一、動(dòng)作描寫有多種表達(dá)功能。
（一）、凸現(xiàn)性格特征
屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個(gè)，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去?”范進(jìn)道：“眼見得我這里還有這幾兩銀子，若用完了，再來問老爹討來用?！蓖缿暨B忙把拳頭縮了回去，往腰里揣，口里說道：“也罷，你而今相與了這個(gè)張老爺，何愁沒有銀子用?他家里的銀子，說起來比皇帝家還多些哩!他家就是我賣肉的主顧，一年就是無事，肉也要用四五千斤，銀子何足為奇!”又轉(zhuǎn)回頭來望著女兒，說道：“我早上拿了錢來，你那該死行瘟的兄弟還不肯，我說：‘姑老爺今非昔比，少不得有人把銀子送上門來給他用，只怕姑老爺還不希罕?！袢展黄淙?/span>!如今拿了銀子家去，罵這死砍頭短命的奴才!”說了一會(huì)，千恩萬謝，低著頭，笑迷迷的去了。
——吳敬梓《范進(jìn)中舉》
簡析：運(yùn)用精彩的細(xì)節(jié)描寫，使作品生動(dòng)形象增強(qiáng)諷刺魅力，在本文隨處可見，最精彩的莫過于篇末對胡屠戶接受范進(jìn)贈(zèng)銀的描寫。胡屠戶一邊“把銀子攥在手里緊緊的把拳頭舒過來”，一邊假意推辭道：“你且收著。”并不等范進(jìn)說完，“連忙把拳頭縮了回來，往腰里揣”，“千恩萬謝”之后，“低著頭，笑迷迷地去了。”用“攥”“舒”“縮”“揣”四字，使這個(gè)見錢眼開、虛偽做作的市儈小人的丑態(tài)躍然紙上。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，通過簡潔準(zhǔn)確的語言，傳神地刻畫人物性格特征，極大地增加了諷刺藝術(shù)的魅力。
（二）、突出作品主題
老家伙想掏出刀子撬一塊金板下來，先把匣子往椅子上一放。歐也妮撲過去想搶回，可是箍捅匠的眼睛老盯著女兒跟梳妝匣，他手臂一擺，使勁一推，歐也妮便倒在母親床上。
——巴爾扎克《守財(cái)奴》
動(dòng)作是無聲的語言，是人物個(gè)性的符號(hào)。上文是《守財(cái)奴》中的葛朗臺(tái)搶奪女兒梳妝臺(tái)的一段精彩描寫，其中的“掏”、“放”、“盯”、“擺”、“推”等動(dòng)詞，深刻地揭示了葛朗臺(tái)行動(dòng)的內(nèi)在動(dòng)力——對金錢的強(qiáng)烈占有欲，從而使嗜財(cái)如命的守財(cái)奴形象躍然紙上。
（三）、交代身份地位
劉姥姥……到了榮府大門前石獅子旁邊，只見滿門口的轎馬。劉姥姥不敢過去，撣撣衣服，又教了板兒幾句話，然后溜到角門前，只見幾個(gè)挺胸疊肚、指手畫腳的人坐在大門上，說東談西的。劉姥姥只得蹭上來問：“太爺們納福?！?/span>
——曹雪芹《紅樓夢》
簡析：“挺胸疊肚”者高人一等，與劉姥姥“撣”、“教”、“溜”、“蹭”等動(dòng)作所體現(xiàn)的窘態(tài)造成對比。在對等級森嚴(yán)的封建制度的鮮明揭示中，不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。
二、名著中人物動(dòng)作描寫的多種技法，主要有以下幾點(diǎn)：
（一）、特寫法：運(yùn)用細(xì)致筆調(diào)，使行為動(dòng)作如影視中的特寫鏡頭凸現(xiàn)于讀者面前。
他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚。怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到這邊時(shí)，我趕緊去攙他。------等他的背影混入來來往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了。
——朱自清《背影》
簡析：《背影》寫“父親”爬月臺(tái)時(shí)用了一連串的特寫鏡頭：“攀”、“縮”、“傾”。為什么用“攀”而不用“抓”？（因?yàn)闊o物可抓，用手按住，然后用力支撐起身體。）這需要力量，而一個(gè)上了年紀(jì)的“父親”，這一攀多么令兒子揪心??！“縮”說明腳無處可蹬，是懸空的。這樣，全身的力量就全在手上了，如果手支撐不住，那就有摔下去的危險(xiǎn)。這時(shí)的兒子，心情該是多么緊張。“父親”的身體肥胖，自然不像小伙子那樣靈便。他“向左微傾，顯出努力的樣子”。這一個(gè)“傾”字寫出了“父親”艱難努力的樣子。三個(gè)動(dòng)詞非常普通，但表達(dá)的感情異常深沉。這是一個(gè)艱難的背影！是一個(gè)感動(dòng)作者，感動(dòng)讀者的背影！作者看著父親的背影流下了眼淚。這是心疼的淚水，也是感激的淚水。
