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【總  述】

平仄即聲律，（1）在古代與近代通行的韻書中，字分“平”、“上”、“去”、“入”四聲?！捌铰暋辈环株庩?，統(tǒng)稱為“平”；而“上聲”、“去聲”、“入聲”三種聲調(diào)為“仄”；2）現(xiàn)代漢語和古代漢語平仄聲律有所變化。現(xiàn)代漢語字音（普通話）以“陰平”（第一聲）、“陽平”（第二聲）為“平”，“上聲”（第三聲）、“去聲”（第四聲）為“仄”，即四聲之中前兩聲為平，后兩聲為仄。對聯(lián)判別聲調(diào)平仄及運用遵循“雙軌制”，但舊聲、今聲在同一聯(lián)文中不得混用。3）對聯(lián)格律。上下兩聯(lián)中，一聯(lián)之內(nèi)，按照一定格式（或依節(jié)奏或依意頓），平仄相間交替；兩聯(lián)之間平仄相對；對聯(lián)尾字，上仄下平；避免三平尾。一副楹聯(lián)中不是所有的字都要求平仄工穩(wěn)，有工對寬對之分。寬對句中平仄---每個詞（包括單字詞）詞尾，兩字取后一個，三字也是后一個，四字以上詞按照一詞或二詞等組合算，至少節(jié)湊點位上要相對。一副楹聯(lián)，或依節(jié)奏交替，或依意頓交替，只用一種方式，上下聯(lián)要一致。   

一，平仄認識

平仄是詩詞格律的一個術(shù)語：詩人們把四聲分為平仄兩大類，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋,就是不平的意思。 
　　簡單來說：平仄是對漢字音調(diào)的一種劃分。寫詩填詞作對聯(lián)離不開平仄。平仄也是漢語與其他語言顯著的差別，是其特有的。不論在今天還是古代，漢語語音有四種聲調(diào)，稱為四聲。

今天普通話的四聲為：

第一聲（陰平聲），符號（—）：如冰，東，灣；

第二聲（陽平聲），符號（/）：如遼，文，含；

第三聲（上聲），符號（v）：如舉，寶，早；

第四聲（去聲），符號（\）如玉，叫，葉；

古代漢語四聲于今有所差別。分類為：

平聲：包括今天普通話中的陰平聲和陽平聲

上聲：即第三聲。如今古代漢語中的一部分上聲字仍然是上聲，一部分轉(zhuǎn)入去聲（第四聲）

去聲：即第四聲，在今四聲里仍然是去聲，一小部分按照今天讀法變?yōu)榱松下曌郑ǖ谌暎?/font>

入聲：古代漢語的入聲字讀音非常短促，如今普通話已經(jīng)不存在這個聲調(diào)，原來讀作入聲字的現(xiàn)在普通話中變化比較大，有的成為變?yōu)殛幤?、陽平、上聲及去聲里去了（辨別一些字現(xiàn)在讀平聲的字在古代是平或仄，一般靠積累，總結(jié)，借助于韻書之類以及現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)提供的一些平仄查詢系統(tǒng)軟件等）。但在江浙，閩，贛，粵等地方方言中入聲字還有所保存。

漢字的四種聲調(diào)，又分為平聲和仄聲兩類。

古漢語中“平”指四聲中的平聲；“仄”指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。

到了近代普通話里面，入聲消失，只剩下了平聲（第一聲、第二聲）、上聲（第三聲）和去聲（第四聲），而平聲分為了陰平和陽平兩種。所以陰平和陽平被稱為“平”，上聲和去聲被稱為“仄”。

學(xué)習(xí)對聯(lián)，要了解古今兩種平仄，并且熟練掌握其中一種，兩種都能熟練掌握當(dāng)然更好。一副對聯(lián)判別聲調(diào)平仄及運用遵循“雙軌制”，可任選其一，但舊聲、今聲在同一聯(lián)文中不得混用。

