唯一參加了印象派所有8次聯(lián)展的畫家！
現(xiàn)代繪畫之父心中永遠(yuǎn)的圣父！
最堅(jiān)定、最有愛、最富有魅力的印象派大師！
畢沙羅的自畫像
能在世界范圍內(nèi)造成現(xiàn)象級(jí)轟動(dòng)的印象派
大師，
非莫奈莫屬。
但能稱為印象派中流砥柱的卻只有畢沙羅，
他對(duì)印象派的重要意義甚至超過了莫奈。
在大家所熟知的莫奈、塞尚、馬奈、德加、
雷諾阿、巴齊耶、西斯萊等印象派大師中，
只有畢沙羅一人唯一完整參加了印象派
所有的八次大展。
畢沙羅不僅僅是“最堅(jiān)定的印象派大師”，
他在后印象派(Postimpressionism)圈中也
十分活躍。
最年長(zhǎng)的他，持續(xù)創(chuàng)作，直到1903年
11月13日，在巴黎逝世的那天。
在畢沙羅去世前一年，
遠(yuǎn)在塔希提島的高更寫道：
他是我的老師。
在畢沙羅去世后三年，
“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚在自己的作品目錄中，
恭敬地簽上“保羅·塞尚：畢沙羅的學(xué)生”。
其實(shí)早在30多年前，
塞尚跟隨畢沙羅進(jìn)行戶外創(chuàng)作后，
就開始說(shuō)自己是畢沙羅的學(xué)生了。
塞尚稱畢沙羅為“圣父”：
我們（印象派的同仁）都出自畢沙羅。
卡米耶·畢沙羅（Camille Pissarro，
1830-1903），
印象派大師們的上帝爸爸，
最年長(zhǎng)、最堅(jiān)定、最有魅力的人。
印象主義（Impressionnism），
在19世紀(jì)下半葉以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇，
鋒芒直指陳舊的古典畫派，
成為西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派。
但是，
這個(gè)名稱最初其實(shí)來(lái)自充滿敵意的尖刻取笑。
1863年，
印象派畫家們的所有作品都被沙龍拒之門外。
拿破侖三世決定把他們的畫集中在
一個(gè)獨(dú)立的展廳，
叫作落選者沙龍（Salondes Refusés）。
包括畢沙羅和塞尚的作品在內(nèi)，
飽含了官方對(duì)他們的惡意嘲諷。
畢沙羅：Entrée du village de Voisins, 1872
1874年4月，
此時(shí)“印象派還不叫印象派”，
他們以“藝術(shù)家無(wú)名協(xié)會(huì)”的名義，
在巴黎納達(dá)爾展廳中舉辦了首次展覽。
包括莫奈的《印象·日出》、
塞尚的《縊死者之屋》、
德加的《舞蹈課》、雷諾阿的《包廂》、
西斯萊的《瑪麗港塞納河》
和畢沙羅的《白霜》等165幅作品。
觀看者擁擠在這些畫作面前大罵：
“荒唐！無(wú)恥！褻瀆！”
有記者以“印象派畫展”為主題發(fā)表評(píng)論文章，
認(rèn)為這些作品潦草無(wú)比，只能給人一點(diǎn)印象，
甚至不是完成品。
畢沙羅：《自畫像》，1873, 奧賽博物館藏
極其沮喪的畫家們圍坐在畢沙羅家的壁爐前，
忿忿不平地抱怨。
唯有畢沙羅心平氣和，他對(duì)同伴們說(shuō)：
不如把這個(gè)名稱看作是榮譽(yù)的獎(jiǎng)賞，
我們?cè)撟龅木褪前炎约簩?duì)所見事物的
感受和印象畫下來(lái)。
大家被畢沙羅的話大大觸動(dòng)了，
沒想到這位平日里溫柔的老大哥
能在關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)出對(duì)印象派如此堅(jiān)定的
信念。
從此大家逐漸公認(rèn)他為印象派中的領(lǐng)導(dǎo)人物。
憑借獨(dú)特的個(gè)人魅力，
畢沙羅起到了榜樣作用，
使得平日松散的畫家們都整合到了一起，
凝聚了印象派中的多股力量共同前行。
畢沙羅：Place du Havre, Paris, 1893
