詞的發(fā)展（二）
在詞的發(fā)展（一）中，總結(jié)了從晚唐至后蜀（836-940年）、從南唐至宋初（937-978年）兩個時期詞的創(chuàng)作風格。本篇就從第三個時期北宋前期開始。
三、北宋前期
這個時期從北宋建國至宋神宗繼位（960-1067年），約一百余年。這一時期可以分為大致分為兩個階段。
（一） 第一階段 北宋初50年
這一階段從宋太祖建隆元年至宋真宗1005年簽訂“澶淵之盟”后幾年。這一階段，詞并沒有隨著新王朝的建立而興盛，基本上處于停滯狀態(tài)，被認為是詞壇甚為沉寂的一個時期。南宋王灼《碧雞漫志》：“國初平一宇內(nèi)，法度禮樂，浸復全盛，而士大夫樂章頓衰于前日?！痹谶@四五十年中，作詞者寥寥數(shù)人，作品僅存３３首。其中王禹偁、寇準、錢惟演、潘閬、林逋等人的詞作雖然也有一定的水平，但由于數(shù)量稀少、風格平庸，不足與形成鮮明的時代特點。
宋初詞壇的沉寂是與當時文化大背景分不開的。公元960年，北宋建國，結(jié)束了長達百年的割據(jù)、戰(zhàn)亂局面。北宋的統(tǒng)治者從建國之初就采取了崇文抑武的國策，在發(fā)展經(jīng)濟的同時，相當重視文化的建設。然而文化建設需要一個涵育、積累的過程，不可能一蹴而就。蘇軾《六一居士集敘》：“宋興七十馀年，民不知兵，富而教之，至天圣、景祜極矣。而斯文終有愧于古?！彼^“七十馀年”，即太祖、太宗、真宗三朝以及仁宗朝的初期。蘇軾的“七十馀年”也許稍稍長了些，但宋初50年，其文學成就的確不足以與前代相媲美。歷來文學史和詞史多把這一時期看作晚唐五代詞向宋代詞演進的過渡期而忽略。
王禹偁（954—1001年），字元之，濟州巨野（今山東省巨野縣）人，北宋白體詩人、散文家。王禹偁為北宋詩文革新運動的先驅(qū)，文學韓愈、柳宗元，詩崇杜甫、白居易，多反映社會現(xiàn)實，風格清新平易。著有《小畜集》。詞僅存《點絳唇》一首，反映了作者積極用世的政治抱負，格調(diào)清新曠遠。王弈清《歷代詞話》稱贊此詞“清麗可愛”，并因此推崇王禹偁“豈止以詩擅名”。這首詞被視為掀開兩宋詞壇帷幕的重要詞篇。
《點絳唇·感興》 王禹偁
雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市，一縷孤煙細。
天際征鴻，遙認行如綴。平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！
寇準（961-1023年），字平仲，別稱萊國忠愍公，華州下邽（今陜西渭南）人，北宋政治家﹑詩人。與宋初山林詩人潘閬、魏野﹑“九僧”等為友，詩風近似，也被列入晚唐派。他不是詞家，但偶有所作，也頗可讀。《全宋詞》共輯其詞4首。今傳《寇忠愍詩集》三卷。
《陽關引·塞草煙光闊》 寇準
塞草煙光闊，渭水波聲咽。春朝雨霽，輕塵歇、征鞍發(fā)。指青青楊柳，又是輕攀折。動黯然、知有後會甚時節(jié)？
更盡一杯酒，歌一闋。嘆人生，最難歡聚易離別。且莫辭沉醉，聽取陽關徹。念故人、千里自此共明月。
錢惟演（977—1034年），字希圣，錢塘（今浙江杭州）人。博學能文，是“西昆體”骨干詩人。錢惟演學識淵博，平生著述甚豐，但多已佚失，所著今存《家王故事》、《金坡遺事》。歐陽修《歸田錄》記錢惟演所言“平生惟好讀書，坐則讀經(jīng)史，臥則讀小說，上廁則閱小辭?！?/span>胡仔《苕溪漁隱叢話后集》記載：“作為舊國王孫的錢惟演，一生境遇尚算順利，到晚年卻謫居漢東，眼看行將老死他鄉(xiāng)，心情自然是悲涼無限，所撰《玉樓春》詞極其凄婉。每逢酒后自歌此曲，往往淚下?！?/span>
《玉樓春·城上風光鶯語亂》 錢惟演
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休？淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
潘閬（?—1009年），字夢空，一說字逍遙，號逍遙子，大名（今河北大名）人，或云錢塘（今浙江杭州)人。今杭州城有“潘閬巷”。宋初著名隱士、文人，性格疏狂，有詩名，風格類孟郊、賈島，亦工詞，今僅存《酒泉子》十首。潘閬與寇準、錢易、王禹偁、林逋、許洞等交游唱和，著《逍遙詞》。潘閬詩才不俗，王禹偁《寄潘閬處士》：“爛醉狂歌出上都，秋風時節(jié)憶鱸魚。江城賣藥長將鶴，古寺看碑不下驢。一片野心云出岫，幾莖吟發(fā)雪侵梳。算應冷笑文場客，歲歲求人薦《子虛》?！秉S靜之在《酒泉子》詞跋中云：“潘閬，謫仙人也，放懷湖山，隨意吟詠。詞翰飄灑，非俗子可仰望?！?/span>
《酒泉子·長憶西湖》 潘閬
長憶西湖，盡日憑闌樓上望。三三兩兩釣魚舟，島嶼正清秋。
笛聲依約蘆花里，白鳥成行忽驚起。別來閑整釣魚竿，思入水云寒。
