詞的發(fā)展（七）
詞發(fā)展到南宋末期，既可以看作是宋詞的結(jié)局，很大程度上，也可以看作是整個詞文化的結(jié)局。就像后代詩人不能超越唐詩一樣，宋以后的詞家也只能仰望宋詞的高峰而興嘆。
七、南宋末期
從公元1265宋度宗咸淳元年至公元1320元仁宗延祐七年，約55年。1264年末宋度宗趙禥即位，沉湎于聲色犬馬之中而不理朝政，蟋蟀宰相賈似道擅權(quán)，南宋朝廷陷入昏暗。1267年，忽必烈下令攻打南宋重鎮(zhèn)襄陽，6年后襄陽城破；1275年臨安失陷；1278年文天祥兵敗被俘；1279年南宋最后一個小皇帝趙昺隨大臣陸秀夫在廣東崖山跳海自盡，南宋政權(quán)徹底滅亡。這一時段的宋詞，以南宋滅亡為節(jié)點呈現(xiàn)兩個特點：一是對國家危在旦夕而朝廷依然渾渾噩噩的憤慨和呼號；一是對南宋滅亡的傷痛和哀吊。1320年，隨著南宋遺民詞人的全部逝去，宋詞的歷程也就此畫上了句號。這一時期的代表性詞人有周密、王沂孫、張炎、劉辰翁、蔣捷等。
周密(1232－1298年），字公謹，號草窗，又號霄齋、蘋洲、蕭齋，晚年號弁陽老人、四水潛夫、華不注山人，祖籍濟南，后落籍吳興。宋末任義烏令，宋亡后不仕，移居杭州。能詩詞、擅書畫，為南宋詞人、文學家。與吳文英(號夢窗)齊名，時人稱為“二窗”，與張炎、王沂孫、蔣捷并稱宋末四大詞家。編南宋詞選集《絕妙好詞》，著有《武林舊事》、《齊東野語》、《癸辛雜識》、《草窗舊事》、《萍洲漁笛譜》、《云煙過眼錄》、《浩然齋雅談》等，其中《萍洲漁笛譜》又稱《草窗詞》，存詞150余首。
周密早年師從音樂家楊纘學詞，又與張炎之父張樞結(jié)為詞社，深諳音律和作詞要旨。其詞融姜夔、吳文英兩家之長，格律謹嚴、風格秀雅，成為南宋末年風雅詞的領(lǐng)袖人物。以宋亡為界，他的作品分為前后兩個階段。前期的一百多首作品多為應社之作，立意不高，很少涉及南宋已危若累卵的現(xiàn)實狀況。后期作品不足總數(shù)的三分之一，但有不少抒發(fā)亡國之恨和故國之思的蒼涼凄咽之作。戈載《七家詞選》：“草窗詞盡洗靡曼，獨標清麗，有韶倩之色，有綿渺之思，與夢窗旨趣相侔，二窗并稱允矣無忝。”周濟《宋四家詞選目錄序論》：“草窗鏤冰刻櫧，精妙絕倫。但立意不高，取韻不遠，當與玉田抗行，未可方駕王、吳也?！标愅㈧獭栋子挲S詞話》：“草窗雖工詞而感寓不及三家之正?！?/span>
《曲游春·禁苑東風外》 周密早期作品
禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出斷橋，小駐而歸，非習于游者不知也。故中山極擊節(jié)余“閑卻半湖春色”之句，謂能道人之所未云。
禁苑東風外，飏暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔。沸十里，亂弦叢笛。看畫船，盡入西泠，閑卻半湖春色。
柳陌。新煙凝碧。映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨云夢冷，杏香愁冪。歌管酬寒食，奈蝶怨，良宵岑寂。正滿湖，碎月?lián)u花，怎生去得？
《一萼紅·登蓬萊閣有感》 周密后期作品
步深幽，正云黃天淡，雪意未全休。鑒曲寒沙，茂林煙草，俯仰千古悠悠。歲華晚、飄零漸遠，誰念我、同載五湖舟？磴古松斜，厓陰苔老，一片清愁。
回首天涯歸夢，幾魂飛西浦，淚灑東州。故國山川，故園心眼，還似王粲登樓。最負他、秦鬟妝鏡，好江山、何事此時游！為喚狂吟老監(jiān)，共賦消憂。
王沂孫（生卒年不詳，約1240—1290年），字圣與，又字詠道，號碧山，又號中仙，因家住玉笥山，故又號玉笥山人，會稽人。南宋詞人。著有《花外集》一卷，又名《玉笥山人詞集》，存詞六十余首。
