從廣義上講，構(gòu)圖幾乎包含了攝影的一切。構(gòu)圖體現(xiàn)在每一次拍攝行為和細(xì)節(jié)之中，影響著最終的畫面呈現(xiàn)。了解、研究和把握構(gòu)圖，是我們從事攝影創(chuàng)作必須經(jīng)歷的一個(gè)過程。可以說，沒有構(gòu)圖，就沒有畫面；沒有成功的構(gòu)圖，就難有成功的作品。
攝影構(gòu)圖，從狹義上解讀，是指攝影畫面的技術(shù)處理，是攝影師運(yùn)用攝影的表現(xiàn)方法，將被攝主體有機(jī)地安排在一幅畫面之中，并使之產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式，從而表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果。構(gòu)圖過程自照相機(jī)取景框中觀察和評估影像的那一刻開始，直到最后將影像呈現(xiàn)在傳感器（膠片）、相紙、書籍、投影屏幕等介質(zhì)上。
構(gòu)圖的目的在于使眼前的普通景物成為一幅打動(dòng)人心的藝術(shù)作品。這要求攝影師具備一定的藝術(shù)觀察和表現(xiàn)能力，這種能力包括對時(shí)機(jī)的把握、對構(gòu)成元素的取舍、對光線的控制、對畫面的布局以及以上諸能力與攝影技術(shù)的嫻熟融合。在這幅畫面中，拍攝時(shí)機(jī)的選擇以及長時(shí)間曝光對畫面形態(tài)的改變，很好地烘托出靜謐的氛圍，是營造畫面氣氛的重要手段。而六根木樁以有序的方式排列，進(jìn)一步提高了畫面的視覺吸引力。
在日常生活中，我們的眼睛往往對感興趣的東西投入更多的關(guān)注。而在攝影構(gòu)圖中，我們也要運(yùn)用這一視覺特點(diǎn)，在布置畫面時(shí)突出重點(diǎn)，即視覺中心。一幅畫面的視覺中心，是指畫面中最引人入勝的部分它本身具有鮮明的趣味性，可以是景物的全部，也可以是景物的局部。通常情況下，它一般都處于畫面中的顯要位置。一幅畫面若沒有視覺中心，就會(huì)讓觀者迷惑，不知道畫面要表達(dá)什么。
因此，在取景構(gòu)圖過程中，我們要為畫面尋找一個(gè)視覺中心。當(dāng)某處景物吸引你去拍攝時(shí)，你不妨先問問自己：最吸引你的是什么？該如何使之成為畫面的視覺中心？一旦確定了畫面的視覺中心，你就可以運(yùn)用各種技術(shù)手段去加以表現(xiàn)，使之鮮明、生動(dòng)。視覺中心在畫面中具有哪些特點(diǎn)呢？在本節(jié)，我們會(huì)將視覺中心的特點(diǎn)歸納和羅列出來，以幫助讀者加深理解，并能有效地運(yùn)用。
攝影構(gòu)圖也一樣，攝影師首先要保證視覺中心在畫面中處于一個(gè)鮮明、突出的位置。根據(jù)黃金分割定律，將視覺中心置于畫面的黃金分割點(diǎn)附近，可以營造悅目、舒適的視覺效果。有時(shí)，我們也會(huì)看到有人把視覺中心置于畫面的中間位置，雖然位置顯要，但因其上下左右空間呈對稱特征，很容易給人一種呆板、僵硬的視覺感受。除非主體本身具有對稱的結(jié)構(gòu)特征，
視覺引導(dǎo)線的作用就是在畫面中引導(dǎo)觀者的視線深入畫面，漸入佳境。而主體便可以在引導(dǎo)線的作用下，產(chǎn)生豐富的位置變化。在這幅畫面中，巖壁與天空的交集以對角線的形式形成向上延伸之勢，而柏松則被巧妙地構(gòu)置于對角線的頂端，突顯了柏松的堅(jiān)韌氣質(zhì)，并使之成為視覺中心
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