散曲是金、元兩代新興的一種歌曲，是當(dāng)時(shí)人民群眾和文人學(xué)士雅俗共賞喜聞樂見的一種通俗文學(xué)。
在元代文學(xué)史上，散曲奪得了“詞”的地位，成為當(dāng)時(shí)最活躍最有生命力的詩體。自從元代以來，就有不少文學(xué)批評(píng)家認(rèn)為散曲和雜劇——即所謂“元曲”——是有元一代的絕藝，認(rèn)為元曲可以和唐詩、宋詞相媲美。
我們應(yīng)該承認(rèn)，元曲的產(chǎn)生的確豐富了我國的古典韻文，無論在思想性或藝術(shù)性上，元曲都有一些特點(diǎn)。元代如果沒有流傳下來的這些散曲和雜劇，那么談到文學(xué)史上的元代文學(xué)，就難免會(huì)使人感到相當(dāng)?shù)牧嚷浜图拍?。?dāng)然，元曲是封建社會(huì)的產(chǎn)物，里面也有許多糟粕。
研究我國的古典文學(xué)，尤其研究我國古代文學(xué)史，總要看看元人散曲的。但是現(xiàn)在研究元人散曲，只就找材料來說，就有三種比較大的困難：
第一，現(xiàn)存的曲集，無論是元人別集或元、明選本，其中都有一些罕見的本子，有幾種還是海內(nèi)孤本，想要找到這些書，不是很容易的。
第二，元代的散曲作家，有別集流傳下來的只有張養(yǎng)浩、喬吉、張可久、湯式四人，其余作家的作品，都是零碎地分散在若干種曲選、曲譜、詞集以及不屬于詞曲類的書里面。想要知道元代都有哪些散曲作家，每位散曲作家各寫過哪些作品，這也不是很容易的。尤其元代散曲作家流傳下來的作品數(shù)量一般比較少，即使是一位比較重要的作家，往往也未必有幾十首甚至未必有十幾首曲子，研究這些作家，更有看到他們現(xiàn)存全部作品的必要。
張養(yǎng)浩像
第三，元曲是一種通俗文學(xué)，曲集的精刊本和精鈔本比較少，如果不經(jīng)過一番整理和?？?，讀起來往往很不方便。
因?yàn)橛幸陨线@三種情況，我覺得把現(xiàn)存所有的元人散曲加以搜集和整理，編成一部元代散曲全集，使專門研究古典文學(xué)的人們可以很方便地看到元人散曲的全貌，這一工作不是沒有意義的。因此，在一九四七年我就開始進(jìn)行編?！度⑶返墓ぷ?。
當(dāng)時(shí)我粗略地先把現(xiàn)存最重要的幾種元、明散曲總集和元人散曲別集，如《陽春白雪》《太平樂府》《梨園樂府》（一名《樂府新聲》）《樂府群玉》《雍熙樂府》《北宮詞紀(jì)》《云莊樂府》《喬夢(mèng)符小令》《張小山北曲聯(lián)樂府》等書中的元人散曲，做了斷句。又利用南京圖書館、南京國學(xué)圖書館和北京圖書館的一些善本曲書，進(jìn)行輯佚和?？?。為了輯佚，曲書以外的書也翻閱了不少，可是找到的材料很有限。自己那時(shí)認(rèn)為這部書很快地就可以編成。但是時(shí)間一天天地過去，書始終編不好。解放以后，我繼續(xù)編這部書。再一次地利用各方面的書，其中也有相當(dāng)重要或很重要的，如鈔本《樂府陽春白雪》、天一閣本《小山樂府》、稿本《南北詞廣韻選》、殘本《北宮詞紀(jì)外集》等，于是又增輯佚曲，補(bǔ)作?？?。經(jīng)過了較長的時(shí)間，才把全書編成。清朝嚴(yán)可均校輯《全上古三代秦漢三國六朝文》，他說：“肆力九年，草創(chuàng)粗定。又肆力十八年，拾遺補(bǔ)闕，抽換之，整齊之，劃一之。已，于事而竣?！保ㄒ妵?yán)書的《總序》）經(jīng)過這次的工作，我深深地體會(huì)到校輯一部總集，排比整理材料和拾遺補(bǔ)闕，那是加倍費(fèi)時(shí)間的事。
