大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏中國精品陶瓷（高古部分之一）
最近那誰家出了些事，沒心情給我講古玩的事。我暫且介紹些博物館的藏品吧。
1綠釉陶樓 東漢 2-3世紀(jì) 高 104.5cm 住友集團(tuán)捐贈
這個高一米的大樓閣，上兩層、下兩層是分開燒成的。東漢時期，用各種各樣的陶器隨葬是一個很流行的風(fēng)俗，這些陶器，不僅有樓閣、谷倉，家畜的圈屋等建筑物，還有人物、動物俑。這個樓閣是一個展現(xiàn)樂人、弓箭手和農(nóng)奴的珍貴的例子。但遺憾的是，這種樓閣的內(nèi)在涵義到現(xiàn)在還不知道。這件器物全身施深色的綠釉，全器反鉛明顯。
2綠釉壺 東漢 2-3世紀(jì) 高42.0cm 住友集團(tuán)捐贈
這件器物鮮艷的綠釉發(fā)色，是把銅作為著色劑并加入鉛釉的結(jié)果。低溫?zé)傻木G釉陶器在東漢時期非常流行，并且在絕大多數(shù)情況下被用作隨葬明器。這種釉的美麗色彩有著類似于青銅器的光澤。實(shí)際上，這件壺兩個肩部貼的鋪首和肩部及腹部的弦紋，表明了它對青銅器鐘的模仿。這個壺的一個獨(dú)特之處在于一部分釉的表面變成了銀色，這是因?yàn)樗L時間埋在地下的結(jié)果。壺的口部扁平而且呈喇叭狀，在唇部上面可以看到乳釘?shù)暮圹E和釉斑，這說明它曾經(jīng)被顛倒過來燒制。壺的足部較小，在底部變寬并呈八邊形來強(qiáng)調(diào)它的圓形。
3青瓷印紋四系罐 越窯 東漢 1-2世紀(jì) 高29.2cm
這是一件東漢時期出現(xiàn)的印花青瓷的例作。這種青瓷的釉面薄而均勻，清亮透明，和此前的原始青瓷和灰釉陶完全不同。我們可以看到在那個時期青瓷制作技術(shù)得到了迅速發(fā)展。另一方面，這種瓷器規(guī)整的器形和清晰的拍印紋飾，與同時代的印紋硬陶和黑褐釉陶有著共同的特征。浙江省的上虞、寧波和永嘉的窯址出土過具有類似紋樣的瓷器。
4青瓷堆塑罐 越窯 吳-西晉 3世紀(jì) 高48.5cm
唐以前的越窯青瓷中，經(jīng)?？梢钥吹絼游锛y樣的獨(dú)特器形，這就是其中的一種。這個壺的口部是筑有幾層之高的塔型樓閣，還有人物和動物堆貼在上面，這是一種叫“神亭壺”的隨葬明器，是從東漢時盛行的五聯(lián)罐發(fā)展而來。這種青瓷在以浙江省為中心區(qū)域的三國和西晉墓地中的大量出土，它的功能受到了地域和時代的限制。人們曾試圖根據(jù)其上層部分的形式和裝飾內(nèi)容來對它們進(jìn)行分類。在龜趺支撐的碑上有“會嵇出始寧用此喪葬宜子孫作吏高遷眾無極”的銘刻。
5彩繪宮女俑 唐代 7-8世紀(jì) 高37.7cm 住友集團(tuán)捐贈
與開元年間（713－41）以后流行的、體態(tài)豐滿溫雅的“樹下美人”樣式的女俑相比，這個宮女俑細(xì)腰瘦身的姿態(tài)，反映了唐初的理想女性形象。她的頭發(fā)向上高高梳起，是唐代段成式《髻鬟品》中的“半翻髻”發(fā)型，在唐初很流行。她的前額飾有紅花。華麗的衣服上裝飾有朱、青、綠、黑等色彩和金彩，臉上的表情秀麗優(yōu)雅，看起來有如仙女。對于她的舞蹈和手持之物有不同的觀點(diǎn)，但相對于樂妓或舞女，她更可能是一個侍女。類似的器物在陜西省長武縣有過出土，另外最早從永青文庫開始，日本和外國收藏的例子也為世人所知。
6彩繪仕女俑 唐代 8世紀(jì) 高50.5cm 住友集團(tuán)捐贈