林逋（967—1028年），字君復，浙江大里黃賢村人，或云錢塘人。后人稱為和靖先生，北宋初年著名隱逸詩人。刻苦好學，通曉經(jīng)史百家，善行書，喜為詩，其詞澄浹峭特，多奇句。書載性孤高自好，喜恬淡，自甘貧困，弗趨榮利。與范仲淹、梅堯臣有詩唱和。人多勸其出仕，均被婉言謝絕，自謂：“然吾志之所適，非室家也，非功名富貴也，只覺青山綠水與我情相宜。”終生不仕不娶，無子，惟喜植梅養(yǎng)鶴，自謂 “以梅為妻，以鶴為子”，人稱“梅妻鶴子”。 今存詞三首，詩三百余首。后人輯有《林和靖先生詩集》四卷。
《霜天曉角·冰清霜潔》 林逋
冰清霜潔，昨夜梅花發(fā)。甚處玉龍三弄，聲搖動，枝頭月？
夢絕金獸，曉寒蘭燼滅。要卷珠簾清賞，且莫掃，階前雪！
（二） 第二階段 北宋前期后50年
這一階段從宋真宗大中祥符末年至宋神宗繼位（1067年），約50余年。歷經(jīng)沉寂，在宋詞的星河中終于閃現(xiàn)了柳永、張先、晏殊、歐陽修、范仲淹、宋祁等一批耀眼的明星，宋詞也終于迎來了自己蓬勃發(fā)展的時期。從詞的創(chuàng)作風格上，大體可以分為三個類別。
1、 對五代詞風的因循變革
以晏殊、歐陽修為代表，主要繼承了晚唐五代以來，花間派、南唐詞人確立的以小令為主要文體、以柔情為主要題材、以婉麗為主要審美規(guī)范的五代詞風。當然，他們在繼承因循中又有革新求變的一面。
晏殊（991-1055年），字同叔，撫州府臨川城人（今江西進賢縣），北宋政治家、著名詞人、詩人、散文家。十四歲以神童入試，歷任要職，官至集賢殿學士、宰相、兵部尚書，世稱晏元獻。范仲淹、韓琦、歐陽修等，皆出其門。
晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，有《珠玉詞》一百三十余首，風格含蓄婉麗，多表現(xiàn)詩酒生活和悠閑情致，頗受南唐馮延已的影響，與歐陽修并稱“晏歐”。其代表作有《浣溪沙》、《蝶戀花》、《踏莎行》、《破陣子》、《鵲踏枝》等，其中《浣溪沙》中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”為千古傳誦的名句。他亦工詩善文，原有詩文二百四十卷，原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人胡亦堂所輯《晏元獻遺文》。馮煦《蒿庵論詞》推晏殊為“北宋倚聲家初祖?！?/span>
《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》 晏殊
一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》 晏殊
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
晏殊絕大部分作品的內(nèi)容是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。然而，晏殊詞寫男女戀情，已過濾了五代“花間”詞所包含的輕佻艷冶的雜質(zhì)，而顯得純凈雅致。語言也一洗五代“花間”詞的脂粉氣和濃艷色彩，而變得清麗淡雅，溫潤秀潔。其詞常常反思和體悟人生，表現(xiàn)出對生命的憂思，從而構(gòu)成了晏殊詞“情中有思”的風格特征。馮煦《蒿庵論詞》：詞至南唐，二主作于上，正中和于下，詣微造極，得未曾有。宋初諸家，靡不祖述二主，憲章正中；譬之歐、虞、褚、薛之書，皆出逸少。晏同叔去五代未遠，馨烈所扇，得之最先，故左宮右徵，和婉而明麗，為北宋倚聲家初祖。劉攽《中山詩話》謂“元獻喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳?！毙湃?。
歐陽修（1007－1072年），字永叔，號醉翁、六一居士，吉州永豐（今江西省吉安市永豐縣）人。北宋政治家、文學家。官至翰林學士、樞密副使、參知政事，謚號文忠，世稱歐陽文忠公。與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏被世人稱為“唐宋散文八大家”。歐陽修是宋代文學史上最早開創(chuàng)一代文風的文壇領袖，“唐宋八大家”宋代五人均出自他的門下，堪稱千古伯樂。
與晏殊詞相比，歐陽修雖然也主要是走五代詞人的老路，但新變的成分要多些。這主要體現(xiàn)在兩個方面：一是擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，進一步用詞抒發(fā)自我人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，與柳永詞相呼應。
《朝中普·平山堂》 歐陽修
平山欄檻倚晴空，山色有無中。手中堂前垂柳，別來幾度春風？文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂真須年少，尊前看取衰翁。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》 歐陽修
庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
歐陽修不像晏殊那么順利，一生宦海浮沉，對人生命運的變幻和官場的艱險有較深的體驗，在這類情感的詞作方面顯示出一種新的創(chuàng)作方向。另外歐陽修詞在描述傳統(tǒng)類型的相思恨別時，能夠抒發(fā)自我獨特的人生體驗和心態(tài)，有別于五代詞傾向貴族化的審美趣味，而更趨近民眾化的通俗審美情趣。同時歐陽修借鑒和吸取了民歌“定格聯(lián)章”等表現(xiàn)手法，創(chuàng)作了《漁家傲》和《采桑子》系列作品，這也是歐陽修詞向通俗化方發(fā)展的體現(xiàn)。馮煦《宋六十家詞選例言》：宋初大臣之為詞者，寇萊公、晏元獻、宋景文、范蜀公與歐陽文忠，并有聲藝林。然數(shù)公或一時興到之作，未為專詣。獨文忠與元獻，學之既至，為之亦勤，翔雙鵠于交衢，馭二龍于天路。且文忠家廬陵而元獻家臨川，詞家遂有西江一派。其詞與元獻同出南唐，而深致則過之。宋至文忠，文始復古，天下翕然師尊之，風尚為之一變。即以詞言，亦疏雋開子瞻，深婉開少游。本傳云：“超然獨驚，眾莫能及。”獨其文乎哉？獨其文乎哉？
2、 詞境的開拓與詞實用功能的擴展
以范仲淹、張先為代表，范詞的貢獻主要表現(xiàn)在對詞境的開拓上，而張詞的貢獻主要表現(xiàn)在詞實用功能的擴展和題序的使用上。
范仲淹（989－1052年），字希文，生于河北真定府（今河北省正定縣），先世邠州三水（今陜西省旬邑縣），后遷居江南，為蘇州吳縣人（今江蘇省蘇州市）。 北宋著名的政治家、思想家、軍事家、文學家、教育家，世稱“范文正公”。 散文、詩、詞均有名篇傳世，著有《范文正公文集》，詞僅存5首。
范仲淹曾與晏殊為同窗，但有著與晏殊、歐陽修不同的人生經(jīng)歷。他有過四年的軍旅生活，參與了“慶歷新政”，多次因諫被貶，但“寧鳴而死，不默而生”的性格始終未改。這也使他的人生感受和藝術視野與晏、歐有著明顯的區(qū)別，在詞作的意境上有著迥乎前人的獨到之處。著名作品《漁家傲》最具代表性。
《漁家傲·秋思》 范仲淹
塞下秋來風景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
《蘇幕遮·懷舊》 范仲淹
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。
《漁家傲》變低沉婉轉(zhuǎn)之調(diào)而為慷慨雄放之聲，把有關國家、社會的重大問題反映到詞里，意境悲涼、壯闊，從主題、情調(diào)方面都為宋詞開拓了一個新的領域。歐陽修稱《漁家傲》為“窮塞主詞”。沉郁蒼涼的風格，成為后來豪放詞的濫觴?！?/span>蘇幕遮》的主要特點在于能以沉郁雄健之筆力抒寫低回宛轉(zhuǎn)的愁思，聲情并茂，意境宏深，與一般婉約詞有所不同。清人譚獻《譚評詞辨》譽之為“大筆振迅”之作。王實甫《西廂記》中，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。
張先（990－1078年），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋著名的詞人，曾任安陸知縣，人稱“張安陸”?！?/span>古今詩話》中說：“有客謂子野曰：‘人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。’子野曰：‘何不日之為張三影?’客不曉。公曰：‘云破月來花弄影’、‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’、‘柳徑無人，墮絮飛無影’，此余生平所得意也?！?張三影有此得名。著有《張子野詞》（一名安陸詞）。
張先與柳永齊名，擅長小令，亦作慢詞。其詞含蓄工巧、情韻濃郁、意象繁富，題材多為男歡女愛、相思離別，或為士大夫的詩酒生活。對兩宋婉約詞影響巨大，也是詞由小令向慢詞過渡的功臣。清末詞論家陳廷焯《詞壇叢話》評張子野云：“才不大而情有余，別于秦、柳、晏、歐諸家，獨開妙境，詞壇中不可無此一家?！?《白雨齋詞話》“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。前此則為晏、歐、為溫、韋，體段雖具，聲色未開。后此則為秦、柳，為蘇、辛，為美成、白石，發(fā)揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發(fā)越處。但含蓄不似溫、韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳。規(guī)模雖隘，氣格卻近古。自子野后一千年來、溫、韋之風不作矣。亦令我思子野不置。”比較恰當?shù)刂赋隽藦埾仍谠~史上的地位。
《天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽》 張先
