說點(diǎn)題外話吧，如果是莫言開寫作培訓(xùn)班，他肯定會(huì)設(shè)置進(jìn)入門檻，得至少在《北京文學(xué)》等雜志上發(fā)表過作品的人，才能進(jìn)入。普通作家開班的話，就沒這種限制了，但是他們教的內(nèi)容主要也是針對(duì)文學(xué)小白，連門都沒進(jìn)入的，連什么是“留白”都不知道，怎么寫“意料之外”都不知道。有的四十歲了仍然停留在這個(gè)階段。
我在網(wǎng)上（包括短視頻）看到的普通作家（也可以是文學(xué)雜志編輯），讀書是比較少的，而且多半都局限于國內(nèi)作家，對(duì)意識(shí)流作品，現(xiàn)代主義作品應(yīng)該也是都沒讀過。反正我沒見過他們講過什么高端知識(shí)。
雖然某些名氣不大的文學(xué)雜志是看自由來稿的，但是他們也推出不了什么著名作家。大部分著名作家還是《收獲》《十月》等雜志推出的，然后普通文學(xué)雜志跟風(fēng)發(fā)表他們的作品。普通文學(xué)雜志要是能讓普通作家成名，他們就是重量級(jí)雜志了。你寫出技巧比較復(fù)雜的作品出來，普通的文學(xué)雜志編輯也看不明白。他們要是看明白，就直接去《十月》雜志任職了。比如寧肯成名后就去大刊物任職了。
普通文學(xué)作品和文學(xué)名著的創(chuàng)作技巧上的區(qū)別在哪里（主要指小說）？這里主要談的是創(chuàng)作技巧，不是指那種“虛無縹緲的思想”，因?yàn)樗枷脒@個(gè)東西很難去衡量，所以技巧才是衡量兩者的區(qū)別（之一）。
文學(xué)名著的創(chuàng)作技巧，大部分都比較復(fù)雜，不是普通作家能掌握的。比如多視角敘事，代表的是《喧嘩與騷動(dòng)》。多視角敘事說起來簡單，做起來難。多個(gè)人物的視角，就是說以A的視角來看待這個(gè)社會(huì)，以及看待B或C。然后又以B的視角來看待這個(gè)社會(huì)，以及A或C。呈現(xiàn)出一種“你中有我，我中有你”的藝術(shù)效果。作家不把自己的觀點(diǎn)加入其中，而是讓角色自己說話?！缎鷩W與騷動(dòng)》里面先是以班吉的視角來講康普生一家的故事，然后又以杰生的視角來講他們一家的故事。
多視角敘事的問題在于，如果把故事串聯(lián)起來。當(dāng)然《喧嘩與騷動(dòng)》其實(shí)主要講的是凱蒂的故事，故事里面沒有凱蒂的視角，但是凱蒂卻無處不在，所以整個(gè)故事圍繞著凱蒂來寫。但是怎么寫出一個(gè)好故事來，反正我看這部小說的時(shí)候，沒有一下明白它這個(gè)故事是怎么講的，需要不斷重復(fù)去讀。
雙雪濤的《平原上的摩西》，這部中篇小說的結(jié)構(gòu)，看起來比較復(fù)雜，但其實(shí)比較簡單。我以前說他用的是多視角敘事，有人說我不懂。反正他寫的也是以A的視角來寫一個(gè)故事，又以B的視角寫同一個(gè)故事。然后又以其他角色的視角來再寫同一個(gè)故事。這樣一環(huán)套一環(huán)的。多視角敘事能讓“時(shí)空錯(cuò)位”，給人一種“不管多少事，都付笑談中”的感覺。
他這部小說的敘事結(jié)構(gòu)很容易理解，貫穿小說的是一條破案線索，你寫他這種小說的前提是得會(huì)寫破案小說。具體情節(jié)我就不講了，因?yàn)槔锩娴墓适挛彝浐芏唷＞褪钦f，作者只要把這條破案線索講清楚就可以了，因?yàn)槿宋锍霈F(xiàn)的時(shí)間原因，導(dǎo)致這個(gè)小說出現(xiàn)了“時(shí)空錯(cuò)位”。結(jié)尾再來個(gè)“意料之外情理之中”的結(jié)局，就完美了。
網(wǎng)劇《沉默的真相》的敘事技巧也是相當(dāng)牛掰的，也是一種“時(shí)空錯(cuò)位”的感覺。有一種過去多少年的事情，仿佛發(fā)生在昨天的感覺。
《紅樓夢(mèng)》和《金瓶梅》在敘事上差不多，雖然很多人都會(huì)說什么“草蛇灰線，伏脈千里”，但是我沒看見有誰說過這兩部作品的敘事結(jié)構(gòu)是什么。所謂“草蛇灰線”僅僅是里面的一種技巧，不是貫穿小說的主要脈絡(luò)。我看這兩部小說的時(shí)候，感覺作家像寫日記一樣，寫一個(gè)人物，他下一步要干什么，仿佛是作家臨時(shí)想起來的，看不透敘事結(jié)構(gòu)。
而普通文學(xué)作品的敘事就相當(dāng)簡單了，大部分讀者也能看得明白。談不上什么復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。
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