【YoungYang的回答(299票)】:
1.1更新
第一次在知乎上回答，是因?yàn)閷?shí)在忍不住了。
各位高大上的回答，都沒(méi)有直接解決問(wèn)題：怎樣看出 是導(dǎo)演的功力還是剪輯的功力。
我下面的話，只是針對(duì)華語(yǔ)電影劇情片的剪輯。國(guó)外電影工業(yè)系統(tǒng)、電視劇以及紀(jì)錄片新聞等等不在此列。
一部電影上映后，經(jīng)常會(huì)在豆瓣等地方看到許多充滿智慧的評(píng)論，當(dāng)然有時(shí)也包括對(duì)剪輯的評(píng)論。
如“剪輯凌厲有力”“剪輯混亂而碎片化”“剪輯節(jié)奏拖沓”等等。
但這種評(píng)價(jià)方式是很不科學(xué)的，或者說(shuō)是很粗暴的。不了解這部片子導(dǎo)演和剪輯的合作方式，是無(wú)法就此下決斷的。以下有幾種情況以及看出來(lái)的方法。
1、理想的情況下，是導(dǎo)演與剪輯在價(jià)值觀上方向一致，審美水準(zhǔn)也在同一階層，并且在溝通上非常默契，那么結(jié)果將會(huì)是一加一大于二。舉例說(shuō)明，《風(fēng)聲》的剪輯風(fēng)格和影片的類型、質(zhì)感、氣氛配合得是非常絲絲入扣的，不僅完成了說(shuō)故事的功能，在氣氛和情緒上也是相得益彰。這個(gè)電影你不需要了解內(nèi)幕，就能知道，這是一個(gè)導(dǎo)演和剪輯配合得非常默契的項(xiàng)目，它的內(nèi)在是一體的。這類導(dǎo)演和剪輯師的組合，可稱之為“靈魂伴侶”型。
當(dāng)你看到一部讓你讓你忘了剪輯的亮點(diǎn)而只被故事緊緊吸引的影片，當(dāng)你在影院成為最單純的被吸引的觀眾，而不是影評(píng)人的時(shí)候，你應(yīng)該遇到的是這樣的神仙眷侶組合。當(dāng)然，我說(shuō)的是這倆人水準(zhǔn)都?jí)蚋?，若是兩個(gè)low咖水乳交融，那也會(huì)有一種奇妙的和諧，具體例子可參考《午夜出租車》等國(guó)產(chǎn)驚悚片。
2、其次的情況，是導(dǎo)演對(duì)自己的項(xiàng)目非常有把握，影片的完成度也很高，而剪輯師技術(shù)過(guò)硬，對(duì)于技巧運(yùn)用熟悉，對(duì)于類型理解到位，即便和導(dǎo)演的方向不能完全從內(nèi)心契合，也可以充分完成導(dǎo)演的想法。這樣的例子，比如《無(wú)人區(qū)》、《銀牌車手》、我們能從畫面上看到一個(gè)非常強(qiáng)勢(shì)的導(dǎo)演——大部分場(chǎng)景和情節(jié)都能看出前期設(shè)計(jì)的痕跡，而剪輯把他的意圖還原得很好。
這樣的片子看起來(lái)你也會(huì)很投入，但會(huì)缺少一點(diǎn)點(diǎn)全身心代入的感覺(jué)。原因無(wú)他，是少了導(dǎo)演和剪輯思想碰撞上的化學(xué)反應(yīng)。但這也是難得的好組合，可稱之為“夫唱妻隨”的五好家庭型。
3、第三種情況。導(dǎo)演對(duì)自己的影片不太確定，完成度不算太高，但也不算強(qiáng)勢(shì)，會(huì)接受剪輯師的建議，對(duì)前期的錯(cuò)漏查遺補(bǔ)缺，甚至重新在大結(jié)構(gòu)上編排故事。這類影片，舉個(gè)例子……還是匿名吧，有一部關(guān)于自行車的影片，前期素材十分豐富，但在取舍上有問(wèn)題，整條故事線是在后期重新搭建起來(lái)，甚至改變了人物的許多對(duì)白，調(diào)換了許多戲的場(chǎng)次，人物的背景故事也重新寫了一遍，最后成片在普通觀眾看來(lái)依然不錯(cuò)——把一個(gè)故事還是講的有聲有色，只是和原來(lái)劇本的設(shè)計(jì)有許多出入。
你看到一部還不錯(cuò)的片子，但你總覺(jué)得，好像有點(diǎn)什么不對(duì)——“導(dǎo)演為什么不把這場(chǎng)戲再說(shuō)深一點(diǎn)呢”“要是那個(gè)女人走遠(yuǎn)的背影再長(zhǎng)一點(diǎn)情緒就更飽滿了”“他說(shuō)這句臺(tái)詞的時(shí)候很感人，可為什么畫面切到了別人的臉上”——你就是遇到了這樣的片子。那些小遺憾，就像是打得很好的補(bǔ)丁，雖然還是一件合身的衣裳，但總在仔細(xì)較真的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了是被補(bǔ)過(guò)的。這樣的組合，可稱之為“半路夫妻”型。雖然也是和諧的家庭，但總是有遺憾的前事，恨不相逢未拍時(shí)。
今天先更新到這里。后面還有幾種奇葩組合，必須養(yǎng)足精神，要不然寫出來(lái)會(huì)頓感人生艱難。
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一個(gè)回答居然讓我跨了年，實(shí)在是不好意思。
謝謝大家的關(guān)注和熱情，讓我接著把這片小文章寫完。
前面寫了三種幸福家庭，接下來(lái)就是不幸福的伴侶們。老話說(shuō)，幸福的家庭都是一樣的，不幸的家庭各有各的不幸。在剪輯師和導(dǎo)演的組合里面，那些破裂的感情呈現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果就是影片那些形形色色，五花八門的令人混亂、煩悶、不解、疑惑、累感不愛(ài)繼而破口大罵的劇情。
4、讓我們來(lái)看看這些不幸家庭中最幸運(yùn)的一種——粉飾太平型。
假若一個(gè)項(xiàng)目出生的緣由不是為了如奧斯卡安所言“在人們的內(nèi)心激起什么“的目的，也不是導(dǎo)演深藏于內(nèi)心數(shù)十年而終于要對(duì)世界吼叫出來(lái)的某句話（這句話不一定很深刻，它可以只是”老子就是愛(ài)吃雞蛋灌餅！“），而只是一個(gè)”局“，那么很多情況下，剪輯師和導(dǎo)演的關(guān)系也就是湊局者。
