近體詩的格律
李海濤
我國古代詩歌起初并無嚴(yán)格的格律，到南北朝時(shí)期逐漸向格律方向發(fā)展，到唐朝，詩的格律完全形成且定型化。故唐朝人稱格律詩為“近體詩”，而把唐朝以前那些不受格律嚴(yán)格約束的詩體稱為“古體詩”(又稱“古風(fēng)”)。這種稱謂一直沿用至今。
近體詩與古體詩的根本區(qū)別，就在于近體詩十分嚴(yán)格地講究格律，而古體詩則不講究格律。
關(guān)于近體詩的格律，有四句話可以概括：“限字限句有定數(shù)，平仄相間要協(xié)調(diào)，對仗恰當(dāng)求工整，用韻韻部應(yīng)統(tǒng)一”。
一、格律詩的句式——“限字限句有定數(shù)”
格律詩分“五言”和“七言”?！把浴保侵缸?。每句五個(gè)字的詩，叫“五言詩”；每句七個(gè)字的詩，叫“七言詩”。
格律詩又分“絕句”、“律詩”和“長律”(又稱“排律”)。絕句為四句，律詩為八句，長律是律詩的延長。
五言律詩限定8句40個(gè)字，七言律詩限定8句56個(gè)字。律詩的前兩句稱“首聯(lián)”，第三和第四句稱“頜聯(lián)”，第五和第六句稱“頸聯(lián)”，最后兩句稱“尾聯(lián)”。律詩中間的三四句（頜聯(lián)）、五六句（頸聯(lián)）必須為對仗句。二、四、六、八句末尾的字，必須押韻，而且必須押平聲韻；第一句可押韻也可不押韻。
絕句之“絕”含有“截”、“斷”、“截然而止”之意，意思是截取了律詩的一半?；蛉÷稍姷那八木?，或取中四句，或取后四句，或取首尾各兩句并為四句，皆可為絕句。五言絕句限定4句20個(gè)字，七言絕句限定4句28個(gè)字。
二、格律詩的平仄——“平仄相間要協(xié)調(diào)”
嚴(yán)格區(qū)分平聲字與仄聲字，是格律詩詞寫作遣詞造句的首要條件之一。
平、仄是漢字聲調(diào)的兩大基本類型。我國現(xiàn)代漢語拼音，把聲調(diào)分為四聲，即陰平（ˉ）、陽平（ˊ）、上聲（ˇ）、去聲（‵）。平聲包括陰平、陽平，仄聲包括上聲、去聲。對現(xiàn)代漢字如不辨平仄，可通過查閱字典、詞典，看拼音上邊的四聲標(biāo)注符號（ˉ、ˊ、ˇ、‵）判明。
我國古代漢字分平聲、上聲、去聲、入聲。上聲、去聲、入聲均為仄聲。在現(xiàn)代漢語中，入聲字分別化入了陰平、陽平、上聲、去聲。
平聲與仄聲的區(qū)別：“平聲悠揚(yáng)尾音長，如擊鐘鼓；仄聲短、實(shí)、重、疾，如擊木石。”關(guān)于古代四聲的區(qū)分方法，《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《區(qū)分四聲法》：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏?！?/font>
平仄在格律詩中的使用規(guī)律：①平仄在本句中交替。在同一句中，一般是兩字一換平仄。如：“白日依山盡”（仄仄平平仄）。②平仄在對句中對立。每聯(lián)的上句（嚴(yán)格說是對仗句的上句）叫“出句”，下句叫“對句”。對句和出句的平仄對立（相反）。如：“白日依山盡，黃河入海流”（仄仄平平仄，平平仄仄平）。③平仄在兩聯(lián)間相粘。即下聯(lián)的上句（如：“欲窮千里目”）與上聯(lián)的下句（如：“黃河入海流”），除尾字（偶句是平，奇句是仄）和倒數(shù)第三字外，其余都相同（第二、四、六字的平仄必須相同）。這就叫下句粘上句。如：“……黃河入海流。欲窮千里目……”（……平平仄仄平。仄仄平平仄，……）。
七言詩使用平仄字的一般要求，除了以上三點(diǎn)之外，還應(yīng)把握兩點(diǎn)：
