眾所周知，攝影作品的畫面表達(dá)，就像是寫作一樣，需要對(duì)文章的主體有一個(gè)鮮明的表達(dá)，無論是環(huán)境描寫還是人物刻畫，都是為了中心主旨服務(wù)的，應(yīng)用在攝影當(dāng)中也是如此，無論是前景、背景，還是畫面中的其他元素，都應(yīng)該圍繞攝影作品的主題，而主題所在，就從畫面的主體得以體現(xiàn)，如何獲得明確的主體，是攝影師拍攝作品時(shí)，首要考慮的問題。教大家8個(gè)攝影的小技巧。
面積大小
在我們的視線以內(nèi)，越大的物體越容易吸引我們的視線，同理，在攝影中，占據(jù)的畫面面積越大，也就越容易吸引我們的注意力，例如我們常見到的特寫鏡頭，就是利用了有限的標(biāo)記，讓主體的表現(xiàn)更為突出，整個(gè)畫面除了主體外，幾乎找不到其他元素，自然得到了凸顯的主體，視覺沖擊力強(qiáng)烈，但需要注意的是畫面的呼吸感容易缺失。
人像特寫
近一點(diǎn)，再近一點(diǎn)
“假如你覺得自己拍的照片還不好，那么就再靠近點(diǎn)拍”。這是著名戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕的名言，雖然他也被地雷送上了天國(guó)，但這句話還是值得我們借鑒的，除了和上一條中的主體大小產(chǎn)生變化外，還包含了鏡頭的透視作用，近拍意味著使用焦距較短的鏡頭，從而獲得較大的景深與清晰度，拍到生動(dòng)感人的場(chǎng)面。
花卉近景
花卉特寫
簡(jiǎn)潔背景
常說攝影是一門做減法的藝術(shù)，就體現(xiàn)在簡(jiǎn)潔的畫面當(dāng)中。這門藝術(shù)是對(duì)生活的提煉，既然是提煉，就并非全部都要照收，更需要我們對(duì)畫面的處理，是個(gè)刪繁就簡(jiǎn)的過程，如果背景雜亂不堪，是很難讓觀者的視線集中到主體上的，即使主體再有意義，也是白費(fèi)。
簡(jiǎn)單的背景
簡(jiǎn)單的背景
色彩對(duì)比
色彩的對(duì)比常常用于處理主體和背景的關(guān)系，上小學(xué)美術(shù)課，我們就知道，涂色的時(shí)候不能把主體和背景都涂成一個(gè)顏色，不然就靠色了，然而運(yùn)用到攝影上卻不會(huì)了，如果不是一些抽象派攝影師非要追求“黑夜里的黑貓”這種畫面效果的話，建議大家一定要避免靠色，不要讓主體淹沒在背景中，通常來說，主體于背景的顏色反差越大，就會(huì)越容易凸顯主體。
色彩反差
色彩對(duì)比
明暗對(duì)比
不用再說了吧？熟悉我內(nèi)容的同學(xué)都知道，攝影中最重要的要素就是光線，而光線的明暗關(guān)系，自然而然的成為凸顯主體的重要手段。相對(duì)主體而言，背景通常是實(shí)際面積較大的平面或空間，能否再整個(gè)較暗的環(huán)境內(nèi)找到光線較為明亮的區(qū)域，來安置主體呢？反之，是否可以把主體安置在整體明亮的環(huán)境內(nèi)的暗部區(qū)域內(nèi)呢？抓住光線的特點(diǎn)，是一種十分巧妙的方法，建議大家應(yīng)用到自己的拍攝當(dāng)中。
明暗對(duì)比
明暗對(duì)比
虛實(shí)對(duì)比
虛實(shí)對(duì)比在畫面的刻畫當(dāng)中最為常見，也是最被人們熟知的一種表現(xiàn)方法，即使沒接觸過攝影的“門外漢”都知道，“背景虛化”很好看。除了常說的“背景虛化”外，還有“前景虛化”，即焦內(nèi)空間僅僅表現(xiàn)在主體之上，主體前后的空間范圍都是焦外的景象，這即使對(duì)景深的運(yùn)用，也需要攝影師對(duì)焦點(diǎn)的掌握，看似復(fù)雜，實(shí)則不難，凸顯主體的原理和簡(jiǎn)單的背景類似，將復(fù)雜環(huán)境壓縮成模糊的整體和清晰的主體。
前景虛化
背景虛化
最佳構(gòu)圖方法
確定了拍攝主體，選擇最佳的構(gòu)圖手法，是主體突出的有效表現(xiàn)途徑，產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因是主體在畫面的位置，直接影響到人們的視覺習(xí)慣，也就是關(guān)注度，如黃金分割線的交點(diǎn)上，或是以小溪、欄桿、臺(tái)階等構(gòu)成的引導(dǎo)線進(jìn)行引導(dǎo)，都能借助與畫面內(nèi)其他元素的溝通達(dá)到突出主體的目的，例子很多，不一一列舉，更需要攝影師在實(shí)踐中隨機(jī)應(yīng)變、不斷摸索。
引導(dǎo)線構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖
二次構(gòu)圖
這種方法在攝影中飽受爭(zhēng)議，有人愛不釋手，有人不屑一顧，我個(gè)人將二次構(gòu)圖看作是一種補(bǔ)救措施。當(dāng)畫面中的干擾物無法避免時(shí)，二次構(gòu)圖的強(qiáng)大就發(fā)揮了作用，我個(gè)人將其氛圍改變景別大小和改變畫幅形式兩種。改變景別大小即使等比例縮放，將畫面邊緣的干擾物裁剪，或是重新安置主體在畫面的位置，得到一張主體突出的畫面；改變畫幅形式則是改變了畫面的縱橫比例，直接改變了畫面的視覺效果，如水面倒影的長(zhǎng)畫幅，讓畫面的沖擊力更強(qiáng)烈，主體更突出。
改變畫面布局
改變畫幅形式
結(jié)語
對(duì)于凸顯主體的各種方法，都需要結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行判斷，究竟是選擇哪種才能得到什么樣的效果，并非是某一題材必須使用某種方法，在實(shí)踐中摸索，活學(xué)活用，才是學(xué)習(xí)攝影的正確方法！
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