旅順博物館藏永樂青花錦紋綬帶耳扁壺
旅順博物館藏唐釉上藍彩帶流盂
元青花鬼谷子下山圖罐
元青花龍紋罐
康熙青花山水人物圖鳳尾尊（北京故宮博物院藏）
旅順博物館藏乾隆青花玉壺春瓶
上世紀(jì)70年代在揚州唐城遺址出土的唐青花瓷片
孫傳波向志愿者講述從文物店“淘”出來的青花扁壺故事。
本報記者凌鳳
名稱：
永樂青花錦紋綬帶耳扁壺
年代：
明
講述人：
孫傳波，旅順博物館研究館員，以中國、日本古陶瓷為主要研究方向，曾編著出版《日本古陶瓷研究》。
瓷器是品位的象征，也是藝術(shù)的體現(xiàn)。在旅順博物館的陶瓷藝術(shù)展廳中陳列著許多精美的珍稀之作，這些陶瓷器有的出身于顯赫的皇家貴族，有的根植于民間藝人，還有的歷盡周折輾轉(zhuǎn)于商家之手。被單獨陳列的明永樂青花錦紋綬帶耳扁壺正是從大連文物店征集的一件明青花精品。
無法模仿的“銹色”
從不出館的精品
在旅順博物館主館二樓的“化土成玉——中國古陶瓷藝術(shù)精品展”展廳中，有一個單獨的近30平方米的展室，而在展室中央的智能展柜中，擺放著這個展室中唯一的一件展品——明永樂青花錦紋綬帶耳扁壺。
扁壺高24.4厘米，口徑3厘米，足徑7.6厘米。蒜頭形口，束頸，扁圓腹，撇足?？谂c肩以綬帶形耳相連，腹兩側(cè)凸飾乳釘紋。器體圖案滿飾，蒜頭口飾花卉紋，頸部飾卷草紋帶，腹部滿飾錦紋，腹中心飾六角星形開光，內(nèi)繪纏枝牡丹紋，以此為中心向外逐層繪出八邊形、六邊形以及罄形的花格，以合“八荒”“六合”“普天同慶”之寓意，每格內(nèi)裝飾花草紋、波浪紋等。整件造型精巧秀美、端莊大方，恰似亭亭玉立的大家閨秀。紋飾布局精致巧妙，繁而不亂。
“明永樂開始，青花瓷器以其胎質(zhì)細膩潔白、青花發(fā)色濃艷、造型種類多樣和紋飾精致優(yōu)美而享譽盛名。這一時期被稱為我國青花瓷器的黃金時代?！睂O傳波說。
記者與來自大連理工大學(xué)外語國際教育學(xué)院的志愿者正跟隨著孫傳波的講解欣賞扁壺的大氣與華美時，發(fā)現(xiàn)壺身上有隱隱可見的鐵銹色紋路。如此精美的文物怎么會有這樣老舊的色彩？對于我們的詫異，孫傳波笑著解釋道：“鄭和下西洋帶回的‘蘇麻離青’鈷土礦，含錳量低、含鐵量高，由于含錳低，就可以減少青色中的紫、紅色調(diào)，能燒成像寶石藍一樣的鮮艷色澤。但由于含鐵量高，往往會在青花濃重之處形成自然的‘鐵銹斑’，這種自然形成的黑斑和濃艷的青藍色相映成趣，被視為無法模仿的永、宣青花瓷的上佳之作?！?/p>
“這件青花扁壺是1982年從大連文物店征集的，在那個時候有這樣的傳統(tǒng)：如果文物店里有什么好的器物，都要先給博物館的?！闭劦竭@件文物的來歷，孫傳波說：“這件扁壺是明青花的精品，以前只是偶爾在精品展中展出，2017年才成為常規(guī)展展品，館里還專門為它定制了智能展柜。從文物保護的角度出發(fā)，這件展品是從不出館的?！?/p>
考據(jù)
絲路色彩入宮廷
“這個青花扁壺的器形最早見于漢代的青銅器?！睂O傳波說，“此件明永樂青花錦紋綬帶耳扁壺，典雅的造型設(shè)計取自于波斯的青銅器，幽蘭的青花鈷料來源于鄭和下西洋從阿拉伯國家?guī)Щ氐摹K麻離青’，體現(xiàn)了東西方文明的交流和融合，是海上絲綢之路的重要物證?！?/p>
