胡樂國
(六)叢林式.叢林式是將3株或3株以上的樹木叢植于一盆，通過合理的布局和修剪、攀扎等園藝措施，使作品表現(xiàn)出協(xié)調(diào)、和諧的群體美，給人以濃郁的山林野趣的美感。
叢林式盆景按素材的體態(tài)和分組種植的方法，大體上可分為垂直式、倚斜式、直斜結(jié)合式和蟠曲式。其制作必須注意以下幾個要點(diǎn)。
(1)選材要求樹木體態(tài)高瘦淡雅，風(fēng)格一致，以便于配植。素材要經(jīng)過盆栽培養(yǎng)，根系發(fā)達(dá)。如用不同樹種配植，則要求各株之間有一定的共性，如姿態(tài)、葉形的大小要比較相近。但以單一樹種最為常見。適宜制作叢林式盆景的樹種，常見的有松柏類、楓槭類、榔榆、雀梅、六月雪及竹類等。
(2)選盆叢林式盆景表現(xiàn)的景觀范圍比較廣闊，適宜選用淺口橢圓形盆、長方形盆或圓形薄盆，材質(zhì)可以是陶質(zhì)、大理石或漢白玉。也可選用非傳統(tǒng)的不規(guī)則的陶質(zhì)盆或石料盆。盆器選用得當(dāng)，常能使作品錦上添花.
(3)種植素材經(jīng)脫盆剔土，適當(dāng)梳理、修剪部分樹根后，即可在盆里進(jìn)行試擺，而布局將在試擺過程中完成。
三株叢林：三株種植是叢林的基礎(chǔ)。種植時先選好主樹，并安排好主樹的位置。主樹應(yīng)是最高、最粗，具有統(tǒng)帥氣勢的植株。第二株為副干，比主樹略低、略細(xì)。最小、最細(xì)的一株為襯干。清代畫家龔賢說過：“三株一叢，則二株宜近，一株宜遠(yuǎn)，以示別也?！贝朔ㄒ部捎糜谂杈?，三株栽植應(yīng)呈不等邊三角形，忌三株成一線或成等邊三角形。其中一般都以主干和襯干二樹相近，自成一組，副干要離得遠(yuǎn)一點(diǎn)。
四株叢林：種植時可分成3：1的兩組樹木，組成一個不等邊三角形或一個不規(guī)則四邊形，忌成一直線、正方形或等腰三角形。種植時先選定主樹，并確定主樹在花盆中的最佳位置，其他三樹以主樹為中心進(jìn)行布局。
五株叢林：五棵樹的種植最理想的是分成3：2兩組，主樹必須在3棵的一組中。株數(shù)多了種植起來也并不困難，只要細(xì)致分析，然后把它們分成不同的幾個單元，自然也就能成功?！督孀訄@畫傳》中說“五株既熟，則千株萬株可以類推，交搭巧妙，在此轉(zhuǎn)關(guān)，故古人多做五株?！庇械闹陻?shù)較多的叢林，把樹木分組布局，也有的叢林干脆不分組，打成一片也未嘗不可，但必須注意林冠線要有高低錯落的變化，這其實(shí)也就是對樹木的高低、大小進(jìn)行安排配合。
樹木盆景的樹冠大體上是一個不等邊三角形。叢林式盆景的樹冠可以是一個不等邊三角形，也可以由多個不等邊三角形組合而成。
試布局是叢林式盆景種植的一個重要過程，應(yīng)根據(jù)素材的具體情況進(jìn)行。如由素材的曲直姿態(tài)、株數(shù)及高低大小等，來決定叢林的分組布局、用盆的大小和形式等。其過程是先落實(shí)主樹、次樹，其他各株再依次圍繞主體樹進(jìn)行布局。試布局的過程也是一個不斷調(diào)整的過程，使各樹都能各得其所，直到認(rèn)為這是最佳的酉己合為止。 試布局方案確定后，即可依次種植入盆。因叢林式盆景景觀范圍較大，如有必要，盆面林間可以安置一些山石．但必須大小適中、位置恰當(dāng)、顏色協(xié)調(diào)、與樹木能相映成趣，以增加景觀的自然真實(shí)感。但若沒有必，不可強(qiáng)加。