局是什么？這個(gè)詞也許只有在中國(guó)才會(huì)有那么微妙的含義，一言難以蔽之。有時(shí)我們會(huì)奇怪于某些電影怎么會(huì)來(lái)到世上，那些投資者、出品方、導(dǎo)演監(jiān)制演員都是大傻逼嗎？當(dāng)然不是。很可能，這些項(xiàng)目出現(xiàn)的方式都是以湊局為目的的——有人想掙錢，有人想出名，有人想玩兒文化。想玩兒文化的人有錢，想掙錢的人有名，想出名的人被認(rèn)為有文化，這樣一個(gè)局就成了。這里面沒(méi)有任何對(duì)電影的敬畏和執(zhí)念，即使湊局者都是業(yè)內(nèi)知名，也無(wú)法改變這個(gè)項(xiàng)目天生的缺陷——那就是其實(shí)沒(méi)有人真正愛(ài)它，所有人只是愛(ài)它有可能帶來(lái)的東西。
如果導(dǎo)演不是組局者，那么他和剪輯師都是來(lái)打一份工。即便你很有職業(yè)操守，但在工作的過(guò)程中，你所認(rèn)為好的，美的，需要堅(jiān)持的東西常會(huì)被粗暴地干預(yù)和阻撓。有時(shí)必須要留下某個(gè)女演員慘不忍睹的長(zhǎng)段獨(dú)白，有時(shí)必須剪掉還不錯(cuò)的其他角色——只是因?yàn)檫@些東西妨礙了組局者想要的東西。
這種情況下，工作變得索然無(wú)味。所要做的事情就是趕緊干完拿錢走人。導(dǎo)演和剪輯師在這種情況下的相處反而顯得相敬如賓，誰(shuí)也不較勁。就好像一群人去挖寶藏，人山人海紅旗招展標(biāo)語(yǔ)口號(hào)滿天飛，大家仿佛也干勁十足，但所有人都知道卻絕口不提——深埋在地底下的不是寶藏，而是骸骨。
最著名的例子是迄今為止的土豪三部曲。孫紅雷甑子丹成龍前仆后繼，陣容不可謂不豪華，幕后也都是經(jīng)驗(yàn)豐富老道之團(tuán)隊(duì)，可謂華語(yǔ)電影界空前之怪現(xiàn)象也。這就是局，豪華的大局?？伤皇请娪?。
有點(diǎn)兒跑題。但我還是想多說(shuō)兩句：電影是個(gè)有靈魂的東西，您還是好好賣房吧。
還有后續(xù)，寫完這個(gè)跑題的例子有點(diǎn)兒郁悶，歇歇再更新。
【AmeneAmakawa的回答(188票)】:
大家似乎覺(jué)得導(dǎo)演是獨(dú)裁者，什麼都干，什麼都管，確實(shí)很大程度上也是；但是其實(shí)導(dǎo)演和剪輯之間還是有分工的，而且很明確：剪輯師是管剪輯的；而導(dǎo)演，顧名思義，是引導(dǎo)演繹的，英文director 似乎更能夠解釋導(dǎo)演是幹嘛的，“direct” ＋“or”，給予方向的人，給予劇組成員方向，以實(shí)現(xiàn)他腦中畫面。剪輯和導(dǎo)演是，兩個(gè)職位有著完全不同的定位，剪輯是後期工作者，不在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演是貫穿整個(gè)片子的製作的，特別是現(xiàn)場(chǎng)對(duì)於演員演繹的導(dǎo)向。
電影是個(gè)團(tuán)體工作，很難說(shuō)明究竟是誰(shuí)的功力更大。你說(shuō)畫面感，是導(dǎo)演的功力？還是攝像的功力？在Life of Pi 後，畫面甚至是CGI的功力。你說(shuō)服裝，是導(dǎo)演的功力？還是美術(shù)指導(dǎo)的功力？所以說(shuō)好電影是導(dǎo)演還是剪輯的功力，我覺(jué)得幾乎無(wú)法明確得區(qū)分開(kāi)來(lái)。一定要明確得區(qū)分開(kāi)來(lái)的話，大致上可以說(shuō)是，講故事的方式是大部份是剪輯的功力；剪輯師是幫助導(dǎo)演用最合適的方式去講故事的一個(gè)，重要的角色。
剪輯師基本是在以觀眾的角度考慮這個(gè)故事是否能被理解，試圖把故事用觀眾能看懂的方式講好。如果是紀(jì)錄片，片段都是不在預(yù)期內(nèi)的，剪輯基本就是 “導(dǎo)演”。剪輯對(duì)一部電影的影響是相當(dāng)大的。
真要分清是誰(shuí)的功力更大的話，建議先了解一下剪輯是什麼東西。剪輯基本上重塑了一部電影；footage（素材）不剪，是不會(huì)變成一部電影的，它們只是一段段片段。所以，基本上，拿到 footage 後，剪輯會(huì)做粗剪，然後導(dǎo)演會(huì)來(lái)看粗剪，給予自己的見(jiàn)解，雙方達(dá)成共識(shí)，然後剪輯再去各種修改，然後形成電影。剪輯可以有無(wú)數(shù)種節(jié)奏和影響，甚至最適合這些 footage 的表達(dá)方式和劇本順序都有出入。
所以一部電影其實(shí)到完成為止，基本上有三個(gè)版本，劇本版本，到拍攝就有了拍攝版本，剪輯完了後就有了剪輯版本。一部電影的最終一個(gè)版本，就是剪輯的最後一切。
現(xiàn)在都是 NLE（Non－linear Eiditng）的時(shí)代，關(guān)於剪輯的歷史，推薦去看紀(jì)錄片：電影剪接的魔力 (豆瓣) ，土豆：PBS電影剪接的魔力.The.Cutting.Edge.-.The.Magic.of.Movie.Editing_在線視頻觀看 ；於是我不囉嗦了。
但是剪輯這件事情，其實(shí)是用 Walter Murch 的話來(lái)說(shuō)，便是，是人腦對(duì)畫面的理解；有點(diǎn)類似觀眾心理研究。基本上是 audience oriented 的一門藝術(shù)，是需要站在觀眾的角度去理解畫面是否能交代情節(jié)。（順便推薦他的書(shū) 《眨眼之間》眨眼之間 (豆瓣) ）
這個(gè)關(guān)於人腦對(duì)畫面理解的研究，也可以追溯到蘇聯(lián)時(shí)期的剪輯師， Eisensetein，也就是現(xiàn)在最常用的一種剪輯手法，蒙太奇（montage）的創(chuàng)始人；紀(jì)錄片裡面有說(shuō)，強(qiáng)烈推薦去看看，如果對(duì)剪輯感興趣的話。
