披緇執(zhí)筆冷峻韻奇
書畫家尹滄海為書畫?？虿睾Ｅ上盗蓄}詞
虛谷
虛谷（1823-1896），俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，安徽歙縣人。擅畫花鳥、人物肖像、山水。其花鳥畫落筆冷雋，擅長運(yùn)用枯筆逆鋒作顫動(dòng)的線條，似續(xù)似斷，敷色清淡，韻味十足，在海派畫家中獨(dú)樹一幟。
曲折人生頗多傳奇
虛谷的身世，一直是學(xué)術(shù)界爭論的話題，生卒年、姓氏、籍貫都沒有一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的定論，可見虛谷其人的傳奇性?？梢钥隙ǖ氖牵摴仍缒晖渡碥姞I，曾參加過打擊太平天國戰(zhàn)爭，但也正因?yàn)檫@場戰(zhàn)爭，使他的家庭遭到厄運(yùn)，全家毀于戰(zhàn)火。楊逸在《海上墨林》曾談到虛谷：“心有感觸，披緇入山”。從此他遠(yuǎn)離揚(yáng)州，跑到九華山出家做了和尚。虛谷在九華山呆了十余年，待太平天國平息后，才以和尚的打扮下了山。以他傳世作品的印章、題記、款署看，他除了多次回家鄉(xiāng)揚(yáng)州外，還去過江蘇、浙江、安徽、上海等地。他在蘇州獅林寺逗留的時(shí)間較長，并與該寺住持關(guān)系甚密。虛谷晚年一直生活在上海，住在關(guān)廟、城隍廟等地，也曾住一粟庵。虛谷曾有詩曰：“天生寒骨任周旋，滿紙梅花豈偶然。閑時(shí)寫出三千幅，行乞人間作飯錢。”說明他一直以賣畫為生，過著比較艱苦的生活。光緒二十二年丙申，七十四歲的虛谷病逝于上海關(guān)廟，由他的徒弟、蘇州獅林寺方丈恬庵，扶柩葬于光福石壁山崖。
虛谷在上海繪畫界有一定的知名度，與任伯年、吳昌碩、胡公壽等名家也有一定的往來。任伯年曾尊他為“道兄我?guī)煛?。虛谷與胡公壽的來往也較為密切，經(jīng)常到他的“寄鶴軒”談笑作畫。也為胡公壽作過肖像畫，胡公壽自題詩云：“今將拱手謝時(shí)悲，萬里云山尋舊師。”高邕對(duì)虛谷也十分崇敬，曾經(jīng)收藏了很多虛谷的繪畫作品。虛谷去世后，高邕將一幅任伯年為虛谷作的畫像掛在書房之中以示懷念。
才華超人個(gè)性強(qiáng)烈
虛谷是中國近代繪畫史上個(gè)性最為強(qiáng)烈的畫家之一。他憑借超人的才華，以淡雅、空靈、孤峭的形象鶴立于讓人眼花繚亂的上海畫壇。方若曾經(jīng)在《海上畫語》中評(píng)價(jià)其曰：“使人對(duì)之靜氣，較時(shí)賢譬管弦中一聲清磐也?！鄙蛉羯涸u(píng)其畫：“冷而雋，韻而奇，格律的高逸，其好像不食人間煙火。”好友吳昌碩評(píng)其曰：“十指參成香色味，一拳打破去來今?！蓖嫾伊智倌蟿t推其為“今之畫宗”。
虛谷的花鳥畫選取百姓生活中可以經(jīng)常看到的題材，比如禽鳥、花卉、蔬果等，類別十分豐富?！敖栉镌⒅尽笔侵袊娜俗鳟嫷膽T用手法，虛谷的花鳥畫也具有深刻的寓意。如畫柳條下的游魚，表現(xiàn)了風(fēng)動(dòng)之下魚群受驚駭?shù)囊粍x那，款題則為“水面風(fēng)波魚不知”，這在那動(dòng)蕩的年代，反映了畫家渴求安寧的愿望。再如，他畫的梅花，枝枝向上，不肯屈曲媚人，款題為“有粉有色更精神，一樹梅花天地春。一覺浮生塵世外，空山流水豈無人?！睂⑻摴葏⑵剖篱g冷暖，出世清傲的思想表露得淋漓盡致。當(dāng)然，為了生存，他不得不“行乞人間作飯錢”，所以也不乏一些表現(xiàn)“富貴壽考”題材的作品。比如，金魚和紫藤寓意“紫綬金章”，紅頭金魚預(yù)示“鴻運(yùn)當(dāng)頭”等，這是藝術(shù)走向市場不可逾越的規(guī)律。
虛谷與以往文人畫家的不同之處在于，他更著重描繪物態(tài)固有的特征，通過藝術(shù)表現(xiàn)，使它們具有生動(dòng)的美感形態(tài)。他筆下的扁豆飽滿，似要迸出莢外，枇杷用色以朱磦、藤黃為主，果柄以赭石、焦墨點(diǎn)染，金燦燦，圓鼓鼓，已到了十分成熟的形態(tài)，誘惑著人們品嘗。此外，晶瑩如珠的葡萄，白嫩似玉的藕片等，均表現(xiàn)出了動(dòng)人的色香效果。而浮游池水的金魚，穿梭荇藻的鰷魚，蹲跳樹枝的松鼠，無不充滿生機(jī)。
夸張變形幾何取象
