[續(xù)前]
蒙太奇具有敘事和表意兩大功能。電影藝術(shù)“蒙太奇”的功能主要包括三個(gè)方面：
其一、通過(guò)鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，對(duì)素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。
其二、引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但組接一定順序的鏡頭能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。
其三、創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過(guò)剪輯，實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。
電影界通常將蒙太奇劃分為三種最基本類(lèi)型，即：敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇，理性蒙太奇。前一種是敘事手段，后兩類(lèi)主要用以表意。在此基礎(chǔ)上還可以進(jìn)行第二級(jí)劃分，具體如下：
敘事蒙太奇：包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇、連續(xù)蒙太奇等；
表現(xiàn)蒙太奇：包括抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對(duì)比蒙太奇等；
理性蒙太奇：包括雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇等。
上文說(shuō)過(guò)，電影蒙太奇手法多種多樣，名目繁多，迄今尚無(wú)明確的文法規(guī)范和分類(lèi)。尤其“第二級(jí)劃分”更是五花八門(mén)，有的學(xué)者稱(chēng)之為平行式、對(duì)比式、交叉式、復(fù)現(xiàn)式、叫板式、聯(lián)想式、隱喻式、積累式、錯(cuò)覺(jué)式、擴(kuò)大與集中式、敘述與倒敘式等，名目雖然不同，內(nèi)容基本一致。
按照電影界多數(shù)人認(rèn)可的理論，電影蒙太奇最基本的類(lèi)型可分三種，即：敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇，理性蒙太奇。分類(lèi)介紹并舉例如下：
一、敘事蒙太奇
敘事蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng)，是影視片中最常用的一種敘事方法。它的特征是：以交代情節(jié)、展示事件為主旨，按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落，從而引導(dǎo)觀眾來(lái)理解劇情。敘事蒙太奇組接脈絡(luò)清楚，邏輯連貫，明白易懂，是影視片最受歡迎的一種敘事方法。
敘事蒙太奇包含四種常用技巧，即：平行蒙太奇、交叉蒙太奇、顛倒蒙太奇和連續(xù)蒙太奇四種，簡(jiǎn)介如下:
1、平行蒙太奇
平行蒙太奇（又叫并列蒙太奇），它常以不同時(shí)空（或同時(shí)異地）發(fā)生的兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)，分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)之中。平行蒙太奇應(yīng)用廣泛。首先，因?yàn)橛盟幚韯∏?，可以刪節(jié)過(guò)程以利于概括集中，節(jié)省篇幅，擴(kuò)大影片的信息量，并加強(qiáng)影片的節(jié)奏。其次，由于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn)，相互烘托，形成對(duì)比，易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。
影片舉例：《南征北戰(zhàn)》
影片中敵我雙方搶占摩天嶺一場(chǎng)。我軍在高營(yíng)長(zhǎng)率領(lǐng)下，從摩天嶺北邊疾速前進(jìn)。與此同時(shí)，敵軍先頭部隊(duì)也快速?gòu)哪线吂フ寄μ鞄X。影片中敵我鏡頭交替變換，造成了一種緊張快速的節(jié)奏和扣人心弦的藝術(shù)效果。
詩(shī)詞舉例：杜甫《絕句》
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。