《全上古三代秦漢三國六朝文》
《全元散曲》共輯得元人小令三千八百八十五首，套數(shù)四百七十八套，殘曲在外。《全唐詩》共收詩四萬八千余首，《全宋詞》共收詞約二萬余首，都是蔚然巨帙。元人散曲流傳下來的數(shù)量，相形之下遠(yuǎn)比唐詩、宋詞為少。這可能有三種原因：
一，詞和曲最初都是民間文學(xué)，在早期不為正統(tǒng)文人所承認(rèn)。朱彝尊《詞綜》的《發(fā)凡》說：“唐、宋以來，作者長短句每別為一編，不入集中，是以散佚最易?！痹~為什么“不入集中”？很明顯，那就是因?yàn)檎y(tǒng)文人認(rèn)為詞沒有資格與詩文并列。詞尚如此，那么元代新興的散曲，當(dāng)然連詞也不如了。事實(shí)也正是這樣，宋、元人的詩文集，畢竟還有把詞編成卷次，附在詩文之后的，而元代詩文集里附成卷散曲的，那就一種也沒有。至于民間的作家，在當(dāng)時(shí)沒有社會(huì)地位，他們所作的曲子，更根本就編不成集子。
二，元代當(dāng)時(shí)編刻的散曲選本是有一些的，現(xiàn)在流傳下來的就有四種。至于散曲別集，也許根本不多。就現(xiàn)存的幾種來看，《張小山北曲聯(lián)樂府》在元朝是刊刻過的。天一閣鈔本《小山樂府》是否刊刻過很難說?，F(xiàn)行的《云莊樂府》的祖本，是明朝成化年間刻的；它還有更早的本子，元刻明刻不得而知。喬吉的《文湖州集詞》，元朝未必有刻本，而且這個(gè)書名很奇怪——宋朝的文學(xué)家兼畫家文同做過湖州太守，所以人們稱他文湖州，元人喬吉的散曲集怎么會(huì)是《文湖州集詞》呢？《喬夢(mèng)符小令》《張小山小令》都是明中葉以后的輯本?！豆P花集》最早是明朝永樂年間編成的。元人散曲別集流傳到今天的固然寥寥可數(shù)，就是在元朝，也未必能像詞集那么多。
三，元代立國僅九十余年，而唐代卻有二百九十年，兩宋共三百二十年。唐、宋兩朝的時(shí)間，比元朝多兩倍、三倍以上。有前兩種情形，于是有些元人散曲就會(huì)自生自滅；有第三種情形，元人散曲的數(shù)量，也就越發(fā)難以和唐詩、宋詞相比了。
編任何全集的人，總想把材料網(wǎng)羅得十分完全。我也迫切地希望能看到更多的元人散曲。盡管想要在現(xiàn)存的元人散曲選本和別集之外再發(fā)現(xiàn)幾種，那也許是過大的奢望，但是直到今天還沒有出現(xiàn)的明人編的散曲選本，可能是有的，我還沒有看到的散見于群書中的元人小令或套數(shù)，肯定是有的。同志們?nèi)绻涣咭哉滟F的資料見示，增補(bǔ)拙輯的掛漏，那不僅編者要衷心地感謝，對(duì)本書的讀者也是有益的。是為序。
隋樹森
（上文節(jié)選自《全元散曲》自序）
出版說明
《全元散曲》，隋樹森編。隋樹森（1906—1989），字育楠，山東招遠(yuǎn)人，生于北京。1932年畢業(yè)于國立北平師范大學(xué)，1949年后歷任中央人民政府出版總署編輯，人民教育出版社編輯、特約編審。另編撰有《古詩十九首集釋》《元曲選外編》等。
隋先生有感于元人散曲罕見難得、較為零散，且乏精刊精鈔本，閱讀不便，決心編成一部元代散曲全集，1947年開始搜集編校工作，歷時(shí)十七年，編成《全元散曲》。該書搜集元明兩代的散曲總集、別集、選本、曲譜，還從詞集、筆記、道藏等文獻(xiàn)中廣為輯佚，是目前較為詳備的元代散曲總集。每曲對(duì)不同版本的著錄情況作簡明提要，詳列異文，有重要的參考價(jià)值。
《全元散曲》，中華書局1964年出版