一部片子有很多剪的方法。一部按照時(shí)間順序敘事的片子，進(jìn)到剪輯室後可以倒著說(shuō)，比如電影 “Memento” 記憶碎片 (豆瓣) ，這個(gè)電影裡面，倒著說(shuō)故事的方式，更適合故事的情節(jié)，觀眾也更能感受到更多的驚喜。剪輯的多樣性要?dú)w功於 Avid 的誕生，數(shù)碼剪輯的方式，讓故事的說(shuō)法有了大大的改變。具體想了解，也是可以去看 電影剪接的魔力 (豆瓣) ； 土豆：PBS電影剪接的魔力.The.Cutting.Edge.-.The.Magic.of.Movie.Editing_在線視頻觀看 。
剪輯師一直是在嘗試以觀眾的視角來(lái)看待整個(gè)故事是否能被理解。儘管導(dǎo)演有作者光環(huán)，但是，把故事拍好是導(dǎo)演的功勞，把故事講好卻是剪輯的功勞。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝好，我要開(kāi)始囉嗦了，有耐性的人可以看看 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
至於一部完整的電影很難看出來(lái)具體是誰(shuí)的功勞更大，真的要分是誰(shuí)的功勞更大的話就要去挖劇本了。
但是事實(shí)上，在一部電影的拍攝中，隨著拍攝的進(jìn)行，出來(lái)的footage多少會(huì)和劇本有出入；想像中的畫面，和最終拍出來(lái)的畫面多少會(huì)有區(qū)別。因?yàn)閷?dǎo)演跟著整個(gè)拍攝過(guò)程跑，甚至有時(shí)候?yàn)榱伺暮靡恍┢危x原本的想法越來(lái)越遠(yuǎn)。拿到片子後，導(dǎo)演多數(shù)情況是當(dāng)局者迷，他也開(kāi)始不知道怎麼拿捏了，他也不知道哪段好，哪段不好，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，每段片段他都很愛(ài)；他甚至?xí)鰺o(wú)理的要求，比如：“ 花了好多時(shí)間才能把這段拍好！我一定要用！” 但是事實(shí)上，這一段 “花了很多時(shí)間拍的片段” 未必適合片子整體的感覺(jué)，不一定是這個(gè)電影的最好的講述方式；所以其實(shí)我們現(xiàn)在看到的電影，不一定是符合最初劇本的設(shè)定。
而剪輯師的工作是用已有的材料重新把故事，用觀眾能理解的方式，講一遍。
在一般好萊塢系統(tǒng)中，剪輯是不參與拍攝的，不會(huì)被 “花了很多時(shí)間拍的片段” 矇住雙眼，這樣剪輯可以完整得保留自己見(jiàn)地，去發(fā)揮自己對(duì)於劇本的理解，竟可能得在已有的 footage 的基礎(chǔ)上還原劇本中的情形，同時(shí)，製造 tension（戲劇張力），竟可能從觀眾能理解的角度出發(fā)去表現(xiàn)導(dǎo)演腦中的畫面。
而如何在剪輯中製造戲劇張力，和選擇的片段有關(guān)，與聲音的剪輯的點(diǎn)（edit point）有關(guān)。電影中的一個(gè)場(chǎng)景會(huì)有很多機(jī)位，比如一對(duì)人在喝咖啡聊天的情景，有一個(gè)側(cè)面的兩個(gè)人的鏡頭（two shot），有一個(gè)過(guò)肩鏡頭（OTS，over the shoulder），有近距離（close up），等等。而剪輯師的工作就是在眾多片段中，選擇合適的時(shí)機(jī)（timing），用合適的鏡頭（shot），選擇合適的演繹（performance），在合適的節(jié)奏下（pace），展現(xiàn)這個(gè)故事（narrative），表達(dá)一種情緒（emotion）。最終情緒服務(wù)到故事，也同時(shí)感染觀眾，昇華故事。
我這裡也只是介紹了剪輯的工作，一部電影中，導(dǎo)演和剪輯誰(shuí)的功力更大，也是因片而異，很難一概而論，但是把故事put into shape 的人是剪輯，把故事講好的人依然是剪輯。劇本最後版本就是剪輯最後的一剪。
呼，說(shuō)了好多。希望有解釋到你的疑問(wèn)。
最後還是要加一句，個(gè)人經(jīng)歷，僅供參考。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 延伸問(wèn)題的回答＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
Q：我看有的電影（如：畫皮）會(huì)像做動(dòng)畫一樣先畫個(gè)分鏡稿，請(qǐng)問(wèn)這對(duì)電影畫面有什么影響？對(duì)導(dǎo)演和剪輯有什么影響？
A：分鏡主要是導(dǎo)演用來(lái)和攝像導(dǎo)演溝通 演員活動(dòng)，相機(jī)角度，相機(jī)移動(dòng)方式等，的一連串繪畫或者是動(dòng)畫。
因?yàn)樵谂闹捌鋵?shí)有很多前期溝通以及準(zhǔn)備工作，分鏡就是其中一種 previsualization（抱歉我是在找不到合適的翻譯，不過(guò)可以按照構(gòu)詞法來(lái)理解， pre visual，提前看到，但是這個(gè)看到比較思維上的看到，而不是物理上的） 的溝通手法。主要是給攝像導(dǎo)演一個(gè)場(chǎng)景大致 佈置，人物活動(dòng)，相機(jī)移動(dòng)，取景的感覺(jué)；特別是複雜的相機(jī)移動(dòng)和角度，比如一些特效場(chǎng)景。這樣，導(dǎo)演和攝像導(dǎo)演會(huì)更好地理解以及討論該用什麼樣的方式去拍。
分鏡對(duì)剪輯的影響不是特別大；除非是一些複雜的人物活動(dòng)，或者特效鏡頭，剪輯看到分鏡後，可以理解導(dǎo)演的用意，以便在剪輯的時(shí)候參考或者是延伸出更有效果的剪輯。