據(jù)孫傳波介紹，這種扁壺在國內(nèi)發(fā)現(xiàn)很少。已發(fā)表的資料表明，現(xiàn)存僅有3件，旅順博物館一件，另外兩件分別收藏于北京故宮博物院和煙臺市博物館。
“青銅器扁壺以前主要是盛酒器、盛水器，而瓷器扁壺早期應(yīng)該主要用于陳設(shè)。從這件明永樂青花錦紋綬帶耳扁壺的造型設(shè)計來看，應(yīng)該是官窯出品的宮廷用瓷，展示著皇家威儀?！睂O傳波補充說，“瓷制帶耳扁壺最早見于北朝時期的墓葬，不過是黃釉的，上面繪的是胡玄舞?！?/p>
始于唐代 興于元代 盛于明清
青花是我國最著名的瓷器釉下彩品種，它是用鈷料做著色劑，在白色瓷胎上畫各種紋飾，然后罩以透明釉，經(jīng)1300℃高溫一次燒成，呈現(xiàn)出白底藍色花紋的瓷器。青花瓷器創(chuàng)始于唐代，興于元代的景德鎮(zhèn)，明代在元代的基礎(chǔ)上迅速發(fā)展，呈現(xiàn)出繁榮昌盛的景象。這時候，宮廷和民間大量燒造，以滿足人們的日常生活需要，但大件作品不多。
最早發(fā)現(xiàn)的唐青花是上世紀(jì)70年代在揚州唐城遺址出土的唐青花瓷片，胎質(zhì)多粗松，呈米灰色，底釉白中泛黃，胎釉之間施化妝土，青料發(fā)色濃艷，帶結(jié)晶斑，應(yīng)是從中西亞地區(qū)進口的鈷料。經(jīng)考證，河南鞏義黃冶窯為唐青花產(chǎn)地。2002年在對此窯發(fā)掘過程中，發(fā)現(xiàn)了一批點藍的彩釉瓷器標(biāo)本，而且點藍大多為釉下彩。
黃冶窯在唐代主要燒制唐三彩。唐三彩的藝術(shù)成就孕育了唐青花的誕生。在長期的生產(chǎn)實踐過程中，唐三彩中具有異域風(fēng)格的藍彩被唐代的匠師們分離出來，有意識地單獨用作器物的裝飾，如藍彩罐、藍彩碗等各種器物。由于這種釉上彩在使用過程中容易剝落，唐代的匠師們便于素胎上以鈷料繪畫，再罩透明釉高溫?zé)?，美麗的唐青花由此誕生。
元代，景德鎮(zhèn)成為瓷業(yè)制做的中心，利用進口的鈷料，成功燒制了胎體潔白、釉色純凈、青花色澤濃艷青翠的青花瓷器。隨著海外貿(mào)易進一步擴大，青花瓷藍白相間的優(yōu)雅格調(diào)引起中東地區(qū)的興趣，元青花大量出口，因此，在造型和紋飾上，不可避免地帶上了許多阿拉伯地區(qū)的風(fēng)格。目前所知，世界所存元青花有300余件，主要集中在土耳其、伊朗、中國、美國、英國、日本等國的博物館，而土耳其托普卡帕皇宮即收藏40件元青花。
清代，青花瓷器發(fā)展成為景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的主流，外遠播于世界，內(nèi)普及于大江南北。特別是清代康、雍、乾三代，在工藝技術(shù)、繪畫水平、品種創(chuàng)新方面都達到歷史上的又一高峰。特別值得一提的是康熙青花，改變了明代青花先勾勒花紋輪廓線，然后涂色的傳統(tǒng)方法，采用渲染的技法，將中國傳統(tǒng)的水墨畫暈染法運用到瓷畫中，使青花器清新明快，同一青花呈現(xiàn)濃中有濃、淡中有淡的多種色階，使瓷畫中的山川景致富有層次，花鳥樹木栩栩如生，具有豐滿的立體感，被藝術(shù)家們譽為“青花五彩”。
來源： 大連日報
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