在這首小詩(shī)中，詩(shī)人杜甫把這些相關(guān)的物象景觀并列式的組合起來(lái)，形成了4幅美麗的電影畫(huà)面：兩個(gè)黃鸝在嫩綠的柳枝上歡唱，一行白鷺在藍(lán)天中自由飛翔，憑窗可以望見(jiàn)遠(yuǎn)處西山上皚皚的積雪，轉(zhuǎn)向門(mén)外可以看到停泊在江岸邊的船只。這些畫(huà)面色彩絢麗，動(dòng)景靜景交織、遠(yuǎn)景近景交錯(cuò)、高景低景錯(cuò)落。這首絕句以詩(shī)人的喜悅之情來(lái)組合畫(huà)面，用蒙太奇的手法將電影中的近景、遠(yuǎn)景、中景、特寫(xiě)、仰視、平視等鏡頭互相滲透，構(gòu)成了一幅暮春美景的立體圖，使讀者有身臨其境的美學(xué)感受，成為傳誦千古的佳作。
詩(shī)詞舉例：王維《渭川田家》
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。
雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田父荷鋤歸，相見(jiàn)語(yǔ)依依。
即此羨閑逸，悵然吟式微。
詩(shī)人王維精心選擇夕陽(yáng)西下這一特定時(shí)刻，描繪了一組別有意味的農(nóng)村畫(huà)面：落日余輝、村落小巷、野老牧童、麥田桑林、雉鳴蠶眠、田父鋤歸、相見(jiàn)依依。首先，這組鏡頭的空間順序是從遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)換到近景，從室外切換到室內(nèi)；其次，鏡頭角度也變化多端：仰視——平視——仰視——平視。《渭川田家》這首詩(shī)，把這些同一時(shí)間、不同空間的鏡頭平行組合在一起，藝術(shù)地營(yíng)造了一幅田園牧歌式的蒙太奇畫(huà)面。這組恬靜而溫馨的畫(huà)面，形象地表達(dá)了詩(shī)人王維對(duì)農(nóng)村生活的向往和渴望歸隱山林的心情，生動(dòng)體現(xiàn)了王維詩(shī)歌“詩(shī)中有畫(huà)”的藝術(shù)特征。
以上兩例，印證了梅雅·黛倫的看法：“它（電影）與詩(shī)歌有共同點(diǎn)，因?yàn)樗馨研蜗蠹右圆⒘小！?/span>梅雅·黛倫的話可謂是一語(yǔ)中的。
2、交叉蒙太奇
交叉蒙太奇（又稱(chēng)交替蒙太奇），它將同一時(shí)間、不同地域發(fā)生的兩條或數(shù)條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索，各條線索相互依存，最后匯合在一起。交叉蒙太奇的剪輯技巧極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的有力手法。驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。
影片舉例：《南征北戰(zhàn)》
影片《南征北戰(zhàn)》中搶渡大沙河一段。編導(dǎo)將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊(duì)炸水壩這三條線索交替剪接在一起，三條線索相互依存，直到“最后一刻”才匯合揭秘。這種剪輯技巧能引起觀眾的極大懸念，造成緊張激烈的氣氛，強(qiáng)化矛盾沖突的尖銳復(fù)雜和驚心動(dòng)魄，是國(guó)產(chǎn)片中的經(jīng)典之作。
詩(shī)詞舉例：杜甫《石壕吏》
暮投石壕村，有吏夜捉人。
老翁逾墻走，老婦出門(mén)看。吏呼一何怒！婦啼一何苦！
聽(tīng)婦前致詞：“三男鄴城戍，一男附書(shū)至，二男新戰(zhàn)死。
存者且偷生，死者長(zhǎng)已矣。
室中更無(wú)人，唯有乳下孫。有孫母未去，出入無(wú)完裙。
老嫗力雖衰，請(qǐng)從吏夜歸。急應(yīng)河陽(yáng)役，猶得備晨炊?！?/span>
夜久語(yǔ)聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨(dú)與老翁別。