二，古代入聲字辨別

閱讀古聯(lián)對和用古韻寫對時候，需分清古字的平仄。古代入聲字既然在普通話里多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變?nèi)ズ陀扇胱兩系淖侄疾环恋K我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽平）才造成辨別平仄的困難。我們遇著詩律上規(guī)定用仄聲的地方，而用了一個在今天讀來是平聲的字，不同語意語境下的多音字，引起了我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決。有興趣多了解可參考文章--聯(lián)家 尹賢 《對聯(lián)寫作指導(dǎo)》的怎樣分辨平仄聲  。 

平仄查詢  http://www.zhgc.com/pz/pz.asp        

1.辨識入聲字的方法
辨識入聲字，可以采取以下方法： 
(1)排除法　以n、ng為韻尾的韻母(an、ian、uan、üan、en、in、un、ün、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong)的字，沒有入聲字。這就大大縮小了入聲字的范圍。 
(2)重點注意法　入聲字多屬以a、o、e、ie、üe、i、-i、u、ü為韻母的字。如：答(dá)、郭(guō)、涉(shè)、碣(jié)、尺(chí)、瀑(pù)。 
(3)偏旁類推法　某些偏旁相同的字。如已知其一字是入聲，則相同偏旁的字多半是入聲。如： 
 　　白　帛、百、伯、泊、柏、拍、近、柏、箔
 　　各　閣、胳、擱、洛、落、烙、駱、絡(luò)
 　　復(fù)　腹、馥、覆、蝮 
此法基本可靠，但有例外字需記住。 
　　總之，入聲問題是辨別古代漢字平仄的唯一障礙。這個障礙是查字典或韻書才能消 除的。寫對聯(lián)用古韻還是今韻看你愛好，知古可品可寫，只用今對也不說不可以，不少人也提倡的。 

    三，對聯(lián)平仄要求

    平仄在聯(lián)句中的交替運用是與駢體文、格律詩基本相通的。四言、六言、八言及長聯(lián)多與駢體文是近親；五言、七言聯(lián)的平仄運用就是與格律詩的平仄運用相同。然而對聯(lián)又是對應(yīng)于詩及駢體文切有獨立性的文學(xué)載體，其平仄規(guī)律應(yīng)當(dāng)說是有法而無定法，不必過分拘泥。平仄，是對聯(lián)體裁“六要素”之一，對聯(lián)要講平厭。（后附對聯(lián)聯(lián)律格式）
    1.平仄在本句中是按照一定的規(guī)律交替的。

    例如五言聯(lián)：“草色/和云/暖；梅花/帶月/寒。”

    這副聯(lián)的平仄是“仄仄/平平/仄，平平/仄仄/平?！?/font>

    七言聯(lián)：“財如/曉日/騰云/起；利是/春潮/帶雨/來?！?/font>

    其平仄是：“平平/仄仄/平平/仄；仄仄/平平/仄仄/平?！?/font>

    從以上例句中可以看出，本句中每兩個字一個節(jié)奏。仄起句仄仄后面跟著是平平。平起句平平后面跟著就是仄仄，這樣平仄交替形成了音樂美。
    2.平仄在對句中是對立的。

    如七言聯(lián)“糧豐/樹茂/金搖翠；水湛/山青/碧嵌銀?！鄙下?lián)平仄是：平平仄仄平平仄，下聯(lián)平仄是：仄仄平平仄仄平?！凹Z豐”（平平）對“水湛”（仄仄）；樹茂（仄仄）對山青（平平）；金搖翠（平平仄）對碧嵌銀（仄仄平）。這樣形成了上下聯(lián)的平仄對立。
    3.上聯(lián)尾字用仄聲，下聯(lián)尾字用平聲，這是對聯(lián)的正格。俗稱“仄起平落”！對聯(lián)最最基本的一項平仄要求。

    例  子：

海為龍世界（仄）（jiè）(入聲)