但是主要還是用在前期，類似整部電影的一種“排練”，像是一種電影的“草稿”。
Q：非線性不是指數(shù)字化編輯嗎？但愛(ài)森斯坦的剪輯方法，我記得在大衛(wèi)波德維爾的《電影藝術(shù)》里面說(shuō)是非連貫性剪輯，這兩個(gè)應(yīng)該不是一個(gè)概念吧？非連貫性剪輯是現(xiàn)在常用的手法，那現(xiàn)代好萊塢和傳統(tǒng)好萊塢有什么區(qū)別呢？
A：首先，NLE 中 linear 不是線性的意思，應(yīng)該翻譯叫做「連貫」。因?yàn)樵缙诘呐臄z和剪輯都是按照劇本的時(shí)間順序去拍攝的，而不是像現(xiàn)在這樣一個(gè)地點(diǎn)拍完跑下一個(gè)地點(diǎn)的。是一種非常沒(méi)效率的拍攝方法，而且用的也是膠片拍攝，膠片剪輯，這樣的剪輯也相對(duì)麻煩。所以早期電影剪輯都幾乎只是剪去不好的地方，把動(dòng)作連接起來(lái)，沒(méi)有什麼特別關(guān)於劇情上的創(chuàng)新，也沒(méi)上升到一種藝術(shù)，純技術(shù)活兒，這種剪輯，叫做 linear editing，連貫地按照劇本，一個(gè)場(chǎng)景接著下一個(gè)場(chǎng)景來(lái)剪輯。
愛(ài)森斯坦開(kāi)創(chuàng)用的剪輯手法叫做 蒙太奇，和 NLE 是兩回事兒。
我這裡分別說(shuō)明。
NLE是數(shù)碼時(shí)代才出現(xiàn)的一種剪輯的「系統(tǒng)」，因?yàn)樗夭目梢苑瓉?lái)覆去地看，而且在軟件的time line上可以更好地看到整部片子的佈局，很方便修改。而且也不一定要場(chǎng)景一剪完才能剪輯場(chǎng)景二，可以直接剪輯場(chǎng)景三，再來(lái)剪輯場(chǎng)景一和場(chǎng)景二，因?yàn)殡娔X非常方便修改，只要記得保存就行了。
蒙太奇 祇是一種剪輯的「手法」，現(xiàn)在經(jīng)常用。建議直接去看那紀(jì)錄片，解釋得估計(jì)比我要清楚。大致解釋起來(lái)，就是人腦自動(dòng)連接畫面裡面的元素，形成一個(gè)故事?；镜母拍罹褪?/p>
「一個(gè)男人的鏡頭」
「一個(gè)美好的家庭的鏡頭」
「再來(lái)一個(gè)這個(gè)男人笑的鏡頭」
那我們感覺(jué)得到這個(gè)男人覺(jué)得幸福。
然後我們把中間的美好家庭的鏡頭換成一個(gè)食物的鏡頭。那就變成
「一個(gè)男人的鏡頭」
「食物的鏡頭」
「再來(lái)一個(gè)這個(gè)男人笑的鏡頭」
我們就會(huì)覺(jué)得這個(gè)男人是餓了，感覺(jué)馬上就變了。
所以其實(shí)這些祇是一個(gè)個(gè)畫面而已，是我們腦子把這些畫面裡的元素連接在一起進(jìn)行理解。用崑丁的話來(lái)說(shuō)就是，「電影就是一場(chǎng)幻覺(jué)」。
【盧懶懶的回答(528票)】:
12.19更新（鴨梨山大中）
第一次在知乎做這么長(zhǎng)的回答，先來(lái)一張圖緩解一下緊張氣氛
我盡量用自己真實(shí)經(jīng)歷和了解，來(lái)說(shuō)話剪輯師以及剪輯組在電影工業(yè)里面的位置和作用
說(shuō)幾件真實(shí)事情，
1、上個(gè)月去參加女朋友大學(xué)同學(xué)的一個(gè)婚禮，跟一個(gè)搞股票的哥們聊天。說(shuō)我是搞剪輯的，我就跟他說(shuō)了一下大概，他驚訝到“電影不是按照順序就拍好了嗎？怎么還用你們剪輯，接起來(lái)不就好了嗎？”由此可見(jiàn)，隔行如隔山。
2、
3、
4、社交網(wǎng)絡(luò)拿了8個(gè)奧斯卡提名，最后獲得最佳剪輯，后一年的最佳剪輯是龍紋身的女孩，獲獎(jiǎng)?wù)呤峭粋€(gè)剪輯師組合。
5、大導(dǎo)演基本上都會(huì)有固定合作的剪輯師，好萊塢比如斯皮爾伯格和Micheal Kahn，李安和Tim Squyres，王家衛(wèi)和張叔平就不用說(shuō)了。一來(lái)我了解你拍的時(shí)候想什么，你了解我能把你想要的東西剪出來(lái)，最重要的是，我還能給你驚喜。
6、回頭繼續(xù)更新，我說(shuō)的都是我經(jīng)歷和了解的事實(shí)。
12.19更新（在這里）
7、
8、鑒于國(guó)內(nèi)電影工業(yè)一點(diǎn)都不成熟，有時(shí)候最終上院線的版本，不一定是剪輯師，甚至是導(dǎo)演的版本，有可能是編劇，有可能是監(jiān)制，最終是制片人來(lái)做picture lock更是常見(jiàn)。
9、回到隔行如隔山，就算都是做電影的，做其他崗位的也不會(huì)知道剪輯這個(gè)崗位要做的工作。比如，場(chǎng)記每天交給剪輯的素材，都會(huì)叮囑一句，導(dǎo)演說(shuō)NG的條也要留著，不要?jiǎng)h掉。有的剪輯師可能只看OK take，但基本上我認(rèn)識(shí)的同行都是所有的條數(shù)都會(huì)看，現(xiàn)場(chǎng)NG有時(shí)候在后期是OK。
10、國(guó)外的剪輯組可以多大10多人，他們會(huì)有畫面剪輯、特技剪輯、聲音剪輯、立體的還有立體剪輯，所謂術(shù)業(yè)有專攻，就是這個(gè)意思。他們?cè)诩糨嬰A段自己就搞5.1的臨時(shí)mix，自己做臨時(shí)comp，我們沒(méi)辦法，差距太大。國(guó)內(nèi)的剪輯組最大的，據(jù)前輩說(shuō)，是《赤壁》。
11、其實(shí)很悲哀的說(shuō)，在國(guó)內(nèi)剪輯師的位置很低，大部分組都是快開(kāi)機(jī)了，甚至開(kāi)機(jī)了才找個(gè)剪輯師，前面我說(shuō)了，工業(yè)不成熟的原因。而且剪輯師是個(gè)高危職業(yè)，腦殘粉絲們會(huì)不停地在你微博下面留言死亡威脅，因?yàn)槟惆阉遗枷竦膽颉凹簟睕](méi)了-_-!