在仕女的發(fā)髻上可以看到大的結(jié)，胸前的手指似小鳥狀。素?zé)乃芟竦谋砻嫦韧恳粚影咨幕瘖y土，再用彩繪工具上彩料。然而，因?yàn)槁裨谕晾?，絕大部分的色彩都慢慢剝落了。唐代的俑很流行，除了彩繪的，也有三彩。這個獨(dú)特的塑像生動地捕捉了年輕女子天真無邪的神態(tài)，而成為是仕女俑中的屈指可數(shù)的杰作。
7三彩堆貼寶相花紋水注唐代 7-8世紀(jì) 高22.0cm 住友集團(tuán)捐贈這個水注的形狀，與一種叫“奧諾喬”（譯注：指古希臘和古羅馬的陶酒壇）的器皿相似，它反映了地中海文明對唐朝陶瓷業(yè)的深遠(yuǎn)影響。精巧的花瓣狀壺嘴、曲線優(yōu)美的把手和致密的球形身體，造型小巧而又充實(shí)。高高的底足增加了這種水注的輕快愉悅的特征。器身施一層黃褐釉。除了把手和頸部的上方外，其余部位被涂了兩層綠釉。此外，有些部分還加藍(lán)彩，顯示了復(fù)雜厚重的色調(diào)。
8三彩堆貼寶相花紋罐 唐代 7-8世紀(jì) 高30.9cm 住友集團(tuán)捐贈
罐身三個大的圓形寶相花，堆貼在奇幻的、夾雜著白色斑點(diǎn)的褐釉和綠釉的顏色釉上，顯得格外光彩。圓形貼花在模印成型的、東京國立博物館橫河收藏品中的重要文化財三彩龍耳瓶上也可見同類型的圓形貼花。胎上先施一層化妝土。顏色釉垂掛到規(guī)整的橢圓形腹部的中間，達(dá)到了精巧的平衡效果。罐的口沿及器內(nèi)施有略泛淡黃的白釉。相類似的罐子，美國芝加哥美術(shù)館有一件，河南省洛陽市金家溝也曾出土過一件施釉方法略有差異的帶蓋罐。
9三彩獅子 唐代 8世紀(jì) 高21.8cm住友集團(tuán)捐贈
從陜西省西安王家墳90號唐墓、臨潼慶山寺的舍利塔塔基磚室（741年）出土的類似的器物來看，這件作品原本是成對的。這種成對的獅子，通常是一只舉起左后腿搔耳或下顎，另一只嚙其舉起的右后腿。獅子坐著的石頭座代表了它的“負(fù)有守護(hù)者的職責(zé)”，說明和佛教思想有聯(lián)系。許多類似的作品都是相當(dāng)可愛的，描繪了幼獅和它們的動作。然而，這一只由于它的濃厚的釉色和大量蠟制抗蝕劑中的白點(diǎn)而顯得有些可怕。
10黑釉白斑罐 唐代 8-9世紀(jì) 高18.8cm 住友集團(tuán)捐贈
黑釉陶從東漢以來經(jīng)歷了不同的發(fā)展，到唐朝的中后期把不透明的青白釉應(yīng)用于黑釉上的裝飾技術(shù)臻于完善。這兩種釉所散發(fā)出的流動感，在唐三彩中也可以發(fā)現(xiàn)，這是唐代審美意識的種標(biāo)志。這種釉的色調(diào)很像宋代鈞窯的瓷器。據(jù)近年的考古發(fā)掘調(diào)查，在陜西省耀州窯、河南省郟縣黃道窯、禹縣魯山店段店窯等，均已發(fā)現(xiàn)了類似的瓷片。
大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏中國精品陶瓷（高古部分之二）
11青瓷 雞首壺 南北朝 6世紀(jì) 高 48.0cm 住友集團(tuán)捐贈
