眾所周知，演技精湛的“戲骨”，是一部片子票房和口碑的保障。這點(diǎn)從最近《人民的名義》的熱播，以及觀眾對劇中“達(dá)康書記”的點(diǎn)贊，便可得知一二。
相比于影視劇，戲曲更是一門“角兒”的藝術(shù)。橫空出世的名角兒，往往可以力挽狂瀾，改變一個劇目甚至一個劇種的低迷處境。所以，在談到一些劇種時，我們首先想到不是它的唱腔戲詞，也不是服裝道具，而往往是在一定意義上代表了這個劇種的名家們。比如京劇的“梅程尚荀”，比如豫劇的陳素真、常香玉……
左起依次為程硯秋、尚小云、梅蘭芳、荀慧生
而對于戲曲演員來說，成角兒之路，卻是難以想象的漫長與坎坷。雖然有一些藝人少年成名，比如十三歲即名揚(yáng)天下的河北梆子鼻祖——侯俊山，又如山西北路梆子著名須生高玉貴，藝名“九歲紅”，其弟藝名“七歲紅”等等，但他們所承受的學(xué)戲之苦是常人難以想象的。
陳凱歌在他的作品《霸王別姬》中，講述了段小樓和程蝶衣的成長歷程與復(fù)雜的情感羈絆，同時也將戲班里少年學(xué)戲的辛酸，真實(shí)地?cái)[在觀眾眼前：夜以繼日的苦練，枯燥乏味的童年，時刻落下的戒尺，淌不盡的淚與汗……人生如戲，戲如人生。在現(xiàn)實(shí)中，每一個優(yōu)秀戲曲演員的誕生，無不歷經(jīng)九九八十一難的敲打錘煉。
“馬派”藝術(shù)創(chuàng)始人，京劇“四大須生”之首的馬連良，幼年被送到“喜連成”坐科?？瓢嗬飳W(xué)戲，是件極辛苦的事兒。每日早上六點(diǎn)上晨課，文調(diào)嗓子武練功，毯子功不分文武，都要練。壓腿、耗腿、踢腿不在話下。練“拿大頂”時，先生得看著從一數(shù)到一百，才算一把頂，每天要練三把；隨后下腰、翻跟斗、虎跳、吊毛、搶背各個動作輪番招呼?；竟毻炅耍鸵蠎驁@子演戲，晚飯過后要上夜課，十點(diǎn)夜寢，循環(huán)往復(fù)，天天如此。這對一個八九歲的小孩來說，已是莫大的壓力。加之挨打受罵如家常便飯，特別是“打通堂”，即一人有過，全體挨打，所受之苦，如同煉獄。
馬連良
科班學(xué)戲的馬連良，心里憋著一股勁，恨不得立馬成名，一炮而紅。為了擺脫自己“大舌頭”的毛病，他整天拿著一個粗瓷壇子，用嘴對著壇子口大段大段地練念白。每次在開戲之前，無論自己在戲中角色的大小，他總是找時間把這天所要演的劇目，包括別人的戲，不分行當(dāng)從頭到尾地在心里“默演”一遍……終于，機(jī)會來了。有一天趕巧開場演《天官賜?！罚币粋€天官，這天官是老生行，要唱一支昆曲，急迫之中，早有準(zhǔn)備的馬連良挺身救場，觀眾喝彩連連。在科班老師蕭長華的建議下，馬連良改學(xué)老生。這一改，改出了一個日后的須生大師，開創(chuàng)了馬派藝術(shù)。
馬連良
說起學(xué)戲吃苦，就不得不說起有“梨園國寶”之稱的裴艷玲。在當(dāng)初決定踏入梨園這行時，她的父親曾有言在先：學(xué)戲的人，要有九條命，一條條地死了，最后，戲才能學(xué)成。拿定主意的她，當(dāng)著父母的面，磕了三個響頭，發(fā)誓以戲?yàn)槊?，戲比天大，學(xué)不成，死不休。
裴艷玲
練功的過程誠如父親所言，如蹲大獄。練腿功，一站就是幾個小時，動一下，尺子和鞭子就下來了。夏練三伏，烈日暴曬，汗如雨下，痱子起得成了瘡。連做夢都是練功，甚至累到尿了床。冬練三九，天寒地凍，滴水成冰，凌晨4點(diǎn)也得從熱被窩里爬出來。棉衣被汗水浸透了，母親給她在爐子上烘干，然后穿上再練。如此反復(fù)，棉衣硬得像“鐵”一樣。裴艷玲曾說：“除了吃飯時間，全是練功。挨的打就多了，身上老有青的地方，我媽就拿毛巾給我捂著，我媽心疼得哭，我不哭，哭有什么用？我早習(xí)慣了，我那時想，死就死了?！?/span>
作家雪小禪在《裴艷玲傳》中說到：現(xiàn)在在她（裴艷玲）家中，臥室床頭，拴著一個看似平淡無奇的鐵環(huán)。這個陪伴了她近60年的鐵環(huán)，見證了她是如何擰旋子的，從5歲到現(xiàn)在一直跟著她，內(nèi)圈靠下的地方有一個磨得锃亮的缺口，還差一點(diǎn)點(diǎn)就磨穿了。鐵杵磨成針竟是真的存在。
裴艷玲
所以，如何才能成“角兒”？出身名門世家？進(jìn)一個有名氣的科班？拜一個手段老辣的嚴(yán)師？其實(shí)我們從這些“角兒”身上看到的，更多是自身的那份堅(jiān)守與努力?？此茖こＷ钇驷龋扇缛菀讌s艱辛。這些響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，他們的“成角兒之路”，是千帆過盡后的初心不改，是自我的成就與成全。正如《霸王別姬》里，戲班班主對弟子們說過的一句話：人，得自個兒成全自個兒。唱戲和做人，其實(shí)都是這么個道理。
本文轉(zhuǎn)載自： 河北電視臺研發(fā)工作室
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