天是鶴家鄉(xiāng)（平）(xīang)（陰平）

極個別也有上聯(lián)尾字用平聲，下聯(lián)尾字用仄聲的。但是這些屬于個別情況，不是正格，一般不常見。

四，對聯(lián)的頓逗和領(lǐng)字
對聯(lián)又受到詞的深刻影響，句中的停頓和節(jié)奏形式比律詩多。如五言句，對聯(lián)里不僅有律詩的“二三”式，又有律詩所沒有或罕見的“三二”式、“一四”式；七言句，對聯(lián)不僅有律詩的“二二三”式，又有律詩所沒有或罕見的“三二二”式、“一二四”式等。 
對聯(lián)跟詞一樣，有其特有的頓逗(舊作“豆”)： 
一字逗。一部分是實詞：看，望，聽，念，喜，恨，想，記，問，嘆……一部分是虛詞：正，更，且，盡，尚，恰，須，又…… 
二字逗。如：試看，莫問，遙想，卻喜，正是，漫道，莫怪，不須…… 
三字逗。如：記當(dāng)時，看此時，欣此際，似這般，賞不盡，贏得些，都付與，且消受，莫辜負，又何妨…… 
語句的頓逗和節(jié)奏是一致的。 
有頓逗的聯(lián)句可將句子按大的節(jié)奏分成兩部分，除了領(lǐng)字部分，剩下部分是三字就按三言句的平仄格式，是四字一般就按四言句的平仄格式，是六字一般就按六言句的平仄格式。如清楊蘭坡題廣東海珠寺倒坐觀音像聯(lián)： 
問｜大士緣何倒坐？
恨｜凡夫不肯回頭。 
此聯(lián)有一字逗“問”、“恨”。按大的節(jié)奏分，句子是“一六”式，一字逗后六字，就按六言句平仄格式，所以“大士繞何倒坐”是“仄仄平平仄仄”，“凡夫不肯回頭”是“平平仄仄平平”。 
領(lǐng)字后語句平仄的安排，跟一字逗、二字逗、三字逗后語句相同，根據(jù)所領(lǐng)語句的字數(shù)而定。對領(lǐng)字本身的平仄要求，一般不嚴(yán)。一般有兩種情況：a、領(lǐng)字不論平仄，不參與后面部分的平仄安排；領(lǐng)字參與后面部分平仄安排。
 　 
  五，句腳平仄
對聯(lián)按半聯(lián)的句數(shù)劃分，有一句聯(lián)、二句聯(lián)、三句聯(lián)以及多句聯(lián)。 
一句聯(lián)，句腳即聯(lián)腳，平仄格式是“仄／平”。前已說過，這是正格聯(lián)的鐵則。 
二句聯(lián)，句腳(包括聯(lián)腳)平仄格式是“平，仄／仄，平”。這是正格，是通例。如杭州靈隱寺聯(lián)： 
龍澗風(fēng)回(平)，萬壑松濤連海氣(仄)；
鷲峰云斂(仄)，千年桂月印湖光(平)。 
三句聯(lián)，句腳平仄格式，通常是“平，平，仄／仄，仄，平”。如梁章鉅題蘭州清泉寺聯(lián)： 
佛地本無邊(平)，看排闥層層(平)，紫塞千峰憑檻立(仄)；
清泉不能濁(仄)，笑出山滾滾(仄)，黃河九曲抱關(guān)來(平)。 
四句聯(lián)，句腳平仄格式，通常是“仄，平，平，仄／平，仄，仄，平”。如揚州史可法衣冠墓聯(lián)： 
殉社稷(仄)，只江北孤城(平)，剩水殘山(平)，尚留得風(fēng)中勁草(仄)；
葬衣冠(平)，有淮南抔土(仄)，冰心鐵骨(仄)，好伴取嶺上梅花(平)。 
五句聯(lián)，句腳平仄格式，可以是“仄，仄，平，平，仄／平，平，仄，仄，平”。如桂林風(fēng)洞巖聯(lián)： 
幾時歸去(仄)？問天上瓊樓玉宇(仄)，今夕何年(平)？且攜美酒盈樽(平)，清影弄九秋明月(仄)。
此日登臨(平)，憶閣中畫棟雕梁(平)，勝游憑昨(仄)。安得長江如帶(仄)，好風(fēng)送萬里詩人(平)。 
六句聯(lián)，句腳平仄格式，可以是“平，仄，仄，平，平，仄／仄，平，平，仄，仄，平”。如清任承允題天水南郭寺杜少陵祠聯(lián)： 
西土影高(平)，擅天水梵剎之勝(仄)，其旁更添設(shè)亭榭(仄)。待游客來時(平)，再賞萬古泉聲(平)，四圍山色(仄)。
南郭名久(仄)，傳杜陵旅寓之年(平)，至今又幾閱滄桑(平)。問詩人何在(仄)？空剩一庭老樹(仄)，三徑秋花(平)。 
如果句數(shù)更多，其句腳平仄格式，偶句聯(lián)，上聯(lián)應(yīng)是首句平，次句仄，以后仄頂仄，平頂平，直至聯(lián)腳以仄收；下聯(lián)與此相反。好像馬開步走以后，后蹄總是踏著前蹄印走。所以稱之為“馬蹄韻”。奇句聯(lián)，則是上聯(lián)一、二句仄，三、四句平，如此成雙交替，直至最后以一句仄收；下聯(lián)與此相反。 
句腳平仄如此安排，來源仍是辭賦駢文。王勃《滕王閣序》，全文幾乎都是按馬蹄行進的方式安排的。如： 
所賴君子安貧(平)，達人知命(仄)。老當(dāng)益壯(仄)，寧移白首之心(平)；窮且益堅(平)，不墜青云之志(仄)。酌貪泉而覺爽(仄)，處涸轍以猶歡(平)。北海雖賒(平)，扶搖可接(仄)；東隅巳逝(仄)，桑榆非晚(仄)。孟嘗高潔(仄)，空懷報國之情(平)；阮籍猖狂(平)，豈效窮途之哭(仄)？ 
上邊所說，是句腳平仄安排的理想格式。 
句腳平仄未按馬蹄韻格式安排的不少。這好像律句有標(biāo)準(zhǔn)式，原則是平仄成雙交替，但一、三多數(shù)可以不論，還有變格句式一樣。變格句腳，末二句有作“仄，仄／平，平”的。三句聯(lián)，句腳有“平，仄，仄／仄，平，平”、“仄，平，仄／平，仄，平”。四句聯(lián)有前三句句腳同聲的，而不失為名聯(lián)。句腳平仄安排，主要是服從內(nèi)容表達的需要。