變形、夸張，是虛谷繪畫的一個(gè)重要特點(diǎn)。他畫的松鼠，或揚(yáng)尾仰首，或翻身掛枝，或蹲跳追逐，極為活潑靈巧。松鼠的造型十分奇特、可愛，以干筆、淡墨細(xì)勾、輕染松鼠的身尾，密線淡染，極具蓬松之感。特別夸張地描繪了松鼠的一雙眼睛，在兩個(gè)突出的白圓圈中，以焦墨點(diǎn)了兩個(gè)小點(diǎn)，顯得稚拙又機(jī)敏，將松鼠神態(tài)畫活了。虛谷筆下變形的金魚，更是別具一格。他的金魚頭部略呈方形，眼睛也多呈方形，軀體以直線勾畫，變金魚的輕盈、柔美為樸拙、木訥，奇特又不同凡響。
虛谷在物體造型和章法構(gòu)成上，喜歡將幾何形狀組合在形式結(jié)構(gòu)之中。比如，他畫藕片，去其圓潤變得具有棱角；畫蘋果與香爐，香爐呈方形，為了和諧統(tǒng)一，蘋果便也畫出了棱角的體態(tài)。虛谷的這種夸張變形、幾何取象法，恰與同時(shí)期法國賽尚的幾何結(jié)構(gòu)造型法頗為相似。然而虛谷的畫法并非來自西方，是一種超越傳統(tǒng)的創(chuàng)新，是一種默契。虛谷在繪畫上的夸張、變形，給人以很強(qiáng)的“現(xiàn)代感”。
虛谷的線條是他畫作的最大特色，其筆下許多藝術(shù)造型，是通過清雋冷峭的筆墨形式表達(dá)出來的。他的巧妙構(gòu)思，奇突造型，常常通過精到的、別具風(fēng)貌的筆墨，變得更富有繪畫性、裝飾感和幽默感。他運(yùn)筆沉著而不飛揚(yáng)，線條斷續(xù)而有節(jié)奏感，虛谷的筆墨，在松動(dòng)中有虛實(shí)，空靈中有節(jié)奏，達(dá)到了極高的藝術(shù)造詣。
市場分析
作品價(jià)位“滯后”前景值得期待
在眾多海派畫家中，虛谷擅畫人物、山水、花卉、翎毛、走獸等各個(gè)領(lǐng)域，堪稱“全能畫家”。虛谷師古而不泥古，堅(jiān)持獨(dú)創(chuàng)，被譽(yù)為“晚清畫苑第一家”、海派四大家之一。
虛谷用筆很有特色，善“戰(zhàn)筆”、“斷筆”，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒互用，線條斷續(xù)頓挫，筆斷而氣連。他的構(gòu)圖實(shí)實(shí)相生，善于處理空間，敷色清淡，間用生色點(diǎn)醒，使他的作品清虛冷雋而富于變化，形成一種質(zhì)樸又耐人尋味的藝術(shù)格調(diào)，在海派畫家中獨(dú)樹一幟。虛谷的山水畫獨(dú)具一格，多真山實(shí)景，以獨(dú)創(chuàng)的“戰(zhàn)筆”與濃淡墨相結(jié)合。吳昌碩曾題虛谷《佛手畫軸》云：“十指參成香色味，一拳打破去來今！辣闌華藥談風(fēng)格，舊夢黃爐感不禁。”
虛谷早年曾官拜清軍參將，后遁入空門，生前創(chuàng)作的作品并不多。虛谷在世時(shí)，他的書畫就已經(jīng)非常搶手，揚(yáng)逸《海上墨林》說他：“來滬時(shí)流連輒數(shù)月，求畫者云集，倦即行?！痹缭谏鲜兰o(jì)80年代，佳士得、蘇富比兩大拍賣行就已經(jīng)在海外拍賣虛谷的作品了，1986年5月，虛谷一幅作品高達(dá)10萬港元。
縱觀國內(nèi)藝術(shù)品市場，虛谷的作品雖時(shí)有上拍，但除精品成交價(jià)格不菲外，總體行情處于不冷不熱的狀態(tài)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2000年至今虛谷的作品上拍382件次，成交237件次，成交額為1.32億元人民幣，成交率62%，成交價(jià)格在千萬以上的作品僅有兩件?！安徽搹纳吓臄?shù)量還是成交金額上看，虛谷的作品都遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于任伯年、吳昌碩等海派畫家?！碧旖虿┪镳^書畫研究專家、南開大學(xué)藝術(shù)與藝術(shù)品投資專業(yè)博士陳晨表示，雖然2013年虛谷的作品價(jià)格大幅上漲，但其作品在收藏界仍是一塊洼地。與任伯年和吳昌碩作品的市場價(jià)值相比，虛谷作品的市場價(jià)位顯然有點(diǎn)“滯后”。
如何再度認(rèn)識(shí)虛谷繪畫的藝術(shù)，如何理性地、前瞻性地評(píng)估虛谷繪畫作品的市場價(jià)值和遠(yuǎn)景，陳晨認(rèn)為可能還需要一個(gè)過程，但未來的升值前景值得期待。
渤海早報(bào)記者王姝雅