12、電影剪輯和預(yù)告片、TVC剪輯都不一樣，后者是廣告，為了賣片，節(jié)操不是問(wèn)題。
有人總覺(jué)得剪輯師是為了當(dāng)導(dǎo)演，我只能說(shuō)人各有所愛(ài)，當(dāng)然也有不少成功的例子，有剪輯師變成導(dǎo)演的，比如阿拉伯的勞倫斯的導(dǎo)演大衛(wèi)里恩就是。下面是其中的12位，還算成功的
我經(jīng)常給別人說(shuō)我們這個(gè)工作的作用的時(shí)候，是這么打比喻的。
一個(gè)電影，在劇本開(kāi)發(fā)和立項(xiàng)開(kāi)拍的時(shí)候，是100分，前期拍攝會(huì)因?yàn)榉N種原因，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、演員檔期調(diào)整、拍攝難度超出預(yù)期、場(chǎng)景無(wú)法落實(shí)等等，造成拍攝完的東西可能只剩下70分，甚至更低。到了后期，就要靠剪輯、聲音、特技、DI，把她往100分方向去拉。有的能回到90分，甚至超過(guò)100分，有的甚至反而只剩下60分，不及格的就不說(shuō)了。
記住，剪輯師也好，助理剪輯師也好，不是操機(jī)員。
We are editors, not the computer fucker.Thx.
最后貼幾個(gè)剪輯師的訪談以及工作環(huán)境，都是好萊塢的，國(guó)內(nèi)這方面的溝通為零。
少年派剪輯師訪談
少年派剪輯師采訪 http://www.tudou.com/programs/view/OTm0bkLdkAU/?resourceId=0_03_02_02
逃離德黑蘭剪輯師訪談
William Goldenberg Talks Argo 逃離德黑蘭剪輯訪談 //v.youku.com/v_show/id_XNjE5MDM5NTEy.html
絕命毒師剪輯組（三個(gè)剪輯師都在）訪談
Editors on Editing - Breaking Bad 絕命毒師剪輯師訪談 //v.youku.com/v_show/id_XNjE5MDk4NzY4.html
美劇復(fù)仇剪輯師工作臺(tái)
點(diǎn)球成金剪輯臺(tái)（看看桌面有多少東西就知道工作有多復(fù)雜了）
最后，送上一位美女剪輯師，美劇摩登家庭
【羅登的回答(16票)】:
看表演，看臺(tái)詞，看主體思想，看場(chǎng)面調(diào)度……
剪接再好，不能把控電影的總體故事，也不能把控表演，鏡頭角度，光影效果。
像《JFK》這樣的電影，剪接固然很絢爛，但是你要看電影中的氣場(chǎng)，依然能感受到Stone當(dāng)年強(qiáng)大的氣場(chǎng)。
邏輯上應(yīng)該這么說(shuō)，好的剪接只能不把一部好的電影搞砸，能讓一個(gè)爛電影不會(huì)爛到不能接受。
【胡戈的回答(8票)】:
光看電影看不出，得知道些內(nèi)幕，也就是說(shuō)除了主創(chuàng)人員外，其他人很難知道。
因?yàn)閷?dǎo)演和剪輯師對(duì)創(chuàng)作所占的比重可大可小。導(dǎo)演大可以大到什么都管，小可以小到什么都不管（由其他人來(lái)共同完成導(dǎo)演的工作）。剪輯師大可以大到改變影片節(jié)奏、氣氛，甚至部份劇情，小可以小到只是操作機(jī)器而已。
有一些條件可以用來(lái)幫助判斷剪輯師對(duì)創(chuàng)作所占的大致比重：1，有沒(méi)有 previz，是否足夠好。previz 會(huì)極大減輕剪輯師的工作量；2，有沒(méi)有分鏡頭腳本，是否足夠好。分鏡頭腳本可以大幅度減輕剪輯工作量；3，有沒(méi)有劇本，是否足夠好。4，導(dǎo)演是否指揮剪輯，指揮了多少。（不過(guò)即便是這些，外人也是不容易知道的）
【長(zhǎng)考的回答(3票)】:
很難分辨出來(lái)。。。
記得一個(gè)真實(shí)例子：某片子拍完了，剪出來(lái)的效果發(fā)現(xiàn)并不好。后來(lái)導(dǎo)演和剪輯師決定把它剪成另外一個(gè)故事。結(jié)果。。。該片子還在奧斯卡拿了某獎(jiǎng)，但并非是最佳剪輯。
回頭我找到細(xì)節(jié)再補(bǔ)充上來(lái)。
補(bǔ)充：
電影是<Annie Hall, USA, 1977)
原來(lái)的故事是主角有N段愛(ài)情關(guān)系，HALL只不過(guò)是其中一人。
剪輯時(shí)導(dǎo)演艾倫和剪輯師羅森布朗都覺(jué)得行不通
剪輯師建議留下男主和HALL的愛(ài)情為重心。
后來(lái)該片獲得奧斯卡最佳影片，最佳導(dǎo)演，劇本，女主角。。。唯一未獲獎(jiǎng)的是剪輯.
