第一節(jié) 柳永
一 柳永生平
柳永（987?——1053?），字耆卿，初名三變，字景莊，排行第七，又稱柳七，崇安（今屬福建）人。生卒年均不詳，主要活動(dòng)在宋真宗朝后期和宋仁宗朝。
《樂(lè)章集》
李清照《詞論》：“逮至本朝，禮樂(lè)文武大備，又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱于時(shí)。”
《鶴沖天》
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
二 柳永創(chuàng)新詞調(diào)、開(kāi)創(chuàng)慢詞體式的貢獻(xiàn)
《樂(lè)章集》存詞二百一十多首，使用詞調(diào)達(dá)一百三十曲以上，除少數(shù)沿用唐五代舊曲外，其他多是新調(diào)。宋詞中有一百來(lái)個(gè)詞調(diào)是柳永首創(chuàng)或首見(jiàn)于柳永詞。
由于詞調(diào)的樂(lè)曲長(zhǎng)短、繁簡(jiǎn)、快慢不同，而有令、引、近、慢的區(qū)別。
“令”，篇幅較小，大約起源于唐代宴席上所行的酒令。
“引”、“近”一般認(rèn)為是摘取大曲中的一部分而成，一般比“令”長(zhǎng)。
“慢”即慢曲子，指曲調(diào)慢長(zhǎng)、節(jié)奏舒緩的樂(lè)曲，與“急曲”相對(duì)而言，依“慢曲”所填的詞，稱為慢詞。
令、引、近、慢與小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)
明清時(shí)期，一般又把各種詞調(diào)歸納為三類：小令、中調(diào)和長(zhǎng)調(diào)。清人宋翔鳳《樂(lè)府余論》云：“令者，樂(lè)家所謂小令也；曰引、曰近者，樂(lè)家所謂中調(diào)也；曰慢者，樂(lè)家所謂長(zhǎng)調(diào)也。不曰令、曰引、曰近、曰慢，而曰小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)者，取流俗易解，又能包括眾題也。”清人還從字?jǐn)?shù)上區(qū)分，五十八字以內(nèi)為小令，五十九至九十字為中調(diào)，九十一字以上為長(zhǎng)調(diào)。這種分法并不科學(xué)，實(shí)際上界限并不這樣分明，但因習(xí)用已久，遂沿用至今。
在柳永創(chuàng)制的新詞調(diào)中，慢詞又占了很大的比例。柳永之前長(zhǎng)期占據(jù)詞壇主流的詞調(diào)是小令，少則二三十字，多則五六十字，體制短小，容量有限。而柳永創(chuàng)作的慢詞一般都在九十字以上，如《長(zhǎng)相思》詞調(diào)，在唐五代本是雙調(diào)36字，柳永則度為雙調(diào)103字，《浪淘沙》本有28字和雙調(diào)54字兩體，柳永則衍為三疊135字，至于柳永自制的慢詞如《戚氏》更長(zhǎng)達(dá)三疊212字。慢詞篇幅增長(zhǎng)，容量增加，為詞的表現(xiàn)能力的提高和表現(xiàn)范圍的拓展提供了文體條件。
柳永《浪淘沙慢》
夢(mèng)覺(jué)、透窗風(fēng)一線，寒燈吹息。那堪酒醒，又聞空階，夜雨頻滴。嗟因循、久作天涯客。負(fù)佳人、幾許盟言，便忍把、從前歡會(huì)，陡頓翻成憂戚。
愁極。再三追思，洞房深處，幾度飲散歌闌，香暖鴛鴦被，豈暫時(shí)疏散，費(fèi)伊心力。殢云尤雨，有萬(wàn)般千種，相憐相惜。
恰到如今，天長(zhǎng)漏永，無(wú)端自家疏隔。知何時(shí)、卻擁秦云態(tài)，愿低幃昵枕，輕輕細(xì)說(shuō)與，江鄉(xiāng)夜夜，數(shù)寒更思憶。
李煜《浪淘沙令》
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。
獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
歐陽(yáng)修《浪淘沙》
把酒祝東風(fēng)，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆，此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰(shuí)同。
三 柳永詞表現(xiàn)范圍的拓展
柳詞內(nèi)容的拓展，主要有以下幾個(gè)方面：
首先他在詞中表現(xiàn)普通女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)，表現(xiàn)被遺棄或失戀的平民女子的痛苦心聲。
既描寫妓女們的生活和感情，也寫他自己對(duì)這些下層女子的一往深情。
《憶帝京》
薄衾小枕天氣，乍覺(jué)別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長(zhǎng)如歲。
也擬待、卻回征轡。又爭(zhēng)奈、已成行計(jì)。萬(wàn)種思量，多方開(kāi)解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負(fù)你千行淚。
《鳳銜杯》
有美瑤卿能染翰。千里寄、小詩(shī)長(zhǎng)簡(jiǎn)。想初襞苔箋，旋揮翠管紅窗畔。漸玉箸、銀鉤滿。
錦囊收，犀軸卷。常珍重、小齋吟玩。更寶若珠璣，置之懷袖時(shí)時(shí)看。似頻見(jiàn)、千嬌面。
《蝶戀花》
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意？
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
