意識流結構方式與意識流小說是兩個不同的概念。意識流結構方式指打破依照線性因果關系單層平面地展開生活而代之以非線性的以特征對應為主的立體交叉地組織生活的方式。它與傳統(tǒng)小說一樣為了表現(xiàn)生活；它與傳統(tǒng)小說的區(qū)別在于形式：改換了一套人們習見的邏輯聯(lián)系，而代之組合連接原則。真正的意識流小說是以表現(xiàn)或復現(xiàn)意識為目的的。
現(xiàn)代派意識流小說作為一個小說流派，如今實已走向消亡。但毋庸置疑的是，意識流小說的許多技巧方式，特別包括它那縱橫馳騁、上天入地、自由靈活的安排組合材料的結構方式，已成為世界上和當代中國許多作家用來寫成優(yōu)秀作品的有效“武器”，我們無疑應該吸取其長處來拓廣和豐富文學的表現(xiàn)領域和表現(xiàn)方法。
新時期意識流結構方式小說（王蒙、茹志娟……）目的不是為了表現(xiàn)意識，而是為了表現(xiàn)豐富的生活和豐富地表現(xiàn)生活。所以，這些創(chuàng)新之作在內容上簡直看不出與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義作品有什么兩樣，都是寫自覺的意識和有邏輯的意識。即使偶爾涉及夢境、幻覺等潛意識和回憶、聯(lián)想等非邏輯意識，也不見得比曹雪芹、托爾斯泰等人”流“得更遠。讓人物的不自覺的潛意識、非邏輯的盲目意識進入作品，都是在明確的目的統(tǒng)攝下，在理想思維的控制下，有意識地為了豐富人物的性格，細密人物的心理層次，更深入地揭示社會的隱匿本質。
王蒙的中篇《蝴蝶》把整個故事放入張思遠意識流動的框架，那過去三十年的事，在一個很短的時間內重新涌現(xiàn)于他的腦屏幕，時而是遙遠的過去，時而又回到眼前的現(xiàn)實，運用”心理時間“與”現(xiàn)實時間“的錯位，將內心獨白、內心分析、實際感受、幻覺臆想、感官印象等自覺意識與潛意識交織起來，把同一個人的經(jīng)歷逐段剪開進行多層次復合，使讀者看到的就不是……這樣同一個人的單調而漫長的歷史，而是集多層面于一身的”張思遠“這樣一種社會現(xiàn)實，人物在讀者眼球便展開了全部內在聯(lián)系的所有豐富性。 在意識流結構方式中，人物的內心獨白盡管可以占較大比重，但并不要求把作家趕出作品。王蒙作品中便有許多作者代人物議論評價的部分，這就增強了作品的理性思辨力量。在運用內心分析的同時，并不排斥外部觀察，而是內外結合，這就使得作者對于人物心理能進得去又出得來，不至于由于只觀察”杯水風波“中的極小空間，而是可以容納大千世界的風云變幻。運用感官印象手法也不是停留在生理意義上，而是引向社會本質，這就保證了作品主題的份量與嚴肅性。如
在意識流結構方式的作品中，不少材料盡管表面上看不出有什么因果關系，但至少保持著特征對應關系。在好的作品中，應該每個一些之間都有內在聯(lián)系，這樣，對于整個作品的思想內容來說，才算得上是有存在價值的?！睗M天開花，放射性線條，一方面是盡情聯(lián)想，閃電般地變化，互相切入，無邊無際，一方面，卻又是萬變不離其宗，放出去的有都能收回來，所有的射線都有一個共同的端點，那就是坐在八0年春節(jié)前夕里的悶罐子車里的我們的主人公的心靈。“（ 王蒙《春之聲》）這區(qū)別就在于：既不像傳統(tǒng)的情節(jié)小說那樣拘泥于在材料之間建立因果聯(lián)系；也不像現(xiàn)代派意識流小說那樣在材料 意識流結構方式，主要表現(xiàn)為增強結構彈性，將線性展開的單層生活平面，構造成多層立體交叉的生活團塊，以有控制的相似聯(lián)想、接近聯(lián)想、對比聯(lián)想打破因果聯(lián)想的封閉性，以縱橫交錯、多方放射的時空組合打破單一時空的局限性，像張開的蛛網(wǎng)一樣盡可能多地粘附生活內容，擴大人物活動的時空范圍，強化不同生活面之間的聯(lián)系、對照，力圖多視點、多角度、多層次地展示人物的精神生活，又不失以一定的故事情節(jié)作為作品的框架，對人物的動作、肖像、言語等外在活動也不放棄刻畫的機會。 現(xiàn)實時空——心理時空——藝術時空
完全意識流的，不實寫任何東西，不歌頌任何感情，但是文字里有很濃的哲思意味。虛一點，寫虛一點比全部寫實更好。比如下面這首詩歌：
寂靜——讀惠特曼的《草葉集》 （胡世遠）
用一個下午
我在找，自己和草
或者葉子之間的某種聯(lián)系
一杯熱氣騰騰的紅茶
陪伴著我
總有一個季節(jié)是明亮的
就像多年前
我們想象的遙遠的愛情
當風吹過閑云
寂靜，也有清脆的聲音
秋日即景
作者： 張執(zhí)浩 2016年04月11日10:34 瀏覽：1369 ￥覺得不錯，我要 贊賞
原野扁平。穿夾襖的婦女邊走邊解紐扣
嬰兒的啼哭聲越來越近了
她終于跑動起來，夸張的雙臂
蠻橫地抽打空氣。陽光明艷照見了
這個一清二白的下午
一群覓食的雛雞走出竹園
一頭豬獾在紅薯地里刨出碎骨一堆
最后幾片柏樺樹葉掉下來
一只蟬殼落在腳邊
我連退數(shù)步，回到兒時
那時，我也有媽媽
那時，我正含著一顆咸乳頭，斜視秋陽
熱浪掠過胎毛
并讓我隱秘的胎記微微顫栗
人貴直，詩貴曲。寫詩，不是造句，不是堆砌詞藻，更不是寫段子，也不是你想要表達什么，而是你發(fā)現(xiàn)了什么，獨特的發(fā)現(xiàn)了什么。
作品最重要的關鍵的東西是打動人心：作者的思想，真摯的情感，文字背后那個活生生的有血有肉的會滿足會悔恨會耿耿于懷也會痛的人，以及它內在閃閃發(fā)光的靈魂，這些才是最動人的東西。
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