像這類雞首壺，即飾龍形把手、壺嘴為雞頭形的盤口壺，在東晉到唐初非常流行。這些壺嘴僅起到裝飾作用，因此一般會認(rèn)為是隨葬明器。這個作品在造形上富有活力：緊繃而纖細(xì)的頸，活潑的龍柄，圓形的腹部和雞形的頭部。山西省北魏辛祥墓（520年）等北朝墓葬中有類似的作品出土，大多是被認(rèn)定是6世紀(jì)初的作品。然而，這些雞首壺的產(chǎn)地仍難以確定。器物的釉色精美，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，并有細(xì)開片。胎質(zhì)略泛白色，器身可能施了兩次釉。這是一件雞首壺的佳作，堪與出光美術(shù)館和 MOA博物館的同類品媲美。
12青瓷六系罐 越窯 五代 10世紀(jì) 高34.0cm 住友集團(tuán)捐贈
從晚唐到五代，在以浙江省為中心分布的越窯，生產(chǎn)“秘色瓷”這種不同于古越州窯的新的青瓷類型。在實(shí)用器大量生產(chǎn)和銷售系統(tǒng)完備的背景下，這一時期的越窯青瓷不僅在國內(nèi)得到使用，而且還遠(yuǎn)銷海外。這個罐子是銷往國外的一種，它在印度尼西亞的西里伯斯島（Sulawesh）被挖掘出來，據(jù)說是當(dāng)?shù)貒醯拿夭仄贰＿@個罐子里外施失透的青釉，可見偏黃的獨(dú)特發(fā)色。釉層厚度的變化和殘留的簡潔的拉坯痕跡，使造型大方有力。整個罐子有一種深深的意味。兩個板耳和四個環(huán)形系是用來固定原來連接在一起的蓋子，帶蓋的類似器物在江蘇省蘇州七子山五代墓中有出土。
13白釉劃花牡丹紋盆 磁州窯 北宋 11-12世紀(jì) 高36.8cm住友集團(tuán)捐贈
器物的灰胎上施白色的化妝土，在化妝土上再刻劃牡丹紋，然后罩上一層透明釉。施化妝土是為了取得類似白瓷的效果而采取的技法，宋代時北方許多瓷窯都使用。這類器物在河北磁縣被較早發(fā)現(xiàn)，以該地區(qū)的古代地名將其總稱為磁州窯。不僅生產(chǎn)素面的白瓷，還流行在白色化妝土上刻劃或剔刻紋樣的裝飾技法，并與褐色胎土形成清晰的對照。這個器物可能是洗臉和洗手的面盆。較多的白色底子被留出來，給人一種溫暖的印象。
14黑釉刻花牡丹紋梅瓶 磁州窯 北宋 11-12世紀(jì) 高31.6cm 住友集團(tuán)捐贈
器物成形后，在表面的白色化妝土上再施以黑釉。紋飾被線刻出來后，周圍部分的黑釉被剔刻掉。這部分再上白色化妝土和透明釉，然后燒成。這與通常的白地黑釉剔刻的技法略有差異。紋樣細(xì)部的雕刻內(nèi)是露胎的，留白部分沒有再上釉。白地黑釉剔刻的裝飾手法，在河北省觀臺窯和河南省修武窯都已使用，但和本件瓷器同樣的瓷片窯址中尚未確認(rèn)。梅瓶的圈足內(nèi)施以白色化妝土，但足根切削露胎。
15綠釉黑花牡丹紋瓶 磁州窯 北宋 11-12世紀(jì) 高35.0cm 住友集團(tuán)捐贈
這個瓶先用灰色胎土成形，再上白色化妝土，然后再涂以含鐵的彩料，剔刻出紋樣，最后施一層透明釉后加以燒成。與以往的白地黑花剔刻技法不同的是，這個瓶外面是上了一層綠釉，再一次低溫?zé)?，是非常罕見的珍品。這件器物上可見北宋時特有的規(guī)整的牡丹花圖案。該瓶器形較大，且未見與之類似的作品，是全球聞名的珍品。
16白釉黑彩“風(fēng)花雪月”梅瓶 磁州窯 金代 12世紀(jì) 高37.9cm 住友集團(tuán)捐贈
這種具有細(xì)長器身和斗笠形口部的造型特征的梅瓶，被認(rèn)為是磁州窯所特有的。瓶子的肩部和脛部飾有鐵繪的花朵，腹部分為四個開光，在蓖劃的底子上刻著“風(fēng)花雪月”四字。這種在白地上蓖劃然后線刻的手法并不僅限于磁州窯，在華南的青白瓷上也可以看到。類似的圖案中還有表現(xiàn)“春夏秋冬”和“紅花滿園”等字樣。
17白瓷刻花牡丹紋瓶
