疏密對比？疏就是“主角”，密就是“群眾演員”；疏就是紅花，密就是綠葉。你可以把密理解為一大片相似物體，把疏理解為這一大片相似物體最突出的一個(gè)另類，就像是一大片綠葉中的一枝花那樣。不要把它機(jī)械地理解為畫面上一半有稠密的樹，另一半則是孤零零的一枝花。最簡單的疏密可以看下面這張《毛主席在抗大演講《論持久戰(zhàn)》》，臺下是眾多聽課的抗大學(xué)員，臺上只有毛主席一個(gè)人，這就是最簡單的疏密對比。

對比是攝影構(gòu)圖中最為重要的一種表現(xiàn)手法，或稱基本原則。明暗、色彩、質(zhì)感、形狀、體積等對比，是形成一張照片的基礎(chǔ)。

運(yùn)用對比，可以增強(qiáng)主體的表現(xiàn)力，凸顯主體對于陪體的特征要素，如在藍(lán)色背景上的一朵紅花，屬于色彩對比的范疇。

而大門上的一對金屬鋪首，則凸顯質(zhì)感與形狀的雙重對比作用，諸如此類，不易而足，可以說對比在攝影構(gòu)圖中無處不在。

大小對比

大小對比是攝影構(gòu)圖中常用的形式之一?？偟膩碇v，大小對比主要有兩種形式：

一、是存在兩個(gè)以上的被攝體，且其在體積、高度、寬度等方面具有明顯的大小差異，如成人與兒童、籃球與乒乓球等。

二、是利用近大遠(yuǎn)小的透視原理，特別是使用廣角鏡頭時(shí)，這種透視會更加明顯，如一組排列整齊、大小一致的陶器，在鏡頭中就會出現(xiàn)明顯的大小對比效果。

大小對比可以提升照片的視覺張力，有效的突出主體的氣勢，增加畫面的空間感。

值得注意的是，在攝影構(gòu)圖中并非只能“大的”才是照片的主體，有時(shí)“大的”被攝體只是“小的”被攝體的陪襯體，這一點(diǎn)也要特別留意。

明暗對比與畫面反差

由于物體表面的自身顏色、光線強(qiáng)弱等的不同，會產(chǎn)生明顯的明暗反差，我們要充分利用這種反差，營造出明暗對比的畫面效果。

由于光線的存在，物體的受光面就會比陰暗面亮，這樣就會產(chǎn)生二維圖像的三維空間感，這對于刻畫人物、靜物等的立體效果非常有幫助。

在風(fēng)光攝影中，合理的利用明暗對比，形成暗中有明，明中有暗、明暗相間等的效果，會使面面產(chǎn)生豐富的層次感。

抓住形狀對比的趣味性

世間萬物都是由各種點(diǎn)、線、面結(jié)合而成，不同的組合形成不同的形狀。

形狀對比就是利用各種不同的形狀元素之間的相關(guān)聯(lián)和矛盾，使其在同一幅畫面中表現(xiàn)出和諧統(tǒng)一。

形狀對比有其特殊的趣味性，有時(shí)是采用同一質(zhì)地的不同形狀進(jìn)行對比，而有時(shí)又采用不同質(zhì)地的趨同形狀進(jìn)行對比。

質(zhì)感對比

質(zhì)感，一般指某物品的表面材質(zhì)帶給人的直觀感覺。

在攝影上，質(zhì)感是決定照片風(fēng)格和內(nèi)涵的重要因素，攝影師通過光線的明暗、高低等造型手段，使被攝體的質(zhì)感得以提升或刻意掩蓋其質(zhì)感。

例如，我們既可以使用較硬的光線突出一條鐵鏈的冰冷粗糙質(zhì)感，也可以攝用較軟的光線掩蓋模特面部的一些瑕疵等，通過不同質(zhì)感的表現(xiàn)，會產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比，如平滑和粗糙的對比、如平滑和粗糙的對比、柔軟和剛硬的對比、透明和不透明的對比等。

動靜對比

動靜對比就是指攝影構(gòu)圖構(gòu)圖中的各構(gòu)圖元素分別表現(xiàn)為靜態(tài)和動態(tài)，動中帶靜、以靜襯動、動靜結(jié)合的一種構(gòu)圖方式?！皠印钡某潭韧绊懙疆嬅娴姆諊?，如飛馳的汽車可以表現(xiàn)公路的繁忙，流動的溪水去表現(xiàn)得柔和婉約。

前景在對比中的作用

前景是指在被攝主體之前，最接近于鏡頭的景物。

前景在整張照片的對比中起著很重要的作用，前景的加入，不僅可以增加照片的層次感，豐富畫面的內(nèi)容，而且有效的增加畫面的元素之間的距離感，使照片的二維架構(gòu)盡可能地還原為現(xiàn)實(shí)景物的三維構(gòu)架。

同時(shí)，前景的加入還可以平衡畫面的主體，期待均衡畫面的作用，如拍攝連綿的山巒，一枝枯木就能有效地均衡畫面的重心，使天空不會過于單調(diào)。