其次，柳詞還多方面地展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。
柳永對(duì)都市風(fēng)光和生活風(fēng)情的贊頌性的描寫，與他的生活態(tài)度和文化趣味有密切關(guān)系?？梢哉f(shuō)，柳永詞是較早以市民眼光觀照都市，帶著市民情趣描寫都市生活風(fēng)情的文學(xué)。
北宋范鎮(zhèn)說(shuō)：“仁宗四十二年太平，鎮(zhèn)在翰苑十余載，不能出一語(yǔ)詠歌，乃于耆卿詞見(jiàn)之。” （祝穆《方輿勝覽》引）
《迎新春》
嶰管變青律，帝里陽(yáng)和新布。晴景回輕煦。慶嘉節(jié)、當(dāng)三五。列華燈、千門萬(wàn)戶。遍九陌、羅綺香風(fēng)微度。十里然絳樹(shù)。鰲山聳、喧天簫鼓。 漸天如水，素月當(dāng)午。香徑里、絕纓擲果無(wú)數(shù)。更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇。太平時(shí)、朝野多歡民康阜。隨分良聚?？皩?duì)此景，爭(zhēng)忍獨(dú)醒歸去。
再次，是對(duì)“羈旅行役”感受的抒寫。
柳永一生，流連市井，浪跡江湖，又因宦途坎坷而輾轉(zhuǎn)奔波，“羈旅行役”的感受就成了柳詞的一個(gè)重要內(nèi)容。
柳永以回歸內(nèi)心的創(chuàng)作姿態(tài)，注重表現(xiàn)自己的人生感受和屬于個(gè)人的情感體驗(yàn)。強(qiáng)化主觀抒情主體的寫作策略，同時(shí)也導(dǎo)致了柳詞在題材內(nèi)容上著重表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心世界的新拓展。
《雨霖鈴》
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
《八聲甘州》
對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。 不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我、倚闌干處，正恁凝愁。
四 柳詞的抒情藝術(shù)
就詞體而言，柳永慢詞具有高度的創(chuàng)新性價(jià)值，與之相應(yīng)，從抒情藝術(shù)上，更開(kāi)創(chuàng)了一種不同于唐五代宋初詞，也有別于同時(shí)代晏、歐詞的新范型。
李之儀《跋吳思道小詞》：
唐五代詞“大抵以《花間集》中所載為宗，然多小闋。至柳耆卿始鋪敘展衍，備足無(wú)馀，形容盛明，千載如逢當(dāng)日”。
《夜半樂(lè)》
凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬(wàn)壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉，泛畫鹢、翩翩過(guò)南浦。
望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷?，?shù)行霜樹(shù)。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣紗游女。避行客、含羞笑相語(yǔ)。
到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約、丁寧竟何據(jù)。慘離懷、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。
《定風(fēng)波》
自春來(lái)、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無(wú)那！恨薄情一去，音書無(wú)個(gè)。
早知恁麼，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我。免使年少，光陰虛過(guò)。
第二節(jié) 晏殊和歐陽(yáng)修
在柳永已經(jīng)以全新的創(chuàng)作姿態(tài)改變了詞的體式、題材、表現(xiàn)功能以及意境風(fēng)格的同時(shí)，另一些詞人則仍然沿續(xù)晚唐五代小令詞的創(chuàng)作路徑，雖然在風(fēng)格上也有一些新變，但總的創(chuàng)作態(tài)度則顯得比較保守。這批詞人主要是一些社會(huì)地位比較高的士大夫，以晏殊、歐陽(yáng)修為代表。
晏殊詞
晏殊（991—1055），字同叔，撫州臨川人（今屬江西）。十四歲以神童召試，受真宗賞識(shí)，賜同進(jìn)士出身。仁宗時(shí)官至樞密使、同中書門下平章事。卒謚元獻(xiàn)。他在政治上地位顯赫，熱心發(fā)現(xiàn)并獎(jiǎng)譽(yù)提拔人才，當(dāng)時(shí)許多著名文人都出自他的門下，是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的一代文壇宗師。晏殊詩(shī)詞都著名于當(dāng)時(shí)，平生作詩(shī)多達(dá)萬(wàn)馀首，但大多已經(jīng)失傳。有詞集《珠玉詞》傳世。
《浣溪沙》
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。
無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。
《破陣子》：“不向尊前同一醉，可奈光陰似水聲。”
《浣溪沙》：“一晌年光有限身，等閑離別易消魂，酒筵歌席莫辭頻。”
《踏莎行》“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。”
《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長(zhǎng)水闊知何處。