一是：“一三五一般不論，二四六務(wù)必分明。”即在一般情況下，每句的七個(gè)字中，第一、三、五個(gè)字可平可仄，不必過于論計(jì)；而句中第二、四、六個(gè)字，必須嚴(yán)格按照律詩和絕句的八種體式之格律要求，該用平聲字就用平聲字，該用仄聲字就用仄聲字。
二是：“遇到孤平要拗救，避免三仄和三平?！?/b> 在押韻句中避免“孤平”和“三平調(diào)”（又稱“三連平”或“平三連”），在不押韻的奇數(shù)句中避免“三仄尾”（又稱“三仄腳”），是“一三五一般不論”的前提條件。
所謂“孤平”，是指在押韻句中，最后的五個(gè)字，除了韻腳（即在句尾應(yīng)有的一個(gè)平聲字不算的情況下），只有一個(gè)平聲字的現(xiàn)象。如：“仄平仄仄平”，或“仄仄(仄平仄仄平)”，或“平仄(仄平仄仄平)”。遇到這種情況必須設(shè)法調(diào)整、糾正。需要進(jìn)一步說明的是，“孤平”是專指押韻句（平收句）而言的，如果是仄收句（句字的末尾是仄聲字的奇數(shù)句），即使整句中只有一個(gè)平聲字，也不算“孤平”，頂多算是“拗句”，可糾可不糾。
所謂“三平調(diào)”，是指在押韻句中，一句的末尾連續(xù)出現(xiàn)三個(gè)平聲字的現(xiàn)象。如：“仄仄平平平”或“平平仄仄平平平”。“三平調(diào)”是古體詩的專用形式，而在近體詩中卻為大忌。
所謂“三仄尾”，是指在不入韻句的奇數(shù)句中，最后三個(gè)字都是仄聲的現(xiàn)象。如：“平平仄仄仄”或“仄仄平平仄仄仄”，這也是格律詩禁忌的。
五言詩使用平仄字的要求與上相同，只是“一三一般不論，二四務(wù)必分明”。
三、格律詩的對仗——“對仗恰當(dāng)求工整”
把兩個(gè)字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義相關(guān)的語句對稱地排列在一起，這種修辭格叫“對仗”。它是由古代達(dá)官貴人出行時(shí)的儀仗隊(duì)是兩兩相對而得名。“對仗”又稱“對偶”、“對章”（意思是章句相對）。
在近體詩中，一個(gè)韻句稱為一聯(lián)，它包括兩個(gè)單句，其中上句稱“出句”（又稱“上聯(lián)”），下句稱“對句”，又稱“下聯(lián)”。對仗聯(lián)要求兩句字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)一致、詞性相同、語義相關(guān)、平仄相對，從而且產(chǎn)生修辭上的對稱美、內(nèi)容美、音節(jié)美，而且出句、對句相互映襯補(bǔ)充，相互烘托渲染，力求達(dá)到更加完美的效果。
律詩的中間四句即頜聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。首聯(lián)、尾聯(lián)可對可不對（多數(shù)不對）。
絕句可以前兩句對仗，可以后兩句對仗，可以前兩句、后兩句四句全對仗，也可以四句全不對仗。
排律的首聯(lián)可對可不對，中間各聯(lián)都必須對仗，最后一聯(lián)不對仗，以便結(jié)束。
對仗規(guī)則，主要有四點(diǎn)：一是出句、對句句式要相同。即同一聯(lián)中的上句和下句，語法結(jié)構(gòu)要一樣。如：“星垂平野闊，月涌大江流”，兩句的句法結(jié)構(gòu)都是“主謂定賓狀”。二是詞類、詞意、平仄要相對。①詞類相對（詞性相同）。即實(shí)詞對實(shí)詞，虛詞對虛詞；或稱名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，感嘆詞對感嘆詞。②詞意相對（內(nèi)容相反或相關(guān)）。如：天對地，雨對風(fēng)，山花對海樹，大陸對長空。