定窯被認(rèn)為是宋代的五大名窯之一，從晚唐起就生產(chǎn)白瓷。它的窯址在河北省曲陽縣澗磁村，1941年為小山富士夫氏所發(fā)現(xiàn)。在鼎盛期，定窯主要生產(chǎn)的品種為碗、碟、盤，罐和瓶極少。此瓶底部的蓮瓣雕刻較深，是鼎盛期之前、北宋初年生產(chǎn)的罕見的珍品。器物的瓶口已經(jīng)殘損了，但可以推測這是一件盤口瓶。
18白瓷刻花蓮花紋洗
19白瓷印花花鳥紋盤
定窯產(chǎn)品中，有印花的品種，這個盤子是其中的代表作。它的主題紋飾是翅膀伸展、喙中含花的兩只鳥，背景完全是花枝。圖案緊湊，格調(diào)高雅。八棱形的口沿非常珍貴，芒口鑲有金邊。定窯瓷器燒制過程中的因氧化而形成奶油色，有一種溫暖的感覺。
20白地銹花纏枝牡丹紋瓶
這種形狀的瓶稱為太白尊或吐嚕瓶。白色的瓷胎上敷以一層鐵褐色泥，然后剔刻圖案。器身中央為纏枝牡丹花圖樣，肩部和底部飾有雙重的花瓣圖案。此種器形和裝飾手法在12世紀(jì)初期的磁州窯已經(jīng)使用了。盡管與在白色化妝土的使用上有些不同。但這件器物對推斷這兩個窯的關(guān)聯(lián)性提供了一個很好的例子。其他類似的器物，還有小盤、壺和枕等。雖然和典型的定窯白瓷相比，它的胎土還有一點(diǎn)灰，并且夾雜的粒子看起來稍嫌粗糙。
大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏中國精品陶瓷（高古部分之三）
21刻花纏枝牡丹紋瓶
耀州窯是北宋陶瓷業(yè)鼎盛時期一個重要的窯場。耀州窯的窯址發(fā)現(xiàn)于陜西省西安以北的銅川市。因?yàn)樵跓七^程中的氧化氣氛，耀州窯青瓷釉中常呈現(xiàn)橄欖綠色，器物表面也常見深浮雕的紋樣。這件瓶屬于吐嚕瓶的樣式，到目前為止，耀州窯青瓷中還未同類器型。這種雕刻紋飾，運(yùn)用一道深、一道淺的刻花技法，使得青釉也有深淺，可以看到一種和諧的美感。這是舉世聞名的
22青瓷貼花夔鳳紋香爐
耀州窯青瓷的紋樣多用刀法極深的雕刻來裝飾，但也有一些模印貼花的裝飾。這個香爐模仿金屬器的風(fēng)格，在腹部的三個側(cè)面交叉貼印有夔鳳紋和長方形的突起帶。它的頸部、肩部和底部還壓印線條紋。此外，香爐的三個足上，裝飾有獅子的頭與足，增加了器物的厚重感。這是耀州窯中最大的香爐，中國還有一個較小的同類作品。
23青瓷水仙盆
汝窯青瓷，長期以來只有文獻(xiàn)殘留的記載，具體特定的窯址情況一直不明。以往，根據(jù)文獻(xiàn)資料和傳世品來分析，汝窯瓷器的特征為：失透的天青釉，表面布滿細(xì)小的開片，底足內(nèi)有細(xì)的支釘顯出胎土的痕跡。這是其中的一件，是用來養(yǎng)植水仙花之類的球狀植物的盆。胎土細(xì)密，呈天青色，全身滿釉，青色較強(qiáng)。直到1986年在河南省寶豐縣清涼寺出土了與傳世品同樣的瓷片和窯具后，汝窯的窯址才被確認(rèn)。
24青瓷弦紋八棱瓶
這個瓶的口沿作成鍔狀，器物整體呈斜的八邊形。瓶的頸部和肩部凸出的弦紋，可能是仿效古代青銅器。除了底足露胎外，整件器物上了一層厚厚的泛些淺白的青綠色的青釉。從器形、釉色和精致的工藝來看，此瓶是南宋時期官窯的產(chǎn)品。據(jù)文獻(xiàn)記載，南宋時期在都城，有修內(nèi)司窯和郊壇窯兩座官窯。有關(guān)郊壇窯，窯址已在杭州市烏龜山山麓發(fā)現(xiàn)，并有調(diào)查報告，但與這件器物類似的瓷片并沒有在那里得到確認(rèn)。