《破陣子》
燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕。
巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。
關(guān)于晏殊詞風(fēng)淵源：
北宋劉攽《中山詩(shī)話》：“晏元獻(xiàn)尤喜江南馮延巳詞，其所自作，亦不減延巳。”
歐陽(yáng)修詞
清代劉熙載《藝概》卷四：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽(yáng)永叔得其深。”
清馮煦《宋六十一家詞選例言》評(píng)歐詞說(shuō)：“其詞與元獻(xiàn)（晏殊）同出南唐，而深致則過(guò)之。”
馮煦《宋六十一家詞選例言》：歐詞“疏雋開(kāi)子瞻，深婉開(kāi)少游”。
《踏莎行》
候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
《浪淘沙》
把酒祝東風(fēng)。且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱?dāng)時(shí)攜手處，游遍芳叢。
聚散苦匆匆。此恨無(wú)窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰(shuí)同。
《玉樓春》
尊前擬把歸期說(shuō)。未語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。
離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。
《采桑子·西湖》（十首）
《念語(yǔ)》：昔者王子猷之愛(ài)竹，造門不問(wèn)于主人；陶淵明之臥輿，遇酒便留于道上。況西湖之勝概，擅東潁之佳名。雖美景良辰，固多于高會(huì)；而清風(fēng)明月，幸屬于閑人。并游或結(jié)于良朋，乘興有時(shí)而獨(dú)往。鳴蛙暫聽(tīng)，安問(wèn)屬官而屬私；曲水臨流，自可一觴而一詠。至歡然而會(huì)意，亦傍若于無(wú)人。乃知偶來(lái)常勝于特來(lái)，前言可信；所有雖非于己有，其得已多。因翻舊闋之辭，寫以新聲之調(diào)。敢陳薄伎，聊佐清歡。
《采桑子·西湖》其一
輕舟短棹西湖好，綠水逶迤。芳草長(zhǎng)堤，隱隱笙歌處處隨。 無(wú)風(fēng)水面琉璃滑，不覺(jué)船移。微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。
《朝中措·平山堂》
平山闌檻倚晴空。山色有無(wú)中。手種堂前垂柳，別來(lái)幾度春風(fēng)。文章太守，揮毫萬(wàn)字，一飲千鐘。行樂(lè)直須年少，尊前看取衰翁。
第三節(jié) 張先和其他詞人
張先（990—1078）
《天仙子》
時(shí)為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會(huì)。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。 沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑。
木蘭花
龍頭舴艋吳兒競(jìng)。筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來(lái)不定。 行云去后遙山暝。已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影。
《醉垂鞭》
雙蝶繡羅裙。東池宴。初相見(jiàn)。朱粉不深勻。閑花淡淡春。 細(xì)看諸處好。人人道。柳腰身。昨日亂山昏。來(lái)時(shí)衣上云。
《青門引》
乍暖還輕冷。風(fēng)雨晚來(lái)方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒，又是去年病。 樓頭畫角風(fēng)吹醒。入夜重門靜。那堪更被明月，隔墻送過(guò)秋千影。
《南鄉(xiāng)子》
何處可魂消。京口終朝兩信潮。不管離心千疊恨，滔滔。催促行人動(dòng)去橈。 記得舊江皋。綠楊輕絮幾條條。春水一篙殘照闊，遙遙。有個(gè)多情立畫橋。
《菩薩蠻》
憶郎還上層樓曲。樓前芳草年年綠。綠似去時(shí)袍。回頭風(fēng)袖飄。 郎袍應(yīng)已舊。顏色非長(zhǎng)久。惜恐鏡中春。不如花草新。
《菩薩蠻》
夜深不至春蟾見(jiàn)。令人更更情飛亂。翠幕動(dòng)風(fēng)亭。時(shí)疑響屧聲。 花香聞水榭。幾誤飄衣麝。不忍下朱扉。繞廊重待伊。
宋祁（998—1061）
《玉樓春》
東城漸覺(jué)風(fēng)光好?？e皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長(zhǎng)恨歡娛少?？蠍?ài)千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。
范仲淹（989—1052）
北宋前期，與張先同時(shí)而在詞境的開(kāi)拓上做出獨(dú)特貢獻(xiàn)的詞人還有范仲淹。范仲淹是著名政治家、詩(shī)文作家，并不以詞著名，但它留傳下來(lái)的不多幾首詞，卻都有很高的藝術(shù)價(jià)值，其中又以《漁家傲》（塞下秋來(lái)）詞成就最為突出。
《漁家傲》
塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
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