《全元散曲》1964年出版，成書時(shí)卷末附有補(bǔ)遺，收“云龕子”條及無名氏小令若干。1980年重印時(shí)，隋先生對(duì)原書進(jìn)行訂補(bǔ)并撰寫《訂補(bǔ)說明》，改正了初版的訛誤，為部分曲目補(bǔ)寫了案語。同時(shí)增加了唐圭璋、盧潤祥二先生鈔示的篇目和原書失收的無名氏小令若干，是為《補(bǔ)遺》。羅振玉舊藏本《陽春白雪》發(fā)現(xiàn)后，隋先生又據(jù)以作《續(xù)補(bǔ)遺》，補(bǔ)全及新增了若干曲目。這里對(duì)補(bǔ)遺所涉篇目略作說明：
一、謝應(yīng)芳小令二首，系唐圭璋鈔示。
二、張雨小令雙調(diào)《水仙子》（歸來重整舊生涯），趙秉文小令小石調(diào)《青杏兒》（風(fēng)雨替花愁），無名氏小令中呂《滿庭芳》（風(fēng)塵艷娃）、中呂《紅繡鞋》（手腕兒白似鵝翅）、雙調(diào)《撥不斷》（老書生）五首，系盧潤祥鈔示。
三、1980年，遼寧省圖書館發(fā)現(xiàn)了一種元曲家楊朝英編選的《陽春白雪》，殘存六卷，系明鈔本，羅振玉舊藏（本書簡稱“羅本《陽春白雪》”）。隋先生根據(jù)這個(gè)本子，補(bǔ)全了八套殘曲，并新輯出套數(shù)十一套。所涉篇目及內(nèi)容均見各曲校語，茲不詳列。
限于當(dāng)時(shí)條件，以上歷次修訂均附于書后。
此次重排新版，為了集中體現(xiàn)隋先生數(shù)十年研究成果，也為讀者提供一個(gè)較為便利的讀本，我們根據(jù)隋先生撰寫的《訂補(bǔ)說明》，對(duì)正文作了相應(yīng)修訂。歷次補(bǔ)遺的內(nèi)容，按原書編次體例，補(bǔ)入正文相應(yīng)位置。作家姓名別號(hào)索引和作品曲牌索引，則據(jù)增訂后的內(nèi)容重新編制，附于書后。
謹(jǐn)以此書，向隋樹森先生在元曲研究領(lǐng)域作出的杰出貢獻(xiàn)，致以崇高的敬意與深切的緬懷。
中華書局編輯部
2018年10月
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《全元散曲》
隋樹森 編
版式：繁體豎排
裝幀：32開 精裝
書號(hào)：9787101134599
定價(jià)：298.00元
編輯推薦
1.本書是目前較為完備的元代散曲總集，收錄了迄今存見的幾乎所有元代散曲作品，是可與《全唐詩》《全宋詞》比肩的斷代分體文學(xué)作品總集。
2.編者窮十七年之功，廣搜博采，詳加校訂，搜集了元明兩代的散曲總集、別集、選本、曲譜，還從詞集、筆記、道藏等文獻(xiàn)中廣為輯佚，比勘版本，詳列異文，保存了極為豐富的資料，具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。
3.本次出版據(jù)1964年初版修訂，吸收了作者嗣后多年的研究成果，增補(bǔ)篇目，訂正訛誤，是一個(gè)更為準(zhǔn)確、完善的本子。
4.書后附《作家姓名別號(hào)索引》《作品曲牌索引》，便于檢索。
內(nèi)容簡介
《全元散曲》，隋樹森編。全書收錄元代213位散曲作家的小令3853首，套數(shù)457套。大體以作家年代先后為序，作家后撰有小傳，并在散曲后注明文獻(xiàn)來源。參用各種珍本?？?，撰有詳細(xì)的?？庇?，比較全面地反映了元代散曲的創(chuàng)作情況，具有重要的文獻(xiàn)價(jià)值。