王沂孫身處宋元大變動時代，他經(jīng)歷了南宋的亡國之痛，成為難于終身事元的前朝遺民，所以，他的詞多以托物言志的隱晦手法來表述內(nèi)心的復雜情感。宋末元初大量的詠物詞的出現(xiàn)，也正是受這一特定歷史背景地影響。在宋末詞人中，王沂孫的詠物詞最多，也最精巧，是詠物詞的代表人物。他善于隸事用典，擅長象征和擬人手法，格調(diào)凄楚哀婉，意境清淡幽雅，常常把故國之思與世事無常、興亡盛衰不由人意的滄桑感融入其中，同時又把個人在歷史巨變中無可奈何、只能聽任擺布的凄涼感滲透進來，將詠物詞的表現(xiàn)藝術(shù)推進了一大步。王沂孫存詞64首，其中詠物詞34首，數(shù)量不多，但成就很大，后人評價很高。陳廷焯在《白雨齋詞話》：“詠物詞至碧山，可謂空絕千古，然亦身世之感使然，后人不能強求也?！薄巴醣躺皆~品最高，味最厚，意境最深，力量最重。感時傷世之言，而出以纏綿忠愛，詞中曹子建，杜子美也。詞人有此，庶幾無憾?！薄霸~法之密，無過清真。詞格之高，無過白石。詞味之厚，無過碧山。詞壇三絕也”周濟《宋四家詞選·序論》：“詠物最爭托意，隸事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。”龍榆生《中國韻文史》：“集詠物詞之大成，而能提高斯體之地位者，厥惟王沂孫氏?！边@些評價確有過譽之詞，但也確實點出了詞人的高明之處。
《眉嫵·新月》 王沂孫
漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。便有團圓意，深深拜，相逢誰在香徑。畫眉未穩(wěn)，料素娥、猶帶離恨。最堪愛、一曲銀鉤小，寶簾掛秋冷。
千古盈虧休問。嘆慢磨玉斧，難補金鏡。太液池猶在，凄涼處，何人重賦清景。故山夜永。試待他、窺戶端正?？丛仆馍胶印⑦€老盡、桂華影。
《齊天樂·蟬》 王沂孫
一襟余恨宮魂斷，年年翠陰庭樹。乍咽涼柯，還移暗葉，重把離愁深訴。西窗過雨，怪瑤佩流空，玉箏調(diào)柱。鏡暗妝殘，為誰嬌鬢尚如許。
銅仙鉛淚似洗，嘆移盤去遠，難貯零露。病翼驚秋，枯形閱世，消得斜陽幾度。余音更苦。甚獨抱清商，頓成凄楚。漫想薰風，柳絲千萬縷。
張炎（1248—1320年？），字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，祖籍鳳翔府成紀人，寓居臨安。貴族后裔，循王張俊五世孫，曾祖張镃是與姜夔友善的著名詞人，其父張樞，精通音律，筑寄閑堂，與楊纘、周密等結(jié)為吟社。前半生富貴無憂，1276年臨安城破，祖父張濡被殺，家道中落，曾北游燕趙謀官，失意南歸，長期寓居臨安，落魄而終。張炎自幼受家庭熏陶，精通音律，能詩善詞，是南宋著名的詞人和詞學理論家，也是南宋最后一位著名詞人。文學史上，與姜夔并稱“姜張”，與宋末著名詞人蔣捷、王沂孫、周密并稱“宋末四大家”。著有《詞源》、《山中白云詞》，存詞三百余首。
張炎是南宋著名的格律派詞人，也是宋詞的最后一位重要作者，可以說，在宋詞這支柔麗的長曲中，張炎的詞，是最后的一個音節(jié)，是最后的一聲歌唱。張炎早年學周邦彥，又深受姜夔詞風的影響，注重格律、形式技巧，內(nèi)容多寫湖山游賞，風花雪月。國破家亡后，浪跡江湖，詞風漸變，長于寫景詠物，格調(diào)凄清，情思宛轉(zhuǎn)。張炎的長處在于他精通音律，審音拈韻，細致入微，遣詞造句，流麗清暢。但由于過分追求局部的詩情畫意，缺少整體形象的塑造，有時不免有破碎之嫌，且格調(diào)欠高。
