壹號收藏
如今的書畫市場，拍出天價的字畫已經(jīng)不是什么奇事，數(shù)億的字畫在拍賣會上也是層出不窮，除去炒作成分，這些天價字畫貴也有貴的原因，其中大家名畫也是數(shù)不勝數(shù)。今天小編帶你看看中外拍賣場上最貴的65幅過億書畫，絕對養(yǎng)眼！
過億書畫·中國古代篇
古代書畫作品一方面時間久遠(yuǎn)，存世量越來越少，能得以流傳足以說明其珍貴，另一方面這些作品極具歷史和學(xué)術(shù)價值。所以我們在觀看古代名畫時，除了欣賞作品本身價值外，作品的歷史屬性也是一個非常重要的欣賞點(diǎn)。
1、黃庭堅(jiān)《砥柱銘》
4.368億元
北宋黃庭堅(jiān)《砥柱銘》卷長達(dá)8.24米，計(jì)82行407字，作于1095年前后，經(jīng)王厚之、賈似道、項(xiàng)元汴等收藏，長期流傳于中國民間，20世紀(jì)上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏，被視為鎮(zhèn)館之寶，直到數(shù)年前，為臺灣藏家購得，便有了對黃庭堅(jiān)書法有著數(shù)十年浸染的臺北故宮博物院指導(dǎo)委員傅申先生洋洋兩萬言的文章。這篇文章坦陳作者對于《砥柱銘》從存疑到肯定的思想過程與心路歷程，從中可以感受到推翻舊案的激越，又可以學(xué)到見微知著的謹(jǐn)嚴(yán)，具有極高的學(xué)術(shù)價值。
2、王蒙《稚川移居圖》
4.025億元
《稚川移居圖》所畫題材為東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫上有與王蒙同時或稍后的七位大學(xué)者的題詩，包括王冕的老師韓性、“元四家”倪瓚、陶復(fù)初、陳則等。此畫是王蒙深具個人藝術(shù)特色的成熟之作，也系其迄今尚流于民間而極為罕見的最重要的真跡。尤為令人側(cè)目的是，此件王蒙《稚川移居圖》19世紀(jì)后半葉入藏蘇州過云樓顧家后（過云樓藏書歷經(jīng)顧家?guī)状?50年的傳承，鼎盛時曾集宋元古槧、精寫舊鈔、明清佳刻、碑帖印譜800余種，蔚為大觀），數(shù)十百余年間還與之有過一段充滿戲劇色彩的曲折傳奇。
3、北宋《子母猴圖》
3.62億元
《子母猴圖》系水墨紙本，縱92厘米、橫46厘米。此畫構(gòu)圖布局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤，形象刻畫之準(zhǔn)確，神態(tài)表現(xiàn)之生動，顯示出畫家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。此畫含著“有靠山輩輩為侯”之寓意。歷經(jīng)元內(nèi)府（“天歷之寶”）、明洪武內(nèi)府（“司印”半?。⒚饔罉返壑扉Φ鸟€馬袁容（“袁氏家藏子孫永保之”）、清代梁清標(biāo)、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑒藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書畫鑒藏家，傳承有序，足見其珍貴。
4、房大年、文宗帝《萬歲山圖稿本》
3.348億元
《萬歲山圖稿本》，紙本設(shè)色。乃是房大年與元文宗罕見之藝術(shù)精品。峰巒競秀之間，云水樓臺掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迴，楥檐高琢，勾心斗角，圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：……中有小玉殿，內(nèi)設(shè)金嵌玉龍御榻，前立玉假山一峰，西北建側(cè)堂一間。
5、王羲之《平安貼》
3.08億元
晉王羲之草書《平安帖》（后世摹本），又名《告姜道帖》，絹本，最早見于北宋《絳帖》，后經(jīng)《宣和書譜》著錄，當(dāng)時共有九行，后被一分為二，此為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，保留了前四行計(jì)41字。該帖經(jīng)乾隆二次題識并著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，乾隆盛贊該帖“可亞時晴”，媲美“三希堂”瑰寶王羲之《快雪時晴帖》，足見其珍貴。
6、任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》
3.036億元