杜甫這首《石壕吏》最精彩獨(dú)特的地方是通過(guò)老婦人的答話，寫(xiě)出石壕吏的兇狠。詩(shī)人把大部分篇幅給了老婦人，而對(duì)石壕吏的兇狠，詩(shī)中直接描寫(xiě)的只有一句：“吏呼一何怒”。但讀者從老婦人一連串的答話中，可以想象出石壕吏的兇狠。至于石壕吏的問(wèn)話，完全可以從老婦人的答話中想象出來(lái)。因?yàn)?/span>老婦人的答話，都是在惡吏的兇狠呼喝中逼出來(lái)的。例如，她述說(shuō)三個(gè)兒子都服兵役去了，一個(gè)兒子寫(xiě)信說(shuō)，兩個(gè)兒子剛剛戰(zhàn)死，家里沒(méi)有別的人了！在惡吏的逼問(wèn)下，她只好承認(rèn)家中還有一個(gè)吃奶的孫兒。接著，老婦人還被迫承認(rèn)家中有一個(gè)守寡未改嫁的兒媳婦。接下來(lái)，當(dāng)惡吏逼迫她兒媳去服勞役時(shí)，善良的老婦人哭訴困難，哀求免役無(wú)效，只得自己挺身而出，說(shuō)：家里實(shí)在沒(méi)有人可以服勞役了！如果一定要去，只有我自己去了。此時(shí)，惡吏嫌她年邁衰老不肯要她，老婦人回答說(shuō)：“老嫗力雖衰”“猶得備晨炊”。惡吏們這才勉強(qiáng)同意了。這場(chǎng)驚心動(dòng)魄的對(duì)話，一問(wèn)一答，畫(huà)面是交替出現(xiàn)的，但主要篇幅是這位老婦人。詩(shī)中另外幾個(gè)人物形象，都是運(yùn)用聲音來(lái)刻畫(huà)的。“吏呼一何怒”的咄咄逼人之勢(shì)，從節(jié)奏上就能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來(lái)。那位“出入無(wú)完裙”的少婦形象，是通過(guò)“如聞泣幽咽”的低聲飲泣中勾畫(huà)出來(lái)的。接著，畫(huà)面上展現(xiàn)的是天明以后，詩(shī)人杜甫“獨(dú)與老翁別”的鏡頭，開(kāi)始是“中景”描寫(xiě)，然后鏡頭拉開(kāi)、升起，并慢慢地拉成俯拍的“大遠(yuǎn)景”：畫(huà)面中，老詩(shī)人杜甫百感交雜、憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，步履踉蹌地走在烽火四起、苦難深重的中原大地上...
3、顛倒蒙太奇
顛倒蒙太奇（又叫重復(fù)顛倒蒙太奇），這是一種打亂結(jié)構(gòu)的蒙太奇方式。先展現(xiàn)故事或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末，其表現(xiàn)是事件過(guò)去與現(xiàn)在的重新組合。顛倒蒙太奇常常借助“疊印”、“劃變”、“畫(huà)外音”、“旁白”等手段轉(zhuǎn)入倒敘。影視作品中，運(yùn)用顛倒蒙太奇這種影視技巧，被打亂的只是“事件順序”，對(duì)于“時(shí)空關(guān)系”仍需要交代清楚，敘事邏輯必須符合因果關(guān)系，事件的回顧和推理等也都需依據(jù)這種方式來(lái)安排。
影片舉例：《花樣年華》
王家衛(wèi)《花樣年華》是部非常成功的影片，作品中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過(guò)那狹窄的樓梯，從家到小面攤以及從小面攤到家的畫(huà)面。這組畫(huà)面的反復(fù)出現(xiàn)，目的是借主人公不斷地上樓下樓、進(jìn)進(jìn)出出的畫(huà)面來(lái)“隱喻”（象征）夫妻二人那孤獨(dú)、冷清的生活狀況，并為夫妻之間發(fā)生婚外情而埋下伏筆。
詩(shī)詞舉例：樂(lè)府民歌《木蘭辭》（節(jié)選）
旦辭爺娘去，暮宿黃河邊。
不聞爺娘喚女聲，但聞黃河流水鳴濺濺。
旦辭黃河去，暮至黑山頭。
不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎聲啾啾...
樂(lè)府民歌《木蘭辭》中，就有大幅度時(shí)空跳躍的蒙太奇組合實(shí)例，詩(shī)歌通過(guò)不同畫(huà)面的組接完成了時(shí)空的反復(fù)跳躍，這種手法與電影中“ 顛倒蒙太奇”技巧非常接近。這里僅僅把不同場(chǎng)景的三個(gè)畫(huà)面組接起來(lái)，就把木蘭萬(wàn)里關(guān)山飛渡、緊急奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的情形，極有氣勢(shì)地表現(xiàn)出來(lái)。尤其值得稱(chēng)道的是這首詩(shī)運(yùn)用了“聲音串位的聲畫(huà)分立蒙太奇手法”，非常形象地把木蘭對(duì)父母的思念表現(xiàn)得淋漓盡致、綿綿不絕，使嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境與女兒家的脈脈溫情以強(qiáng)烈的對(duì)比手法交織在一起，具有撼人心魄的藝術(shù)感染力。就語(yǔ)言技巧而言，本詩(shī)的上下八句，運(yùn)用了間隔反復(fù)的修辭方法，層嬗遞進(jìn)并且緊相呼應(yīng)，表現(xiàn)出木蘭出征的路線、征程的遙遠(yuǎn)和行軍的神速，揭示出木蘭乍離家鄉(xiāng)，思念親人；離鄉(xiāng)愈遠(yuǎn)，思親愈切的內(nèi)心世界，形象地描寫(xiě)出木蘭行軍途中的豪邁氣概，細(xì)膩地透露出她那少女思親的情懷，生動(dòng)地刻畫(huà)出一個(gè)少年女英雄的形象，使此詩(shī)彪炳史冊(cè)，傳唱至今。
