清世宗雍正皇帝，1722年登極，在位十三年，為清朝定鼎北京后的第三個(gè)皇帝。在位期間，他銳意進(jìn)取，勵(lì)精圖治，勇于革新，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)由恢復(fù)期進(jìn)入全面繁榮的發(fā)展階段。

雍正瓷器在大清一朝具有非常獨(dú)特的特點(diǎn)。尤其是有一種雋秀爾雅的味道。以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。雍正瓷器比較“素”，這就對(duì)器型美的要求特別高。雍正瓷胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重，釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。 窯變紅釉和爐鈞釉，均是從這時(shí)開始燒制。雍正青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。 雍正彩瓷的色彩柔和而不艷。總體給人“素雅”之感。

粉彩過枝桃樹紋盤

高8.4厘米，口徑50.6厘米，足徑28.1厘米

此盤形體碩大，造型端莊，紋飾主題寓意“洪福齊天”、“福壽雙全”。這種從器內(nèi)延伸至器外的畫面俗稱“過枝花”。清末寂園叟撰《陶雅》曰：“庚子后，所出五彩過枝之盤碗甚多，有桃實(shí)八枚綴于枝上者，索價(jià)亦甚巨。過枝云者，自此面以達(dá)于彼面。枝干相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也。”此種畫法起源于清康熙時(shí)期，一直影響及道光時(shí)期，亦見有“過墻龍”、“過墻鳳”等。晚清以后這種畫法不多見。

礬紅地白花蝴蝶紋圓盒

高10厘米，口徑18厘米，足徑12厘米

盒呈扁圓形，上下子母口套合，圈足。盒內(nèi)施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝花紋裝飾。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。 此盒造型秀巧，裝飾新穎，堪稱雍正官窯瓷器中的珍品。

粉青釉凸花如意耳蒜頭瓶

高22.9厘米，口徑4.2厘米，足徑9.9厘米

瓶口呈蒜頭形，短頸，碩圓腹，口、肩之間對(duì)稱置如意耳，圈足。瓶內(nèi)外及圈足內(nèi)均施粉青釉。外壁以凸花裝飾，口部為纏枝蓮紋，頸部為卷草紋，肩部為如意頭紋，腹部為纏枝蓮紋，上結(jié)蓮花四朵，近足處為蓮瓣紋。外底署青花篆書“大清雍正年制”三行六字款。此瓶屬清雍正時(shí)期新創(chuàng)的造型，輪廓線條富于變化而又不失穩(wěn)重，釉面勻凈瑩潤，凸花自然流暢，層次分明，頗具美感。

胭脂紅釉盤

高2.9厘米，口徑15厘米，足徑9.3厘米

胭脂紅釉創(chuàng)燒于清康熙末年，雍正、乾隆、嘉慶、光緒等朝均有燒造，其中以雍正朝產(chǎn)量最大，質(zhì)量最精。它是一種以微量金（Au）作著色劑、在爐內(nèi)經(jīng)800℃左右焙燒而成的低溫紅釉。由于這種紅料是從歐洲轉(zhuǎn)入，故被稱為“洋金紅”或“西洋紅”，而西方多稱之為“薔薇紅”、“玫瑰紅”。又由于這種紅釉頗如婦女化妝用的胭脂之色，故又名“胭脂紅”。

雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成紀(jì)事》中記載當(dāng)時(shí)歲例貢御的57種釉、彩瓷器中即有“西洋紅色器皿”。從傳世品看，雍正朝胭脂紅釉瓷器造型有瓶、罐、盤、碗、杯、碟等，均胎體輕薄，玲瓏俊秀，多數(shù)為內(nèi)白釉，外胭脂紅釉，極少數(shù)為內(nèi)外均施胭脂紅釉。

雍正款仿鈞新紫釉天球瓶

高53厘米，口徑12厘米，足徑16厘米

天球瓶圓口，直頸，球形腹，圈足。由于其造型形似天體星球，故稱之為天球瓶。通體施仿鈞新紫釉，紫色斑幾乎覆蓋瓶體的上半部，藍(lán)色保留在瓶體的下半部。外底釉色灰白，暗刻篆體“大清雍正年制”六字三行款。

