30年代的海上畫壇有“三吳(吳湖帆、吳待秋、吳子深)一馮”之說。其中惟馮超然既無顯赫家世(出身貧農(nóng))，又無家學(xué)淵源，能夠躋身其間，可見其功力非同一般。他是一位全能的國畫家。不論人物、仕女、山水、花鳥、昆蟲、走獸，樣樣皆精。這樣一位全能的國畫家，在中國古今畫壇上確是一位不可多得的人才。
馮超然
（1882-1954年），名回，號滌舸，別號嵩山居士，晚號慎得。原籍江蘇常州。辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室為“嵩山草堂”。一生賣畫為生。代表作有《仕女捧桃圖》《歲寒圖》、《柳江秋燕圖》等。
馮超然自童年開始酷愛繪畫，十三、四歲賣畫已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英為法，筆墨醇雅；晚年專攻山水，饒有文徵明秀逸之氣。好吟詠，工行草篆隸，均骨力神韻并具。偶刻??；好交友，與吳昌碩、吳湖帆、顧鶴逸、陸廉夫多往還 。對己作頗自矜貴。三、四十年代定居上海嵩山路，與吳湖帆對門而居。這一段時(shí)間，也是“三吳一馮”（吳湖帆、吳待秋、吳子深）同在上海的時(shí)間。
上海淪陷時(shí)期，為避免敵偽人士求畫故意抬高潤筆，有一漢奸不惜重金，仍糾纏不已，無奈，草率揮毫，并題一絕，內(nèi)有“不是不歸歸未得，家山雖好虎狼多”之句，把敵偽譬作虎狼。
馮超然的山水畫，情致溫婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可謂有源有序，自出機(jī)杼。著名書畫家葉恭綽曾在馮滌舸畫冊前的題詞中寫有“超然之畫，神明規(guī)矩，精力彌滿，而秀骨天成，所謂此中自有吾在……”以此來贊揚(yáng)馮氏能創(chuàng)立自己的畫風(fēng)與個(gè)性。
馮老秉性淡泊，不受名利約束，一生從未開過個(gè)人畫展，從不標(biāo)榜自己。他在60歲壬午年畫的一幅歲朝圖中，有“榮枯何足計(jì)，聞達(dá)亦非求”之句，足以表達(dá)他為人的坦蕩胸襟?！拜锷讲萏谩泵糠甏呵锛讶眨e至如歸，談藝論道，竟無虛日。大畫家吳昌碩，長馮超然38歲，兩人結(jié)為忘年之交。“嵩山草堂”當(dāng)年高懸兩幅屏條：“園天出水”與“方舟藝華”，均出自吳的親筆。
在馮超然門下，培養(yǎng)出陸儼少、鄭慕康、湯義方等著名畫家，連昆曲大師俞振飛也是馮的弟子，經(jīng)常到師門求教。評彈名家楊振雄也常往作客，楊在唱腔中吸收到不少昆腔神韻，這與他們同在“嵩山草堂”聚首切磋琢磨，實(shí)有著直接關(guān)系。
馮超然晚年，曾收藏過十八把扇子，扇面都是泥金的，是十八個(gè)明代畫家畫的鴛鴦。于是他就把他的畫室亦名為“卅六鴛鴦館”，以紀(jì)念他難忘的補(bǔ)園舊事。 1949年以后，他一直是上海國畫院的畫師，直至逝世。
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