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清中期

紫檀高束腰條桌

160.5×41.7×88.8 cm

此桌流傳有序，北京的韻古齋舊藏，品相完好，葆光瑩潤，用材為金星紫檀，“質(zhì)地最密，色澤深油性大，較長時間使用后形成的色漿猶如琥珀，溫潤而沉穆。得到這種紫檀，若能‘因材設(shè)計’制成素家具，可以相得益彰，此案即是一例?！?田家青《清代家具》) 桌面格角榫攢邊平鑲拼接紫檀面心，邊抹素混面，上舒下斂，至底壓一道窄平線，底部有四根穿帶支承。高束腰結(jié)構(gòu)，托腮形狀為窄平線，與邊抹上下呼應(yīng)，設(shè)計精巧。牙條光素?zé)o飾，沿邊起均勻流暢的陽線，延伸至腿足。前、后牙腿結(jié)合處均安角牙，其上鏟地浮雕龍紋，圖案古雅，有青銅器紋飾風(fēng)格，雕工精湛，是全器主要的裝飾。方材腿足，底收回紋方馬蹄。

出版:田家青《清代家具》修訂本，74號，文物出版社，2012年，第166-167頁。

明末

紫檀有束腰齊牙條虎爪足炕桌

97.6×66×29.6 cm

RMB: 1,200,000-2,200,000

王世襄先生在《明式家具萃珍》一書中專門錄入此件炕桌，并以此為例，特解釋了采用齊牙條的原因，同時指出采用獸面紋及虎爪抓珠腿足造型的炕桌多為黃花梨制，紫檀者極罕見。此件紫檀齊牙條炕桌為一典范。

有束腰炕桌齊牙條結(jié)構(gòu)，摘自《明式家具研究》

桌面以格角榫攢邊平鑲兩拼面心，沿邊起攔水線。邊抹素混面，至底壓窄平線。有束腰，腿足與牙板齊牙條相接。腿肩獸面為龍首，形象寫實，發(fā)鬃清晰，龍耳外擴，用料奢侈。龍首形象兇猛威嚴(yán)，龍口大張，咬住方材三彎腿足，足底為虎爪抓珠。牙板為鏟地深浮雕，正面雕刻拐子龍戲珠紋飾，側(cè)面為螭紋。整器所有紋飾都立體感極強，富有張力，令人動容。

清乾隆

紫檀小多寶格成對

95×25×77 cm

多寶格成對傳世，頗為難得。其所采用的以紫檀木做邊框、內(nèi)部為髹漆板的做法，是典型的清代蘇作家具的工藝特色。牛毛紫檀制，共三層，每層隔板錯落有致，其上髹漆，漆色因年代久遠呈 現(xiàn)灰綠，歷史氣息濃郁。隔斷板邊緣延展為拐子紋?？蚣芗八淖戕D(zhuǎn)角處加 窪，造出凹面，使得線腳處理上又有所不同，富有變化。最下層設(shè)間隔的 兩具抽屜，抽屜面雙線委角開光內(nèi)及腿間牙子上均鏟地浮雕勾云紋，此類 紋飾常見于宮中的紫檀家具上;同時，勾云紋里間以五寶珠紋，圖案組合 巧妙有韻律感。線條雅致，優(yōu)美流暢，舒展大方。護眼錢及吊牌上亦鏨刻 紋飾。抽屜拉出，可以看到摩擦的自然痕跡，古韻統(tǒng)一。整器典雅美觀， 從選材、做工、裝飾來看，是優(yōu)秀的宮廷家具。

5128

明末

黃花梨圓裹圓方桌

97×97×87.7 cm

來源：移情正心齋舊藏。

依體型尺寸，此為八仙桌。采用優(yōu)質(zhì)黃花梨制，包漿瑩潤，紋理清晰美觀。桌面以格角榫攢邊平鑲二拼面心，其中一拼點綴著可愛的小鬼臉，另一拼則起伏有致，猶如層巒疊嶂。桌面下設(shè)三根穿帶支承。

桌面邊沿與牙條為一體，采用劈料裹腿做法，邊、抹五劈料，頂牙羅鍋棖與劈料牙條實為一木連作，鎪挖而成。桌下又安霸王棖，以加固聯(lián)結(jié)。圓腿直足，用材粗碩。

整器面方腿圓，用料厚重，線條流暢圓潤，頗具美感，做工精細(xì)，明快簡潔，雋永耐看。

5105

清初

黃花梨整挖下卷

63×30.3×10.6 cm

RMB: 380,000-580,000

下卷乃文房書齋中陳設(shè)清供所用，此件尺寸寬大，為黃花梨一木整挖，選料精美，不加雕飾而令人愛不釋手。

形為卷書式，幾面寬闊，紋理致密，清晰美觀，包漿瑩潤，可見自然的使用痕跡。邊抹均打漥作，細(xì)節(jié)考究。底部平直，置物穩(wěn)固。此下卷小器大作，保存完好，品格高雅，為文房尤其是香道具上器。

4753

清乾隆

黃楊木香山九老圖大卷缸

來源：明月尋我軒舊藏

“明月尋我軒”所藏黃楊大畫筒，田家青先生親自撰文贊揚。其一體通景，宏篇巨制，雕寫了唐代白居易等九位耋宿于東都洛陽的香山會酒賦詩的故事，是傳世黃楊雕刻中極為罕見的立件文房重器。其雕功可謂神乎其技、嘆為觀止，集圓雕、透雕、浮雕、毛雕諸刀法于一器，镢鏤剔鑿，深入木肌，層層邃挖， 多達十幾個層次，而意境攸遠以至無窮。山水、人物、樹石，交織宏響，栩栩高突，幾成縱身欲出的立體圓雕。