國畫所用的顏料都是原料物質，與西洋畫所用的顏料都是化學品不同。原料物質顏料的色彩種類比化學品顏料的色彩種類簡單，這也是國畫色彩的獨特風格。顏料的質量對作品能起很大作用，所以老輩畫家對顏料非常重視，多親手自制?！　嬙O色必須用國畫傳統(tǒng)上所慣用的顏料，這是構成國畫風格的物質因素之一。今天為了繼承和發(fā)展傳統(tǒng)，使色彩豐富起來，兼用了洋畫顏料，但是萬勿使國畫風格洋化。

 

錢松嵒畫語錄八----石青、石綠

石青、石綠，為重彩畫的主要顏料之一。過去因稀少而貴，今日在社會主義建設中，全國發(fā)現(xiàn)不少銅礦，石青、石綠一定可以大量生產。重彩畫有富麗堂皇的美感，歌頌祖國，歌頌今天的新社會，應該多畫重彩畫。而且，優(yōu)秀的青綠山水畫，單從青綠本身色澤方面來看，鮮艷明凈，珠圓玉潤，令人望而生愛。使用重彩顏料，技術較煩。效果上要達到明凈而不薄，潤厚而不臟。只著一層，即有薄的感覺，要逐層漸加，加一次，厚一層，一次二次加到滿意，但多加，要防臟膩。

初學著石青、石綠不易勻和，遇生紙尤覺困難，可先把紙拖潮（用噴霧器噴，或用排筆平涂，或用濕毛巾一蓋，但不能太潮，當心紙破），乘濕設色，即可勻和。

著石青最好先打一層花青底子，著石綠最好先打一層汁綠底子，亦可根據畫面需要，打赭色底子。

青綠山水，墨稿皴擦不宜多，或干脆勾一個輪廓就行。著好青綠后，石青地上用花青加點加皴；石綠地上用汁綠加點加皴。輪廓上有時可勾以赭色、花青、汁綠等線條增加厚重感覺。勾金粉，更有輝煌的感覺。

青綠山水，分大青綠、小青綠。大青綠全部著青綠，氣派大方；小青綠，青綠山石配上墨色、赭色山石，色彩豐富有變化，但不要瑣碎庸俗。

又有一種小青綠畫法，是在水墨畫基礎上進行加工的。仍以墨色為主，著赭石、汁綠、花青外添著一部分石青、石綠，例如山頭，染一些石綠，石根安一兩塊石青的碎石，要一次涂好，不必多加，致妨礙墨色，要保持輕松秀麗的特點，這屬于淡設色，與工筆重彩的青綠山水畫畫法不同，趣味不同。

青綠點苔，用較濃的花青或汁綠。還有一種先以濃墨點，再就墨點上用石青或石綠一罩，俗名[嵌寶點]，用于樹石或山頭，有晶瑩感覺，最為醒目。

 

錢松嵒畫語錄九----藤黃、石黃

藤黃不能用熱水泡，于臨用時只需冷水一潤即可。用熱水泡過的藤黃，干后即不堪用。

單純的汁綠，即花青、藤黃等量合成的汁綠，在畫面上不能多占面積，或單純地用；否則易見庸俗。一般人以為紅色庸俗，綠色文雅，實則多用紅不一定庸俗，多用綠反見庸俗。因此使用汁綠，要和以他色，或減少面積。色彩本身本來沒有美不美的區(qū)別，美不美產生在色彩間的配合和使用總的效果中?！　∈S，畫中用不多，但不可不備，如畫秋葉、稻谷及黃色類花，就有用處。藤黃為植物質，較透明，涂在紙上重量不夠，石黃礦物質，不透明，可以堆厚，可用于醒目處。 

 

錢松嵒畫語錄十----花青、胭脂

南方空氣溫濕，花青膠、胭脂膠因有膠質，容易發(fā)霉。一發(fā)霉，色變黑即不能用。溶在碟中的花青可用水養(yǎng)好，不令干，可不霉，如有霉即用筆把霉花抹去。

 

錢松嵒畫語錄十一----赭石

我畫山石及人面所用赭石都是自制的。制法很簡單，以赭石水磨加膠即可應用。赭石，山上很多，擇其質地純粹的都可用，也可選擇近紅近黃的兩種應用。相傳常熟虞山黃大癡墓旁的赭石很好，虞山固多赭石，不一定大癡墓旁的才好。大癡善畫淺絳（赭石）山水，后人崇拜大癡，因此以為他墓旁的赭石也特別好。我在無錫惠山及太湖邊上也拾得好多塊，質地與虞山產的完全相同。我在湖南、四川旅行時，見到那里的赭石更出色。

畫松干、石面、坡腳，有需用焦赭色提色時，市售赭石膠多質薄，畫不厚，這時就得用自己磨出來的赭色，如果焦赭色還不夠醒目，可用朱砂稍加赭墨或純朱砂勾點，能使全幅精神振起。重彩畫中需用朱砂來代替赭色之用的地方很多。畫山水用赭色，有時用凈赭色，有時用赭墨色（赭石加墨），如嫌赭色有火氣，可罩墨水，罩青花，罩汁綠；淡墨、花青、汁綠上也可罩赭石，據說赭色上略罩胭脂效果很好。根據宣紙性能，有許多復色不可能直接調好使用，只可以相互套罩。并且這一色罩上那一色，有深厚感覺。