③平仄相對。即平對仄，仄對平，平平對仄仄，仄仄對平平。為便于記憶可概括為“名對名，動(dòng)對動(dòng)，形容對形容；天對地，雨對風(fēng)，山花對海樹，大陸對長空；平對仄，仄對平，平平對仄仄，仄仄對平平”。三是同一聯(lián)上下兩句中不能出現(xiàn)相同的字。如：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，出現(xiàn)了“有”對“有”的現(xiàn)象，這種對仗在詞、曲中是允許的，而在格律詩中則絕不允許。至于同一句中出現(xiàn)相同的字，那是允許的，尤其“疊字”（又稱重言），還會(huì)增加詩語言的特殊美。如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）。四是同一聯(lián)上下兩句之語意不能重復(fù)或雷同。重復(fù)或雷同者稱為“合掌”。猶如人的兩手，雖分左右而同具五指?！昂险啤笔亲鲗φ叹涞拇蠹伞Ｈ纾骸靶岜@麟，西狩涕孔丘”（劉琨《重贈(zèng)盧諶》）。其中“宣尼”、“孔丘”皆指孔子，“悲”與“涕”同義，“獲麟”與“西狩”指同一件事，這便內(nèi)容一樣，形式呆板。
四、格律詩的韻律——“用韻韻部應(yīng)統(tǒng)一”
押韻是韻文文學(xué)的基本特征之一。所謂“押韻”，即句子末尾使用相同韻腳的字，使之產(chǎn)生一種聲音回環(huán)的和諧感。至于是每句用韻，還是隔句、隔幾句用韻，用平聲韻還是用仄聲韻，在在同一首詩中可否變韻等，這種押韻的方式，稱之為“韻律”。
格律詩用韻應(yīng)著重把握四點(diǎn)：一是格律詩須全押平聲韻。二是一韻到底不容變韻。三是偶句的尾字必須押韻。即：第二、四、六、八句末尾的字，必須押韻；第一句末尾的字，可以押韻，也可以不押韻。四是用韻韻部應(yīng)統(tǒng)一。寫詩用韻應(yīng)以標(biāo)準(zhǔn)韻書為依據(jù)，一首詩的韻腳只能用韻書規(guī)定的同一個(gè)韻部中的字。
《押韻歌》稱：“近體詩押平聲韻，偶句末尾是韻腳，奇句須用仄聲收，首句押否皆為可。五言首句少押韻，七言首句押的多。一般遵奉平水韻，也可放寬來改革?！保ê宵S奕編）。
格律詩用韻有八忌：①忌出韻。即格律詩用韻必須嚴(yán)格遵守一首詩選用同一個(gè)平聲韻部韻字的規(guī)定。首句也可用鄰韻，但不常見。②忌倒韻。即不能為了押韻亂倒字句。如將“云霞”、“山川”倒換成“霞云”、“川山”。③忌重韻。一首詩中一個(gè)韻字只能用一次。④忌湊韻。切忌為了押韻勉強(qiáng)使用意思不確切甚至有害詩意的詞句。⑤忌僻韻。最好不用冷僻字作韻腳。⑥忌澀韻。在今聲今韻里有些入聲字已化作平聲，其中有些字生硬晦澀，應(yīng)慎用。⑦忌窄韻。有些韻部字較少，應(yīng)慎用。⑧忌同義韻。如“花”與葩，“憂”與“愁”等。
注：標(biāo)準(zhǔn)韻書：①《佩文詩韻》，清代康熙50年（公元1711年），由張玉書等人奉皇帝旨令編著而成，因康熙皇帝讀書處叫“佩文齋”而得名。近三百年來，是詩界通用的韻書?！杜逦脑婍崱酚址Q“平水韻”，包括上平、下平、上聲、去聲、入聲，共106個(gè)韻部。②《詞林正韻》，是清代人戈載，取宋代以來各家之長編著的詞韻書，將“平水韻”之106個(gè)韻部歸結(jié)為19個(gè)韻部，其中，平、上、去三聲分為14部，入聲分為5部。與古體詩的寬韻大致相同，比較適用，故后人?！耙栽~韻入詩”。③《中華新韻》（十四韻），《中華詩詞》編輯部編印，曾在《中華詩詞》雜志2004年第6期上刊出。標(biāo)準(zhǔn)韻書和漢語詞典，都是寫詩填詞必備的工具書。
第二節(jié) 格律詩的體式