2016年12月4日，北京保利2016秋拍“中國古代書畫夜場”清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》6800萬元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價3.036億元，由蘇寧集團(tuán)購得，成為2016年度最貴拍品。
《五王醉歸圖卷》用的是宋代紙本，高35.5厘米，長212.5厘米，曾是清宮舊藏。該畫刻畫了唐玄宗五兄弟的故事，畫中五王，指臨淄王李隆基（即后來的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮、岐王李范、薛王李業(yè)。唐玄宗年少時與四位兄弟感情和睦，經(jīng)常相從宴飲，斗雞擊球，外出打獵。這張畫描繪了兄弟五人一起騎馬游玩的場景。
7、曾鞏《局事貼》
2.07億元
曾鞏局事帖：29×38.2厘米，此帖全文：局事多暇。動履禔福。去遠(yuǎn)海誨之益。忽忽三載之久。跧處窮徼。日迷汨于吏職之冗。固豈有樂意耶。去受代之期。難幸密邇。而替人寂然未聞。亦旦夕望望。果能遂逃曠弛。實(shí)自賢者之力。夏秋之交。道出府下。因以致謝左右。庶竟萬一。余冀順序珍重。前即召擢。偶便專此上問。不宜。鞏再拜。運(yùn)勾奉議無黨鄉(xiāng)賢。二十七日。謹(jǐn)啟。印文：曾鞏再拜。
此件拍品于2016年5月15日，由華誼兄弟傳媒董事長、藏家王中軍競得。《局事帖》目前為海內(nèi)外孤品，此件作品書寫在宋代印刷書籍紙張的背面，書法結(jié)字修長，筆畫清勁。在短短124個字的信中，曾鞏將長年外放的苦悶直白地倒了出來。一方面表現(xiàn)了曾鞏的沉郁情緒，另一方面也反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)。
8、郎世寧《乾隆大閱圖》之《行陣》
2.037億元
《乾隆大閱圖》是清代宮廷畫家郎世寧晚期作品。清朝宮廷繪畫中最有價值的部分，就是宮廷畫家描繪同時代人物和事件的紀(jì)實(shí)性繪畫作品?！肚〈箝唸D》屬此類精品，在照相機(jī)發(fā)明之前，是真實(shí)記錄人、事的最佳手段。
9、宋 陳皋《蕃騎弄簫圖》
1.84億元
要說此幅畫為何上億，僅是宋畫足矣，此幅《蕃騎弄簫圖》，系設(shè)色絹本，裝裱方式為單色全綾裱立軸。圖繪一蕃人騎馬吹簫過漠地古松下，于畫面左側(cè)中部，題有楷書“陳皋制”三字，墨色沉著，深入肌理，與畫面用墨統(tǒng)一，顯系原畫本款。關(guān)于陳皋，史書著錄頗少，宋人鄧椿《畫繼》卷七載：“陳皋，漠州人，長于蕃馬，頗盡胡態(tài)，張勘(戡)甥也”，僅十七字。由此不難推斷，陳皋為宋代人無疑。
10、蔣廷錫《百種牡丹譜》
1.736億元
《百種牡丹譜》花卉部分
此畫是蔣廷錫在內(nèi)廷時所畫進(jìn)呈雍正帝之作，氣韻超逸，深得乾隆皇帝喜愛。全套牡丹譜以“元、亨、利、貞”為名分列四冊，皆得乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鑒藏御覽，并有“石渠寶笈、御書房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。 蔣廷錫的《百種牡丹譜》在清宮內(nèi)珍藏了近200年，四大巨冊，普通人抱都抱不動。這樣的大部頭文物，實(shí)屬珍貴。
11、唐寅《仿李唐山水》
1.72億元
唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運(yùn)用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細(xì)長清勁的線條，來表現(xiàn)山石的堅(jiān)凝。石間樹影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧灑脫，將吳門畫派的風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹，無盡的灑脫飄逸。作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思于此幅作品之中，尤為難得！
12、吳彬《十八應(yīng)真圖卷》
1.69億元
吳彬《十八應(yīng)真圖》著錄于《秘殿珠林續(xù)編》，引首為乾隆題“游藝神通”四楷書，卷中鈐乾隆諸璽并行書題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內(nèi)府并著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂“寶笈之寶”。
13、宋 佚名《漢宮秋圖》
1.68億元