時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。
水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
《行香子·舞雪歌云》 張先
舞雪歌云，閑談妝勻。藍淡水，深染輕裙。酒香醺臉，粉色生春，更巧談話，美性情，好精神。
江空無畔，凌波何處？月橋邊，青柳朱門。斷鐘殘角，又送黃昏。奈心中事，眼中淚，意中人。
張先從題材上并沒有超越傳統(tǒng)相思恨別的范圍，但他從兩個方面改變了詞的發(fā)展方向：一是擴大了詞的實用功能。以前，詞因被視為不登大雅之堂的“小道”而只寫給歌妓演唱，而張先打破了這種慣例，在文士交往中，也常用詞來酬唱贈別，擴大了詞的日常交際功能，從而在觀念上提高了詞的文學地位。二是開創(chuàng)了詞有題序的先河。其詞現(xiàn)存165首，有70多首用了題序。緣題賦詞，寫眼前景、身邊事，使詞的題材取向逐漸貼近日常生活，改變了以往詞作有調(diào)而無題的傳統(tǒng)格局，也加強了詞的紀實性和現(xiàn)實感。后來蘇軾等人的唱和詞作日漸增多，以及詞創(chuàng)作中題序的大量使用，便是受到張先的影響和啟發(fā)。正因如此，張先詞才被視為“古今一大轉(zhuǎn)移”。
3、 宋詞的重大變化—慢詞的創(chuàng)作
主要以柳永為代表，開創(chuàng)了慢詞的創(chuàng)作手法。不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和趣味。此外，還成功運用了鋪敘和白描手法，提高了宋詞的寫實性和表現(xiàn)力，使詞向大眾化、通俗化方向發(fā)展。改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進。柳永也無可置疑地成為詞發(fā)展史上的標志性人物之一。
柳永（約987—約1053年），原名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七，崇安（今福建武夷山）人。北宋著名詞人，婉約派創(chuàng)始人物。世稱柳屯田，自稱“奉旨填詞柳三變”，并以“白衣卿相”自詡。著有《樂章集》，其代表作有 《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《鳳棲梧》等。
柳永作為婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發(fā)展有重大影響。宋初，詞人擅長的仍是小令，對于慢詞，張先17首、晏殊3首、歐陽修13首，占其詞作總數(shù)的比例很小。而柳永一人就創(chuàng)作了慢詞87首，調(diào)125首，終于使慢詞占據(jù)了詞壇的半壁江山。所以說，詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。為宋詞的發(fā)展提供了前提條件。
《雨霖鈴·寒蟬凄切》 柳永
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪,冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸,曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》 柳永
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留！想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！
柳永詞鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，流傳極廣。葉夢得《避暑錄話》記載：“柳永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時。余仕丹徒，嘗見一西夏歸朝官云：‘凡有井水處，即能歌柳詞?！北彼侮悗煹馈逗笊皆娫挕氛f柳詞“骫骳從俗，天下詠之”。王灼《碧雞漫志》認為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”，都揭示出柳詞大眾化、通俗化的特點。近人夏敬觀：“耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，回環(huán)往復，一唱三嘆，故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。”北宋中后期，蘇軾和周邦彥各開一派，而追根溯源，都是從柳詞分化而出，猶如一水中分，分流并進。
槐榆柳
2014年2月25日
附注：本文純屬個人學習心得，參看資料雜多，亦無深入探究，淺見陋識，不免有許多偏頗和謬誤之處，望讀者鑒之。
聯(lián)系客服
