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【詩(shī)詞文化】
古人寫(xiě)詩(shī)，并不是信手拈來(lái)，都是反復(fù)“推敲”的結(jié)果
講起詩(shī)歌，我們馬上會(huì)想到我國(guó)輝煌燦爛的古代詩(shī)歌。先秦時(shí)期的《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》，兩漢時(shí)期的樂(lè)府詩(shī)，魏晉時(shí)期的三曹、陶淵明，還有更加燦爛的唐詩(shī)，意味深長(zhǎng)地宋詩(shī)。我們有時(shí)候也會(huì)思考古人寫(xiě)詩(shī)是不是非常簡(jiǎn)單、信手拈來(lái)！
曹植在短短的七步之內(nèi)便可以寫(xiě)下著名的《七步詩(shī)》，李白醉酒醒來(lái)之后便可以為唐玄宗題寫(xiě)千古名篇，陸游一生中可以寫(xiě)上萬(wàn)首詩(shī)歌，乾隆皇帝一生寫(xiě)了近五萬(wàn)首詩(shī)歌。從這些例子似乎可以看出古人寫(xiě)詩(shī)歌非常簡(jiǎn)單，隨隨便便就可以寫(xiě)下詩(shī)歌。
然而實(shí)際情況并不是這樣，古人寫(xiě)詩(shī)歌并不像我們想象的那么簡(jiǎn)單，并不像我們發(fā)個(gè)朋友圈那么簡(jiǎn)單。古人寫(xiě)詩(shī)歌的時(shí)候也要經(jīng)過(guò)深思熟慮，也要深度考慮遣詞造句。
乾隆皇帝五萬(wàn)首古詩(shī)，真正流傳下來(lái)的能有幾首。乾隆老爺子那不是寫(xiě)詩(shī)，而是發(fā)朋友圈，寫(xiě)出來(lái)的只能叫順口溜，并不能算是詩(shī)歌。古代社會(huì)幾千年，七步成詩(shī)也就是曹植一人。即使是七步詩(shī)也有不同版本，那么有沒(méi)有七步成詩(shī)就值得商榷了。曹植創(chuàng)作《七步詩(shī)》并沒(méi)有見(jiàn)于正史，而是記載于小說(shuō)《世說(shuō)新語(yǔ)》。
中國(guó)古代又能有多少個(gè)李白呢？中華上下五千年，也就是一個(gè)“詩(shī)仙”。李白的才華在古代絕對(duì)首屈一指，活了六十一年，最終也就是留下了一千多首詩(shī)歌。李白也并沒(méi)有真正做到“信手拈來(lái)”。
《全唐詩(shī)》收錄了唐朝三百年間兩千兩百多位詩(shī)人的詩(shī)歌，總篇目也就是四萬(wàn)八千九百余首。平均每人也就是二十二首，平均到每一年也就是每一位詩(shī)人十幾年才會(huì)寫(xiě)一首。如果再加上也沒(méi)有被收錄的詩(shī)歌，一共也就是十萬(wàn)首唐詩(shī)，最終也要幾年才能寫(xiě)一首。從這個(gè)比例看的話，唐詩(shī)的產(chǎn)量非常低，也就說(shuō)寫(xiě)詩(shī)沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。
詩(shī)圣杜甫的才華絕對(duì)不亞于李白，杜甫一生也就是留下一千五百多首詩(shī)歌。李白和杜甫的產(chǎn)量差不多。李白自認(rèn)為自己寫(xiě)詩(shī)非常快，遠(yuǎn)比杜甫快，兩個(gè)人的產(chǎn)量卻差不多。詩(shī)圣杜甫寫(xiě)詩(shī)比較慢，也要字斟句酌。李白曾經(jīng)如此調(diào)侃道：飯顆山頭逢杜甫，頂戴笠子日卓午。借問(wèn)別來(lái)太瘦生，總為從前作詩(shī)苦。杜甫寫(xiě)詩(shī)確實(shí)非常認(rèn)真，而且每一句、每一個(gè)字都會(huì)反復(fù)推敲。
關(guān)于寫(xiě)詩(shī)是不是信手拈來(lái)，有一個(gè)“推敲”的典故。賈島在“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”還是“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧推月下門(mén)”之間反復(fù)“推敲”。韓愈也對(duì)賈島這種行為非常肯定，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)詩(shī)人寫(xiě)詩(shī)時(shí)也會(huì)反復(fù)推敲，而不是信手拈來(lái)。
賈島除了有“推敲”的典故之外，還有“二句三年得，一吟雙淚流”的佳句。從這里也可以看出，賈島寫(xiě)詩(shī)的態(tài)度。
王安石創(chuàng)作《泊船瓜洲》的時(shí)候，也經(jīng)歷過(guò)反復(fù)“推敲”?！按猴L(fēng)又綠江南岸”中的“綠”，經(jīng)過(guò)十幾次修改，最后才定為“綠”字。史稱：
王荊公絕句云：“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。”吳中士人家藏其草，初云“又到江南岸”。圈去“到”字，注曰“不好”，改為“過(guò)”，復(fù)圈去而改為“入”，旋改為“滿”，凡如是十許字，始定為“綠”。
王安石也是古代有名的大才子，他在寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候如此謹(jǐn)慎，也可以在一定程度上反映古人寫(xiě)詩(shī)不是“信手拈來(lái)”。
古人對(duì)待寫(xiě)作非常重視，也非常重視作品的質(zhì)量。古代文人相輕，如果寫(xiě)不好，會(huì)遭到其他文人的恥笑。所以不少詩(shī)人也會(huì)字斟句酌，爭(zhēng)取寫(xiě)出了千古佳作。有時(shí)候，有些詩(shī)人出名并不是因?yàn)樵?shī)歌的數(shù)量，而是詩(shī)歌的質(zhì)量。
張若虛在《全唐詩(shī)》中僅僅遺留下兩首詩(shī)歌，但是在唐詩(shī)史上擁有絕對(duì)地位。張若虛的《春江花月夜》號(hào)稱以“孤篇橫絕全唐”。一首詩(shī)歌奠定了在唐詩(shī)中的地位。
王之渙也是著名的詩(shī)人。但是在《全唐詩(shī)》中僅有六首古詩(shī)，一首《登鸛雀樓》成就了王之渙的地位。
崔顥在《全唐詩(shī)》中有四十二首古詩(shī)，但是我們似乎只能記住《黃鶴樓》。
古人對(duì)待詩(shī)歌的態(tài)度非常嚴(yán)謹(jǐn)，并不像發(fā)朋友圈一樣信手拈來(lái)。不少詩(shī)歌都是反復(fù)“推敲”的結(jié)果。