《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫家筆下的上乘之作，是創(chuàng)作于李唐《采薇圖》、《晉文公復(fù)國圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會盟圖》風(fēng)格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫院杰作。這幅作品著錄于《石渠寶笈·續(xù)編》，乾隆帝非?？粗剡@件作品。
14、王蒙《秋山蕭寺圖》
1.3664億元
元 王蒙《秋山蕭寺圖》
王蒙此作繁線密點(diǎn)，蒼蒼莽莽?！胺本€”主要體現(xiàn)在其在董源披麻皴基礎(chǔ)上創(chuàng)變出的牛毛皴上，以卷曲如牛毛的皴筆，表現(xiàn)山石的機(jī)理結(jié)構(gòu)?！懊茳c(diǎn)”則主要表現(xiàn)在其對巨然焦墨大點(diǎn)點(diǎn)苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以干、濕、濃、淡、光、毛不同質(zhì)感的苔點(diǎn)叢生錯落。元代繪畫流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國繪畫史上具有相當(dāng)重要的歷史意義。
15、石濤《閩游贈別山水卷》
1.3552億元
清 石濤《閩游贈別山水卷》
《閩游贈別山水卷》曾著錄于人民美術(shù)出版社《改定歷代流傳繪畫編年表》、《聽帆樓續(xù)刻書畫記》。石濤被譽(yù)為中國繪畫史上屈指可數(shù)的偉大人物之一，他主張師法自然，“搜盡奇峰打草稿”是其藝術(shù)創(chuàng)作的綱領(lǐng)。
16、徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》
1.34億元
清 徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）
全圖描繪人物眾多，街市整齊，地域特征明顯，繪圖用筆細(xì)致入微，色彩鮮艷飽滿，全圖以寫實(shí)的筆法，描繪了一個歷史時刻的片斷，具有十分重要的文物史料價值和藝術(shù)價值，是乾隆時期清朝宮廷紀(jì)實(shí)繪畫的又一佳作。
17、錢維城《雁蕩圖》
1.2992億元
清 錢維城《雁蕩圖》
《雁蕩圖》是乾隆皇帝欽點(diǎn)狀元畫家錢維城的代表作，也是錢維城一生書畫創(chuàng)作中最著名的長卷之一，列入《石渠寶笈》。此卷為紙本青綠設(shè)色手卷，長731.2厘米，乾隆八璽齊全，并有嘉慶、宣統(tǒng)的鑒藏印。錢維城的山水畫，典雅端莊，渾厚華滋，體現(xiàn)出濃厚的書卷氣。
18、王翬《唐人詩意圖手卷》
1.26億元
清 王翬《唐人詩意圖手卷》
王翚（huī）此圖，寫江南景色。起首平林清曠，坡陀相續(xù)，淺沙遠(yuǎn)水，天遙日暮。坡岸之間，蹊徑蜿蜒，山勢漸起，村舍列列映帶于喬木茂樹之間。小道之上，人騎往來，碧溪盡頭，歸鴉翔集。晚靄生處，崗嶺遂峻，疊壑層巖，逶迤有磅礴之勢。其間喬松積翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平疇交遠(yuǎn)，大江與青山，遠(yuǎn)而不見盡頭矣。其末以落照結(jié)，故意境益見祥和。
19、王時敏《仿各家山水冊》
1.2億元
清 王時敏《仿各家山水冊》
此冊雜臨米友仁、趙孟、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙諸家筆意。如此煌煌十開大冊，且品相如此完好，實(shí)屬難得。
20、八大山人《山水卷》
1.1615億元
清 八大山人《山水卷》
清 八大山人《山水卷》謝稚柳題引首
清 八大山人《山水卷》啟功 唐云題跋
八大山人傳世作品不多，山水長卷尤為罕見。這是迄今為止所知存世尺幅最大的八大山人山水作品，從款字寫法斷定七十后所作，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，秋山靜寂，驟風(fēng)雨地，一氣呵成，元?dú)饬芾?，天真平淡，蕭散雅拙?/p>
21、八大山人《竹石鴛鴦》
1.187億元
清 八大山人《竹石鴛鴦圖軸》
這件作品是八大山人去世之年所畫，代表他風(fēng)格最成熟圓融的階段。八大山人用墨筆作于明代灰紙上，在構(gòu)圖上采取了對角倚斜之勢，上留天頭，下著斜坡，圖左下角兩鴛鴦依偎于巨石之上，右上則是巨石芙蓉，看起來兩相呼應(yīng)，頗有野趣。
22、陳栝《情韻墨花》
1.137億元
明 陳栝《情韻墨花》