詩(shī)詞舉例：柳永《雨霖鈴》
宋詞中運(yùn)用“顛倒蒙太奇”技法的例子很也多，比如柳永那首抒寫(xiě)離情別緒的千古佳作《雨霖鈴》。詞曰：
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。
《雨霖鈴》是柳永慢詞的代表作，抒寫(xiě)詞人離開(kāi)汴京南下時(shí)與戀人惜別之情。詞中以種種凄涼、冷落的秋天景象襯托和渲染離情別緒，活畫(huà)出一幅秋江別離圖。詞人柳永仕途失意，不得不離開(kāi)京都遠(yuǎn)行，不得不與心愛(ài)的人分手，這雙重的痛苦交織在一起，使他感到格外難受。全詞由別時(shí)眼前之景入題，開(kāi)頭三句，點(diǎn)明了時(shí)間、地點(diǎn)和景物，以暮色蒼蒼，蟬聲凄切來(lái)烘托分別時(shí)的凄然心境。“都門(mén)”以下五句，既寫(xiě)出了餞別欲飲的無(wú)緒心態(tài)，又形象生動(dòng)地刻畫(huà)出執(zhí)手相看無(wú)語(yǔ)的臨別情事，語(yǔ)簡(jiǎn)情深，極其感人。“念去去”二句，以“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后所經(jīng)過(guò)的千里煙波，遙遠(yuǎn)路程，令人感到離情的無(wú)限愁苦。下片重筆宕開(kāi)，概括離情的傷悲。“多情”三句，寫(xiě)冷落凄涼的深秋，又不同于尋常，將悲傷推進(jìn)一層。“今宵”二句，設(shè)想別后的境地，是在殘?jiān)赂邟?、曉風(fēng)吹拂的楊柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然風(fēng)景畫(huà)面。末尾三句，以癡情語(yǔ)挽結(jié)，情人不在，良辰美景、無(wú)限風(fēng)情統(tǒng)歸枉然，情意何等執(zhí)著，又何等深沉！
就表現(xiàn)手法而言，《雨霖鈴》這首詞情景兼融，結(jié)構(gòu)上如行云流水般舒卷自如，時(shí)間的層次和感情的層次交疊在一起，循序漸進(jìn)，一步步將讀者帶入詞人感情世界的深處。特寫(xiě)鏡頭是“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。從鏡頭中可以看到，這兩個(gè)“多情人”眼淚汪汪看著對(duì)方，拉著手難舍難分；心里有千言萬(wàn)語(yǔ)想說(shuō)，但由于悲痛，竟然一句話也說(shuō)不出來(lái)。這個(gè)“特寫(xiě)鏡頭”之后，馬上接上“遠(yuǎn)景鏡頭”：楚地，天高地遠(yuǎn)，江闊水緩，暮靄沉沉，秋雁聲聲。隨后又接上“中景鏡頭”：一彎殘?jiān)?，晨曦初露，岸柳飄拂，孤舟泊岸。這一連串無(wú)聲的跳躍式組接，高度凝煉地把愁腸百結(jié)、依依難舍的離情別意表達(dá)得淋漓盡致。這種鏡頭的自然移動(dòng)---“搖”，是宋詞中最常見(jiàn)的描寫(xiě)手段之一。它的作用是能夠在鏡頭所掃描的空間內(nèi)，呈現(xiàn)出一個(gè)完整的畫(huà)面，創(chuàng)造出一種和諧的意境。請(qǐng)您看：畫(huà)面上首先出現(xiàn)的是一個(gè)落魄文人迷惘驚疑的形象，背景是一片夜色；然后鏡頭緩緩搖動(dòng)，一步步呈現(xiàn)出他近旁的楊柳、樹(shù)下的河岸、曉風(fēng)拂動(dòng)下的細(xì)枝柔條，最后則是一彎新月。于是，一種萬(wàn)分凄涼孤寂的氛圍，一步步由局部擴(kuò)大到整體而完整的呈現(xiàn)出來(lái)，使讀者頓生同情，潸然淚下。
4、連續(xù)蒙太奇
連續(xù)蒙太奇不象平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發(fā)展，而是沿著一條單一的情節(jié)線索和按照事件的邏輯順序，進(jìn)行有節(jié)奏地連續(xù)敘事。連續(xù)蒙太奇的特點(diǎn)是：敘事自然流暢，樸實(shí)平順。但由于缺乏時(shí)空與場(chǎng)面的變換，無(wú)法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié)，難于突出各條情節(jié)線索之間的對(duì)列關(guān)系。這種蒙太奇不利于概括，易有拖沓冗長(zhǎng)，常常給人以平鋪直敘之感。因此，在一部影片中連續(xù)蒙太奇是不能單獨(dú)使用的，往往需要與平行蒙太奇、交叉蒙太奇等手法交混使用，相輔相成。
影片舉例：《花樣年華》
