作家王安憶反對部分作家對《無愁河的浪蕩漢子》“緩慢”和缺乏故事與可讀性的指責。“現(xiàn)在有些讀者看慣了電影電視劇，喜歡故事，喜歡懸念，自然不會喜歡這樣慢悠悠的作品。對我這樣的讀者來說，這部作品因為不像虛構，作品寫得很樸素，意境非常好，特別好看，這或許和黃永玉的畫家身份有關?！?/div>
《收獲》雜志把《無愁河的浪蕩漢子》稱為“自傳體長篇小說”。雜志責任編輯王繼軍說，按照黃永玉的規(guī)劃，《無愁河的浪蕩漢子》共分為三部，第一部《朱雀城》的內容年代設定在1926年到1937年之間；第二部內容時間設定在“抗戰(zhàn)八年”間；第三部的內容則是1949年后的事情。
“我會爭取活到把自傳寫完。一個老頭，到了90歲，臉上、全身都是青苔時才出這本書，又是喜劇又是悲劇?！蹦壳?，黃永玉剛剛寫到第二部，正在集中精力寫主人公狗狗的“抗日戰(zhàn)爭八年”。至于剩下的內容，黃永玉不知道自己要寫多少字，也不知道要寫到什么時候。
62歲的韓少功在《日夜書》里，把目光投向了自己的16歲，當時讀中學的他，從長沙和同學一起到了汨羅縣農村插隊，當了6年農民。《日夜書》寫了“知青”過去，也寫了“知青”的現(xiàn)在。
清華大學教授格非說，“韓少功用《日夜書》以新的姿態(tài)面對這個社會，通過小說化的方式重新建構了一種對話關系，通過人物敘事的明快，情節(jié)、時空的設置，體現(xiàn)了小說的豐富性?！?/div>
中國作協(xié)創(chuàng)作研究部主任梁鴻鷹說，韓少功的《日夜書》巧妙構建了一個時空網格。從時間的縱軸上看，文本是對知青一代受到磨難的回望，而在橫向的社會變革中，則呈現(xiàn)出同時代人情感世界異常斑駁復雜的樣貌。
“現(xiàn)實書寫之難”
我們該如何書寫當下中國？這是何偉、周看這些西方記者們在做的事情，也是余華在做的事情。
和《兄弟》（下部）一樣，余華七年后出版的長篇小說《第七天》，試圖描述今天的中國社會現(xiàn)實。五十多歲的余華，放棄了《兄弟》對現(xiàn)實社會全景式描述的野心，挑選了一個亡靈回顧自己一生經歷的方式。
《第七天》重復了《兄弟》（下部）引發(fā)的爭議。原因是余華在小說情節(jié)里借鑒的社會新聞事件，如醫(yī)院隨意丟棄棄嬰、鼠妹不能過奢華生活跳樓自殺、開發(fā)商強拆、受冤屈的青年沖進警察局殺人、鼠妹男友賣腎買墓地……
《第七天》讓讀者為楊飛父子之情潸然淚下的同時，小說里的新聞事件的運用得到的評價褒貶不一，有人認為是“杰作”，有人認為是余華“最差的小說”。
褒揚的如杭州師范大學教授王侃，“魯迅寫《藥》時，有人批評過他使用了斬殺秋瑾的社會新聞嗎？奧威爾寫《1984》時，有人苛求過他的文學性嗎？我們怎能要求批判現(xiàn)實主義的作品要與現(xiàn)實拉開距離？”
《收獲》雜志執(zhí)行主編程永新也說：“《第七天》的幻想性元素通過巧妙的結構來實現(xiàn)。七天貌似與圣經有關，實質暗合本土民俗的游魂頭七概念。此結構是開放性的，引入楊飛的前妻、養(yǎng)父等故事，也引入其他鬼魂的故事，堪稱精妙絕倫！”
評論家張新穎甚至認為，《第七天》的寫實內容觸及了“這個年代我們沒有講清楚、不愿講的一些東西”，表現(xiàn)了一個正常人在當代社會里的無力感、無可奈何感，而余華創(chuàng)造的特殊生死邊界空間——“死無葬身之地”很值得研究。