陳栝《情韻墨花》是乾隆十分喜愛的明代作品，乾隆自書詩十首，前后鈐蓋印章三十余方，可見珍愛至極。清朝皇宮收藏錄《石渠寶笈·續(xù)編》共著錄十件作品，便包括這件，足見其珍貴。陳栝為明代花鳥畫宗師陳淳之子。
23、王振鵬《江山勝覽圖》
1.012億元
元 王振鵬《江山勝覽圖》
畫作再現(xiàn)了元代溫州地區(qū)真實(shí)的生活場景。卷中繪兩山（天臺山、雁蕩山）、兩城（永嘉城、瑞安城）、兩江（甌江、飛云江）、兩寺（圣壽禪寺、寶壇寺）、一海（東海）。
24、元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》
1.012億元
2011年12月3日元《崇真萬壽宮瑞鶴詩唱和卷》專場開拍，歷經(jīng)1個多小時的鏖戰(zhàn)，這件國寶級書法史詩巨制終破億元大關(guān)，這也是北京匡時成立以來首件破億元的拍品。
25、宋《徐常侍篆書之跡手卷》
1.008億
南宋 朱熹等 宋名賢題徐常侍篆書之跡卷
《宋名賢題徐常侍篆書之跡》為朱熹、張景修等6段宋人墨跡，1段元人墨跡，原此卷中的一段樓鑰題跋，現(xiàn)存北京故宮博物院。據(jù)悉，此卷北宋晚期一直在江蘇儀征張氏及丹陽、南京一帶流傳，清嘉道時為金石僧達(dá)愛所得，后歸李佐賢及南皮張氏，新中國成立前歸張蔥玉收藏。
過億書畫·中國近現(xiàn)代篇
近現(xiàn)代書畫作品一方面大眾認(rèn)知度高，如齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中等大師級人物，題材上大多以表現(xiàn)祖國大好河山或勞動人民為主，在藝術(shù)表現(xiàn)上繼承傳統(tǒng)，融匯中西，大膽創(chuàng)新，作品尺幅巨大，除了作品本身價值外，還有一定歷史或政治意義。
1、齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》
4.255億
此畫為齊白石繪畫及書法作品中尺寸最大的一幅。畫作縱266厘米，橫100厘米，氣勢宏偉，有松柏圍英之喻。匹配畫作的篆書對聯(lián)“人生長壽，天下太平”單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米，渾厚自然、端莊大氣，表達(dá)了對國家民族和平發(fā)展的美好祈望，對人間幸福、天下太平的美好祝愿。松鷹是齊白石最喜歡也是觀賞者最熟悉的畫題之一，“鷹”寓意“英雄”，剛健有力，而“松柏”則有長壽之喻。據(jù)白石老人自題，此畫作于1946年，其時畫家86歲，正是齊白石藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期，其創(chuàng)作欲望高昂，力作精品頻出。
2、《萬山紅遍》李可染
2.9325億元
創(chuàng)作于1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)作了“萬山紅遍”題材。七件《萬山紅遍》中，尺幅最大的三幅，一幅現(xiàn)藏于北京畫院；一幅應(yīng)榮寶齋之邀，為建國十五周年大慶所作，現(xiàn)藏于榮寶齋；第三幅就是這幅，堪稱李可染積墨山水藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。
3、潘天壽《鷹石山花圖》
2.79億
此幅《鷹石山花圖》是集中體現(xiàn)潘天壽藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)主張的代表性作品，自成畫以來便為世之所矚，各方展覽、著錄前后計(jì)約二十余次?！耳検交▓D》舍去了文人畫逸筆草草的隨性，在反傳統(tǒng)呼聲此起彼伏的大環(huán)境下，最大限度地將傳統(tǒng)養(yǎng)分與時代精神相結(jié)合，開拓出全新的花鳥畫創(chuàng)作體系。
4、徐悲鴻《九州無事樂耕耘》
2.668億元
《九州無事樂耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作精品中是極為罕見的。1951年郭沫若在莫斯科被授予“加強(qiáng)國際和平斯大林金質(zhì)獎?wù)隆?。徐悲鴻獲悉后，抱病為郭沫若繪制了這件150×250cm的宏幅巨制。作品含有巧妙的用意；郭徐二人同為儒臣，卻同樣有顆為國民奔走呼號的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設(shè)新中國盡自己的微薄之力, 這幅作品是徐悲鴻與郭沫若兩位近現(xiàn)代文化名人深厚友誼的見證。該畫不僅是徐悲鴻在1949年后最大的一幅作品，而且他把土地改革、抗美援朝等時政題材寓于其中，可謂其晚年代表作。作品完成后，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，屬國家一級文物。