仿鈞窯變釉葵花式三足花盆托

高9.6厘米，口徑25.5厘米，足距10厘米

花盆托呈葵花式，折沿，弧腹，內(nèi)底坦平，底下承以三足，足內(nèi)澀胎無釉。通體施窯變釉，外壁近足處積釉明顯。釉面紅藍(lán)相間，流淌交融。

窯變釉是清雍正時(shí)期仿鈞窯瓷器時(shí)所繁衍出來的一個(gè)新品種，采用兩次或多次上釉的方法燒成。所施釉料中除銅外，還含有鐵、錳、鈷、鈦等微量著色金屬元素。在燒成過程中，這些金屬的氧化物呈色后相互交融，使釉面呈現(xiàn)出繽紛的色彩，其中釉色偏紅的稱“火焰紅”、偏藍(lán)的稱“火焰青”。

粉彩雉雞牡丹紋盤

高5厘米，口徑35.5厘米，足徑21.5厘米

此盤的裝飾風(fēng)格接近清康熙時(shí)期的粉彩瓷器，尤其是口沿處的一周錦地開光和圖案充滿盤心的裝飾方法在康熙時(shí)期的粉彩器物中很常見，由此推斷這件器物應(yīng)是雍正早期的作品。在裝飾上運(yùn)用雉雞、牡丹、洞石等，寓意“吉祥富貴”和“長壽富貴”，這種借物寓意的裝飾手法在清代瓷器上很流行。此盤構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)筆流暢，雉雞的形象栩栩如生，盛開的牡丹花和用藍(lán)料彩描繪的太湖石使畫面平添了幾分生機(jī)。

黃地青花纏枝花卉紋荸薺瓶

高 21 cm

宣德一朝可謂奠定景德鎮(zhèn)在明清兩代瓷業(yè)統(tǒng)治地位的關(guān)鍵時(shí)期，眾多在永樂朝尚處濫觴的品種在此時(shí)漸趨成熟，同時(shí)又出現(xiàn)了很多新的瓷器種類，黃地青花即為其一。黃地青花因黃色寓意高貴堂皇，黃藍(lán)兩色又相映成趣，自創(chuàng)燒之始即為宮廷所重，并一直延續(xù)燒制至明末。有清一代，康雍干三帝皆有慕古之心，尤其是雍正皇帝更于摹古方面建樹頗豐。黃地青花作為宣窯之代表作，自然頗受珍視，多有燒造。但檢視流傳至今的雍窯黃地青花器，以各式盤類最為多見，琢器立件則甚為珍罕。

琺瑯彩月季綠竹詩意小杯

直徑6.25 cm.；高4.45 cm

琺瑯彩器，指在養(yǎng)心殿御作坊制成的彩繪瓷、銅及料器。養(yǎng)心殿毗鄰帝王住處，便于圣上直接檢察成品。康熙時(shí)期，歐洲藝匠進(jìn)宮謁見，推動(dòng)琺瑯作的成立及新色研發(fā)，宮廷御作遂在江西景德鎮(zhèn)燒制之白瓷上繪琺瑯彩料，制作精致華美的御瓷。作坊臨近宮廷畫院，中外畫師也曾奉命在器上繪圖添彩。

受西洋畫師直接影響，彩瓷繪飾甚具洋風(fēng)，著重模仿自然，以光影明暗營造質(zhì)感、深度及透視。是專門為皇帝燒的御用瓷，存世稀少，尤顯珍貴。此小杯深腹，弧壁，足內(nèi)凹。杯身一面琺瑯彩繪月季、翠竹圖案，畫面僅見竹枝中段。竹葉及花葉均施深淺有致的綠色，以淡墨細(xì)筆描畫輪廓，各有姿態(tài)。

爐鈞釉如意耳尊

高18 cm

雍正一朝雖短暫，然其制瓷成就卻可稱登峰造極，尤其顏色釉之燒造，仿古與創(chuàng)新并舉，技藝已達(dá)出神入化之境界，許多傳世品成為空前絕后之作。爐均釉為雍正朝御窯仿鈞器時(shí)所創(chuàng)，以低溫?zé)投桑瑸閱紊灾F品種。色澤深沉，紅色斑點(diǎn)似剛成熟的高粱穗色，故也稱“高粱紅”，此獨(dú)雍正一朝特有，除乾隆初期個(gè)別器物延續(xù)紅點(diǎn)外，往后再不復(fù)見，具有鮮明的時(shí)代特征。