---<Understanding Movies , 11e> Page 158
【JACKIEXIA的回答(1票)】:
沒(méi)有好劇本這兩個(gè)都是扯淡，有了好劇本這個(gè)問(wèn)題才有討論的前提
【許大王的回答(8票)】:
《眨眼之間》里面有一句話，我覺(jué)得不錯(cuò)：
“電影就像是一盤菜，導(dǎo)演及各部門成員挑回來(lái)上好的食材（素材），剪輯師把這盤菜炒好。”
所以素材本身的優(yōu)秀，是導(dǎo)演（及其他各部門）的功力。如表演、調(diào)度、畫面風(fēng)格等等。
菜與菜之間的感覺(jué)如何，要看剪輯了。比如各鏡頭情感的銜接、推進(jìn)，劇情結(jié)構(gòu)安排，剪接的節(jié)奏等。
還有兩點(diǎn)想說(shuō)的
電影是集體的藝術(shù)，所以很難說(shuō)是誰(shuí)的功力。
好的剪輯的目標(biāo)通常是讓人感受不到剪輯的存在，所以常常是幕后英雄。
【殷德義的回答(22票)】:
第一次，正式在知乎回答問(wèn)題。
首先我要說(shuō)的是，我是《做繭》的導(dǎo)演，很多朋友應(yīng)該不會(huì)陌生，因?yàn)槲以谶@里跟很多人鬧騰過(guò)。
《做繭》是一部懸疑片，劇本修改了幾十次，然后才開(kāi)始拍攝。拍攝的時(shí)候，我力爭(zhēng)每一個(gè)場(chǎng)景都要有足夠的鏡頭可用。例如韓凱審訊的那場(chǎng)戲，每一次都要拍攝一個(gè)全景、然后是正反打。演員如果有一次表演出現(xiàn)紕漏，就得重新拍一次。我之所以如此要求，為的就是后期剪輯的時(shí)候有足夠的鏡頭可用?？催^(guò)《做繭》的朋友可能會(huì)發(fā)現(xiàn)，我更多的畫面在審訊室里給了前刑警韓凱，主要原因就是與他對(duì)戲的演員表情不到位，所以盡可能的給了表情到位的演員。
按照劇本來(lái)剪輯的話，我們第一場(chǎng)戲是大兵進(jìn)入囚禁室，然后被柱子踹倒，然后韓凱出現(xiàn)，審訊洋洋，洋洋交代過(guò)程，然后審訊大神，然后大兵告訴大神柱子跟他要過(guò)藥，大神說(shuō)出梅子，大兵找梅子，審訊柱子，柱子被扎，梅子交代，最后是大神接到洋洋電話，一切水落石出。
拍攝完成，我坐在電腦前，按照分鏡腳本一點(diǎn)點(diǎn)的剪，我發(fā)現(xiàn)前面一點(diǎn)都不吸引人，于是我進(jìn)行了調(diào)整，把柱子被刀扎的那場(chǎng)戲放在了前面，這樣能夠在前三分鐘就抓住觀眾。然后又把交易的戲挪到前面，老大發(fā)現(xiàn)假幣，然后被抓到囚禁室。這樣一來(lái)，前六分鐘，《做繭》這部影片的故事已經(jīng)完整的建置起來(lái)了。
我自己的感受是這樣的：編劇，寫一個(gè)好故事，導(dǎo)演按照劇本，拍出相應(yīng)的足夠的畫面，最后，就是剪輯的功力了。一個(gè)故事精彩不精彩，故事到底能不能讓觀眾看懂，有了盡可能多的畫面，那么剩下的就完全靠剪輯了。
因?yàn)槲覀冇玫腞ED EPIC拍攝，畫質(zhì)5K，所以在剪輯的時(shí)候有了更多的自由度。比如KTV里面，眾人跳舞，那時(shí)候我們沒(méi)有文文的畫面，只有她和柱子坐在一起的畫面，我為了展示別人跳舞而文文很端莊的坐在那里，所以把畫面里面的柱子剪掉了，差不多裁掉了畫面的五分之二強(qiáng)。
還有特別值得一提的是，當(dāng)時(shí)我用剪輯，讓三個(gè)不在同一個(gè)空間里的四個(gè)人，剪到了一起，沒(méi)有觀眾會(huì)知道這一點(diǎn)。這場(chǎng)戲是大兵撕著梅子的頭發(fā)進(jìn)入審訊室，畫面展示梅子跌倒，然后是大兵說(shuō)柱子你行啊，錢呢？柱子滿臉是血的說(shuō)自己被陷害，接著是韓凱低頭看梅子，然后大兵看韓凱，然后抓起梅子的頭發(fā)一耳光打過(guò)去。在這里，其實(shí)是不同的三場(chǎng)戲，被我剪輯成了一場(chǎng)戲。那個(gè)時(shí)候我們的演員韓凱已經(jīng)因?yàn)闄n期的原因走了，在他走之前，我拍下了他低頭看梅子的鏡頭，他當(dāng)時(shí)低頭因?yàn)闆](méi)有參照，是我躺在地上讓韓凱看著我，拍下了這個(gè)畫面，然后在剪輯的時(shí)候把這個(gè)鏡頭剪進(jìn)去，這樣一來(lái)，觀眾就以為是同一個(gè)場(chǎng)景、同一個(gè)時(shí)間……
還有要說(shuō)的是。在審訊洋洋開(kāi)始，洋洋老實(shí)交代，在高速服務(wù)站，柱子放箱子的畫面在剪輯的第一版的時(shí)候沒(méi)有剪掉，結(jié)果讓觀眾一下子就明白了：哦—原來(lái)被他拿走了。后來(lái)，我想到，既然是洋洋交代，那么事實(shí)是洋洋并沒(méi)有看見(jiàn)柱子換箱子，那就不應(yīng)該在這里出現(xiàn)這個(gè)鏡頭，于是我剪掉了。在最后包袱完全打開(kāi)的時(shí)候，觀眾才恍然大悟，原來(lái)是被他拿走了。這個(gè)情節(jié)，如果剪輯不考慮好，就很難營(yíng)造懸疑。