（二）、對比法：將特定場景中不同人物的不同表現(xiàn)作對比，會(huì)使人物形象鮮明突出。
書記官站起來，開始宣讀起訴書?！Y(jié)果他的聲調(diào)就混合成不間斷的嗡嗡聲，聽得人昏昏欲睡。法官們一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上，一忽兒倚在那邊扶手上，一忽兒閉上眼睛，一忽兒又睜開，彼此交頭接耳。有一個(gè)憲兵好幾次把剛要開口打呵欠的那種痙攣動(dòng)作壓下去……瑪絲洛娃聽著書記官朗讀，眼睛盯住他，時(shí)而呆呆不動(dòng)地坐著，時(shí)而全身一震，仿佛打算反駁似的，漲紅了臉，后來卻沉重地嘆了口氣，把手換一個(gè)放處，往四下里看一眼，隨后又凝神瞧著宣讀的人。
——列夫·托爾斯泰《復(fù)活》
簡評：法官們“一忽兒”中變換動(dòng)作所表現(xiàn)的漫不經(jīng)心、草菅人命，與瑪絲洛娃“震”、“漲”、“嘆”等動(dòng)作所表現(xiàn)的全神貫注、抗?fàn)師o門構(gòu)成對比，讀者從中讀出了沙皇統(tǒng)治下法律制度的虛偽和下層人民的苦難冤情。
（三）、特征法：精選富于特征性、個(gè)性化的詞語，簡潔傳神地進(jìn)行描寫。
孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。------他不回答，對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆?！北闩懦鼍盼拇箦X。------孔乙己顯出極高興的樣子，將兩個(gè)指頭的長指甲敲著柜臺(tái)，點(diǎn)頭說，“對呀對呀！……回字有四樣寫法，你知道么？”------孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶?，伸開五指將碟子罩住，彎腰下去說道，“不多了，我已經(jīng)不多了。”直起身又看一看豆，自己搖頭說，“不多不多！多乎哉？不多也?！?/span>
——魯迅《孔乙己》
簡評：《孔乙己》是魯迅先生自己最喜歡的一篇短篇小說，也是中學(xué)語文教材中的傳統(tǒng)名篇。我們先看小說對孔乙己的動(dòng)作描寫。“站著喝酒”這一動(dòng)作，深刻地提示了孔乙己經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、窮困潦倒的窘迫。這是孔乙己形象最重要而鮮明的特征。“排出九文大錢”栩栩如生地表現(xiàn)了孔乙己窮酸而想炫耀的自賞自傲心理。“將兩個(gè)長指甲敲著柜臺(tái)”活畫出孔乙己的迂腐不堪、賣弄“學(xué)問”的得意。“伸開五指將碟子罩住”更是淋漓盡致地表現(xiàn)了孔乙己雖善良，卻又經(jīng)濟(jì)拮據(jù)而窘迫的恐慌無奈心情。“摸出四文大錢”和“坐著用這手慢慢地走去了”，此時(shí)的孔乙己已經(jīng)是窮途末路，凄涼不堪，令人深深地同情。
（四）、綜合法：即把動(dòng)作描寫與語言、心理等其他描寫有機(jī)結(jié)合，取得最佳表達(dá)效果。
在那山坡前，戰(zhàn)經(jīng)八九個(gè)回合、八戒漸漸不濟(jì)將來，釘鈀難舉，氣力不加……那呆子道：“沙僧，你且上前來與他斗著，讓老豬出恭來?！彼皖櫜坏蒙成?，溜往那蒿草薜蘿荊棘葛藤里，不分好歹，一頓鉆進(jìn)；哪管刮破頭皮，搠傷嘴臉，一轂轆睡倒，再也不敢出來。但留半邊耳朵，聽著梆聲。
——吳承恩《西游記》
簡評：“一溜”、“不分好歹一頓鉆進(jìn)”、“一轂轆睡倒”等動(dòng)作描寫與富有人物個(gè)性的語言只能屬于豬八戒，其自私可笑的性格特征表現(xiàn)得惟妙惟肖。
老舍說過：描寫人物最難的地方是使人物能立得起來。成功的動(dòng)作描寫要求生動(dòng)、具體、細(xì)致。讓人物能夠在一系列動(dòng)作中顯露出獨(dú)特的個(gè)性和內(nèi)在的思想，進(jìn)而使形象豐滿、完整、立體化。使讀者真切地感到作者筆下的人物是一個(gè)個(gè)栩栩如生的活人，人物的精神世界才能得以充分的展示，形象才能真正站立起來。相信只要我們重視描寫方法的運(yùn)用，仔細(xì)觀察，認(rèn)真積累，我們一定也能寫出妙語聯(lián)珠、文采飛揚(yáng)的佳作。
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