34、新古典小寫意慮實結(jié)合畫法
《數(shù)峰無語立斜陽》是根據(jù)王禹稱的詩句創(chuàng)作的，是一種慮實結(jié)合的畫法。近景山石、樹木用勾、皴、點、染法畫出實景，遠山數(shù)峰則以慮景染畫，使畫面更具情調(diào)。
35、新古典文人畫詩情素畫法
古代文人畫講究“逸筆草草”， 用隨意之筆寫胸中逸氣。然其后的發(fā)展卻劍走偏鋒，向簡約、清淡、隨意、潦草、雜亂的方向發(fā)展，把“草草” 理解為草率、潦草，把胡亂潦草的大寫意畫法作為南派文人畫的標本看待，致使南派水墨寫意畫走入了死胡同。
文人水墨寫意畫難道非要故意胡亂潦草的畫才能體現(xiàn)文人情趣嗎？非也，事實上，簡約、清淡、率性、意趣、優(yōu)美才是文人畫的真蒂。簡約是指構(gòu)圖簡略，不作復繁圖式。清淡是指用墨有濃淡層次，一般不用重墨渲染。率性是指寫心中所想，以抒發(fā)自身情懷為準。意趣是指畫面有詩意性、趣味性。優(yōu)美是指畫面布局要有章法，景物造型要活潑生動，形態(tài)優(yōu)美。下圖便是一個范例，極有文人畫意趣。
36、古典工筆山水畫法
《江山覽勝圖》是一幅工筆設色山水畫，在古代，工筆被認為是匠人之俗作，飽受文人畫派卑視，但在民間卻有廣大的愛好者。這種畫的技法從古至今變化不大，通常用線勾肋山體輪廓線，用精細的點或線皴畫陰面，淡墨渲染，再用石青、石綠等色多遍渲染。工筆山水非常講究構(gòu)圖造型，在形態(tài)美上很有優(yōu)勢，加之色彩艷麗，很有視覺沖擊力，所以討人喜愛，但作這種畫需要耐心，精細的勾畫，三礬九染的程式極費時間。
37、古典工寫結(jié)合畫法
此圖屬于風俗類的山水畫，主題多與祝福、祝壽一類有關，技法上屬工寫結(jié)合式畫法，山石是小寫意，寶船是工筆，書法一帆風順點出主題，此圖畫面簡潔清爽，詩書畫印合一，意趣雙存。
38、古典南北結(jié)合畫法
《仙境勝覽圖》是按南派筆墨畫的六尺橫幅，山勢比較低矮平緩，山石線條比較圓潤委婉，皴法上采用獨創(chuàng)的隨意自由皴，這種皴法不刻意做作，似點非點，似線非線，率性而為，筆到意成，且只皴山石陰角，不在山石上全面施皴，之后用淡墨、石綠、石青渲染。
39、新古典南派小青綠畫法
橫幅山水是當代畫壇運用較多的幅式，畫南派山水時，怎樣布局構(gòu)圖，頗費心思，此圖采用占中構(gòu)圖，主景占中，周圍畫低矮山巒作配景，間以云霧點景。
40、新古典南北結(jié)合畫法
《碧水蒼山》亦采用占中構(gòu)圖，但配景設為奇峭的山峰，是北派圖式，屬南派山水與北派山水相融合的畫法，施以淡墨渲染，營造出另一番景象。
41、新古典南派全景畫法
《鴛鴦瀑》采用對稱型全景構(gòu)圖，主景、附景各占一邊，中間畫遠山瀑布，淡墨染出云霧，淺絳設色。
42、新古典南派雪景畫法
雪景山水通常采取借地為雪的畫法，用淡墨渲染山體陰面和天空、水面，而將山石作留白處理表示雪景。雪景林木通常不茂，此畫沒有傳統(tǒng)的枯樹寒林，雖有寒意，但無蕭疏之感。
43、現(xiàn)代小寫意青綠山水畫法
現(xiàn)代山水和古典山水有許多不同之處，從構(gòu)圖造型到繪畫語言均有區(qū)別，尤以彩墨山水風格最能體現(xiàn)現(xiàn)代風貌。《望斷南飛雁》嚴格講還算不上彩墨山水，是運用現(xiàn)代繪畫語言與傳統(tǒng)青綠山水的融合。
44、現(xiàn)代小
44、寫意彩墨山水畫法
《旭日照春山》也是一幅現(xiàn)代山水，是臨摹劉有成先生的作品，但有自已的筆墨技法，由于較多使用了紅色，比較接近彩墨風格。是現(xiàn)代山水比較典型的畫法。
45、現(xiàn)代大寫意南北結(jié)合水墨畫法
古代山水畫的線性大多借用人物畫的十八描，然人物畫與山水畫是兩個不同的畫科，各有各的藝術(shù)規(guī)律，歷代大師為此進行了不懈的探索，創(chuàng)造了許多山水畫的獨特語言。但探索無止境，下圖即是作者創(chuàng)造的銹鐵線大寫意畫法，這種線性粗壯有力而不規(guī)則，似生銹的鐵塊故名。此圖南派構(gòu)圖，北派大寫意筆法，風格粗曠豪放。
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