《做繭》用上線五天的時(shí)間收回了成本，現(xiàn)在仍然以每天十幾萬(wàn)的點(diǎn)擊率上升，盜版已經(jīng)泛濫成災(zāi)，加上街頭巷尾的盜版DVD碟片（您見(jiàn)過(guò)36分鐘的微電影也有盜版的嗎），可以說(shuō)，作為一部投資八萬(wàn)的微電影《做繭》是成功的。經(jīng)歷過(guò)這一次，也讓我明白，剪輯——在一部影片中，占著40%以上的功勞。
一個(gè)故事怎么講，畫面怎么刪，有些穿幫的地方怎么裁……故事是不是驚悚、懸疑、喜劇……全都需要剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn)。
一個(gè)好的剪輯，能讓一堆爛素材起死回生。這個(gè)，真不是瞎話。
作為一個(gè)導(dǎo)演，親自剪輯自己拍攝的影片，是最美不過(guò)的事了。據(jù)我所知，在好萊塢，擁有最終剪輯權(quán)的導(dǎo)演，也不過(guò)十來(lái)個(gè)而已。
【張小北的回答(39票)】:
在理想狀態(tài)下：
導(dǎo)演在拍攝時(shí)最主要的工作是「連戲」，要確保演員的表演是連貫的，確保有足夠的鏡頭數(shù)，以及故事邏輯不要出問(wèn)題。
而剪輯在后期剪輯時(shí)則是要將其中的「情緒」完成連貫，這是只有在剪輯階段才能處理的工作。
而這一切的工作基礎(chǔ)，就是前期的劇本。在好的劇本支持下，導(dǎo)演和剪輯都是在完成各自階段的工作，都非常重要，不存在誰(shuí)的功勞一說(shuō)。換句話說(shuō)，電影好就什么都好，大家開(kāi)心就好。
只有電影出了問(wèn)題，才需要分辨是誰(shuí)的責(zé)任。但那個(gè)時(shí)候，再來(lái)分辨誰(shuí)的責(zé)任，其實(shí)都不開(kāi)心。
在現(xiàn)實(shí)中，尤其是中國(guó)的現(xiàn)實(shí)中，導(dǎo)演是一個(gè)需要隨時(shí)沖上去救火的消防員，整個(gè)鏈條中出任何問(wèn)題，可憐的導(dǎo)演都要沖上去堵槍口，這種情況下討論導(dǎo)演和剪輯的功過(guò)沒(méi)什么意義。
【速快SuMann的回答(3票)】:
電影是絕對(duì)的team work，但我始終覺(jué)得電影的成功來(lái)自于導(dǎo)演的水平。因?yàn)楹玫膶?dǎo)演可以控制剪輯師（差導(dǎo)演當(dāng)然也可以毀），但好的剪輯師是沒(méi)法救差勁的鏡頭的（救也只是有限，廢鏡頭多根本沒(méi)法剪輯）。在我看來(lái)，剪輯如同電影的第三稿創(chuàng)作（一稿是劇本，二稿是拍攝），剪輯會(huì)讓漂亮的鏡頭語(yǔ)言充滿感情，也可以把單調(diào)的鏡頭變的更吸引人，無(wú)疑這絕對(duì)是電影中不可或缺的環(huán)節(jié)，而且這也是導(dǎo)演幾乎全程參與的工作。電影導(dǎo)演一定是從劇本、拍攝、剪輯都必須全身心投入的，所以，美國(guó)電影將導(dǎo)演名字A xx's film放在影片最開(kāi)頭，不僅說(shuō)明這個(gè)人牛逼，而是真的這是TA的作品。所以，剪輯師和導(dǎo)演一定不是在一個(gè)位置上的，即使鄙人身為末流編劇，也認(rèn)為電影的功力全看導(dǎo)演，因?yàn)闋€導(dǎo)演把你辛苦寫的好故事拍的很差，這是大幾率發(fā)生的，剪輯師再也不可能救。
【丫丫的回答(0票)】:
對(duì)于鏡頭剪切，每部電影導(dǎo)演和剪輯的關(guān)系是不一樣的，要分類討論。
1.導(dǎo)演親自操刀。注意，雖然是操刀，但下剪子的依舊是剪輯，導(dǎo)演來(lái)指導(dǎo)，剪輯只不過(guò)是操刀員，動(dòng)手不動(dòng)腦而已。這時(shí)，全部體現(xiàn)的都是導(dǎo)演的功力。
2.導(dǎo)演做指導(dǎo)，剪輯做補(bǔ)充。這要求兩者見(jiàn)解統(tǒng)一，表達(dá)一致，兩人配合好的話可以達(dá)到1+1＞2的效果，當(dāng)然，也比較容易引起分歧。
3.完全剪輯師拿捏。國(guó)外很多電影喜歡這樣，整部戲拍完，導(dǎo)演拍屁股走人去放松去了，剪輯師自己根據(jù)劇本，分鏡，素材按照自己的想法剪成電影。一般導(dǎo)演回來(lái)之后還會(huì)整理思路，來(lái)個(gè)導(dǎo)演剪輯版，表達(dá)一些自己的思想。例 蝴蝶效應(yīng) 黃海等
ps 這其中還要加上審核的因素，有時(shí)候?qū)а莺图糨嫷囊庠敢膊荒芡耆磉_(dá)，這時(shí)候不上線的導(dǎo)演剪輯版便派上用場(chǎng)了，可以補(bǔ)充院線劇場(chǎng)版被切掉的劇情相關(guān)思想。比如蝴蝶效應(yīng)導(dǎo)演剪輯版的結(jié)局涉及倫理問(wèn)，無(wú)人區(qū)最后強(qiáng)制補(bǔ)充的鏡頭等
pps 半專業(yè)人士，以上僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴，歡迎交流！
【性感玉米的回答(3票)】:
無(wú)法看出來(lái)，除非你在組里，除非你知道導(dǎo)演和剪輯師兩人之間是怎么配合工作的。
另外，我補(bǔ)充一點(diǎn)就是：
剪輯師并不是單純的技術(shù)人員，如果你只是按照?qǐng)鲇洷砉ぷ?，那就不是剪輯師，是操機(jī)工。