通常人們習(xí)慣把律詩和絕句分為八種體式。現(xiàn)根據(jù)上節(jié)所述有關(guān)近體詩格律的四項(xiàng)基本規(guī)則，特別是必須在保證不用韻的奇數(shù)句（仄收句）不出現(xiàn)“三仄腳”，押韻的偶數(shù)句（平收句）不出現(xiàn)“三連平”和“孤平”的情況下，每句的第一、三、五字平仄不論，以此為前提，將律詩和絕句的八種體式開列出如下：
1、五言絕句平起式：
○○○●●，（平起仄收）；首句也可為：○○⊙●△（平起平收）。
⊙●●○△。
⊙●⊙○●，
⊙○⊙●△。
注：①○（○）平聲，●（●）仄聲，⊙可平可仄；△押平聲韻，▲押仄聲韻。（下同）。②鑒于每句的一、三、五字之平仄可“一般不論”，不用韻的奇數(shù)句尾字均為仄聲，押韻句的尾字均為平聲，很好把握，可不必費(fèi)心研究；為突出重點(diǎn)，便于觀察格律詩的平仄規(guī)律，在此有意將二、四、六字的平仄標(biāo)注符號染成了紅色。③上述平仄標(biāo)注符號，是沿用的中華詩詞網(wǎng)上使用的符號。通常情況下，人們習(xí)慣用“—”表示“平”，用“︱”表示“仄”，用“△”表示韻腳。
例1：〔唐〕李端《聽箏》
鳴箏金粟柱，（首句平起仄收）
○○○●●
素手玉房前。
●●●○△
欲得周郎顧，
●●○○●
時(shí)時(shí)誤拂弦。
○○●●△
2、五言絕句仄起式：
●●⊙○●，（仄起仄收）；首句也可為：●●●○△（仄起平收）。
⊙○⊙●△。
⊙○○●●，
⊙●●○△。
例1：〔唐〕王之渙《登鸛雀樓》
白日依山盡，（首句仄起仄收）
●●○○●
黃河入海流。
○○●●△
欲窮千里目，
○●○●●
更上一層樓。
●●●○△
例2：〔唐〕盧綸《塞下曲》
月黑雁飛高，（首句仄起平收）
●●●○△
單于夜遁逃。
○○●●△
欲將輕騎逐，
●○○●●
大雪滿弓刀。
●●●○△
3、五言律詩平起式：
首聯(lián)：○○○●●， （平起仄收），首句也可為：○○●●△（平起平收）
⊙●●○△。 （第二、四字與上句平仄相對，謂之“對”）
頜聯(lián)：⊙●⊙○●， （第二、四字與上句平仄相同，謂之“粘”）
⊙○⊙●△。 （與上句平仄相對）（三四句對仗）
頸聯(lián)：⊙○○●●， （與上句平仄相粘）
⊙●●○△。 （與上句平仄相對）（五六句對仗）
尾聯(lián)：⊙●⊙○●， （與上句平仄相粘）
⊙○⊙●△。 （與上句平仄相對）
例1：〔唐〕王維《山居秋暝》
首聯(lián)：空山新雨后，天氣晚來秋。（首句平起仄收）
○○○●● ○●●○△
頜聯(lián)：明月松間照，清泉石上流。（對仗）
○●○○● ○○●●△
頸聯(lián)：竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。（對仗）
●○○●● ○●●○△
尾聯(lián)：隨意春芳歇，王孫自可留。
○●○○● ○○●●△
例2：〔唐〕李商隱《晚晴》
首聯(lián)：深居俯夾城，春去夏猶清。（首句平起平收）
○○●●△ ○●●○△
頜聯(lián)：天意憐幽草，人間重晚晴。（對仗）
○●○○● ○○●●△
頸聯(lián)：并添高閣迥，微注小窗明。（對仗）
●○○●● ○●●○△
尾聯(lián)：越鳥巢干后，歸飛體更輕。
●●○○● ○○●●△
4、五言律詩仄起式：
首聯(lián)：●●⊙○●， （仄起仄收），首句也可為：●●●○△（仄起平收）
⊙○⊙●△。 （第二、四字與上句平仄相對，謂之“對”）
頜聯(lián)：⊙○○●●， （第二、四字與上句平仄相同，謂之“粘”）
⊙●●○△。 （與上句平仄相對）（三四句對仗）
頸聯(lián)：⊙●⊙○●， （與上句平仄相粘）
⊙○⊙●△。 （與上句平仄相對）（五六句對仗）
尾聯(lián)：⊙○○●●， （與上句平仄相粘）