清代《南窯筆記》載：“爐鈞一種，乃爐中所燒，顏色流淌中有紅點(diǎn)者為佳，青點(diǎn)次之”，本品即為筆記所載之有紅點(diǎn)者，其名品風(fēng)范雋永流傳。除釉色高貴，此尊造型亦值大贊。如意耳尊為雍正朝官窯所創(chuàng)之新造型，中部束腰頗似葫蘆，對(duì)稱的如意式雙耳連接上下，精美大氣。

黃地青花一束蓮大盤

盤形周正，釉質(zhì)瑩潤，削足考究，足端露胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩。通體以黃釉為地，盤心繪“一束蓮”紋，盤內(nèi)、外口沿以纏枝花卉紋邊飾。青花色澤青翠，黃釉色調(diào)濃艷，二者形成鮮明對(duì)比。底部青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款。

雍正時(shí)期多有此類仿照永宣時(shí)期的摹古作品，“一束蓮”裝飾既有極強(qiáng)的裝飾性又含宣導(dǎo)清廉執(zhí)政，勤儉為民的政治禮教。黃地青花的裝飾極具特色，這種工藝首創(chuàng)于宣德時(shí)期。清代《南窯筆記》記述的“宣德有青花填黃地者”，便指這種工藝。其制作過程為先在瓷胎上繪畫以鈷作著色劑的青花紋飾，施白釉經(jīng)高溫?zé)旌螅僭诎子蕴幖犹畹蜏劂U黃彩，復(fù)入爐經(jīng)低溫焙燒而成。所以這類工藝又有“青花填黃彩”之稱。明代成化、弘治時(shí)期燒造量比較大。清代康熙、雍正時(shí)沿襲燒制黃地青花，器型比明代豐富，在清代官窯青花器中以青花黃彩更為名貴。

窯變釉大鳩耳銜環(huán)尊

高35cm

尊形體碩大，造型古雅，釉色精妙絕倫。敞口、束頸、垂肩，肩周有一圈弦紋，兩側(cè)鳩耳銜環(huán)，鼓腹圈足，線條流暢優(yōu)美，器形穩(wěn)重大方。造型系仿古青銅器，頗具宋代宮廷編纂《宣和博古圖》中著錄的“周高克尊”之氣韻。兩側(cè)所飾鳩耳寓意長壽康寧，古時(shí)天子以鳩首玉杖賜予老者，以示敬養(yǎng)，《周禮》載：大羅氏掌獻(xiàn)鳩杖以養(yǎng)老，又伊耆氏掌共老人之杖。”

《后漢書·禮儀志》記載老人年八十、九十者，禮有加賜，授予玉杖，“長九尺，端以鳩鳥為飾”并解釋其緣由為“鳩者不噎之鳥也，欲老人不噎?！焙笫浪斐ⅰ傍F”作為長壽的象征，王維《春日上方即事》詩云：“鳩形將刻杖，龜殼用支床”。

琺瑯彩萬花錦紋碗

直徑：10.2 cm

雍正琺瑯彩萬花錦紋碗，瓷胎潔白瑩潤如冰似玉，底有“雍正年制”四字楷書款。外壁滿繪四時(shí)百花圖案，在中心位置繪有大朵的牡丹、荷花，周圍簇?fù)硇《涞挠裉m、繡球、蘭蕙、石榴、芙蓉、菊花、桂花、菖蒲、石竹等四季花卉，花葉滿密覆蓋全器。這種圖案舊稱“百花錦”，又名“百花不露地”“萬花堆”“萬花錦”“錦上添花”等，寓意百花獻(xiàn)瑞，盛世長春，因其華美喜慶，一直流行到民國時(shí)期。雍正琺瑯彩萬花錦紋碗，是清代御窯“百花錦”瓷器的早期范本，極為珍稀。

金釉碗

直徑11.2 cm

金彩是指一種采用黃金色釉上彩作為裝飾的制瓷手法。古代以金彩裝飾瓷器，一般認(rèn)為始于宋代，明洪武初，景德鎮(zhèn)始有金彩瓷器的燒制，清代達(dá)于極盛。清代康熙朝不僅從歐洲引進(jìn)了洋彩，而且對(duì)傳統(tǒng)古彩進(jìn)行革新。其制作工藝是在金粉中摻入適量的鉛粉，調(diào)入膠水后涂抹在瓷器上，經(jīng)低溫?zé)荆儆矛旇О粼谄浔砻嬲衬?，便可以得到表面光亮的金釉，直到這時(shí)，金彩工藝才真正屬于陶瓷彩燒工藝的一部分。