在1874-1886年間，
印象派畫家聯(lián)展又先后舉行過八次。
但大部分時(shí)間里還是受到大家的質(zhì)疑，
就連參展的印象派畫家們都開始產(chǎn)生
意見分歧，
有些人打起了退堂鼓。
但畢沙羅始終是其中最堅(jiān)定的——
他是唯一參加了所有八次展覽的畫家，
并努力不懈地籌辦這些展覽，
最終使印象主義得到大家接受并贏得尊敬。
不管外界有多大的壓力，
也不管內(nèi)部有多大的紛爭(zhēng)，
畢沙羅靜靜地堅(jiān)守著，
先后吸引了塞尚、高更、修拉等參加聯(lián)展。
《巴黎蒙馬特大道》,
Boulevard Montmartre à Paris，1897,
艾爾米塔什博物館藏
畢沙羅的畫乍看之下非常平凡，
沒有梵高的熱情與憂郁，
也沒有高更的陽(yáng)光和原始，
但看久了能漸漸看出畢沙羅在沉默之中的
魅力。
曾經(jīng)拍出天價(jià)的《蒙馬特大道》
（Boulevard Montmartre），
可以算是畢沙羅的一個(gè)代表作品。
這條巴黎的繁華大道，畢沙羅畫了不止一張。
The Boulevard Montmartre: Mardi Gras, 1897
《蒙馬特大道：早晨多云》 , 1897,
維多利亞國(guó)家美術(shù)館藏
《冬日清晨的蒙馬特大道》,1897,
The BoulevardMontmartre on a
Winter Morning，
大都會(huì)藝術(shù)博物館藏
《蒙馬特大道：從酒店窗戶看出去的街景》,
1897, Matinéede Printemps
《夜晚的蒙馬特大道》, 1898,
BoulevardMontmartre la nuit
但作為一個(gè)謙虛內(nèi)斂的紳士，
畢沙羅堅(jiān)信平凡的風(fēng)景同樣具有感染力，
所以他最愛畫的是樸素的風(fēng)景。
印象派采取在戶外光線變幻中，
直接描繪景物的方法，
以瞬間的光感印象創(chuàng)作出即時(shí)的畫作。
上面這些透露出樸素氣息的華麗風(fēng)景，
是畢沙羅透過酒店的窗戶看到的。
《路維希安的風(fēng)光》
Chataignier à Louveciennes,
1870, 奧賽博物館藏
畢沙羅是戶外作畫的先驅(qū)者，
他熱愛自然和鄉(xiāng)村生活，
所以選擇居住在法國(guó)北部小城蓬圖瓦茲的
奧威爾小鎮(zhèn)（路維希安）。
1861年，塞尚遇見了畢沙羅，
在互相了解的過程中，逐漸變成了師徒關(guān)系。
這位尊他為“圣父”的現(xiàn)代繪畫之父——
塞尚，跟隨他在鄉(xiāng)間戶外連續(xù)畫了十多年。
畢沙羅和塞尚在當(dāng)時(shí)的印象派圈內(nèi)，
屬于“著名的隱士”。
直到1863年的某一天，
巴齊耶把他們倆帶到雷諾阿的畫室中，
其他的印象派成員才得以正式了解他們。
畢沙羅《蓬圖瓦茲的風(fēng)光》, 1874,
Landscapeat Pontoise
此后的十年間，
畢沙羅就帶著塞尚在他居住的蓬圖瓦茲
（Pontoise）及巴黎郊外一起進(jìn)行
戶外風(fēng)景畫創(chuàng)作，年長(zhǎng)的畢沙羅
對(duì)年輕的塞尚產(chǎn)生了極大的影響。
在《蓬圖瓦茲》系列畫作里，
畢沙羅將透過平涂樹木看到的深景和
畫布前端的樹木并置，使彼此較量、抗衡。
《蓬圖瓦茲》 Toits rouges, coin d'unvillage,
hiver, C?te de Saint-Denis, 1877,
奧賽博物館藏
這種復(fù)雜而又極具結(jié)構(gòu)性的構(gòu)圖
極大地影響了保羅·塞尚，
塞尚作為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”又轉(zhuǎn)而影響了
畢加索和20世紀(jì)興起的立體主義。
正是在畢沙羅的影響下，
塞尚開始拋棄黑暗的色彩，畫作越來(lái)越明亮。