張炎熱衷于詞學研究，是著名的詞學理論家，著有《詞源》一書，是文學史上第一部詞學專著。《詞源》分上下兩卷，上卷論詞樂，下卷論詞的創(chuàng)作技法和鑒賞。分為制曲、句法、字面、虛字、清空、意趣、用事、詠物、節(jié)序、賦情、離情、令曲、雜論等十三部分。書中保存了有關(guān)詞樂的豐富資料，是一部有權(quán)威性的理論專著。他的創(chuàng)作主張，強調(diào)藝術(shù)感受、藝術(shù)想象與藝術(shù)形式，有許多經(jīng)驗之談，至今尚可參考?！对~源》強調(diào)了詞是音樂文學，與李清照的《詞論》一脈相承，闡釋出詞作為一種獨立文體本質(zhì)屬性。他說：“音律所當參究，詞章先宜精思，俟語句妥溜，然后正之音譜，二者得兼，則可造極玄之域?！睂⒁魳沸院臀膶W性結(jié)合起來，正是創(chuàng)作詞的根本所在。當然《詞源》也有局限性，比如其為詞主張清空、騷雅，傾慕周邦彥、姜夔而貶抑吳文英，又如評價辛棄疾詞“為長短句之詩耳”等，都有偏頗之處，帶有門戶之見。
對張炎詞的評價歷來褒貶不一。《四庫全書總目》：“蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以翦紅刻翠為工。至其研究聲律，尤得神解，以之接武姜夔、居然后勁?！敝煲妥稹恫苋莒o惕堂詞序》：“浙西填詞者，家白石而戶玉田。”周濟《介存齋論詞雜著》：“玉田，近人所最尊奉。才情詣力，亦不后諸人，終覺積谷作米，把纜放船，無開闊手段。然其清絕處，自不易到。”“叔夏所以不及前人者，只在字句上著功夫，不肯換意。”周濟《宋四家詞選目錄序論》：“玉田才本不高，專恃磨礱雕琢，裝頭作腳，處處妥當，后人翕然宗之?！?/span>吳梅《詞學通論》：“玉田詞皆雅正，故集中無俚鄙語，且別具忠愛之致。玉田詞皆空靈，故集中無拙滯語，且又多婉麗之態(tài)。自學之者多效其空靈，而立意不深，即流于空滑之弊。豈知玉田用筆，各極其致，而琢句之工尤能使筆意俱顯?！蓖鯂S《人間詞話》：“玉田之詞，余得取詞中一語以評之，曰‘玉老田荒’。”
《南浦·春水》 張炎
波暖綠粼粼，燕飛來、好是蘇堤才曉。魚沒浪痕圓，流紅去、翻笑東風難掃?；臉驍嗥?，柳陰撐出扁舟小?；厥壮靥燎嘤?，絕似夢中芳草。
和云流出空山，甚年年凈洗，花香不了。新淥乍生時，孤村路、猶憶那回曾到。余情渺渺，茂林觴詠如今悄。前度劉郎歸去后，溪上碧桃多少？
《高陽臺·西湖春感》 張炎
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游？看花又是明年。東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
劉辰翁（1233—1297年），字會孟，別號須溪，廬陵灌溪人。南宋末年著名的愛國詞人。景定三年進士，因與權(quán)臣賈似道不合，以母老為由請為濂溪書院山長，曾幾入幕府，度宗咸淳五年以中書省架閣丁母憂去。宋亡不仕，回鄉(xiāng)隱居著作。劉辰翁一生著述甚豐，其有《須溪集》百卷，但大都散佚，現(xiàn)存《須溪詞》三卷，有詞三百五十余首。
劉辰翁受蘇東坡、辛棄疾的影響很深，其詞屬豪放風格。他兼蘇辛之長，在發(fā)揚的基礎(chǔ)上又有創(chuàng)新，形成了自己獨有的清空疏越之氣，對元明詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。劉辰翁常通過描寫時令相代、景物變遷來寄寓亡國哀思。他的作品不同于其他南宋遺民的一味掩抑低徊、凄凄切切，而是多用中鋒突進的手法來表現(xiàn)自己奔放的感情，既不流于隱晦，也不假手雕琢，真摯自然，流暢生動，因而格外具有感人的力量。況周頤《蕙風詞話》：“須溪詞風格遒上似稼軒，情辭跌宕似遺山。有時意筆俱化，純?nèi)翁炷撸鼓苈运破鹿?。往往獨到之處，能以中鋒達意，以中聲赴節(jié)。世或目為別調(diào)，非知人之言也?！?/span>