持否定意見的如陳曉明說，“《第七天》匯集了太多社會熱點，從熱點新聞中堆積出一種悲劇性情感和對現(xiàn)實的批判性，處理方式有些簡單化。”在郜元寶看來，《第七天》大量收集和改寫從網媒新聞看到的那些中國式的悲慘故事，以此縮短小說和現(xiàn)實的距離，使小說信息量急劇飆升。但這也向作家提出了挑戰(zhàn)，能否與它們保持距離，變成一種獨特的藝術表達。
評論家張定浩的批評則很尖刻，認為余華是“有意識地面對西方讀者來寫作”。“面對一個西方讀者，這些在中文讀者那里早已被視為陳腐舊聞的東西，會重新變得新鮮有趣，這些司空見慣的現(xiàn)實事件，會重新披上超現(xiàn)實的魔幻外衣?！?/div>
在北京師范大學的研討會上，余華不接受評論家們的批評，“假如要列出一部最能夠代表我全部風格的小說，只能是《第七天》，因為從上世紀80年代一直到現(xiàn)在，我所有作品中的所有因素，它已經統(tǒng)統(tǒng)包含進去了。”
和《第七天》一樣，閻連科的《炸裂志》也是一個通過魔幻寫現(xiàn)實的故事。
《炸裂志》講述耙耬山的一個小村莊，“炸裂”村靠偷扒火車發(fā)家，女人去大城市當小姐，成為萬元戶村莊，最后通過招商引資，在不擇手段的村長的領導下，一步步發(fā)展成為縣城、直轄市，最后遭遇到失敗。
閻連科在小說里，以“神實主義”的手法，夸張地概括了一個鄉(xiāng)村的變遷，將經濟發(fā)展中人們對富裕的渴望，人性和道德的淪陷，對貧窮的仇恨和對金錢的崇拜，以及無望的未來，融合了起來。
閻連科曾經在電視上看到一則新聞，安徽省一個鐵路邊的村莊，男女老少的職業(yè)就是守在鐵路邊偷盜往來火車上的煤炭、水果、蔬菜，這個村莊里，當一個賊是正常的，不偷不搶是不正常的。后來，這個新聞成為小說開頭部分。
評論家張定浩認為，“《炸裂志》呈現(xiàn)的，只是一顆粗俗簡陋的心靈，面對他所無力審視的真實世界時的癲狂，在癲狂中將真實世界，粗暴地簡化縮減成他有能力理解和抨擊的影子世界。在那個影子世界里，不僅忽略了任何的善，更可怕的是，也簡化了一切的惡。炸裂村這個欲望世界沒有人的存在，只有三樣被簡化到幾乎已純潔的惡，即金錢、權力和作為玩物的女人。”
文學載體重組
“《大家》雜志現(xiàn)在回到了集團，新的主編馬上要來?！?/div>
2013年1月10日，《大家》雜志的“救火隊員”、已經退休的李巍，被云南人民出版社返聘，此前該刊因理論版收費發(fā)論文導致?？D。李巍重新出山擔任《大家》主編，一年后，又選擇了回家。
和《花城》、《十月》、《當代》一樣，《大家》是由出版社創(chuàng)辦的文學雜志。出版社辦文學雜志，主要是為了圖書出版服務，通過雜志約稿結交作家，同時培養(yǎng)新人和作者隊伍。
2005年后，云南人民出版社轉企改制，按照企業(yè)模式來運轉，《大家》雜志和其他圖書編輯部門一樣，崗位和利潤指標掛鉤，雜志虧損的幾十萬出版社不再承擔，由雜志社自行解決。
2009年，《大家》和國內很多文獻期刊一樣，為了解決生存問題，由月刊改成半月刊，上半月刊為原來的文學版，下半月刊為收費的理論版，利用《大家》中文核心期刊的地位，按照論文的長短，明碼實價，專門給需要發(fā)表論文的學生、教師提供便利，獲得經費貼補。