5、傅抱石《毛主席詩意冊》
2.3億元
《毛主席詩意冊》共八開，每開33×46.5厘米，是傅抱石創(chuàng)作頂峰時期的代表作，也是其藝術(shù)生涯最后的杰作。作品呈現(xiàn)時代精神與藝術(shù)創(chuàng)作的完美結(jié)合，以大膽而富于變化的構(gòu)圖，瑰麗而沉毅的色彩，充滿浪漫主義的詩情畫意，成為中國近現(xiàn)代繪畫史的名篇。
6、傅抱石《云中君和大司命》
2.3億元
這件由傅抱石于1954年根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》的內(nèi)容，以屈原《九歌》中云中君與大司命兩位神話人物為題的創(chuàng)作不僅是傅抱石一生中最為重要的人物畫，更在近代美術(shù)史中有著極其重要的位置。
7、張大千《桃源圖》
2.254億元
張大千《桃源圖》
全幅高約七尺，上方幾近滿畫，以極厚重的石青石綠等礦物顏料，反復(fù)潑灑，層層堆疊。從該畫中可看出大千潑墨和潑彩的結(jié)合可謂駕輕就熟、爐火純青。畫面下方留白，近岸處醒以桃花數(shù)叢，嫣紅粉嫩，爛漫怒放，清香襲人，旁有漁翁釣艇，似入桃源之境，這樣的景象也是張大千畢生所求。
8、常玉《瓶菊》
2.0616億元
常玉 花卉 《瓶菊》 1940年作
《瓶菊》纖維板油彩，51×40cm，1940年作。 常玉一生都極為坎坷，他的靜物作品是他內(nèi)心世界的一面鏡子，畫中的花朵大都孤單無力，殘花敗韻、強(qiáng)撐姿色，像失去母親的孩子般孤單寥寂，無依無靠，直叫人有“殘?jiān)掳榍锖?，冷冷清清”的凄涼感?/p>
9、吳冠中《周莊》
1.97億元
吳冠中 《周莊》 油彩畫布
創(chuàng)作于1997年的《周莊》長度近3米，是目前市場上吳冠中尺幅最大的油彩作品。在著作《畫眼》中，吳冠中曾詳細(xì)記錄了《周莊》的創(chuàng)作過程。1985年他與夫人朱碧琴首次前往周莊，因贊嘆當(dāng)?shù)孛谰?，?chuàng)作不少以此為題作品，僅題名或畫中有“周莊”字眼的素描就多達(dá)16件。此前亦有多件吳冠中周莊題材作品拍賣，但價格都不及此件。
10、齊白石1931《山水冊》
1.94億元
《山水冊》是1931年齊白石為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共十二開，每開34.5×35厘米。此冊自署標(biāo)題者八幅，即《朝陽》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋殅》，未署標(biāo)題的四幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》、《荷塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊頁的題材，大體源于白石老人的遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫法則來自前人圖式和寫生基礎(chǔ)上的創(chuàng)造。
11、李可染1964年作《萬山紅遍》
1.84億元
李可染《萬山紅遍》
創(chuàng)作于1964年的《萬山紅遍》是成就李可染在中國近現(xiàn)代畫壇地位的里程碑式作品。該畫題材取毛澤東“看萬山紅遍，層林盡染”詩意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，大膽嘗試用朱砂寫積墨山水，創(chuàng)作了“萬山紅遍”題材。據(jù)考證，“萬山紅遍”共有7幅存世。
12、徐悲鴻《巴人汲水圖》
1.71億元
徐悲鴻《巴人汲水圖》
《巴人汲水圖》。高300厘米，寬卻僅有62厘米。徐悲鴻1937年流落重慶，映入其眼簾的第一道風(fēng)景線即是一行行挑水的漢子，他們那吃力的步履和被水桶壓彎的扁擔(dān)，使徐悲鴻深刻地感受到那份生活的艱辛，和生活在這塊土地的重慶人世代相傳的抗?fàn)幘瘛?/p>
13、任伯年《華祝三多圖》
1.67億元
清 任伯年《華祝三多圖》
《華祝三多圖》是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風(fēng)格的作品，被稱為“任伯年之王”。從題材上來說，《華祝三多圖》是為上海富商方仁高七十大壽所作，“三多”，指多福、多壽、多子，人們通常以壽桃或者其他清供圖代替繪之，而任伯年蹊徑獨(dú)辟，選用古代典故，把壽星比作古代的帝王堯。
