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山花爛漫

     一、什么是律詩

律詩是中國傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，屬于近體詩范疇，因格律要求非常嚴(yán)格而得名。

七言律詩的興起，晚于五言律詩。起源于南北朝，萌芽于齊梁新體詩，定型于初唐之時(shí)期。初唐有沈佺期、宋之問、杜審言等成篇。到盛唐，王維、李頎、岑參、賈至等攻習(xí)錘煉，使它在文體上達(dá)到純熟。

而崔顥、李白卻在駢散交雜之間徘徊，所作的詩大都是半古半律尤其是李白，以古風(fēng)為主。

初唐時(shí)期的七言律詩，雖然有很多名篇。但絕大多數(shù)都屬于奉和、應(yīng)酬、饋贈(zèng)之類的，比之五言律詩更見狹窄。而且，李白、王維、高適等詩人的七律，多有失對(duì)、失粘、重字之誤。

自杜甫開始，對(duì)七言律詩嚴(yán)格于功，全面開辟了律詩的境界，時(shí)事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中，把這一詩體的價(jià)值提到了足與古詩、絕句并立相峙的高度，展示其新詩格律是的潛力，從而打開了格律詩的藝術(shù)天地。

杜甫以后直到中唐時(shí)期，七言律體未能推陳出新。晚唐時(shí)期，七言律詩又打開了新局面。溫庭筠、李商隱、杜牧這幾位七律圣手不僅修整了律詩的形體，而且改造了律詩的氣質(zhì)，把律詩藝術(shù)推進(jìn)到了一個(gè)新的高度。

明人胡應(yīng)麟在《詩藪》內(nèi)編卷五中總結(jié)了唐代七言律詩的發(fā)展歷程:“唐七言律自杜審言、沈佺期首創(chuàng)工密。至崔顥、李白時(shí)出古，一變也。高、岑、王、李，風(fēng)格大備，又一變也。杜陵雄深浩蕩，超忽縱橫，又一變也。”

五代時(shí)期七言律詩乏善可陳。宋代七律創(chuàng)作延續(xù)了杜甫和中晚唐詩人的創(chuàng)新努力并在“江西詩派”手中逐漸定型，走出了一條以理趣見長、以議論為詩的新路子，佳作不少。元明清以后，七言律詩逐漸衰落，這與朝廷重視文化與否有很大的關(guān)系。

二、律詩的常見類型　　律詩常見的五言律詩、七言律詩和排律三種，五言律詩、七言律詩簡稱五律、七律，六律較少見。律詩規(guī)定每首8句，通常叫七言八句。如果僅6句，則稱為短律；超過8句 ，即10句以上的則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱第一聯(lián)為破題（首聯(lián)），第二聯(lián)為頷聯(lián)、第三聯(lián)為頸聯(lián)、第四聯(lián)為結(jié)句（尾聯(lián)）。

排律除首尾兩聯(lián)不對(duì)仗外，中間各聯(lián)必須上下句對(duì)仗。小律對(duì)偶要求較寬。五律、七律要求全詩通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對(duì)，有“仄起”與“平起”兩式。律詩的格律要求適用于絕句。　    唐代律詩在定型化過程中和定型后，都存在變例，有些律詩不完全按照格律的格式寫作，如崔顥的《黃鶴樓》，“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。”前半首為古體格調(diào)，后半首“漢”和“鸚”也出律了，但“漢”和“鸚”這種變化被稱為拗體。

還有李白基本不按格律形式去寫，比如《夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！贝蠖际前垂棚L(fēng)形式寫的，“床前明月光”三平一仄一平，“疑是地上霜”四仄一平。也有的三平或三仄，但下一句采取方法挽救，叫拗救。

    五律、七律每兩句為一聯(lián)，共四聯(lián)，第一聯(lián)（第1，2句）稱“首聯(lián)”（或起聯(lián)），第二聯(lián)（第3，4句）稱“頷聯(lián)”，第三聯(lián)（第5，6句）稱“頸聯(lián)”，第四聯(lián)（第7，8句）稱“尾聯(lián)”(或結(jié)聯(lián)）。每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對(duì)句。律詩的容量比絕句增加了一倍，所以可寫更多的事或景，可抒發(fā)更多更細(xì)致的情感。“它散中有整，常中有變，對(duì)仗工整，內(nèi)容充實(shí)”；“五律顯得簡短，樸直，有力，七律顯得暢達(dá)，悠揚(yáng),紆徐。律詩既講平仄，押韻，又講對(duì)仗，寫作較難，故要多研多習(xí)。