前面說(shuō)過(guò)，王家衛(wèi)《花樣年華》是部非常成功的影片。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒(méi)有什么新意，無(wú)非就是一個(gè)講述婚外戀的愛(ài)情故事。就影片的情節(jié)來(lái)說(shuō)，既不曲折也不扣人心弦，用一句話來(lái)概括：簡(jiǎn)單而平淡。為什么這部情節(jié)簡(jiǎn)單的“懷舊影片”能被稱(chēng)之為經(jīng)典呢？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中使用了“隱喻式”和“象征式”等蒙太奇手法，通過(guò)這些藝術(shù)技巧為這個(gè)“老掉牙”的故事賦予一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。
詩(shī)詞舉例：王維《山居秋瞑》
王維是唐代著名的詩(shī)人和畫(huà)家，其作品“詩(shī)中有畫(huà)”、“畫(huà)中有詩(shī)”。王維對(duì)自然美的感受獨(dú)特而細(xì)致入微，筆下山水景物特具神韻，略事渲染而意境悠長(zhǎng)，色彩鮮明，極有畫(huà)意。王維的詩(shī)歌，善于寫(xiě)景動(dòng)靜結(jié)合，善于細(xì)致地表現(xiàn)自然界的光色和音響的變化。詩(shī)人王維一些描寫(xiě)景物的詩(shī)句，雖然“畫(huà)面”上沒(méi)有動(dòng)作，但仍然能通過(guò)“鏡頭”的運(yùn)動(dòng)，以“聲畫(huà)對(duì)位”的方法，展現(xiàn)出極富于生氣和意境的畫(huà)面。比如王維的《山居秋瞑》，詩(shī)曰：
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
詩(shī)人王維一開(kāi)頭就描寫(xiě)秋雨之后、薄暮時(shí)分青翠欲滴的山色，仿佛是用一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，把山谷里秋天特有的斑斕色彩和雨后清新宜人的氣息，通過(guò)一幅水墨畫(huà)似的畫(huà)面，傳達(dá)給了讀者。然后，詩(shī)人的筆，仿佛是攝影師手里的攝影機(jī)鏡頭，慢慢搖過(guò)那被明月的清輝所照耀下的松樹(shù)林，再移到雨后陡漲漫過(guò)石堆、輕濺浪花的清澈山泉，再搖向那對(duì)岸的竹林。天色已暗，卻有明月當(dāng)空；群芳雖謝，仍有青松如蓋。山泉清洌，淙淙于松石之間，有如一條無(wú)瑕的素練，在月光下閃閃發(fā)光，好一派幽清明凈的自然之美！忽然，竹林里傳來(lái)了一陣歡聲笑語(yǔ)，那是天真無(wú)邪的姑娘們洗完衣服后笑逐而歸。于是，鏡頭搖向遠(yuǎn)處的湖塘，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)亭亭玉立的荷葉紛紛向兩旁披散，掀翻無(wú)數(shù)珍珠般晶瑩的水珠，那是順?biāo)碌臐O舟劃破了荷塘月色的寧?kù)o。這幅山間美景，異常清新，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，充滿(mǎn)了生機(jī)和情趣，幽靜而不孤寂。在這首詩(shī)中，“聲音符號(hào)”的作用也得以呈現(xiàn)，并很好地襯托了“圖像符號(hào)”，有機(jī)地組合成了一種新的語(yǔ)言體系，即“聲畫(huà)語(yǔ)”，共同為表達(dá)極富靈性的“意境”而服務(wù)。
詩(shī)詞舉例：白居易《長(zhǎng)恨歌》（節(jié)選）
白居易的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《長(zhǎng)恨歌》是一篇文學(xué)作品，但它所創(chuàng)造的文學(xué)形象，卻具有電影蒙太奇的藝術(shù)感染力。詩(shī)歌的每一句都可以化成可見(jiàn)的形象，句與句的連接，都暗示著不同鏡頭的處理。比起某些概念化的影片，人們更欣賞《長(zhǎng)恨歌》所帶給讀者的那生動(dòng)逼真的視覺(jué)感受。詩(shī)中這樣寫(xiě)道：
聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。
攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開(kāi)。
云髻半偏新睡覺(jué)，花冠不整下堂來(lái)。
風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨...