⊙●●○△。 （與上句平仄相對）
例1：〔唐〕杜甫《春望》
首聯(lián)：國破山河在，城春草木深。（首句仄起仄收）
●●○○● ○○●●△。
頜聯(lián)：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。（對仗）
●○○●● ●●●○△
頸聯(lián)：烽火連三月，家書抵萬金。（對仗）
○●○○● ○○●●△
尾聯(lián)：白頭搔更短，渾欲不勝簪。
●○○●● ○●●○△
例2：〔唐〕杜審言《和晉陵陸丞早春游望》
首聯(lián)：獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。（首句仄起平收）
●●●○△ ○○●●△。
頜聯(lián)：云霞出海曙，梅柳渡江春。（對仗）
○○●●● ○●●○△
頸聯(lián)：淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。（對仗）
●●○○● ○○●●△
尾聯(lián)：忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。
●○○●● ○●●○△
5、七言絕句平起式：
○○⊙●⊙○●，（平起仄收），首句也可為：○○⊙●●○△（平起平收）
⊙●⊙○⊙●△。
⊙●⊙○○●●，
⊙○⊙●●○△。
例1：〔唐〕白居易《大林寺桃花》
人間四月芳菲盡，（首句平起仄收）
○○●●○○●
山寺桃花始盛開。
○●○○●●△
長恨春歸無覓處，
○●○○○●●
不知轉(zhuǎn)入此中來。
●○●●●○△
例2：〔唐〕李白《早發(fā)白帝城》
朝辭白帝彩云間，（首句平起平收）
○○●●●○△
千里江陵一日還。
○●○○●●△
兩岸猿聲啼不住，
●●○○○●●
輕舟已過萬重山。
○○●●●○△
6、七言絕句仄起式：
●●⊙○○●●（仄起仄收），首句也可為：●●⊙○⊙●△（仄起平收）
⊙○⊙●●○△
⊙○⊙●⊙○●
⊙●⊙○⊙●△
例1：〔唐〕杜甫《絕句四首》之三
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，（首句仄起仄收）
●●○○○●●
一行白鷺上青天。
○○●●●○△
窗含西嶺千秋雪，
○○○●○○●
門泊東吳萬里船。
○●○○●●△
例2：〔唐〕賀知章《詠柳》
碧玉妝成一樹高，（首句仄起平收）
●●○○●●△
萬條垂下綠絲絳。
●○○●●○△
不知細(xì)葉誰裁出，
●○●●○○●
二月春風(fēng)似剪刀。
●●○○●●△
7、七言律詩平起式：
首聯(lián)：○○⊙●⊙○●， （平起仄收），首句也可為：○○⊙●●○△（平起平收）
⊙●⊙○⊙●△。 （第二、四、六字之平仄與上句相對，謂之“對”）
頜聯(lián)：⊙●⊙○○●●， （第二、四、六字之平仄與上句相同，謂之“粘”）
⊙○⊙●●○△。 （與上句平仄相對）（三四句對仗）
頸聯(lián)：⊙○⊙●⊙○●， （與上句平仄相粘）
⊙●⊙○⊙●△。 （與上句平仄相對）（五六句對仗）
尾聯(lián)：⊙●⊙○○●●， （與上句平仄相粘）
⊙○⊙●●○△。 （與上句平仄相對）
例1：〔唐〕劉錫禹《酬樂天楊州初逢席上見贈(zèng)》
首聯(lián)：巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。（首句平起仄收）
○○●●○○● ●●○○●●△
頜聯(lián)：懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。（對仗）
○●○○○●● ●○○●●○△
頸聯(lián)：沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。（對仗）