14、張大千《嘉藕圖》
1.58億元
作于1947年的設(shè)色紙本立軸《嘉藕圖》長約1.84米、寬約0.9米，以荷花入畫，寓意佳偶天成。畫中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫法的代表作。
15、吳冠中《長江萬里圖》
1.495億元
吳冠中《長江萬里圖》打破了油畫二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國傳統(tǒng)的手卷形式展開內(nèi)容，將時間和空間融合于一，作品的敘事性和畫面的形式美感得到完美結(jié)合，不僅表現(xiàn)了吳冠中高超的西畫功底，同時也將西畫技法與傳統(tǒng)的“江山臥游”概念相結(jié)合，彰顯了吳冠中這一時期對油畫藝術(shù)和水墨藝術(shù)卓有成效的探索。
16、黃胄《歡騰的草原》
1.288億元
黃胄（zhòu）繪制于1981年，表現(xiàn)的是新疆柯爾克孜族人民正在進(jìn)行傳統(tǒng)體育項(xiàng)目一一“馬上較力”的活動場面。畫面描繪了七位女性人物、九條牧羊犬、七十多匹駿馬，如此眾多的表現(xiàn)對象，畫幅尺寸達(dá)到驚人的46平尺。如此精彩的巨幅作品在黃胄的繪畫生涯是非常少見的。
17、李可染《井岡山》
1.265億元
此幅《井岡山》創(chuàng)作于1976 年，是李可染為日本“唐人館”創(chuàng)作的名件；是李可染變“寫生”為“意構(gòu)”，化“寫境”為“造境”的典范之作；亦是新中國革命圣地山水的經(jīng)典巨制。
18、李可染1974年作《韶山》
1.242億元
李可染《韶山·革命圣地毛主席舊居》
李可染《韶山》曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術(shù)作品》專場的封面作品，該作品創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大(141.5 243.1cm)，構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。
19、吳冠中《獅子林》
1.15億元
吳冠中《獅子林》
該幅作品是吳冠中點(diǎn)線色彩系列中留存在民間的尺幅最大作品，甚為難得。畫中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅致大方，變幻莫測。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。
20、李可染《長征》
1.075億元
李可染《長征》
此幅作品作于1959年，是為了紀(jì)念建立新中國十周年以毛主席詩詞進(jìn)行的大型創(chuàng)作初稿。畫中，景物橫向展現(xiàn)，重山疊積，參差錯落，雄奇壯麗。紅軍隊(duì)伍沿狹窄山路從左往右橫越畫面。畫家成功地將毛澤東詩詞中的革命豪情與浪漫色彩視覺化。全幅結(jié)構(gòu)規(guī)整，筆墨精嚴(yán)，氣象萬千。
21、常玉《裸女》
1.07億元
常玉《五裸女》曾以1.07億人民幣成交額打破華人油畫拍賣紀(jì)錄
這件藏品于2011年羅芙奧香港春拍上露面，最終被韓國三星集團(tuán)以1.2832億港元競得，而之前早期油畫的藏家主要為華人。畫面為五位女性人體的形象，但是畫面上也有中國元素的小動物、花紋等，呈現(xiàn)出東方風(fēng)韻味。
22、張大千《愛痕湖》
1.008億元
張大千《愛痕湖》
《愛痕湖》為張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，描繪的是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見。這是張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作，也是以現(xiàn)代的語言對北宋以來山水畫的現(xiàn)代性“翻譯”，不僅是張大千的藝術(shù)臻于化境的象征，也是中國傳統(tǒng)藝術(shù)最成功的“現(xiàn)代性突圍”。
天價書畫·中國當(dāng)代篇
隨著藝術(shù)市場的逐漸國際化，金融化，藝術(shù)品投資成為主流。一些藝術(shù)家的作品通過資本市場的運(yùn)作甚至炒作，價格暴漲！最后成為一種投資泡沫。另外藝術(shù)品固有屬性開始發(fā)生變化，加上西方當(dāng)代藝術(shù)的沖擊，開始讓很多人看不懂當(dāng)代藝術(shù)。
1、《最后的晚餐》曾梵志
1.42億元
