《延禧攻略》近日大火~
劇情其實(shí)就不過是，職場白領(lǐng)精英瑪麗蘇，穿越回康雍盛世，層層打怪，懟死那些臭不要臉的，最后喜提皇后的勵(lì)志故事。
但劇中道具配色的考究精良，卻紛紛引起大家注意。已經(jīng)有不少服飾道具的制作攻略放出，涉及到多項(xiàng)非遺比如點(diǎn)翠、絨花、緙絲、香云紗、手推繡、盤金繡、打樹花等等的討論和普及。也算是一種普及教育。
相對之前于正劇中的大紅大紫
各種飽和度極高的顏色強(qiáng)烈碰撞
這次于媽的畫風(fēng)突變
真的是一個(gè)巨大的進(jìn)步
有別于常見的艷麗“阿寶色”畫風(fēng)
《延禧攻略》在色調(diào)方面走起了高級風(fēng)
偏暗的調(diào)色和低飽和度的畫面
沉穩(wěn)大氣，稱為“延禧莫蘭迪色”
然后片子的配色部分，又有人出來普及，說這是很高端的國際流行配色——莫蘭迪色。
比如這樣的配色：
莫蘭迪色系
莫蘭迪色系，高級灰色調(diào)，擅長中間調(diào)和灰色調(diào)，在這些低飽和度的色彩中選擇，可以輕松搭配組合，營造出很溫柔優(yōu)雅的質(zhì)感?！澳m迪色調(diào)”是以意大利畫家喬治·莫蘭迪的名字命名。他筆下的油畫古樸又莊重，灰雅的中間色調(diào)在畫布上不張不揚(yáng)，靜靜地釋放著最樸實(shí)的震撼力和直達(dá)內(nèi)心的快樂與優(yōu)雅。
莫蘭迪喜歡在畫作中滲入灰色調(diào)
將所以五顏六色透過這層灰霧雜糅在一起
像用石灰打底來上色
隔離原本顏料的光澤
營造出朦朧美
將灰色調(diào)加入顏色中
這樣視覺上看起來更加舒服平緩
相比較高飽和度的顏色
莫蘭迪色系更會(huì)給人沉靜溫婉的感覺
莫蘭迪畫作
五代王仁?！堕_元天寶遺事》云
貴妃每至汗出
紅膩而多香
或拭之於巾帕之上
其色如桃紅也
周賀 《贈(zèng)神遘上人》詩
道情淡薄閑愁盡
霜色何因入鬢根
宋應(yīng)星《天工開物》云
凡藍(lán)五種
皆可為靛
秦觀《南歌子·香墨彎彎畫》云
揉藍(lán)衫子杏黃裙
獨(dú)倚玉闌
無語點(diǎn)檀唇
張邦基《墨莊漫錄》云
洛陽花工
以藥壅培白牡丹
次年花作碧色
以豆綠為妙品
蕭衍《子夜四時(shí)歌》云
江南蓮花開
紅光覆碧水
色同心復(fù)同
藕異心無異
唐英《陶成紀(jì)事碑》云
系內(nèi)發(fā)窯變舊器色
如碧玉
光彩中斑駁古雅
蟹殼青為古瓷妙品
唐李涉《黃葵花》詩
此花莫遣俗人看
新染鵝黃色未乾
秋林映落日
天邊酡紅如醉
那一泓濃情
溫柔了一世的清涼
唐岱《繪事發(fā)微》云
墨有六彩
而使黑白不分
是無陰陽明暗
干濕不備
是無蒼翠秀潤
蘇軾《將之湖州戲贈(zèng)莘老》詩
顧渚茶牙白于齒
梅溪木瓜紅勝頰
吳兒鲙縷薄欲飛
未去先說饞涎垂
黃庭堅(jiān)《念奴嬌·斷虹霽雨》云
斷虹霽雨
凈秋空
山染修眉新綠
周紫芝《西江月》云
池面風(fēng)翻弱絮
樹頭雨退嫣紅
撲花蝴蝶杳無蹤
又做一場春夢
《芥子園畫傳》云
黃公望皴
色善用赭石
淺淺施之
時(shí)稱吳裝山水
郭應(yīng)祥《卜算子》詞
潑黛揉藍(lán)畫不成
暝色仍含紫
忙里不知春
卻問今余幾
《史記·天官書》云
歲星色
青白而赤灰
所居野有憂
晏幾道《點(diǎn)絳唇·湖上西風(fēng)》句
湖上西風(fēng)
露花啼處秋香老
謝家春草
唱得清商好
整部劇以端莊的玄色、墨綠色
或者大方雅致素色為主
顯得沉穩(wěn)大氣、精致嚴(yán)謹(jǐn)，很有代入感
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