好的剪輯師是故事呈現(xiàn)前的最后一次創(chuàng)作，他有責(zé)任幫助導(dǎo)演從技術(shù)角度，讓故事更具有表現(xiàn)力。
【王笛的回答(1票)】:
就說(shuō)一點(diǎn)吧，看到有人推薦說(shuō)去看看《電影剪輯的魔力》這部紀(jì)錄片，well well well 我不推薦。
這部90分鐘紀(jì)錄片說(shuō)來(lái)說(shuō)去就是一群名導(dǎo)變著法在說(shuō)剪輯牛逼，剪輯偉大，卻決口不提到底怎么剪的
【魏衡的回答(1票)】:
看導(dǎo)演剪輯版
【城年的回答(2票)】:
除非有人爆料，否則無(wú)法區(qū)分。導(dǎo)演的要求對(duì)剪輯有督促，剪輯的建議對(duì)導(dǎo)演是輔助。
剪輯的想出名，可以剪預(yù)告片或者干脆做導(dǎo)演。我聽(tīng)過(guò)幾個(gè)牛叉的剪輯不忿導(dǎo)演的，都依然是剪輯而已，沒(méi)誰(shuí)成功轉(zhuǎn)行。
能打能演能拍能導(dǎo)能剪輯還能設(shè)計(jì)和監(jiān)制的，除了洪金寶就是成龍，他倆是我個(gè)人心目中的電影界no1，洪金寶更強(qiáng)些。其他一些武術(shù)指導(dǎo)，副導(dǎo)演，演員什么的，風(fēng)格太窄，氣勢(shì)不夠。馬楚成，甄子丹，陳勛奇，劉家良，曾志偉，包括鼎盛時(shí)期各種類型片導(dǎo)演、演員等等，技能又不夠均勻，強(qiáng)的很強(qiáng)，弱的很弱。
提主說(shuō)徐克的七劍，是導(dǎo)演差還是剪輯差？這個(gè)剪輯竟然還獲獎(jiǎng)了，嚓！
【鄒小黑的回答(0票)】:
這個(gè)問(wèn)題讓人摸不著頭腦，沒(méi)有導(dǎo)演的拍攝素材，剪輯剪什么？或者導(dǎo)演拍了一堆垃圾讓剪輯妙手回春？好電影的前提是有好導(dǎo)演，導(dǎo)出一堆好素材，從好素材里再挑出最好的進(jìn)行剪輯！
【阿陽(yáng)的回答(3票)】:
你們知道剪輯有多惡心么?。。?！正常人看一次電影覺(jué)得爽了，那么看3次會(huì)不會(huì)覺(jué)得厭煩呢?。〖糨嫀熑绻J(rèn)真的話看個(gè)30次都有可能?。。?！會(huì)吐的?。。。?/p>
剪輯師，也算后期的一種，包括剪輯，調(diào)色等等都是！！剪輯剪個(gè)新聞，明明只有1分鐘多一條，你剪個(gè)1個(gè)小時(shí)都有可能啊??！還有字幕啊什么音頻?。。。≈皇且粭l新聞?。。。?！1分多鐘?。。。?！
而且剪輯和設(shè)計(jì)師差不多?。?！都是上面不滿意又要修改?。。。「牡缴厦鏉M意?。。。?huì)吐的啊啊啊啊啊啊啊啊
【劉小了的回答(3票)】:
知乎第一答…我記得姜文說(shuō)過(guò):不參與剪輯的導(dǎo)演根本不能被稱之為導(dǎo)演。
我不知道題主有沒(méi)有這樣的體驗(yàn):真的想通過(guò)作文表達(dá)自己的一種想法，卻面臨像高考作文800字這樣的限制，心中有無(wú)數(shù)話想說(shuō) 是否在腦中不斷增刪， 精煉論據(jù)，甚是苛求一句話合轍押韻。當(dāng)在最后一個(gè)格子寫上一個(gè)'。'時(shí)自己都會(huì)被感動(dòng)。而同樣的論據(jù) 觀點(diǎn) 到了另一個(gè)人手上 就變成了其他東西。
我想電影也是如此，在基本2小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，將三個(gè)月拍攝 一年籌備 甚至像《Schindler's List》和《太陽(yáng)照常升起》這樣蟄伏十年的作品呈現(xiàn)出來(lái) 剪輯的作用不言而喻?？梢哉f(shuō) 一定程度上 剪輯讓電影重生 是每一個(gè)負(fù)責(zé)人的導(dǎo)演拍一部走心之作時(shí)的必備過(guò)程。之所以喜歡姜文 一定程度上是因?yàn)樗募糨?《太陽(yáng)》四個(gè)時(shí)空獨(dú)具匠心的編排《子彈》開(kāi)場(chǎng)的快速切槍……廖凡在接受采訪時(shí)說(shuō):那時(shí)候拍“鴻門宴”這場(chǎng)戲 組里的人都到了 準(zhǔn)備下一場(chǎng)。結(jié)果誰(shuí)知道導(dǎo)演三臺(tái)機(jī)器 一臺(tái)掛一萬(wàn)尺帶 一轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了三天 優(yōu)哥 發(fā)哥 他們仨就在那嘮 足足嘮了三天…再仔細(xì)回想那十幾分鐘的戲 每一個(gè)表情都?xì)v歷在目 鏡頭的切換.旋轉(zhuǎn)…而這些 真的離不開(kāi)苦心的剪輯 三個(gè)月一群人拍攝 三個(gè)月孤身剪輯 …這背后正是導(dǎo)演像對(duì)待自己孩子一樣對(duì)待電影的認(rèn)真…對(duì)于樓上那個(gè) 是說(shuō)拍的好還是剪得好的？我想說(shuō)對(duì)于真正有心的電影 我真的會(huì)由衷的說(shuō)一句:剪的好！
【知乎用戶的回答(1票)】:
看整體電影風(fēng)格的呈現(xiàn)，剪輯師一般按照導(dǎo)演的要求剪輯。
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