珊瑚紅地粉彩牡丹紋雙耳瓶

高31.8cm

瓶通體滿施珊瑚紅釉為地色，釉質(zhì)細(xì)膩均勻，色彩濃艷而不失典雅。在珊瑚紅地色上繪黃色、粉色，白色三朵怒放的牡丹花，花蕊密布其間，花瓣層疊綻放，枝干輾轉(zhuǎn)婀娜，色澤明暗轉(zhuǎn)換自然，筆觸點(diǎn)染細(xì)膩。綠葉布局得當(dāng)，明暗反轉(zhuǎn)嫵媚，色澤由綠漸黃，過渡自然。此瓶的牡丹花構(gòu)圖主題突出，布局疏密得宜，色彩濃重艷麗，層次豐富，為清代粉彩花卉瓷器花工之翹楚，極為難得，底部白釉上書：“退思堂制”礬紅楷書款，書寫規(guī)整。

藍(lán)釉堆白魚藻紋盉式蓋碗一對(duì)

直徑17.5 cm

藍(lán)地留白工藝起自元代景德鎮(zhèn)的青花瓷器，先在素胎上勾出花紋輪廓，然后于花紋以外的地子上遍施色料，留出素色花紋，再罩透明釉入窯高溫?zé)?。此工藝工序繁雜，青料消耗大，紋飾填繪費(fèi)工費(fèi)時(shí)，故產(chǎn)量較少，且皆為等級(jí)較高的器物，十分珍貴。

明代官窯亦有此品種，以宣德窯所制水平最高，且宣德御窯還流行使用比鈷料青花更加濃艷的霽藍(lán)釉，色若寶石，璀璨奪目。留白方式有堆白和露地兩種，常用折枝花卉和魚藻紋樣，器形以盤、碗為主。蓋碗因蓋、碗相合，亦稱“合碗”或“盉碗”，盉碗又名“合碗”，造型別致，始見于宣德御窯，為雍正御窯繼承明代宣窯的品種。

粉彩“玉堂富貴”花卉紋碗

直徑14.6 cm

《陶雅》曰：“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目?！庇赫鄄视絮r而雅、粉而柔的特點(diǎn)，色彩層次豐富多變。雍正皇帝對(duì)瓷器制作、設(shè)計(jì)講究嚴(yán)謹(jǐn)，雍正朝宮廷作坊中凡有花卉題材，均是工筆寫真，形神具佳，氣韻清雅脫俗。盌上所繪之牡丹、玉蘭、雛菊，色彩淡雅逸麗，運(yùn)筆自然流暢，層次清晰，陰陽向背，栩栩如生，為雍正一朝粉彩器的代表作。碗上花卉組成“玉堂富貴”圖，寓意吉祥。

珊瑚紅地洋彩九秋同慶花卉紋碗一對(duì)

直徑13 cm 13.2 cm

本品成對(duì)，侈口微外敞、深弧腹、矮圈足。器型端莊秀巧，器內(nèi)平素?zé)o紋，內(nèi)壁施白釉，溫潤細(xì)膩。外壁通體以珊瑚紅為地，釉色勻凈，上以各色彩繪牡丹、秋葵、菊花、蘭花、虞美人、秋海棠、山茶、芍藥、梔子花等九種秋天盛開的花卉，并以綠、墨色繪枝葉、葉脈，斑斕絢麗，寓意“九秋同慶”，至為吉祥。

淡粉釉瓶

高19.5厘米，口徑2.2厘米，足徑6.7厘米

瓶口內(nèi)斂，口形如蒜頭，短頸，豐肩，肩以下漸斂，圈足微外撇。通體施淡粉色釉，屬低溫金紅釉。瓶里及底均施白釉。底青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。此瓶胎質(zhì)潔白細(xì)潤，造型秀美，釉色均勻純正，淡粉色如三月桃花，淡雅宜人。金紅釉瓷器為雍正時(shí)創(chuàng)燒，在官窯傳世品中亦很罕見。此瓶是典型的雍正官窯制品，為傳世之珍。

廣彩花鳥紋盤

高4.1厘米，口徑25.2厘米，足徑15厘米

盤敞口，淺弧腹，圈足。盤外施白釉，光素?zé)o紋飾。盤內(nèi)白釉地以青花繪蝴蝶花卉紋邊飾，中央以粉彩繪雙鳳戲于洞石花卉之間。器物造型規(guī)整，設(shè)色艷麗，紋飾風(fēng)格迎合了歐洲市場的需要，是廣彩瓷器中的精品。