接著，我們?cè)搶W(xué)習(xí)李白的《月下獨(dú)酌》了。
讀了《月下獨(dú)酌》，才知道城里人再會(huì)玩，都不如那個(gè)來歷不明的、姓李名白的人會(huì)玩。
說他來歷不明，一點(diǎn)不冤枉。有的書上說他是四川人，有的書上說他來自俄羅斯某個(gè)地方，有的說他是山東人，韓國(guó)人還說李白的祖先是韓國(guó)人，并打算以此去申遺呢。
不就是一個(gè)人晚上睡不著覺，喝了點(diǎn)酒嗎？就整出這么大的動(dòng)靜，一口氣寫了四首詩，每一首都那么醉態(tài)十足，甚至帶有點(diǎn)無賴腔，讓讀者無可奈何地覺得好笑，讓讀者口齒留香，如同和他一起醉了。
《唐詩三百首》選了這組詩的其一，我們索性一起讀一讀吧。
【今日讀詩】
《月下獨(dú)酌·其一》
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
這首詩，可以說是滿紙荒唐言、一把孤獨(dú)淚，堪稱最熱鬧的孤獨(dú)詩；最胡鬧的飲酒歌；最美麗的醉漢話。
其二：
天若不愛酒，酒星不在天。
地若不愛酒，地應(yīng)無酒泉。
天地既愛酒，愛酒不愧天。
已聞清比圣，復(fù)道濁如賢。
賢圣既已飲，何必求神仙。
三杯通大道，一斗合自然。
但得酒中趣，勿為醒者傳。
天地作證，你個(gè)酒鬼，比圣賢還要圣賢，比神仙還要神仙。中國(guó)最經(jīng)典的酒神歌，沒有之一。反正醉了的人，沒法和你論理；醒著的人，你不和他們論理。所以，你說的，都對(duì)。
其三：
三月咸陽城，千花晝?nèi)珏\。
誰能春獨(dú)愁，對(duì)此徑須飲。
窮通與修短，造化夙所稟。
一樽齊死生，萬事固難審。
醉後失天地，兀然就孤枕。
不知有吾身，此樂最為甚。
沒有想到，講世界觀、人生觀，也可以講出一篇醉氣熏天的酒經(jīng)來。算你狠！
其四：
窮愁千萬端，美酒三百杯。
愁多酒雖少，酒傾愁不來。
所以知酒圣，酒酣心自開。
辭粟臥首陽，屢空饑顏回。
當(dāng)代不樂飲，虛名安用哉。
蟹螯即金液，糟丘是蓬萊。
且須飲美酒，乘月醉高臺(tái)。
你知道的典故多，你把圣人全部罵趴下了，你喝酒了不起，你三句不離“酒”字還不是照樣“窮愁千萬端”？你“酒傾愁不來”，看你酒醒又如何！
四首詩，各有各的味道，而楚子給大家欣賞一下之后，還是老老實(shí)實(shí)和大家讀《唐詩三百首》里面選的那首：月下獨(dú)酌其一。
【字詞注釋】
獨(dú)酌：酌，飲酒。指獨(dú)自飲酒。
三人：指月下人影、酒中人影和我為三人。一說月亮、作者及其身影恰恰合成三人。
對(duì)：朝著
不解：不懂，不理解。不解飲：不會(huì)喝酒。
徒：徒然，白白地。
將：和。
行樂須及春：意謂趁著春天好時(shí)光及時(shí)行樂。
月徘徊：月亮因我歌而徘徊不進(jìn)。
相期：相約會(huì)。
邈（miǎo）：遙遠(yuǎn)。
無相親：沒有親近的人
徒：徒然，白白的?！ ?br>
及春：趁著春光明媚之時(shí)。
無情：不是一般的世情，超乎世俗的情誼。無情游：忘卻世情的交游。
云漢：銀河。
【白話翻譯】
我在花叢之間喝酒，一醉方休，自斟自酌無親無友，孤獨(dú)一人。
我舉起酒杯招引明月共飲，明月和我以及我的影子恰好合成三人。
月不能與我同酌共飲，影徒然地跟隨著我的身體。
暫且伴隨月和影，我應(yīng)及時(shí)行樂，趁著春宵良辰。
我唱歌的時(shí)候月亮在我身邊徘徊，我跳舞時(shí)影子隨著我一起跳舞?！?br>
清醒之時(shí)，咱們盡管作樂尋歡，醉了之后，免不了要各自離散。
月，我愿與你結(jié)下永遠(yuǎn)忘卻世情的交游，相約會(huì)在遙遠(yuǎn)的銀河！
【楚子說詩】
這是中學(xué)課本里的必讀課，要不是一些粉粉要求，我不會(huì)如此詳細(xì)地剪貼基本注釋和譯文。在古詩學(xué)堂，楚子還是跟大家聊一點(diǎn)特別的吧。
學(xué)究先生在這首詩里，是找不到賦比興的。
這可害苦了評(píng)論家們了，怎么才能夸這首不得不夸的詩呢？幸虧有了現(xiàn)代語文，專家們從這首詩里找到了對(duì)比、擬人、排偶等等修辭手法。但這又算是什么高超的修辭哦，比如說排偶，就是“我歌月徘徊，我舞影零亂”這樣的句子，因?yàn)檎f不上是對(duì)仗，所以起了個(gè)明目叫排偶，這在古詩里面算什么？
李白是不會(huì)安安分分地和你玩什么賦比興的，上一期我們已經(jīng)說了，他玩視錯(cuò)覺、玩蒙太奇。現(xiàn)在我告訴你，在《月下獨(dú)酌其一》里面，李白玩的是一部大片的導(dǎo)演，李白是投錯(cuò)胎的張藝謀，是喝醉酒的斯坦尼斯拉夫斯基。
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
場(chǎng)景、道具、人物出場(chǎng)、基本情緒是孤獨(dú)的。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