○○●●○○● ●●○○●●△
尾聯(lián)：今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。
○●○○○●● ●○○●●○△
例2：〔唐〕白居易《錢塘湖春行》
首聯(lián)：孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。（首句平起平收）
○○●●●○△ ●●○○○●△
頜聯(lián)：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕喙春泥。（對仗）
●●●○○●● ○○○●●○△
頸聯(lián)：亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。（對仗）
●○●●○○● ●●○○●●△
尾聯(lián)：最愛東湖行不足，綠楊蔭里白沙堤。
●●○○○●● ●○○●●○△
8、七言律詩仄起式：
首聯(lián)：●●⊙○○●●， （仄起仄收），首句也可為：●●⊙○⊙●△（平起平收）
⊙○⊙●●○△。 （第二、四、六字之平仄與上句相對，謂之“對”）
頜聯(lián)：⊙○⊙●⊙○●， （第二、四、六字之平仄與上句相同，謂之“粘”）
⊙●⊙○⊙●△。 （與上句平仄相對）（三四句對仗）
頸聯(lián)：⊙●⊙○○●●， （與上句平仄相粘）
⊙○⊙●●○△。 （與上句平仄相對）（五六句對仗）
尾聯(lián)：⊙○⊙●⊙○●， （與上句平仄相粘）
⊙●⊙○⊙●△。 （與上句平仄相對）
例1：〔唐〕元稹《遣悲懷三首》之二
首聯(lián)：昔日戲言身后事，今朝都到眼前來。（首句仄起仄收）
●●●○○●● ○○○●●○△
頜聯(lián)：衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。（對仗）
○○●●○○● ○●○○●●△
頸聯(lián)：尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財(cái)。（對仗）
●●●○○●● ●○○●●○△
尾聯(lián)：誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
○○●●○○● ○●○○●●△
注：施，讀yì，給。看，讀kān，平聲。
例2：〔唐〕〕杜甫《秋興八首》之一
首聯(lián)：玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。（首句仄起平收）
●●○○○●△ ○○○●●○△
頜聯(lián)：江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。（對仗）
○○○●○○● ●●○○●●△
頸聯(lián)：叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。（對仗）
○●●○○●● ○○●●●○△
尾聯(lián)：寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
○○●●○○● ●●○○●●△
排律(又稱長律)，是律詩的延長，其格律與律詩完全相同，只是中間的對仗句增加了。因此其體式?jīng)]有必要再加例舉。
第三節(jié) 格律詩的章法結(jié)構(gòu)(略)
見“詩詞知識(二)”《古體詩的種類與特點(diǎn)》第三部分“古體詩的特點(diǎn)”之“2、起承轉(zhuǎn)合……”。
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