(4)枝條處理. 種植結(jié)束后，可進(jìn)行全面修剪、吊扎。在這一過程中，除要注意各株間高低大小的配合外，還要注意它們之間的疏密虛實(shí)、進(jìn)退藏露等關(guān)系的處理。各組之間也同樣要注意這些問題。各株之間的枝條也要注意疏密、虛實(shí)、爭讓等關(guān)系的處理，以及枝條在取舍中那些應(yīng)忌避的枝條處理，使其既符合叢林生態(tài)規(guī)律，又符合樹木盆景的造型規(guī)律。
叢林式盆景中的主樹為叢林的統(tǒng)帥者，其枝條的出枝位置宜．高，一般在主干的2／3以上處。但枝條的長度必須受到限制，使其他比主樹矮小的樹木有個較為寬敞的空間，以利其正常生長。其他各樹也都以高位出枝為最理想。 叢林式樹木的出枝，一般來說主干越高，出枝也越高，以示大樹對小樹的關(guān)懷和退讓。各樹之間的枝條不可相抵交叉?；ハ嗫拷膬蓸鋺?yīng)避免在同一高度上出枝對稱等。這些都是叢林式樹木枝條的主要特征。為便于澆水和盆面環(huán)境的美化，可在盆面鋪設(shè)青苔，這是制作的最后一道工序。
(七)附石式.附石式盆景是樹木依附著山石而生的一種富有自然情趣的藝術(shù)作品。它要求樹有姿、石有勢，樹石結(jié)合成為別有情趣的小天地。附石式盆景以樹為主，以石為輔，兩者是附著的、互相依存的。它和常見的盆景樹木下點(diǎn)綴幾塊山石的情況不同，因?yàn)槟切┡杈皼]有附著和依存的關(guān)系。
附石盆景有天然附石和人工附石之分。天然附石是自然界天然而成的，其形成歷經(jīng)數(shù)十年、上百年或更長的時間，但移植到花盆作為盆景欣賞卻還是新生事物。
人工附石是最常見的一種附石盆景形式，分旱附和水附兩種。旱附是指樹木種植(附生)在山石上，然后移置于淺盆中，讓樹木的根在土壤中生長。水附是指樹木種植在山石上，然后置石于水盆中，蓄清水進(jìn)行養(yǎng)護(hù)。當(dāng)然水附也可以歸入山水盆景中。
附石式盆景的制作必須注意以下幾個要點(diǎn)。
(1)選石首先應(yīng)明確自然界里山與石在形體上的不同。山的形態(tài)特征是高聳尖頂，而石則是矮壯平頂。分清山與石之后，就不會將樹木種植在山頂上作為附石盆景來欣賞了。石應(yīng)大氣，略有平面凹凸、溝紋皴理即可。這就是畫論中所說石有勢、有氣的表現(xiàn)。用作附石式盆景的山石素材分硬石和軟石兩種。硬石質(zhì)硬，一般講究形體姿態(tài)或有天然空洞和溝縫，可供樹木根系穿越伸展，如英德石等。軟石石質(zhì)疏松，吸水性能良好，容易雕鑿造型，如砂積石等。(2)選樹選用易于造型的葉小枝密、姿態(tài)蒼老的樹木，并以能適應(yīng)于石上生長、根須發(fā)達(dá)、耐旱耐濕耐貧瘠者為最佳。常用的樹種有五針?biāo)?、黑松、真柏、榆樹、六月雪、榕樹等?br> (3)附石方法常見的有騎附和穴附。