曾梵志《最后的晚餐》于2013年以1.81億港元（折合人民幣1.42億元）的價格成交，刷新了他的個人紀(jì)錄。
創(chuàng)作于2001年，形式上借鑒了達(dá)芬奇《最后的晚餐》，耶穌及十二個門徒，被換上戴上面具、吃著西瓜及系紅領(lǐng)巾的少先隊(duì)成員。《最后的晚餐》是對經(jīng)濟(jì)日益發(fā)達(dá)的中國的一種隱喻，紅領(lǐng)巾是代表了共產(chǎn)主義的理想，是“集體主義”的象征，而原作中的猶大，則由一個戴著金黃色的西式領(lǐng)帶的人物飾演。
2、曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》
1.13億港元
《協(xié)和醫(yī)院系列之三》創(chuàng)作于1992年，為曾梵志剛畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院時的大型早期風(fēng)格代表巨作。畫中描繪了醫(yī)院中病人能獨(dú)立活動、較樂觀的一面，包括了以下畫面：病人井然有序地排著隊(duì)準(zhǔn)備用餐，病人正接受輸血其中有些還悠閑地抽著煙，以及病人依序向醫(yī)護(hù)領(lǐng)藥而去，逐漸走向康復(fù)的未來。畫中的人物，無論是各類醫(yī)護(hù)人員還是病人，他們的頭、手都被突出、夸大。這件作品繪畫風(fēng)格直接引發(fā)出曾梵志下一個階段的“面具”系列。
3、《丹楓白雪》 崔如琢
1.45億元
崔如琢 《丹楓白雪》
2014年4月7日晚，保利香港2014春拍“太璞如琢——崔如琢專場”舉槌。其中，崔如琢作與2006年的手卷《丹楓白雪》以8000萬港元起拍，經(jīng)過多輪競價后以1.6億港元落槌，創(chuàng)藝術(shù)家個人世界拍賣紀(jì)錄。
4、《飛雪伴春》崔如琢
2.57億元
崔如琢《飛雪伴春》 2013年作
該作品由巨幅六條屏組成，整幅達(dá)兩百三十平尺。畫面中呈現(xiàn)一片銀裝素裹，山脈延綿，以連貫的氣息，呈現(xiàn)出一種‘大道’的美學(xué)，特別是畫面中自生自融的狀態(tài)，真正體現(xiàn)出“天地不仁，以萬物為芻狗”的大氣與自然，讓山川古樸磊落，感通古今。將東方哲學(xué)的辯思境界，以視覺化的水墨語言，娓娓道來。
5、崔如琢《盛世荷風(fēng)》
1.28億元
《盛世荷風(fēng)》一組八幅，是崔如琢的傳統(tǒng)水墨巨制，估價就高達(dá)4000萬至6000萬元，在香港佳士得秋拍現(xiàn)場引起多名藏家的爭奪，最終以1.28億元成交。崔如琢的荷花題材作品也一向是重量級藏家追逐的對象。其筆下荷花落落大方，嬌艷而不媚，沉著而不浮，生動而不匠，既充分體現(xiàn)濃厚的中國傳統(tǒng)文化積淀，又蘊(yùn)含著靈動鮮活的時代氣息。
過億書畫·世界篇
下面是國外最頂級的藝術(shù)拍品，注意這里的“億元”，是以美元為單位，若按匯率算一算，簡直是天價！
1、高更《你何時結(jié)婚?》
3億美元
《你何時結(jié)婚？》便是高更創(chuàng)作于44歲的作品，畫中有兩名大溪地女子，充滿著質(zhì)樸而原始?xì)夥?，畫家的?chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入創(chuàng)作晚期，居住于充滿原始風(fēng)情的大溪地。此時，他的畫風(fēng)從早年的拘謹(jǐn)變得放松自如，但在色彩上仍舊非常拘謹(jǐn)。盡管此時畫作在色調(diào)上比起他早期的作品來得陰沉些，但是在構(gòu)圖上卻變得更為直接而大膽，具有壁畫的風(fēng)格與份量。
2、保羅·塞尚《玩紙牌者》
2.59億美元
以2.59億美元成交，調(diào)整后價格為2.74億美元
《玩紙牌者》是塞尚最出色的一幅作品之一。他曾多次畫過以玩牌者作為主題作品，但也許只有這一幅構(gòu)圖上才達(dá)到了自己的目的。色彩效果上，畫面左邊玩牌者上衣的紫藍(lán)色同右側(cè)玩牌者黃色帶有藍(lán)色陰影的形象形成了鮮明對比；而及這些顏色又同背景和肉體的紅色調(diào)、桌子的黃色調(diào)形成對比。這幅作品通過千變?nèi)f化的色調(diào)造成了形象刻畫的立體感。
3、畢加索《阿爾及爾女人（O版）》
1.79億美元
在1954年12月至1955年2月之間，畢加索創(chuàng)作了從“A”到“O”的15幅同系列《阿爾及爾的女人》改編作品。“O”版，就是這個系列的收官之作。全身心投入創(chuàng)作的畢加索，經(jīng)歷了成百次的紙本探索和14幅其他油畫作品的鋪墊才完成了這幅作品。其構(gòu)圖密集，在畫作中開創(chuàng)了一種非凡的風(fēng)格，融合了立體主義、野獸派、新印象派等諸多元素。