《蘭陵王·丙子送春》 劉辰翁
送春去，春去人間無路。秋千外，芳草連天，誰遣風沙暗南浦。依依甚意緒？謾憶海門飛絮。亂鴉過，斗轉(zhuǎn)城荒，不見來時試燈處。
春去最誰苦？但箭雁沉邊，梁燕無主。杜鵑聲里長門暮。想玉樹凋土，淚盤如露。咸陽送客屢回顧，斜日未能度。
春去尚來否？正江令恨別，庾信愁賦。蘇堤盡日風和雨。嘆神游故國，花記前度。人生流落，顧孺子，共夜語。
《寶鼎現(xiàn)·春月》 劉辰翁
紅妝春騎，踏月影、竿旗穿市。望不盡樓臺歌舞，習習香塵蓮步底。簫聲斷，約彩鸞歸去，未怕金吾呵醉。甚輦路喧闐且止，聽得念奴歌起。
父老猶記宣和事，抱銅仙、清淚如水。還轉(zhuǎn)盼沙河多麗。滉漾明光連邸第，簾影動、散紅光成綺。月浸葡萄十里。看往來神仙才子，肯把菱花撲碎？
腸斷竹馬兒童，空見說、三千樂指。等多時、春不歸來，到春時欲睡。又說向燈前擁髻，暗滴鮫珠墜。便當日親見《霓裳》，天上人間夢里。
蔣捷（約1245—1310年？），字勝欲，號竹山，陽羨人。度宗咸淳十年進士，宋亡不仕，隱居太湖竹山，人稱“竹山先生”、“櫻桃進士”，其氣節(jié)為時人所重。長于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。有《竹山詞》，存詞九十余首。
蔣捷兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉，在宋末詞人中，別開生面，最有特色和個性。他的詞風格多樣，以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主，多抒發(fā)故國之思、漂泊之困。但他的情感并不一味低沉陰暗，也有格調(diào)清新、樂觀輕快的一面。就傳承和影響來說，他上承稼軒余風，下開清初陳維崧一派，對清初陽羨派詞人頗有影響。對竹山詞的評價，意見分歧很大。陳廷焯《白雨齋詞話》：“劉改之、蔣竹山,皆學稼軒者。然僅得稼軒糟粕,既不沉郁,又多支蔓。詞之衰,劉、蔣為之也?！薄爸裆皆~，外強中乾，細看來尚不及改之?！?/span> 沈雄《古今詞話》：“蔣字竹山，義興人，宋亡不仕，有竹山集。其詞章之刻入纖艷，非游戲馀力為之者，乃有時故作狡獪耳?！眲⑽踺d《藝概》：“蔣竹山詞未極流動自然，然洗練縝密，語多創(chuàng)獲。其志視梅溪較貞，視夢窗較清。劉文房為五言長城，竹山其亦長短句之長城歟！”胡薇元《歲寒居詞話》：“詞練字精深，音調(diào)諧暢，為倚聲家之矩?！闭f蔣捷為“長短句之長城”或“倚聲家之矩”確實過譽，但說其“僅得稼軒糟粕”也有失公允，還是稱其為宋末四大家較為恰當。
《一剪梅·舟過吳江》 蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調(diào)，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉?！ ?/span>
《沁園春·為老人書南堂壁》 蔣捷
老子平生，辛勤幾年，始有此廬。也學那陶潛，籬栽些菊，依他杜甫，園種些蔬。除了雕梁，肯容紫燕，誰管門前長者車。怪近日，把一庭明月，卻借伊渠。
鬢邊白發(fā)紛如，又何苦招賓約客歟。但夏榻宵眠，面風欹枕，冬檐晝短，背日觀書。若有人尋，只教僮道，這屋主人今自居。休羨彼，有搖金寶轡，織翠華裾。
楓林紅透晚煙青，客思滿鷗汀。二十年來，無家種竹，猶借竹為名。春風未了秋風到，老去萬緣輕。只把平生，閑吟閑詠，譜作棹歌聲。
槐榆柳
2014年12月30日
附注：本文純屬個人學習心得，參看資料雜多，亦無深入探究，淺見陋識，不免有許多偏頗和謬誤之處，望讀者鑒之。
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