騎附：軟石、硬石均可選用。如用軟石，則先觀察山石的形狀，確定觀賞面和底面，并選定種植的位置，鑿溝開槽。然后將根部分成若干股，騎在山石上并讓根沿溝槽而下。最后用泥漿封護(hù)根部，慢慢地伸入盆土中。如用硬石，則要求石料有天然的溝紋和空洞，以便讓樹根穿越空洞或沿溝槽而下伸人盆土中。為保證樹木成活，可用泥漿或青苔封護(hù)樹根，并用金屬絲或麻繩將根捆扎固定在山石上。待成活后且新根深入盆土中時，再逐漸將封護(hù)在根部的泥土慢慢地去掉，讓根部裸露在陽光下繼續(xù)養(yǎng)護(hù)。多年后根和石緊緊相附，宛若天成，這才算是一件有年份的、成熟的附石作品。
穴附：軟石、硬石均可選用。如用軟石，則應(yīng)按構(gòu)思事先在山石的適當(dāng)位置挖鑿穴位。如用硬石，則利用山石的天然縫隙或凹凸處作兜，用來盛土種植樹木。待樹木生長到一定時間后進(jìn)行整姿造型，但應(yīng)注意樹姿和石形必須協(xié)調(diào)默契，有一種統(tǒng)一的態(tài)勢才能氣韻生動。
附植在山石上的樹木可以是孤植，也可以是群植；可以是一個樹種，也可以是不同的樹種。凡適宜作盆景樹木的樹種，一般均適宜作為附石式的素材。最理想的樹木材料是已盆養(yǎng)多年的中小型成品或未成品的樹木盆景，只需脫盆上石，然后略作修整即可。 附石盆景的制作和欣賞，不論何種形式，都重在樹木的姿態(tài)和山石形體態(tài)勢相吻合，強(qiáng)調(diào)配合默契、氣勢貫通、宛若天成，才能達(dá)到樹因石而雄、石因樹而靈的藝術(shù)效果。
(八)文人樹
文人樹是樹木盆景中一種特殊的形式。它在造型上除要掌握好文人樹的特殊風(fēng)格外，更重要的是要透過形式來表達(dá)、反映文人的思想境界。
文人樹盆景樹木的主干從基部開始到頂梢有由粗到細(xì)的變化，而且變化速度緩慢，使主干具有細(xì)長高瘦的特點(diǎn)。據(jù)此，不論是單一主干或是一本多干，不論是直干或是斜干，只要它的主干線條孤高清瘦、自然流，都可以用來作為文人樹的材料。但為體現(xiàn)作品畫面的簡潔，以一干或雙干的最多。為求充分表現(xiàn)文人樹的韻味，素材以蒼老道勁者最可貴。
文人樹因主干講究高瘦、古老，故枝宜少、片宜輕，寥寥幾筆即構(gòu)成畫面。一般文人樹作品的出枝位置都宜高，約在主干高的2／3以上。也有因素材的具體情況，出枝位置低些的。不論枝位置高低如何，都是為求樹姿飄逸瀟灑、簡潔淡雅，讓畫面留有較多的空白。
文人樹主干的姿態(tài)、出枝的位置、枝片的多少和輕重、用盆的形式和規(guī)格等，都必須處處體現(xiàn)其得體和協(xié)調(diào)之美，這樣才能給人以簡潔清心、高雅脫俗之感。所以文人樹的制作看似容易，其實(shí)并不容易。它要求作者有特殊的審美靈感和扎扎實(shí)實(shí)的文化功底，同時還要有嫻熟的盆景制作技藝。 文人樹的養(yǎng)護(hù)要點(diǎn)在于控制。為不使它的枝干長粗、長高，始終保持高瘦的主干、輕薄的枝片和荒古的樹皮，在養(yǎng)護(hù)管理上不宜多施肥、不宜勤換土。應(yīng)根據(jù)不同的樹種特性，給予最低的生存條件，以不致走向衰老為度。盡管如此，盆樹總是照樣生長，枝葉代謝、枝片變重、樹冠擴(kuò)大，致使作品上下失衡，失去文人樹的涵義。因此不論是何種樹種的作品，均需注意在可以整形的季節(jié)里及時整形，以求保持文人樹本來的面目。
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