4、莫迪里阿尼《側(cè)臥的裸女》
1.7億美元
阿梅代奧·莫迪利安尼《斜躺的裸女》
2015年，紐約時間11月9日晚，佳士得“畫家與繆思：20世紀(jì)藝術(shù)家晚間特拍”專場在紐約舉槌。此前估價為1億美元的意大利繪畫大師亞美迪歐·莫迪利亞尼（Amedeo Modigliani，1884-1920）的畫作《斜躺的裸女》最終以1.7億美元（約10.73億元）的天價成交。買家則為中國藏家劉益謙。
5、畢加索《夢》
1.58億美元
以1.55億美金成交，調(diào)整后價格為1.58億美元
每當(dāng)畢加索擁有一份新的愛情，他的畫風(fēng)都會為之一變，這件作品便是其中的一件代表之作。畢加索1927年47歲的畢加索與長著一頭金發(fā)，體態(tài)豐美的17歲少女初次相遇，從此這位少女便一直成為畢加索繪畫和雕刻的模特兒。創(chuàng)作這件作品的時候畢加索正沉浸在幸福的愛情之中。這件作品被認(rèn)為是畢加索對精神與肉體的愛的最完美的體現(xiàn)。作品中一位美麗的金發(fā)女孩正靠在沙發(fā)之上睡覺，她仿佛正在做著美妙的夢，面部安詳，柔和洋溢著幸福的表情，讓人不禁也有睡欲的感覺。
6、弗朗西斯·培根《弗洛伊德肖像畫習(xí)作》
1.42億美元
此畫是培根為他的朋友兼對手——盧西安·弗洛伊德所繪，被認(rèn)為是培根本人最偉大的作品之一。畫中弗洛伊德坐在木質(zhì)椅子上，配以橙色的背景。通過此畫作的藝術(shù)表現(xiàn)，也成就了兩位著名繪畫大師彼此之間的藝術(shù)對話。培根僅為弗洛伊德繪制過兩幅畫，而這幅就是其中之一，另一幅已于1966年失蹤。
7、杰克遜·波洛克1948年第5號》
1.4億美元
2008年，美國著名抽象派畫家杰克遜·波洛克的一幅油畫以1.4億美元的天價創(chuàng)下了當(dāng)時的世界最昂貴油畫紀(jì)錄。據(jù)報(bào)道，《第5號，1948年》是波洛克上世紀(jì)40年代潑濺式油畫系列中的一幅，帶有典型的波洛克風(fēng)格。這幅畫長2.5米，寬1.2米，在纖維板上繪成。畫家將黃色和棕色養(yǎng)料隨意潑灑，使大面積的不規(guī)則色塊重疊交融，成為畫作。
8、庫寧《女人III》
1.375億美元
來自荷蘭籍美國畫家威廉·德·庫寧的作品《女人III》，這是他在1951到1953年間創(chuàng)造的六幅“女子”系列畫作的第三幅，2006年11月以1.37億美元的價格轉(zhuǎn)手（調(diào)整后價格：1.62億美元）。
9、克里姆特《阿黛爾·布洛赫鮑爾I》
1.35億美元
這幅《阿黛爾·布洛赫-鮑爾I》（Portrait of Adela Bloch-Bauer）又有“奧地利的蒙娜麗莎”稱號，是奧地利畫家克林姆于1907年為維也納制糖巨頭布洛赫鮑爾的愛妻阿黛爾畫的肖像，又稱“金色的阿黛爾”，以瀝粉、貼金箔等特殊手法創(chuàng)作。于2006年6月被美國大亨Ronald Lauder以1.35億美元收藏。
10、愛德華·蒙克《吶喊》
1.199億美元
挪威畫家愛德華·蒙克的代表作《吶喊》以1.199億美元的價格在紐約成交（調(diào)整后價格：1.24億美元）。在這幅畫上，蒙克以極度夸張的筆法，描繪了一個變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨(dú)和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現(xiàn)得淋漓盡致。
11、賈思培·瓊斯《旗幟》
1.1億美元
美國畫家賈思培·瓊斯《旗幟》以1.1億美元拍賣(調(diào)整后價格：1.2億美元)。此作品是由他夢見的美國國旗所啟發(fā)而作的。
12、畢加索《裸體、綠葉和半身像》
1.06億美元
畢加索1932年所作的《裸體、綠葉和半身像》盡管不是他的最好作品，但在2010年拍賣價格1.06億美元（調(diào)整后價格：1.16億美元）。
13、畢加索《拿煙斗的男孩》
1.04億美元
這幅畫是畢加索1905年創(chuàng)作的，當(dāng)時他只有24歲。畫面集中展現(xiàn)了一位表情有點(diǎn)憂郁的青春期男孩，他身穿藍(lán)色服裝，頭戴花冠，手里拿著一支煙斗，畫面的背景是兩大束色彩艷麗的鮮花。這一作品色彩清新明快，筆法細(xì)膩，人物和景致都刻畫得非常生動逼真，是畢加索一生中很有代表性、也很經(jīng)典的作品之一。
責(zé)任編輯：采薇
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