當代著名歷史學家、考古學家、文學家、經(jīng)學家、教育家和書畫家，現(xiàn)年96歲的饒宗頤先生,長期潛心致力于學術(shù)研究，涉及文、史、哲、藝各個領(lǐng)域，對敦煌學、古文字學、詞學均有研究。他通曉英語、法語、日語、德語等6國語言，精通甲骨文、梵文及楔形文字。饒宗頤先生還是一個資深的古琴家，在琴譜、琴史研究方面也有大成，所著《宋季金元琴史考述》，可謂中國近現(xiàn)代第一部系統(tǒng)論述古琴藝術(shù)發(fā)展的斷代史。
其代表作有《敦煌書法叢刊》、《殷代貞卜人物通考》、《詞集考》等。饒宗頤先生去年正式成為出缺六年之久的西泠印社社長，并當選為法蘭西學院銘文與美文學院外籍院士。
饒宗頤先生對書法之道同樣有著精辟的論述。今擇其精華，與讀者共享。
一、書要“重”、“拙”、“大”，庶免輕佻、嫵媚、纖巧之病。倚聲尚然，何況鋒穎之美，其可忽乎哉！
二、主“留”，即行筆要停滀、迂徐。又須變熟為生，忌俗忌滑。
三、學書歷程，須由上而下。不從先秦、漢、魏植基，則莫由渾厚。所謂“水之積也不厚，則扶大舟也無力”。二王、二爨，可相資為用，入手最宜。若從唐人起步，則始終如矮人觀場矣。
四、險中求平。學書先求平正，復(fù)追險絕，最后人書俱老，再歸平正。
五、書丹之法，在于抵壁，書者能執(zhí)筆題壁作字，則任何榜書可運諸掌。
六、于古人書，不僅手摹，又當心追。故宜細讀、深思。須看整幅氣派，筆陣呼應(yīng)。于碑版要觀全拓成幅，當于別妍蚩上著力，至于辨點畫、定真?zhèn)?，乃考證家之務(wù)，書家不必沾沾于是。
七、書道如琴理，行筆譬如按弦，要能入木三分。輕重、疾徐、轉(zhuǎn)折、起伏之間，正如吟猱、進退、往復(fù)之節(jié)奏，宜于此仔細體會。
八、明代后期書風丕變，行草變化多辟新境，殊為卓絕，不可以其時代近而蔑視之。倘能揣摩功深，于行書定大有裨益。新出土秦漢簡帛諸書，奇古悉如椎畫，且皆是筆墨原狀，無碑刻斷爛、臃腫之失，最堪師法。觸類旁通，無數(shù)新蹊徑，正待吾人之開拓也。
九、書道與畫道，貴以線條揮寫，淋漓痛快。筆欲飽，其鋒方能開展，然后肆焉，可以縱意所如，故以羊毫為長。
十、作書運腕行筆，與氣功無殊。精神所至，真如飄風涌泉，人天湊泊。尺幅之內(nèi)，將磅礴萬物而為一，其真樂不啻逍遙游，何可交臂失之。