25青瓷鳳耳瓶
這種槌形的器形和貼附鳳凰形把柄的青瓷，通常被稱為“鳳凰耳花瓶”。從鐮倉、室町時代以來，許多中國陶瓷器被大量地運(yùn)往日本，并留存下來。這件瓶就是不知何時起從丹波青山家族中流傳下來的。在眾多現(xiàn)存的鳳凰把柄的花瓶中，有一件題有“萬聲”和另一件叫做“千聲”，因?yàn)闃O其優(yōu)美而特別出名；然而，這件瓶以其無與倫比的釉色美而更勝一籌。它被認(rèn)為是浙江省龍泉窯青瓷鼎盛期的作品。
26青瓷褐斑玉壺春瓶
器物表面散布著鐵斑，然后再施一層青釉。這種裝飾方法在元朝的龍泉窯中被廣泛地使用。這類瓷器在日本被稱為“飛青瓷”，特別為茶人所鐘愛。這件瓶無論是釉色還是和鐵的褐斑，在同類中都是一件優(yōu)秀作品。這種器形通常稱為玉壺春。細(xì)長的頸部和圓圓的腹部相映成趣，達(dá)到了一個完美的平衡。圈足的底釉被削去5毫米，露胎的部分呈深的紅褐色。這件作品由鴻池家族流傳下來，類似的花瓶在英國的維多利亞與艾爾伯特博物館和瑞士的寶爾收藏品中均可得見。
27黑釉木葉貼花茶盞
與建窯瓷器中的黑釉茶盞不同，吉州窯的黑釉茶盞胎土為白色，瓷土致密，制作更薄，外壁呈直線。圈足的小巧是吉州窯瓷器的另一特征。一些吉州窯瓷器以黃褐釉和黑釉相融形成的玳瑁釉。這件木葉貼花茶盞，也應(yīng)用這種施釉手法。但是，真的樹葉的使用，甚至連葉脈圖案都保留下來的燒制技術(shù)，仍沒有得到確切的解釋。這個茶盞是從加賀前田家族傳來的。
28黑釉油滴茶盞
中國人把這個器皿稱為油滴，意思是美麗的珠滴，因?yàn)檫@種精美來自于無數(shù)的彩虹色的“油滴”。建窯天目茶盞在鐮倉和室町時代被大量船運(yùn)至日本。在這些瓷器中，曜變天目被認(rèn)為具有最高的價值。這個茶碗長期以來被無以倫比的“油滴”天目。據(jù)說過去這件茶盞為關(guān)白秀次(l568-1595)所擁有。后來，通過西本原寺、京都三井家族和若狹酒井家族流傳下來
29月白釉碗
這是一個口部呈喇叭形的大碗，器身施鈞窯所特有的失透性的青釉。口沿的釉較薄，呈現(xiàn)淡黃褐色。底部的釉比較厚重，但圈足露胎無釉。鈞窯是宋代的一個名窯，產(chǎn)地被認(rèn)為是在鈞州?？墒牵@樣一個地名并不存在于宋朝，而出現(xiàn)在金代。這種瓷器的起源，與唐代魯山段店窯黑釉白斑瓷器中的白色乳濁釉有關(guān)聯(lián)。現(xiàn)在，這種器物被確認(rèn)是在河南省禹縣鈞臺窯和臨汝縣臨汝窯燒制的。鈞窯風(fēng)格的瓷片在寶豐縣的汝窯窯址中也有發(fā)現(xiàn)，這引起了對這兩者關(guān)聯(lián)的注意。
30玫瑰紫釉盆
鈞窯特有的失透的青釉中加入了氧化銅，在還原氣氛中燒成鮮艷的銅紅發(fā)色。盆的底部和三足，全都施釉。在盆底內(nèi)可見15個支釘痕，并刻有“二”這個數(shù)字。鈞窯底部刻有數(shù)字的盆和缽，制作細(xì)致，被認(rèn)為有著特殊用途的器物。數(shù)字從1到10，隨著數(shù)字的增大，器皿的體積減小。在中國，這些瓷器被認(rèn)為是徽宗皇帝特別制作的宮廷用器，因此燒造年代被推定為在北宋末年。然而，日本和西方學(xué)者根據(jù)這些瓷器的器形、裝飾等整體風(fēng)格，認(rèn)為它們的生產(chǎn)時間是在金代或者元朝。目前，這種爭論仍未解決。
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