 

錢松嵒畫語錄十二----朱砂

朱砂是熱色，鮮艷而沒有火辣氣。一幅畫中用得不多，卻有轉移重心的作用。它是礦物質，有重量，用在生紙上時，色要向紙背沉下，畫面法反而灰淡，可著在反面，而且，較薄的生紙反著的效果更好，這樣，正面就可顯得深些?；蛘咧谡?，立即把紙反過來，候干，它就不會沉到反面去；或者先打一層洋紅或朱磦底子，干后再上朱砂，效果相同。這由于底色有膠，再著朱砂可不沉下去。所以熟紙熟絹著朱砂以及其他重色都沒有沉到反面去的現(xiàn)象。朱磦也要沉下去，可參照朱砂著法。朱砂、朱磦著后，用熨斗一燙，令其速干，亦可保持其濃度。

用朱砂畫大紅花，如牡丹、山茶等，可用朱磦、洋紅等先著紙的反面，候干，用朱砂著正面，再用胭脂或西洋紅層層染出花瓣，生宣紙及絹都可用此法，這樣會顯得色彩更滋潤飽滿。

用色著在紙的反面，這是反托法，青綠山水中常常用到此法，例如鋪草地，在石綠嫌太重汁綠嫌太輕時，就要用反托法。以石綠涂草地的反面，正面再用汁綠勾點苔草。石青、石綠、朱砂、鉛粉等均為不透明色，如果反托，就不會掩蓋原有筆畫。

 

錢松嵒畫語錄十三----紫

花卉畫中所用紫色，可預先多調一些，收藏備用。不要到臨用時才調出來，添添調調，成色不統(tǒng)一。　　

紫色是中性色，但國畫及洋畫都不常用，我在山水畫中常試用，效果很好。實則：古人畫山水用赭青色調，或青上罩赭，赭上罩青，已有紫味。

 

錢松嵒畫語錄十四---金

國畫，是寫生畫和圖案畫的巧妙結合，尤其金碧山水，更富有裝飾風味。金色是有輝光的色彩，適當?shù)挠迷谥夭噬?，富麗堂皇，極為美觀。
金色不限用于山水畫，人物花鳥都可應用，過去的神像畫、肖像畫（尤其清代的女像服裝）及日本的畫虎，都充分發(fā)揮了金色的輝光作用。今天是盛世，反映偉大美麗的新社會，多用金色及重彩是恰當?shù)摹?br>勾金手續(xù)并不太繁，市售金粉買來即可用。如要大量用金，可買泥金塊，但泥金塊要通過自己細磨后才可應用。磨的方法，先用小瓷碟洗凈，稍滴一些清水，置泥金塊于碟心，以一個指頭撳住徐徐轉磨。磨有一定手法，主要是磨轉方向不能隨意順逆來回地磨，順逆都行，只要始終保持一個方向，否則，不易細膩。今日市售金粉已經磨好膠粘在碟上，可以省去磨的手續(xù)。泥金磨好后，加水沉淀，漂去黑水，留用。黑水中尚有少許余金，可再用水漂。
金，分赤金、青金兩種，赤金帶赤，一名[佛赤]；青金帶青，一名[青赤]，根據畫面需要擇用，或同時并用。
勾金時，同時備一杯清水，筆先蘸清水，再蘸金，金即集中在筆尖；用完，再如此，先蘸水后蘸金，這樣可以減少金的浪漫。畫成，洗筆水中亦有余金，可沉淀去水留用。
金粉臨用時加膠水，用后仍用水飛去膠水，蓋好收藏。其他重色如石青、石綠等對膠水的使用都用此法，因為金和石青、石綠長期拌在膠水中能使色澤灰暗。                                      
使用膠水不可太輕，太輕則不粘；不可太重，太重則顏料色澤灰暗癡呆，并且在裝裱時著水反易脫落。
膠水一般用[黃明膠]（提煉過的牛皮膠），最好在臨畫前溶解，要用多少溶解多少。已溶解的膠水不可久置，尤其在熱天，隔日即發(fā)酵不粘臭氣難當。今人多用樹膠（文具店有售），頗便利，但不及黃明膠。黃明膠溶解后，令稍成淀，下部色過黃或有雜質不能用。
泥金箋上作畫，無論水墨重彩，都輝煌美觀。金箋面光滑，較難畫，著重彩更難，石青、石綠在臨畫前，要準備豐富些，并且時常攪拌勻和，主要關鍵在一次涂足，如果添添改改，即臟。
重彩勾金花卉，全幅空白處再用石青鋪地，裝飾趣味更濃郁。鋪地法在花卉畫好后，如果是生紙，紙上先拖膠礬就可以涂石青。生紙涂石青，非但不能勻和，紙也拖不起。在畫肖像時，生紙上先畫好面手（面要水染，只能用生紙），再全紙加膠礬，才可以著衣服。因為衣服要重彩勾金，礬后非但容易掌握，紙也可以牢些；重彩畫會又以金色鋪地，效果很好。生紙上膠礬，熱天，膠要重些；冷天，膠要輕些。上膠礬時，如果膠太重或不勻，可再上一次沒有膠的礬水，即勻和。