本次出版據(jù)1964年初版修訂。按原書《訂補(bǔ)說明》改正訛誤，增補(bǔ)案語，補(bǔ)遺篇目依原書編次體例散入正文。共新增作者6名，新增曲目53首（小令32首，套數(shù)21套）。索引同時(shí)修訂，包括《作家姓名別號(hào)索引》和《作家曲牌索引》兩套，按音序與筆畫排列，便于查檢。版式重排，原書雙行小字改單行，精美簡潔，適于閱讀。
作者簡介
隋樹森（1906—1989），字育楠，山東招遠(yuǎn)人，生于北京。1932年畢業(yè)于國立北平師范大學(xué)，1949年后歷任中央人民政府出版總署編輯，人民教育出版社編輯、特約編審。另編撰有《古詩十九首集釋》《元曲選外編》等。
隋樹森通曉日文，早年曾翻譯過許多日本漢學(xué)著作，如青木正兒的《中國文學(xué)概說》（1938）、《元人雜劇序說》（1941），鹽谷溫的《元曲概說》（1947）等。譯介之余，他逐漸對(duì)元曲產(chǎn)生興趣，但有感于資料匱乏，遂決心編一部元代散曲總集。他從1947年開始著手進(jìn)行搜集、編校工作，歷時(shí)十七年，于1964年出版了《全元散曲》（上下）。五十年代后，他又從各種元曲版本中選出62種明人臧懋循《元曲選》所未收錄者，編成了《元曲選外編》，對(duì)《元曲選》亦加修訂，此二書與《全元散曲》相得益彰，反映了元代雜劇與散曲創(chuàng)作的全貌。
目錄
自序
凡例
引用書目
元好問 小令九 殘?zhí)讛?shù)一
孫梁 小令一
楊果 小令一一 套數(shù)五
劉秉忠 小令一二
商衟 小令四 套數(shù)八 殘?zhí)讛?shù)一
王修甫 套數(shù)二
杜仁杰 小令一 套數(shù)四 殘?zhí)讛?shù)一
張子益 殘?zhí)讛?shù)一
王和卿 小令二一 套數(shù)二 殘?zhí)讛?shù)一
盍志學(xué) 小令一
盍西村 小令一七 套數(shù)一
闞志學(xué) 套數(shù)一
張弘范 小令四
……
睢景臣 套數(shù)三 殘?zhí)讛?shù)一
睢玄明 套數(shù)二
周文質(zhì) 小令四三套數(shù)五
趙禹圭 小令七
喬吉 小令二〇九 套數(shù)一一
蘇彥文 套數(shù)一
劉時(shí)中 小令七四 套數(shù)四
【以上上冊(cè)】
阿魯威 小令一九
王元鼎 小令七 套數(shù)二
虞集 小令一
張雨 小令五
鄧學(xué)可 套數(shù)一
薩都剌 套數(shù)一
李泂 套數(shù)一
薛昂夫 小令六五 套數(shù)三 殘小令一
仇州判 小令一
吳弘道 小令三四 套數(shù)四
趙善慶 小令二九
馬謙齋 小令一七
張可久 小令八五三 套數(shù)九
……
李致遠(yuǎn) 小令二六 套數(shù)四
童童學(xué)士 套數(shù)二
沙正卿 套數(shù)二
呂天用 套數(shù)二
楊立齋 套數(shù)一
王氏 套數(shù)一
張鳴善 小令一三 套數(shù)二
趙瑩 小令一
【以上中冊(cè)】
邦哲 小令三
李伯瞻 小令七 殘小令一
楊舜臣 套數(shù)一
王大學(xué)士 套數(shù)二
楊朝英 小令二七
……
謝應(yīng)芳 小令二
王玠 小令五
趙秉文 小令一
無名氏 自然集（套數(shù)五 殘?zhí)讛?shù)一）小令六二六 套數(shù)七〇 殘小令二 殘?zhí)讛?shù)五 附錄無名氏南曲小令四 套數(shù)七
作家姓名別號(hào)索引
作品曲牌索引
【以上下冊(cè)】
版式圖
（統(tǒng)籌：陸藜；編輯：思岐）
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