    六，實踐中的問題
(1)怎樣調(diào)平仄
1.換字法　漢語詞匯中有不少同義詞，如“似”與“如”，“歲”與“年”，“內(nèi)”與“中”，“赤”與“紅”，“作”與“為”，每組字前者是仄聲，后者是平聲，一般可以相互替換?！柏斔茣匀镇v云起”(平仄仄仄平平仄)，第二、四字同聲，不合律句格式，改“似”為“如”，“財如曉日騰云起(平平仄仄平平仄)，這就合格。 
2.換位法　漢語許多成語，特別是聯(lián)合結(jié)構(gòu)，聲調(diào)往往是成雙交替，“平平仄仄”，如“千山萬水”、“金戈鐵馬”、“日新月異”、“龍驤虎步”、“珠圍翠繞”；“仄仄平平”，如“萬紫千紅”、“心曠神怡”、“源遠流長”、“地老天荒”、“理屈詞窮”等。上二字和下二字常?？梢灶嵉?，互換位置，原先不合律句平仄的，位置一換即可。非成語有時也是這樣。如“大地雪融春風(fēng)近”(仄仄仄平平平仄)，不合律句格式；換位，“雪融大地春風(fēng)近”(仄平仄仄平平仄)，就合格了。 

    七，是否必須嚴(yán)守平仄格律　　

對聯(lián)講究對仗（字數(shù)、句式、詞性、節(jié)湊），關(guān)聯(lián)（內(nèi)容不關(guān)聯(lián)格律再好也不成對——無情對除外），重格律。