2011年，《大家》在理論版的基礎上，再次增加文藝批評版，出刊周期改為旬刊。后來，因為文藝理論版、文藝批評版收費發(fā)表論文一事被舉報，《大家》停刊整頓半年，收費的理論版和批評版停掉了。
復刊后，雜志的日子仍然不好過。原來的副主編都回到了出版社，改行從事圖書出版。發(fā)行量只剩5000份的《大家》，被云南出版集團接管，和另外兩家雜志合并，組成有限公司。
一位不愿意透露姓名的雜志主編說，“政府的撥款經費不夠，怎么辦？《作家》、《山花》、《北方文學》、《文學界》等雜志都有理論版，就靠這個賣版面創(chuàng)收維持生存?！?/div>
和文學雜志的苦苦掙扎相比，網絡文學在2013年卻迎來了春天。
占據了網絡文學90％市場的盛大文學網，在這一年受到了對手強有力的挑戰(zhàn)。騰訊、阿里、百度、新浪等網絡巨頭，紛紛復制盛大文學業(yè)務模式，單獨成立文學公司，投重金搶奪作家寫手，競價抬高版稅和分成比例，引發(fā)網絡文學大戰(zhàn)。
此時，盛大文學內部業(yè)務久久不能上市，也引發(fā)了內亂。旗下一股獨大的起點中文網創(chuàng)始人吳文輝帶領高管團隊出走，創(chuàng)辦創(chuàng)世中文網，上線3個月吸引了兩百多位網絡作家“大神”加盟，直接挑戰(zhàn)盛大文學。不久，盛大文學CEO侯小強宣布離開盛大文學，越發(fā)使得網絡文學大戰(zhàn)撲朔迷離。
資本大戰(zhàn)給網絡寫手帶來了實實在在的好處。2013“第八屆中國作家富豪榜”公布，唐家三少、天蠶土豆、血紅分別以2650萬、2000萬、1450萬的版稅收入排名前三。而在另外一個作家富豪榜的榜單上，排名第一的是年度版稅收入2550萬元網絡作家江南。莫言以2400萬元的版稅收入排名第二。
這只是一個開始，不包含網絡作家在游戲開發(fā)、電影電視劇、動畫等業(yè)務方面的收入。隨著掌上電腦、手機等移動終端的迅猛發(fā)展，三大電信商和小米這樣的手機制造商的加入，網絡文學的競爭越來越激烈，市場份額也在急劇擴張。
“網絡文學比傳統(tǒng)文學更傳統(tǒng)文學，它講人物，講故事，講敘述，也講語言，跟傳統(tǒng)文學一模一樣，只是它傳播的途徑放在網絡上，演變成娛樂文化的一部分，人物故事怎么好玩、怎么快樂怎么來。娛樂、輕松、好玩，年輕人都玩瘋了?！北本┐髮W教授陳曉明說。
盛大文學收費閱讀模式的成熟，也吸引了高校作者加入，作者在網絡上寫，讀者通過電腦、手機、電子書付費閱讀。許多網絡作家靠寫作掙到了大錢，當年明月、笑看云起、唐家三少、月關、晴川、煙雨江南等二十多位當紅網絡作家還被中國作家協(xié)會吸收入會，其中，最當紅的唐家三少、當年明月還成為第八屆中國作協(xié)全國委員會委員，有點成為地方作協(xié)的專業(yè)作家。
中國作協(xié)書記處書記李敬澤說，“網絡文學其實也是傳統(tǒng)文學，武俠、奇幻、言情、官場類型小說一百年前就有了，只不過1949年后主流文化媒介上把它們給抑制了，1990年代末期以來它們通過網絡翻身得到了很大發(fā)展?！?/div>
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