未來(lái)的“現(xiàn)代繪畫之父”在色彩上發(fā)生了變化。
畢沙羅《路維希安》（奧威爾）, 1871
甚至塞尚模仿的畢沙羅的這幅《路維希安》，
比畢沙羅的畫面更加明亮。
塞尚向畢沙羅借來(lái)《路維希安》這幅畫，
并創(chuàng)作出了自己風(fēng)格的版本。
他讓構(gòu)圖更加簡(jiǎn)單，強(qiáng)調(diào)了紅、橙、黃色塊，
卻也鮮明抓住了小鎮(zhèn)相同角度風(fēng)景的特點(diǎn)。
塞尚模仿的那幅《路維希安》（奧威爾）, 1872
同時(shí)，畢沙羅在塞尚的影響下，
風(fēng)格也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。
下面這幅是畢沙羅疑似未完成的作品，
但一眼看去很容易以為是塞尚的杰作。
畢沙羅 Le grand noyer à l'Hermitage, 1875
畢沙羅在寫給朋友的信中提到：
“塞尚會(huì)帶給我們更多希望，
如果塞尚在奧維爾多逗留一段時(shí)間，
他的作品會(huì)令那些譴責(zé)他的藝術(shù)家們
大吃一驚?！?/span>
畢沙羅晚年嘗試的“后印象派” ：
Children on a Farm, 1887,
G. Signac藏于巴黎
回首這位最堅(jiān)定的印象派大師，
從1874年聚集領(lǐng)導(dǎo)起“印象派”——
畢沙羅和朋友舉辦了私人畫展，
卻受到業(yè)內(nèi)尖刻的譏笑為“印象派”，
稱他們?yōu)榀傋?、幼稚拙劣?/span>
到印象派得以成名，并逐漸受到尊敬和贊賞，
直到最后在巴黎世界博覽會(huì)再次開幕，
畢沙羅展出了自己的300多幅畫作，
這一次終于獲得一致好評(píng)。
畢沙羅：《巴黎劇院前地》, 1898,
La Place du Théatre Fran?ais
印象派畫家們從起初窮困潦倒、
相互扶植才能一路走來(lái)，
也只有畢沙羅是對(duì)每一個(gè)印象派的同仁都
溫和、寬容、親切。
作為其中最年長(zhǎng)的人，
畢沙羅獨(dú)特的人格魅力讓他自然而然受到
大家的欽佩，
還被世人尊稱為印象派的摩西——
上帝的傳喻者。
畢沙羅高尚的品德，
還體現(xiàn)在他對(duì)其他畫家的熱心腸上。
畢沙羅后期的主要畫商之一是提奧·梵高，
畢沙羅經(jīng)由提奧介紹，
和高更、文森特·梵高成了朋友，
有一段時(shí)間他將文森特接到家中，
代替提奧照料他病中的哥哥。
畢沙羅：Le Jardin de Mirbeau aux Damps,
1891
畢沙羅雖然是一個(gè)溫和柔軟的人，
但在堅(jiān)守自己繪畫原則的時(shí)候卻毫不含糊。
50年來(lái)，畢沙羅堅(jiān)持不斷地在印象派的道路上
創(chuàng)造、貢獻(xiàn)，
在自然樸素的世界中沁出了永恒，
和印象派大家庭一起擁抱了輝煌的結(jié)果。
畢沙羅絕筆，1903
1900年，
年屆古稀的畢沙羅走進(jìn) “偉大世紀(jì)博覽會(huì)”大廳，
他目光淡定，超然回望過去的一幕幕，
就像他所說(shuō)：
“如果我必須重來(lái)一遍，
我還是要走這條路……”
塞尚曾經(jīng)在展出的作品目錄中簽上：
“保羅·塞尚，畢沙羅的學(xué)生”。
是因?yàn)槿械淖髌吩诋?dāng)時(shí)被世人嘲笑，
讓他想起了畢沙羅對(duì)自己的欣賞。
直到晚年，
塞尚也“從來(lái)沒有忘記畢沙羅對(duì)他的
同情和理解”。
這位現(xiàn)代藝術(shù)之父，
很長(zhǎng)一段時(shí)間沒有被接受，
但是畢沙羅讓塞尚有了繼續(xù)為藝術(shù)奮斗的
動(dòng)力。
畢沙羅為塞尚創(chuàng)作的畫像
除了自畫像，
畢沙羅只為塞尚創(chuàng)作過畫像，
他始終是這位現(xiàn)代繪畫之父心中的上帝爸爸。
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