這組詩(shī)句描寫(xiě)了方士奉唐明皇之命，到“虛無(wú)縹緲”的仙山去拜訪死后成了神仙的楊貴妃時(shí)的生動(dòng)情景。“攬衣推枕起徘徊”這句詩(shī)，白居易用七個(gè)字描寫(xiě)了四個(gè)動(dòng)作：“攬衣”、“推枕”、“起”、“徘徊”。第一、第二兩個(gè)動(dòng)作，是非常急遽的，表現(xiàn)剛從夢(mèng)中驚醒的楊貴妃，對(duì)于唐明皇使者的到來(lái)是非常震驚的，所以她的反應(yīng)自然很強(qiáng)烈。第三個(gè)動(dòng)作：“起”，節(jié)奏有了明顯改變，由快變慢，表現(xiàn)她已完全清醒過(guò)來(lái)了，對(duì)眼前這一事件的思考，則又深了一層；她想到平日對(duì)自己無(wú)限寵愛(ài)的唐明皇，其實(shí)真正愛(ài)惜的只有他自己。馬嵬坡“賜死”之舉，已經(jīng)證明他所說(shuō)的“比翼鳥(niǎo)”、“連理枝”等，這些“信誓旦旦”的話，都是虛情假意，兩人之間早已恩斷義絕。這樣一想，楊玉環(huán)就猶豫起來(lái)了，她想：“見(jiàn)不見(jiàn)這個(gè)使者呢？”因此，她在臥室里徘徊著，心中掀起了愛(ài)恨交加的風(fēng)暴。詩(shī)人白居易在這一連串富于動(dòng)作性的描寫(xiě)中，把幾個(gè)不同景別的“鏡頭處理”都暗示出來(lái)，包括近景“九華帳”、特寫(xiě)“夢(mèng)魂驚”、中景“起徘徊”等等。接下來(lái)，楊貴妃終于作出決定：去見(jiàn)他！這個(gè)決心一下，她又表現(xiàn)出當(dāng)初那種迫不及待的心情，連衣服也不換，頭發(fā)也不梳，便匆匆走下樓去。于是，我們看到一個(gè)精彩的“長(zhǎng)鏡頭”：云髻半偏、花冠不整的楊貴妃，一路上撩開(kāi)珠箔、推開(kāi)銀屏，她的步態(tài)是那樣急切、又那樣優(yōu)美，在迎風(fēng)飄舉的衣袂襯托下，仿佛當(dāng)年在宮中跳霓裳羽衣舞時(shí)的舞姿...此時(shí)，女主角楊玉環(huán)的內(nèi)心世界，通過(guò)她的外部動(dòng)作，真切而優(yōu)美地盡情表現(xiàn)出來(lái)。這組長(zhǎng)短結(jié)合的鏡頭，不但有外部動(dòng)作，還有內(nèi)部動(dòng)作，并且表現(xiàn)得很是強(qiáng)烈。這首由古代詩(shī)詞《長(zhǎng)恨歌》而轉(zhuǎn)化出來(lái)的視覺(jué)形象，傳達(dá)出多么豐富復(fù)雜而強(qiáng)烈的情感??！ [本講結(jié)束]
