藝術(shù)社》《江南詩畫藝術(shù)院》《相約金話筒》《南極光文學》朗誦詩數(shù)篇。
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圖片來源：網(wǎng)絡(luò)
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