行為，就是舉杯，很日常的動(dòng)作，結(jié)果十分后現(xiàn)代：出現(xiàn)了三個(gè)“人”。我、月、月下影。
月既不解飲，影徒隨我身。
既然有了三個(gè)“人物”，導(dǎo)演開始思考。月亮是不解飲酒的，影子也是一個(gè)無靈魂的追隨者。
暫伴月將影，行樂須及春。
好吧，就他倆了，今夜就和月亮及月下影一起，趁著春光尚在，及時(shí)行樂吧。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
好戲開鑼了，我唱歌的時(shí)候，月亮在依著節(jié)拍徘徊，誰說她不解人意？我起舞的時(shí)候，影子步法緊跟，雖然有點(diǎn)凌亂，但也不是一個(gè)無靈魂的追隨者了吧。畫面十分熱鬧，內(nèi)心卻無比孤獨(dú)。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
趁我還沒醉，你，月亮，你這個(gè)不解人意的；你，影子，你這個(gè)沒有靈魂的，就我們?nèi)齻€(gè)孤獨(dú)者一起尋歡作樂吧。醉了就各回各家。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
這種游玩，姑且稱之為“無情游”如何？我們永遠(yuǎn)在一起這么跳舞，一直跳到最最遙遠(yuǎn)的天邊。
這一場(chǎng)歌舞劇，三個(gè)演員，兩個(gè)非人，十分詭異，但是各有各的角色，性情迥異，互相形成一種合力與張力，在李白這個(gè)大導(dǎo)演的指揮下，投入月下獨(dú)酌、醉中歌舞這個(gè)規(guī)定情境，最終讓讀者置身劇情并接受感染。分場(chǎng)景是這樣的：
花間獨(dú)飲（苦悶）
邀月約影（看似熱鬧）
皆不解飲（實(shí)則仍然孤獨(dú)）
暫伴行樂（無奈之舉）
歌舞相伴（醉態(tài)）
醒后離散（醉后劇終）
相約仙游（余音繚繞）
這正是“移情——共鳴”的模式，全套的斯坦尼體系。而且由于特別的不注重“真”，特別的注重“美”，所以還有著梅蘭芳體系的特征。
上一期，我們講到了“頓挫”，這是敘述之中的一種文字節(jié)奏變化。在《花間獨(dú)酌》之中，“頓挫”被用到了極致。這里的“頓挫”，不是向后看，而是打下一個(gè)結(jié)，然后藝術(shù)地解開，從而產(chǎn)生無窮的詩的趣味。
花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。
場(chǎng)景剛剛啟幕，就是一個(gè)頓挫：獨(dú)酌無相親。這是一個(gè)結(jié)，怎么辦呢？
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
一個(gè)看似荒唐的舉止：邀請(qǐng)?jiān)铝梁陀白觼砀淖儭蔼?dú)酌”的情形。
月既不解飲，影徒隨我身。
可是，月亮……影子……，又打下了一連串的結(jié)。怎么辦呢？
暫伴月將影，行樂須及春。
好吧，技藝高超的詩人總有辦法打開心結(jié)。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
于是，出現(xiàn)了一個(gè)詩意的高潮，這里沒有結(jié)，但是也有結(jié)?！芭腔病薄ⅰ傲鑱y”很難說不是結(jié)。但是由他去吧，詩人不在乎了。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
又有結(jié)了：醉后，月亮和影子也會(huì)和詩人分散，怎么辦？
永結(jié)無情游，相期邈云漢。
以一個(gè)祈愿來解開這個(gè)結(jié)：這出戲，我們可以永遠(yuǎn)演下去?！盁o情游”，很冷很冷的一個(gè)生造詞。
矛盾、沖突、懸念、張力，這些都是一部戲所該有的“包袱”，在李白的《月下獨(dú)酌》里面，全部有了。賦比興是什么？
【楚子說詩】
你敢說你讀過《唐詩三百首》嗎？
可能你只是讀了里面的詩，
甚至只是陪著你的寶寶認(rèn)了詩里的字。
從現(xiàn)在開始，跟著楚子，
我們一首一首讀，堅(jiān)持再堅(jiān)持，
解開《唐詩三百首》里蘊(yùn)藏的中華文化密碼，
讓你我一起，成為中國(guó)最高雅的一族。
你要是覺得楚子如此解讀《唐詩三百首》有點(diǎn)意思，明白其中的三分癡，希望繼續(xù)閱讀，那么請(qǐng)使用打賞、點(diǎn)贊、評(píng)論、留言、轉(zhuǎn)發(fā)等一切手段鼓勵(lì)我，只要楚子感受到了粉絲們的“相悅”，那么會(huì)豁出一切堅(jiān)持說下去的。
在古詩學(xué)堂，聽楚子說詩。
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