邱振中先生的《關(guān)于筆法演變的若干問題》一文、孫曉云女士的《書法有法》一書以及孟會(huì)祥先生《筆法瑣談》一書對(duì)我影響很大。本文所講內(nèi)容，多是在他們的理論基礎(chǔ)上做的分析。有興趣的朋友可以看看他們的這些著作，相信會(huì)對(duì)書法有一個(gè)更深層面的認(rèn)識(shí)。邱振中先生提到的絞轉(zhuǎn)筆法，應(yīng)該和孫曉云女士提出的捻管說的是一種筆法，即為手指的捻動(dòng)使得筆毫在行進(jìn)過程中不斷變化鋒面的筆法。
筆法的空間運(yùn)動(dòng)形式包括三種，即為平動(dòng)、提按以及絞轉(zhuǎn)。平動(dòng)是筆桿到紙面距離不動(dòng)的運(yùn)動(dòng)，是所有書法作品中都有的最基本的一種運(yùn)動(dòng)形式。提按，即為毛筆在垂直紙面方向上的運(yùn)動(dòng)。絞轉(zhuǎn)，即筆毫錐面在紙面上的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)行時(shí)筆毫著紙面在不停的變化。而后兩者運(yùn)動(dòng)形式，絞轉(zhuǎn)和提按給線條帶來了無窮盡的變化。觀察線條的邊廓，平行的是平動(dòng)產(chǎn)生的；大致對(duì)稱的漸變邊廓是擺動(dòng)或者提按造成的；非對(duì)稱的曲線邊廓為絞轉(zhuǎn)使然。絞轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的是一種復(fù)合鋒，并非單純的中鋒或側(cè)鋒，是點(diǎn)畫邊廓產(chǎn)生豐富變化的原因。
楷書形成以前，筆法多以絞轉(zhuǎn)為主，隨著楷書的出現(xiàn)，提按漸漸占據(jù)了筆法的主導(dǎo)地位，到了唐代唐楷的出現(xiàn)使這種現(xiàn)象達(dá)到了頂峰。至唐以后，絞轉(zhuǎn)缺失，而提按的弊端顯露，那就是線條中斷的“中怯”現(xiàn)象。人們更多的是在筆畫的兩端做文章，提按之間完成筆畫，使得筆畫中斷軟弱無力。到了清朝館閣體的出現(xiàn)，只有提按帶來的弊端到了極致。
《書法有法》中做了大量的考證，說明了絞轉(zhuǎn)筆法的存在以及對(duì)于書法來說的重要性。孫過庭時(shí)期，絞轉(zhuǎn)尚未缺失，因此我們可以發(fā)現(xiàn)他的《書譜》中大量使用絞轉(zhuǎn)，使得給人的感覺線條很厚實(shí)，書寫很入墨，有晉人風(fēng)采?！稌V》至今仍被看作學(xué)習(xí)王羲之筆法的最好的過度范本。
下面列舉《書譜》中絞轉(zhuǎn)筆法的應(yīng)用。
一、入筆
書譜中的入筆都不是直接入得，而是都出現(xiàn)了一個(gè)側(cè)轉(zhuǎn)中的過程導(dǎo)致的小尖，這個(gè)小尖我認(rèn)為就是絞轉(zhuǎn)寫出來，只不過動(dòng)作特別小，側(cè)轉(zhuǎn)中的過程十分迅速。
二、撇畫和下一筆直接連接的時(shí)候
三、大的圓弧轉(zhuǎn)彎處
事實(shí)上，絞轉(zhuǎn)筆法是隨時(shí)出現(xiàn)在《書譜》中的，這里列舉幾個(gè)比較明顯的地方加以說明，重要的是舉一反三，從理念上明白絞轉(zhuǎn)是怎么一回事，并在實(shí)踐中去驗(yàn)證改進(jìn)自己的臨習(xí)。當(dāng)然絞轉(zhuǎn)筆法尚未有定論，也出現(xiàn)了比較大的爭(zhēng)執(zhí)。我認(rèn)為臨習(xí)《書譜》中應(yīng)該做到指腕并用，絞轉(zhuǎn)和提按同時(shí)作用，才能做到靈活和更接近原帖。
下面附上一個(gè)張志慶臨寫書譜的視頻，供大家參考。
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