對平仄看法，當(dāng)代楹聯(lián)學(xué)家平仄持不同觀點和態(tài)度，基本分有嚴(yán)守和寬尊兩派，平仄規(guī)律講究一般有：1：聯(lián)腳上仄下平2：一聯(lián)之內(nèi)平仄適當(dāng)排列，上下聯(lián)平仄相對3：聯(lián)句尾字（含分句）之間按照一定格式適當(dāng)交替，上下聯(lián)平仄相對；4：忌孤平，三平尾。嚴(yán)守就是全部遵守上四項，寬遵認為遵守第一項，盡可能遵守第二項第三項第四項。 寫對聯(lián)，可以嚴(yán)守也可以寬尊，一切以時間、場合、條件為轉(zhuǎn)移，視對聯(lián)的內(nèi)容，用途，對聯(lián)撰寫者的情況等而定。巧聯(lián)，析字，人名、集句、專有名詞對可以稍微放寬要求，娛樂可寬，學(xué)習(xí)力求嚴(yán)謹。有聯(lián)家說“對聯(lián)的平仄格律，如果完全拋開不管，會破壞對聯(lián)的音律美，損害對聯(lián)的藝術(shù)美，大大影響對聯(lián)的魅力。格律至上固然不對，格律取消也不行。”
　　形式與內(nèi)容相比較，內(nèi)容總是第一位的。不能低估音律的作用，又不能高估音律的作用。寫作對聯(lián)，重要的是，大體對偶，聯(lián)意要完整、精深，語言要順暢、貼切，不因律害辭，因詞害意。古今名聯(lián)中，多半是嚴(yán)守平仄格律的，但是也有字不合平仄格律的現(xiàn)象。如林則徐自題廳事聯(lián)： 
海納百川，有容乃大；
壁立千仞，無欲則剛。 
“立”字違律，此句成了“仄仄平仄”，二四字同聲，“立”又與上聯(lián)“納”(仄)失對。這第二字是節(jié)奏點所在，按律是不能通融的。如果改“立”為“高”，“壁高千仞”就完全合律，但是與后邊的“無欲則剛”缺乏聯(lián)系和照應(yīng)，失掉了“壁立千仞”巋然不動的氣勢。所以，作者寧可違律用“壁立”，而不為合律用“壁高”。 
                                                                        

    八，對聯(lián)三個關(guān)鍵部位從嚴(yán)　　     
    1.上、下聯(lián)的最后一個字。     
    上、下聯(lián)中最后一個字的要求應(yīng)該嚴(yán)格。上聯(lián)最后一個字必須是“仄”聲字，下聯(lián)最后一個字必須是“增”聲字，也就是仄起平收。例：     
    西望瑤池降王母（仄）     
    東來紫氣滿函關(guān)（平）

    ——李鴻章     

    2.詞組的最后一個字。     
    詞組是中國文字，也是對聯(lián)文字的基本單位。詞組大多是由兩個字組成，也有由三個字組成的。例：      
    書山有路勤為徑；      
    學(xué)海無涯苦作舟。     
    在這一副對聯(lián)里，上聯(lián)的詞組是：書山、有路、為徑；下聯(lián)的詞組是：學(xué)海、無涯、作舟。抓住詞組的最后一個字，就是要求山和海、路和涯、徑和舟一定要平仄相對。這里除了徑和舟因為是上下聯(lián)的最后一個字，必須是上仄下平外，其他字的平仄只要相對就行，看，這副對聯(lián)是做到了這一點的。除了詞組最后一個字外，其他的字可平可仄，請看書和學(xué)、有和無、為和作，有的是平對平，有的是平對仄。       
    3.長聯(lián)中每句的最后一個字。     
     長聯(lián)由很多的句子組成，每一句的最后一個字必須平仄相對，這實際上是擴展了的詞組的要求。    
    4.五、七言律詩句式 ，三平尾要忌，遇到拗句、孤平要“救”。　     
    5.一些趣聯(lián)、游戲聯(lián)可以放寬。     
    這方面的對聯(lián)，在許多情況下，是即興而作。過于苛求，就無趣、無戲可言。 例如：     
    坐，請坐，請上坐；        
    茶，喝茶，請喝茶。           
    山好好，水好好，入亭一笑無煩惱；      
    來匆匆，去匆匆，飲茶幾杯各西東。           
    為名忙，為利忙，忙里偷閑，喝杯茶去；